1. el Barroco

2. el Barroco
el Barroco
Concepto
Contexto
ARQUITECTURA
Características
Bernini
Borromini
ESCULTURA
Características
Bernini
PINTURA
Características
Italia: CARAVAGGIO
Flandes: RUBENS
Holanda: REMBRANDT
España: VELÁZQUEZ

3. el Barroco
concepto | marco geográfico e histórico

4. el Barroco
BARROCO
se inicia en Roma a finales del s. XVI MANIERISMO
durante el s. XVII se extiende por Europa
abarcará hasta el s. XVIII

5. el Barroco
ETIMOLOGÍA DISCUTIDA
BARROCO
significa “confuso” o “artificioso”
sentido peyorativo
oposición al Renacimiento

6. el Barroco
no es sólo una mera evolución del MANIERISMO
AUNQUE POSEAN CARACTERÍSTICAS COMUNES
BARROCO
se trata de un nuevo estilo, con un lenguaje propio
un estilo original que es la expresión de una época
NUEVA MENTALIDAD

7. el Barroco
BARROCO CONTRARREFORMA

8. el Barroco
BARROCO CONTRARREFORMA
la iglesia católica pierde su hegemonía
reafirmación de la iglesia católica
el arte será el vehículo ideal para propagar y reafirmar el dogma católico

9. el Barroco
BARROCO instrumento de propaganda
IGLESIA pero también…
de las MONARQUÍAS EUROPEAS
PAPA DOGMA

10. el Barroco
BARROCO aunque el estilo posee características
comunes en toda Europa…
hay importantes diferencias geográficas
BARROCO VATICANO

11. el Barroco

12. el Barroco
BARROCO aunque el estilo posee características
comunes en toda Europa…
hay importantes diferencias geográficas
BARROCO VATICANO BARROCO CATÓLICO EUROPEO

13. el Barroco

14. el Barroco
BARROCO aunque el estilo posee características
comunes en toda Europa…
hay importantes diferencias geográficas
BARROCO VATICANO BARROCO CATÓLICO EUROPEO CLASICISMO FRANCÉS

15. el Barroco

16. el Barroco
BARROCO aunque el estilo posee características
comunes en toda Europa…
hay importantes diferencias geográficas
BARROCO VATICANO BARROCO CATÓLICO EUROPEO CLASICISMO FRANCÉS BARROCO PROTESTANTE

17. el Barroco

18. el Barroco
la arquitectura

19. La arquitectura prevalece
el Barroco
sobre cualquier otra
manifestación artística; la
escultura y la pintura
contribuyen al efecto
fastuoso del conjunto.

20. el Barroco
Se parte de un principio básico:
la ruptura del equilibrio clásico
que ya se había iniciado a finales
del Renacimiento. Se evitan, por
ello, las formas geométricas
renacentistas, siendo la línea
curva la dominante, lo que
produce un efecto dinámico en
las masas constructivas.

21. A esto contribuye también el
empleo, el Barroco
como elementos
constructivos del arco
fundamentalmente el de medio
punto y las bóvedas de cañón,
arista, aunque también se
experimenta con bóvedas
estrelladas. Destacar asimismo
las cúpulas.

22. el Barroco
Bóvedas y cúpulas en su
interior ocultarán su
superficie semiesférica por
la abundancia de figuras
que parecen ascender al
infinito. La arquitectura
ocultará las estructuras
fundamentales mediante
enlucidos, relieves,
pinturas… quebrando las
cubiertas con fingidos cielos
(trampantojo).

23. La proporcionalidad clásica
el Barroco pierde a favor de
se
exageradas dimensiones
(uso del orden colosal).
Las líneas constructivas llegan a desaparecer
bajo la gran profusión decorativa,
que, en muchos casos,
son independientes en relación a lo constructivo.

24. el Barroco
orden gigante

25. En el siglo XVII se desarrolla,
además,el concepto de
el Barroco
urbanismo: los edificios se
proyectan para un lugar
concreto dentro del
espacio urbano, y en
relación a éste.

