Recorrido por el fotoperiodismo

1. LA FOTOGRAFÍA
COMO DENUNCIA SOCIAL Y USO CON FINES POLITICOS

2. El periodismo fotográfico es
una forma periodística
destinada a la adquisición,
edición y presentación de
material de actualidad en los
medios de comunicación social,
especialmente escritos, digitales
y audiovisuales.

3. EL FOTOPERIODISMO INCLUYE TODAS LAS
ÁREAS DE INTERÉS DE LA ACTUALIDAD
INFORMATIVA COMO EL PERIODISMO DE
GUERRA, EL PERIODISMO DEPORTIVO, EL
SEGUIMIENTO DEL MUNDO DEL ESPECTÁCULO,
LA POLÍTICA, LOS PROBLEMAS SOCIALES Y
TODO AQUELLO EN DONDE SEA POSIBLE LA
CREACIÓN DE UNA IMAGEN.

4. •DE IGUAL MANERA EL
FOTOPERIODISMO REPASA LOS
GÉNEROS DE LA PROFESIÓN
INFORMATIVA COMO LA ENTREVISTA, LA
CRÓNICA, EL REPORTAJE Y EL
DOCUMENTAL EN TODAS SUS FACETAS.

5. •EL FOTOPERIODISMO DE BODA ES UNA
TENDENCIA FOTOGRÁFICA EN
REPORTAJES SOCIALES, DÓNDE EL
VERDADERO PROTAGONISTA NO ES EL
FOTÓGRAFO, SI NO LAS EMOCIONES
QUE OCURREN EN UN DÍA CARGADO DE
EMOCIONES.

6. JUAN DE LA CRUZ
MEGÍAS
JUAN DE LA CRUZ MEGÍAS ES UN FOTÓGRAFO
MURCIANO (NACIDO EN CABEZO DE TORRES
EN 1959) QUE HA COMBINADO LA
FOTOGRAFÍA ESTRICTAMENTE PERSONAL CON
LA LLAMADA “FOTOGRAFÍA SOCIAL”: BODAS,
EVENTOS, RETRATOS DE ESTUDIO, Y CON LA
FOTOGRAFÍA AL SERVICIO DE OTROS
PROFESIONALES: ARQUITECTOS, INGENIEROS,
MÉDICOS, O ARTISTAS CONCEPTUALES,
APORTANDO SIEMPRE UNA VISIÓN CERTERA DE
LA REALIDAD DIRIGIDA A RECOGER LOS
ASPECTOS MÁS HUMANOS DE DICHOS TEMAS.

8. •EL FOTÓGRAFO DEBE PASAR COMO UN
INVITADO MÁS SIN MOLESTAR, Y AL
MISMO TIEMPO QUE SE SIENTA UNO
MÁS, COMO CONOCIDO Y NO COMO
UN PROFESIONAL DEL QUE NO HA
HABIDO MÁS DE UNA HORA DE
CONTACTO EN LA CONTRATACIÓN.

9. Las características esenciales para clasificar una
fotografía como género periodístico son las siguientes:

10. ACTUALIDAD:
•LA IMAGEN DEBE REFLEJAR UN HECHO
RECIENTE Y RELEVANTE Y DEBE
ILUSTRARLO SUFICIENTEMENTE

11. OBJETIVIDAD:
LA SITUACIÓN REPRESENTADA EN LA
FOTOGRAFÍA ES UNA IMAGEN FIABLE Y
CUIDADOSA, REPRESENTATIVA DE LOS
EVENTOS INDICADOS TANTO EN
CONTENIDO COMO EN TONO

12. NARRATIVA:
LA IMAGEN DEBE COMBINARSE CON OTROS
ELEMENTOS INFORMATIVOS QUE LA
CONVIERTAN EN SUFICIENTEMENTE
COMPRENSIBLE PARA LOS ESPECTADORES,
LECTORES O TELEVIDENTES DE TODOS LOS
NIVELES CULTURALES

13. ESTÉTICA:
•LA IMAGEN DEBE CONSERVAR EL RIGOR
DE LA ESTÉTICA FOTOGRÁFICA (LUZ,
ENCUADRE, RELACIÓN, FONDO Y
FORMA, PERSPECTIVA, GESTIÓN DE
SOMBRAS, ETC.)