26. el Barroco

27. el Barroco
en el Barroco encontramos arquitectura civil > palacios

28. pero sobre todo…
el Barroco
arquitectura religiosa

29. el Barroco
el diseño de las plantas se complica…

30. el Barroco
Las fachadas se van
haciendo más movidas y ricas
en claroscuro, fachadas
cóncavas y convexas, que se
relacionan con el espacio
urbano y que se edifican
teniendo en cuenta el ángulo
bajo el que van a ser vistas,
buscando efectos de
perspectivas fugadas y de
ejes diagonales.

31. el Barroco
Las fachadas se van
haciendo más movidas y ricas
en claroscuro, fachadas
cóncavas y convexas, que se
relacionan con el espacio
urbano y que se edifican
teniendo en cuenta el ángulo
bajo el que van a ser vistas,
buscando efectos de
perspectivas fugadas y de
ejes diagonales.

32. el Barroco
Las fachadas se llenan de
esculturas; las columnas se
desprenden del muro y el
efecto en general es de mayor
riqueza y movimiento.

33. material por excelencia: sillar
muchas el Barroco mampostería
veces ladrillo o
mármol en fachadas
placas de mármol en el interior

34. el Barroco
BARROCO ITALIANO
dos grandes arquitectos
G. B. L. BERNINI F. BORROMINI
(1598-1680) (1599-1667)

35. el Barroco
BERNINI

36. el Barroco
BERNINI

37. el Barroco
BERNINI

38. el Barroco
BERNINI

39. el Barroco
BERNINI

40. el Barroco
BERNINI

41. el Barroco
BERNINI
San Andrés del Quirinal

42. el Barroco
BORROMINI
Borromini otro de los grandes
arquitectos del barroco italiano
realiza las obras más movidas del
Barroco. Su estilo supone la libertad
absoluta en la utilización del
lenguaje clásico. Su obra distorsiona
el lenguaje clásico de acuerdo con el
nuevo lenguaje barroco. Los
frontones se curvan, y toda la
fachada se ondula, incluidos los
entablamentos y las cornisas. No
encontramos ninguna línea recta en
sus edificios; plasticidad y
movimiento impregnan toda su obra.
Sant’Ivo alla Sapienza

43. el Barroco
BORROMINI
San Carlos de las Cuatro Fuentes

44. el Barroco
OTROS ARQUITECTOS DE INTERÉS
C. MADERNO G. GUARINI F. JUVARA
transición del Manierismo Iglesia de San Lorenzo - Turín: basílica Superga
al Barroco (Turín) - Proyectos del Castillo y la Cat. Lisboa
- Palacio Real de Madrid (proyecto)
terminó la basílica de S. Pedro - Palacio de La Granja (Segovia)
- planta de cruz latina
- fachada clasicista

45. Maderno
el Barroco

46. el Barroco
Guarini: San Lorenzo de Turín

47. Juvara: Basilica Superga (Turín)
el Barroco

48. el Barroco
Juvara: Palacio de La Granja (Segovia)

49. el Barroco
Juvara: proyecto del Palacio Real (Madrid)

50. el Barroco
ARQUITECTURA BARROCA EN OTROS PAÍSES
FRANCIA CENTROEUROPA GRAN BRETAÑA ESPAÑA
Palacio de Versalles San Carlos Borromeo Cat. San Pablo
(Viena) (Londres)
-Situación de crisis
- A pesar de ello… importantes construcciones
-Más importancia estética y decorativa
-Importantes plazas y calles mayores
Principales obras
-Plaza Mayor de Madrid (Gómez de Mora)
-Palacio del Buen Retiro
-Fachada Cat. Granada (Alonso Cano)
-Plaza Mayor de Salamanca (Churriguera)
-Fachada del Obradoiro
-Palacios de La Granja y Real (Juvara y
Sacchetti)