14. ÉTICA
•LA FOTOGRAFÍA DEBE TAMBIÉN
CUMPLIR CON TODOS LOS RIGORES DE
LA ÉTICA PERIODÍSTICA EN CUANTO A
VERACIDAD, PRECISIÓN Y OBJETIVIDAD.
COMO EN LA REDACCIÓN DE LA
NOTICIA, EL PERIODISTA FOTOGRÁFICO
ES UN REPORTERO Y SU OFICIO SUELE
SER POR LO GENERAL RIESGOSO Y
OBSTACULIZADO POR MÚLTIPLES
FACTORES

15. UN POCO DE HISTORIA…..

16. A COMIENZOS DEL
SIGLO XX…
LA FOTOGRAFÍA EMPEZÓ A APARECER EN LA
PRENSA CREANDO GRAN EXPECTACIÓN
ENTRE LOS LECTORES, SE PUBLICABAN
REPORTAJES EN LOS QUE APARECÍAN LAS
FOTOGRAFÍAS AGRUPADAS SIN NINGÚN
CRITERIO, CAPRICHOSAMENTE.

17. FUE EN LOS AÑOS
VEINTE, EN ALEMANIA..
DONDE EMPEZARON A PUBLICAR REVISTAS
ILUSTRADAS CASI EXCLUSIVAMENTE CON
FOTOGRAFÍAS, DONDE NACIÓ EL REPORTAJE
MODERNO TAL Y COMO HOY SE CONOCE,
GRACIAS A LA APARICIÓN DE LAS CÁMARAS
PEQUEÑAS, LA COLABORACIÓN ENTRE EL EDITOR,
EL REDACTOR Y EL FOTÓGRAFO.
UN EJEMPLO SERÍA EL EQUIPO FORMADO POR EL
FOTÓGRAFO FÉLIX H. MAN Y EL EDITOR STEFAN
LORANT, SU TRABAJO MAS IMPORTANTE FUE “UN
DÍA DE LA VIDA DE MUSSOLINI” (1931)

18. El movimiento de la fotografía documental nació en Nueva York, Jacob A.
Riis…

19. FOTOGRAFÍA
DOCUMENTAL
•JACOB A. RIIS COMENZÓ A USAR LA
FOTOGRAFÍA COMO UN INSTRUMENTO DE
DENUNCIA, PARA MOSTRAR LA CARA OCULTA DE
LA MISERIA, LA NECESIDAD, LA INJUSTICIA
SOCIAL. DESPUÉS DE TRES AÑOS SIN TRABAJO
FIJO NI CASA COMENZÓ A TRABAJAR EN EL NEW
YORK TRIBUNE, SE DEDICÓ A LUCHAR POR LAS
REFORMAS SOCIALES, DENUNCIANDO LAS MALAS
CONDICIONES DE VIDA DE LOS HABITANTES DE
ESTA CIUDAD.

20. •AL VER QUE SUS ARTÍCULOS NO TENÍAN MUCHA
EFICACIA OPTÓ POR LA FOTOGRAFÍA PARA
ILUSTRARLOS. HACÍA INCURSIONES NOCTURNAS
A LOS BARRIOS MÁS POBRES PARA DOCUMENTAR
SUS CONFERENCIAS Y ARTÍCULOS SOBRE LA
MISERIA, EL VICIO, LAS CONDICIONES PÉSIMAS DE
TRABAJO, DE HIGIENE, DELINCUENCIA ETC...

21. •SUS CONFERENCIAS, SUS ARTÍCULOS, SUS
LIBROS Y PUBLICACIONES SON UN EJEMPLO DE
CÓMO LA FOTOGRAFÍA PUEDE SER UN ARMA
MUY PERSUASIVA EN EL ÁMBITO SOCIAL, YA QUE
SIRVIERON PARA CONCIENCIAR A POLÍTICOS Y
CIUDADANOS, ALGUNAS DE SUS EXIGENCIAS
FUERON CONSUMADAS.

22. LEWIS HINE
•PARA LEWIS HINE LA FO TO G R A FÍA
SOCIAL ERA UN PROCESO EDUCATIVO
DONDE LAS IM A ́GENES D EBÍAN
MOSTRAR A LAS GENTES EN SUS
TRABAJOS Y EN SUS HOGARES DE UN
MODO M A ́S DETALLADO Y OBJETIVO.