51. el Barroco

52. el Barroco

53. el Barroco

54. el Barroco

55. el Barroco

56. el Barroco

57. el Barroco

58. el Barroco
la escultura

59. el Barroco
Miguel Ángel
antecedentes
Manierismo

60. el Barroco
¿cómo es la escultura barroca?
naturalismo > se representa la naturaleza tal cual se ve
no huye de los temas macabros o dolorosos
pretende conmover al espectador > provocar en él una reacción
ARTE DE LA CONTRARREFORMA
diversidad de materiales, incluso en la misma obra
se impone la pasión (pathos) frente al equilibrio renacentista
fuertes escorzos, telas agitadas por el viento
composiciones complejas > diagonales, cruces, espirales…
figuras sometidas a un marco > escenificación > efectos (claroscuro)

61. el Barroco
naturalismo dramatismo
en resumen…
teatralidad dinamismo

62. el Barroco

65. el Barroco

66. el Barroco

71. el Barroco

72. el Barroco

73. el Barroco
Luis XIV Francisco I de Este

74. el Barroco
Tumba de Urbano VII
San Pedro del Vaticano

75. el Barroco
mientras tanto, en España…

76. el Barroco
Piedad, de Gregorio Fernández (escuela castellana)
Inmaculada, de Martínez Montañés (escuela castellana)

77. el Barroco
Inmaculada,
Alonso Cano
(escuela
andaluza)
Santísimo Cristo de la Expiración, Antonio Ruiz
(escuela andaluza)

78. el Barroco
La oración en el huerto, de Salzillo (escuela levantina)
Magdalena penitente, Pedro de Mena (escuela andaluza)

79. el Barroco

81. el Barroco
la pintura

82. el Barroco
en la pintura barroca (ya sea mural al fresco o al óleo sobre lienzo)
encontramos dos desarrollos bastante diferenciados:
por un lado, los países católicos
(España, Italia, Flandes…)
en los que triunfan los principios estéticos
de la Contrarreforma

84. el Barroco
en la pintura barroca (ya sea mural al fresco o al óleo sobre lienzo)
encontramos dos desarrollos bastante diferenciados:
por un lado, los países católicos
(España, Italia, Flandes…) por otro, los países
en los que triunfan los principios estéticos protestantes,
de la Contrarreforma especialmente Holanda

85. el Barroco

87. el Barroco
a ello se une la exaltación de la monarquía absoluta

88. el Barroco
dar respuesta a estas diversas demandas
explicarán la diversa temática de la pintura
barroca en la que tiene cabida tanto lo
religioso …

89. el Barroco
… como lo profano

90. aparecen nuevos temas

91. aparecen nuevos temas

93. nuevas técnicas > interés por la luz

95. el Barroco
Caracteres generales
Naturalismo
Dominio del color sobre el dibujo.
Gama cromática más rica
Pincelada suelta y gruesa
Expresividad
Búsqueda de la profundidad y de un espacio “real”
(se logra la perspectiva aérea)
Importancia de la luz
(las formas se subordinan a la luz)
Dinamismo, inestabilidad, movimiento
Composiciones en diagonal, curvas…
Participación del espectador

96. el Barroco
PINTURA BARROCA
ITALIA FLANDES HOLANDA ESPAÑA
CARAVAGGIO RUBENS REMBRANDT VELÁZQUEZ

97. el Barroco
CARAVAGGIO
CARAVAGGIO (1573-1610) rompe
todo lazo de continuidad con el
movimiento anterior, sus
caracteres principales son el
realismo y los estudios
lumínicos. Su realismo se inspira
en lo que le rodea, representa lo
que ve, escenas y tipos populares
y vulgares. Sus estudios de luz se
basan en destacar las figuras
sobre un fondo oscuro; la
iluminación, lateral, cae
fuertemente sobre las escenas,
delimitando claramente las formas
iluminadas cuyos colores tiene
vivas tonalidades (tenebrismo).
El arte de Caravaggio es la
antítesis del manierismo
cinquecentista y del eclecticismo
de los Carracci.

98. el Barroco
Pintura barroca italiana
Clasicismo Barroco
Naturalismo
decorativo

99. el Barroco
CARAVAGGIO
La conversión de San Pablo

100. el Barroco
CARAVAGGIO
La muerte de la Virgen

101. el Barroco
RUBENS
PEDRO PABLO RUBENS (1577-
1640) es el principal pintor de la
escuela flamenca del siglo XVII,
encarnando los ideales de la
pintura barroca (dinamismo,
colorido, suntuosidad) de dicha
región. Pintor y diplomático, su
obra fue muy amplia (y valorada)
dada su gran facilidad para el
trabajo. Las características
principales que definen su pintura
son la pincelada suelta, el rico
colorido, la vitalidad y el
movimiento, presentando sus
obras composiciones muy
dinámicas (usa sobre todo la
diagonal).