23. •SUS FO TO G R A FÍAS NO ESTABAN
DESTINADAS A CAUSAR UNA
IMPRESIÓN ENTRE LOS LECTORES, MÁS
BIEN BUSCABA UNA A LU SIO ́N A LA
ESENCIA HUMANA ACOSADA POR UNAS
ÍNFIMAS CONDICIONES DE VIDA.

24. •EN 1908 SE COMPROMETE CON LA
FOTOGRAFÍA SOCIAL, LA LLEGADA
DIARIA DE CINCO MIL EMIGRANTES
EUROPEOS A NUEVA CORK M O TIV O ́
SUS PRIMEROS REPORTAJES PARA
PROMOVER UNA SENSIBILIDAD SOBRE
LOS AMERICANOS.

25. •LA SU STITU C IO ́N DEL ARADO POR LA
MÁQUINA JUNTO A LA EX PA N SIO ́N DE
LAS CIUDADES Y EL NACIMIENTO DE
NUEVAS COMUNIDADES FUERON LOS
TEMAS QUE OBSESIONARON A HINE.
RETR A TO ́ LAS CONDICIONES DE VIDA DE
ESTA NUEVA PO BLA C IO ́N, NIÑOS
TRABAJADORES, HOMBRES QUE
TRABAJABAN CON LAS M A ́QUINAS...
SIEMPRE CON LA IN TEN C IO ́N DE
MOSTRAR LA DIGNIDAD EN EL TRABAJO.

26. WALKER EVANS
•DURANTE LOS A N ̃OS 30 WALKER
EVANS C O M EN Z O ́ A TRABAJAR
PARA LA FSA ( FARM SECURITY
ADMINISTRATION) CUYO FIN ERA
DOCUMENTAR LA CRISIS QUE SUFRÍAN
LOS CAMPESINOS PARA CONCIENCIAR
Y CONVECER A LAS
ADMINISTRACIONES DE LA NECESIDAD
URGENTE DE AYUDAS

27. •TEN ÍA UN GRAN IN TER ÉS POR
CONOCER LAS CONDICIONES DE VIDA
DE A SOCIEDAD HUMILDE, FUE UN
FOTÓGRAFO DE IMPULSOS INTUITIVOS ,
BUSCABA LAS ESCENAS M A ́S
SIGNIFICANTES DE LA VIDA AMERICANA,
EN SUS FO TO G R A FÍAS SE NOTA UNA
CIERTA TENDENCIA A FOTOGRAFIAR
OBJETOS, MOBILIARIO CON EL QUE
CONTABAN FAMILIAS HUMILDES,
MOBILIARIO URBANO ETC...

28. EUGÈNE SMITH
•LA REVISTA LIFE A PA REC IO ́ EN 1936, LOS EDITORES PUBLICARON EN SU
PRIMER N U ́MERO UN MANIFIESTO: “ VER LA VIDA, VER EL MUNDO; SER TESTIGO
DE LOS GRANDES ACONTECIMIENTOS; CONTEMPLAR EL ROSTRO DE LA POBREZA
Y LOS GESTOS DEL ORGULLO; VER COSAS EXTRA N ̃AS –MÁQUINAS, EJÉRCITOS,
MULTITUDES, SOMBRAS EN LA JUNGLA Y EN LA LUNA-, VER EL TRABAJO DEL
HOMBRE, SUS PINTURAS, TORRES Y HALLAZGOS; VER COSAS QUE OCURREN A
MILES DE MILLAS DE DISTANCIA, COSAS OCULTAS Y DESCUBIERTAS; COSAS
PELIGROSAS QUE VAN A SUCEDER; LAS MUJERES QUE AMAN LOS HOMBRES Y
MUCHOS N IN ̃OS; VER Y GOZAR CON LO QUE SE VE; VER Y DIVERTIRSE; VER Y
SER INSTRUIDO”

29. •UNO DE LOS FO TO ́GRAFOS M A ́S
IMPORTANTES QUE TR A BA JO ́ PARA
ESTA REVISTA FUE EU G ÈNE SMITH, POR
SU FORMA DE ENTENDER EL TRABAJO DE
UN REPORTERO G R A ́FICO, SUS
IMÁGENES DEMUESTRAN SU ENTREGA
EN CUERPO Y ALMA, EN SU LUCHA POR
LA DIGNIDAD HUMANA Y POR LA
HONRADEZ PROFESIONAL.

30. •TRA BA JO ́ PARA LA REVISTA LIFE DE MANERA
INTERMITENTE, YA QUE ESTABA EN DESACUERDO CON
LOS CRITERIOS DE LOS EDITORES. ERA MUY
PERFECCIONISTA EN SU TRABAJO, ÉL MISMO
MAQUETABA LAS PA ́GINAS COMBINANDO EL TEXTO
CON LAS IM A ́GENES DE LA MEJOR MANERA POSIBLE,
ESTUDIABA LA CO LO CA CIO ́N DE LAS FOTOS DE
MANERA OBSESIVA. ACU N ̃Ó EL CONCEPTO DE ENSAYO
FOTOGRÁFICO PARA DIFERENCIARLO DEL A RTÍCULO
GRÁFICO, DEFINIÉNDOLO COMO UNA SU CESIO ́N DE
FOTOGRAFÍAS RELACIONADAS ENTRE SÍ PARA PODER
EXAMINAR LOS VÍNCULOS ENTRE LAS PERSONAS Y
OBTENER UNAS CONCLUSIONES. SUS ENSAYOS M A ́S
CONOCIDOS FUERON NURSE MIDWIFE(1951),
SPANISH VILLAGE(1951), MINAMATA(1972), ENTRE
OTROS.

31. •SE IMPLICABA MUCHO EN CADA UNO DE SUS
TRABAJOS, FUE CORRESPONSAL EN LA GUERRA DEL
PA C ÍFICO, EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL,
HERIDO DE GRAVEDAD EN AMBAS. PARA REALIZAR
SPANISH VILLAGE ESTUVO CONVIVIENDO CON LOS
CAMPESINOS DURANTE DOS MESES Y MEDIO,
QUISO DENUNCIAR LA MISERIA EN LA QUE SE
HALLABA EL PUEBLO ESPA N ̃OL EN LOS A N ̃OS DE
POSGUERRA. EN LA D ÉCADA DE LOS SESENTA
ESTUVO TRES A N ̃OS VIVIENDO EN MINAMATA Y
REALIZANDO FO TO G R A FÍAS EN LAS QUE
DENUNCIARÍA LOS VERTIDOS DE MERCURIO QUE
CAUSABAN UNA ENFERMEDAD MUY GRAVE.

32. DOROTHEA LANGE
CONOCIDA POR SU OBRA LA "GRAN
DEPRESIÓN" PARA LA OFICINA DE
ADMINISTRACIÓN DE SEGURIDAD AGRARIA.
LAS FOTOGRAFÍAS HUMANISTAS DE LANGE
SOBRE LAS TERRIBLES CONSECUENCIAS DE LA
GRAN DEPRESIÓN LA CONVIRTIERON EN UNA
DE LAS PERIODISTAS MÁS DESTACADAS DEL
FOTOPERIODISMO MUNDIAL.

34. DOCUMENTO
ETNOGRÁFICO
DESC RIPC IO ́N DE COSTUMBRES,
CREENCIAS, MITOS, GENEALOGÍAS,
HISTORIA ETC...EXITEN MUCHOS
FOTÓGRAFOS QUE DESDE LOS PRINCIPIOS
DE LA FOTOGRAFIA SE HAN INTERESADO
POR LAS CULTURAS, COSTUMBRES
CREENCIAS, MITOS ECT...

35. EN EL SIGLO XIX ALGUNOS FOTÓGRAFOS
REALIZABAN VIAJES CON EL FIN DE
FOTOGRAFIAR PUEBLOS LEJANOS. PERO FUE
DESPUÉS DE PERIODO DE GUERRAS DEL SIGLO
XX CUANDO ALGUNOS DE LOS FOTÓGRAFOS
QUE HABÍAN DOCUMENTADO LAS GUERRAS
COMENZARON A INTERESARSE POR ÉSTE TIPO
DE REPORTAJES..