102. el Barroco
RUBENS
Adoración de los Reyes Magos

103. el Barroco
RUBENS
Las Tres Gracias

104. La caza de Atalanta

105. el Barroco
RUBENS
El duque de Lerma

106. el Barroco
otros pintores flamencos…
J. Jordaens Van Dyck

109. el Barroco
REMBRANDT
REMBRANDT VAN RIJN (1606-1669) fue uno
de los grandes de la pintura barroca europea.
Su obra está marcada por una constante
preocupación por la luz que, gracias a dominio
del color, lleva hasta su máximo desarrollo en
los efectos de luz y sombras. Desarrolló un
estilo muy personal, en el que se aprecia la
influencia del tenebrismo, aunque alejado de
los fuertes contrastes de luces y sombras de
Caravaggio. En Rembrandt el paso de las zonas
iluminadas a las oscuras, se hace
paulatinamente, adquiriendo las sombras una
tonalidad casi aterciopelada.
Evolucionó desde unos comienzos más
dibujísticos y de composiciones grandiosas
hasta una etapa final de pincelada suelta y
composiciones sencillas en las que transmite
una gran serenidad espiritual.

117. el Barroco
otros pintores de la escuela holandesa…
F. Hals

118. el Barroco
otros pintores de la escuela holandesa…
Vermeer de Delft

119. el Barroco
otros pintores de la escuela holandesa…

120. el Barroco
en España
La pintura española vive en el Barroco su
época de gran esplendor.
Para entender la pintura de este momento
hay que repetir la importancia que
tienen las características de la cultura y de la
mentalidad de la España del Barroco,
dominada por el control absoluto de la Iglesia
y del pensamiento contrarreformista, en
una sociedad aferrada a los valores
tradicionales de la sangre y de la nobleza,
obsesionada por la honra y el honor. Una
cultura floreciente a pesar de la decadencia
total de la monarquía, que tendrá su momento
más crítico con el enfermizo Carlos II.

121. el Barroco
Su desarrollo parte de los
logros del Renacimiento
tardío que habría
importado a
España El Greco, y
posteriormente por la
poderosa influencia del
claroscuro de
Caravaggio.
Ribalta

122. el Barroco
A partir de estos elementos se
desarrolla la principal característica
de esta
pintura que será el profundo
realismo barroco, que a veces es
casi brutal, sin eludir en
ningún momento los aspectos más
crudos de la realidad.
Se pone especial
énfasis en la representación de
figuras en entornos cotidianos y
doméstico, incluso en la
pintura de temática religiosa,
expresando así la humanización
del hecho religioso, que
se quiere acerca a la
sensibilidad del espectador.
Murillo

123. el Barroco
La pintura religiosa
española utiliza el lenguaje
de lo cotidiano, de los
verosímil, como
instrumento de
aproximación.
Murillo
Zurbarán

124. el Barroco
Aunque en España hay pintura
mitológica, literaria o histórica, el
90% de la producción es
religiosa, impregnada del
sentido contrarreformista.
Es una pintura
militante cuya sentido
fundamental es la predicación.
Murillo

125. el Barroco
La pintura mitológica que se realiza es
casi siempre de carácter efímero,
y con la intención de darles un significado emblemático.
Lo mitológico, que aparece en los palacios,
se ha traído de Flandes o de Italia,
tan sólo el caso de Velázquez
escapa a esta norma general.
Valdés Leal

126. el Barroco
Zurbarán
Claudio Coello
En la pintura profana se desarrollan básicamente el bodegón y el retrato

127. el Barroco

128. el Barroco

129. el Barroco

130. el Barroco

131. el Barroco
VELÁZQUEZ

140. Felipe IV El príncipe Baltasar Carlos a caballo