36. CARTIER- BRESSON
•FUE UNO DE LOS FUNDADORES DE LA AGENCIA
MAGNUM EN 1947, DURANTE VEINTE AÑOS RECORRIÓ
TODO EL MUNDO SIENDO CONSIDERADO UNO DE LOS
REPORTEROS MÁS IMPORTANTES DE SU ÉPOCA.
DOCUMENTÓ ACTOS TAN IMPORTATES COMO LOS
FUNERALES DE GANDHI, LA GUERRA CIVIL EN CHINA Y LA
INAUGURACIÓN POLÍTICA DE LA REPÚBLICA POPULAR.
VIAJÓ POR LA UNIÓN SOVIÉTICA, CANADÁ, CUBA, JAPÓN
Y RECORRIÓ MÉXICO Y CHINA PARA SACAR IMÁGENES DE
LA GENTE EN LA CALLE, EDITANDO SUS TRABAJOS EN
REVISTAS, PERIÓDICOS Y LIBROS. EN 1952 PUBLICÓ SU
PRIMER LIBRO “IMAGES À LA SAUVETTE” (EL INSTANTE
DECISIVO) PARA ÉL “ LA FOTOGRAFÍA ES, EN UN MISMO
INSTANTE EL RECONOCIMIENTO SIMULTÁNEO DE LA
SIGNIFICACIÓN DE UN HECHO Y DE LA ORGANIZACIÓN
RIGUROSA DE LAS FORMAS, PERCIBIDAS VISUALMENTE
QUE EXPRESAN Y SIGNIFICAN ESTE HECHO”.

38. CRISTINA GARCÍA
RODERO
•LICENCIADA EN BELLAS ARTES POR LA
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID,
COMIENZA SU CARRERA DOCENTE EN 1974
DANDO CLASE DE FO TO G R A FÍA EN LA
ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS DE MADRID. EN
1983 COMIENZA A IMPARTIR CLASE EN LA
FACULTAD DE BELLAS ARTES, ACTIVIDAD QUE
REALIZA HASTA 2007. HA COMPATIBILIZADO SU
TAREA DOCENTE CON LA C R EA C IO ́N
FOTOGRÁFICA Y LA C O LA B O R A C IO ́N EN
DIVERSAS PUBLICACIONES P ER IO ́DICAS
ESPAÑOLAS Y EXTRANJERAS. HA SIDO LA
PRIMERA ESP A N ̃OLA QUE HA ENTRADO A
TRABAJAR CON LA AGENCIA MA ́GNUM.

39. •SUS PRIMERAS OBRAS APARECEN EN LOS
CONCURSOS UNIVERSITARIOS A FINALES
DE LOS A N ̃OS SESENTA. EN 1973 SE
PLANTEA LA TAREA DE FOTOGRAFIAR
COSTUMBRES Y FIESTAS POR TODA
ESPA N ̃A PARA LO QUE RECIBE UNA BECA.
POSTERIORMENTE HA REALIZADO
REPORTAJES SOBRE TRADICIONES EN
DIFERENTES PA ÍSES. SU OBRA
FOTOGRÁFICA SE PO D R ÍA ENMARCAR EN
EL REPORTAJE, AUNQUE DESDE UN PUNTO
DE VISTA MUY PERSONAL.

40. SEBASTIAO SALGADO
•SALGADO PERTENECE A LA TRADICIÓN DE
LA FOTOGRAFÍA SOCIODOCUMENTAL. DESTACA
EN SU OBRA LA DOCUMENTACIÓN DEL TRABAJO
DE PERSONAS EN PAÍSES MENOS
DESARROLLADOS O EN SITUACIÓN DE POBREZA.
EN LA INTRODUCCIÓN A ÉXODOS DICE: "MÁS
QUE NUNCA, SIENTO QUE SOLO HAY UNA RAZA
HUMANA. MÁS ALLÁ DE LAS DIFERENCIAS DE
COLOR, DE LENGUAJE, DE CULTURA Y
POSIBILIDADES, LOS SENTIMIENTOS Y
REACCIONES DE CADA INDIVIDUO SON
IDÉNTICOS."

41. KEVIN CARTER
•SI CARTER ES FAMOSO, ES POR UNA FOTOGRAFÍA QUE REALIZÓ
DIEZ AÑOS MÁS TARDE: EN 1993, EL UN NIÑO FAMÉLICO, SE
ENCONTRABA MURIENDO A LAS AFUERAS DE SU POBLADO Y UN
BUITRE ESTABA AL ACECHO. CARTER, QUE OBSERVÓ LA ESCENA,
LO FOTOGRAFIÓ. ESPERÓ PARA TOMAR UNA FOTO MEJOR: CON
EL BUITRE ABRIENDO SUS ALAS, PERO NO LO CONSIGUIÓ. SEGÚN
ÉL, CONSIGUIÓ RECUPERARSE Y CONTINUAR CON SU
CAMINO.1 2 3 EL 26 DE MARZO DE 1993, THE NEW YORK
TIMES PUBLICÓ LA FOTO Y ÉL GANÓ EL PULITZER. LA OPINIÓN
PÚBLICA ENTENDIÓ LA FOTO COMO UNA ALEGORÍA DE LO QUE
SUCEDÍA EN SUDÁN: KONG ERA EL PROBLEMA DEL HAMBRE Y LA
POBREZA, EL BUITRE ERA EL CAPITALISMO Y CARTER ERA LA
INDIFERENCIA DEL RESTO DE LA SOCIEDAD. LA CRÍTICA SE CERNIÓ
CONTRA ÉL E INTENTÓ JUSTIFICARSE, ALEGANDO QUE EL NIÑO
ESTABA MURIENDO Y QUE LA TRIBU SE ENCONTRABA A UNOS 20
METROS DE ELLA Y QUE EL ANIMAL ESPERABA SU RACIÓN DE
COMIDA. KONG NYONG MURIÓ POR FIEBRE —DICHO POR SU
PADRE— EN 2007.SUDANÉS KONG NYONG, POR AQUEL
ENTONCES

43. MANUEL PÉREZ
BARRIOPEDRO
• EMPEZÓ A TRABAJAR EN LA AGENCIA EFE A LOS 14 AÑOS,
COMO APRENDIZ EN EL LABORATORIO FOTOGRÁFICO DE LA
AGENCIA, ENCARGADO DE PREPARAR LOS MATERIALES PARA
REVELAR LOS CARRETES. POCO A POCO COMIENZA A
APORTAR FOTOGRAFÍAS PROPIAS A LA AGENCIA COMO
FOTÓGRAFO DE CALLE, DEDICÁNDOSE EN LOS AÑOS SETENTA
A ILUSTRAR LOS CAMBIOS DE LOS ÚLTIMOS AÑOS DEL
FRANQUISMO Y LA TRANSICIÓN.2
• SU FOTO MÁS CONOCIDA ES LA DEL TENIENTE
CORONEL ANTONIO TEJERO EN EL CONGRESO DE LOS
DIPUTADOS DE ESPAÑA DURANTE EL GOLPE DE ESTADO EN
ESPAÑA DE 1981. DICHA FOTO GANÓ EL PREMIO WORLD
PRESS PHOTO OF THE YEAR A LA FOTO PERIODÍSTICA MÁS
IMPORTANTE DEL AÑO. EL JURADO DE LA WORLD PRESS
FOTO, ASOCIACIÓN DE PROFESIONALES HOLANDESES DEL
PERIODISMO, PARA CONCEDER EL PREMIO DEBIÓ ELEGIR ENTRE
5.319 FOTOGRAFÍAS ENVIADAS POR 915 FOTÓGRAFOS DE 51
PAÍSES.3 ADEMÁS, LA FOTO TAMBIÉN GANÓ EL PREMIO
NACIONAL DE PERIODISMO.

45. GERVASIO SÁNCHEZ
•HA CUBIERTO COMO REPORTERO
GRÁFICO LA MAYOR PARTE DE LOS
CONFLICTOS ARMADOS DE AMÉRICA
LATINA Y LA GUERRA DEL
GOLFO DESDE 1984 HASTA 1992, A
PARTIR DEL CUAL PASÓ A CUBRIR
LA GUERRA DE BOSNIA Y EL RESTO DE
CONFLICTOS DERIVADOS DE LA
FRAGMENTACIÓN DE LA ANTIGUA
YUGOSLAVIA. TAMBIÉN HA CUBIERTO
DIFERENTES CONFLICTOS
EN ÁFRICA Y ASIA.