Inicios del fascinante mundo del cine.

1. Cine
PLAN TE CONTINGENCIA
CES-UNIDEC
TALLER DE PROYECTOS
AUDIOVISUALES
Genoveva Ponce – Diego Vallejo
2012

2. Cine
Producción audiovisual
- Producción de contenidos
- Medios de comunicación audiovisual
- Distintos soportes.
- Distintos géneros.

3. Cine
El cine
• El Cine: es un fenómeno social, con carácter de
espectáculo tecnológico.
– Exhibición simultánea de una misma película (a través
de copias)
– Consumo de varias personas a la vez.
Cine: Nuevo teatro reproducido industrialmente y barato.
“teatro del proletariado” Jean Jaurés
• Participación
– Movilizarse hacia la sala.
– Rito interpersonal de admisión
– Rito social: compartir emociones e inquietudes en un espacio
público.

4. Cine
Introducción al lenguaje audiovisual
La tecnología de la imagen iconocinética
• Cambio:
no surgió de la nada. Surrgió en las
postrimerías del siglo XX, con 300 • Fotografías en
siglos de cultura plástica tras ella y con movimiento
dos milenios de prácticas escénicas a
sus espaldas. • De la ciencia a la feria :
E teatro de som
l bras. M ás. • Investigación óptica.
Platón, mito de la caverna • Análisis de luz y
Cámara oscura Más. movimiento.
Taumátropo Más.
Fenasquistiscopio. Más. • Espectáculo.
Plateau persistencia de la imagen. • Teatro popular
Zootropo M ás. • Recreación
DaguerrotipoM ás.
Fotografía. M ás.
• K inetoscopio y cinematógrafo
Edison y Lumiere.

5. Cine
Cámara oscura
• Instrumento óptico que permite obtener una proyección
plana de una imagen externa sobre la zona interior de su
superficie. Condujo al desarrollo de la fotografía. Se
trataba de una sala cerrada con un pequeño orificio en
una de las paredes, por donde entraban los rayos
luminosos reflejando los objetos del exterior en una de
sus paredes. El orificio funciona como una lente
convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen
del exterior invertida tanto vertical como
horizontalmente.
• Johannes Kepler acuña el término en 1604, pero
seguramente su inventar estaría en Bagdad. Alhacén
(965) .

6. Cine
Teatro de sombras
• Los más remotos antecesores del teatro de sombras, están en las
cavernas, cuando el hombre primitivo, proyectaba su sombra
frente al fuego. Las primeras manifestaciones de esta modalidad
de artes escénicas. En el teatro de sombras, un solo titiritero
marra la historia y crea las voces de los distintos personajes. Es
un arte antiguo, que hunde sus raíces en el Asia del siglo XVI; los
personajes se ven siempre de perfil.

7. Cine
Zoótropo
• Creada en 1834 por William
George Horner. Estaba
compuesta por un tambor
circular con unos cortes, a
través de los cuales el
espectador observaba dibujos
que al girar daban la ilusión de
movimiento. Juguete muy
popular en la época.

8. Cine
Teatro óptico
• Aplicación óptica desarrollada por Émile Reynaud y patentada
en 1888, permite ofrecer un espectáculo a partir de la
proyección de dibujos animados móviles, dispuestos en una
banda flexible provista de perforaciones que discurren con una
frecuencia de 15 imágenes por segundo frente a un sistema de
lentes e iluminación basado en la linterna mágica. Antecedente
del cinematógrafo.

9. Cine
Taumátropo
• Rotoscopio, Maravilla giratoria, Wonderturner, es un juguete que
reproduce el movimiento mediante dos imágenes, fue inventado
por John Ayrton Paris, en 1824. Consiste en un disco con dos
imágenes diferentes en ambos lados y un trozo de cuerda a cada
lado del disco. Ambas imágenes se unen estirando la cuerda entre
los dedos, haciendo al disco girar y cambiar de cara rápidamente.
El rápido giro produce que, ópticamente, y por el principio de
persistencia retiniana, la ilusión de que ambas imágenes están
juntas.

10. Cine
TAUMÁTROPO
Su invento suele atribuírsele a John Ayrton Paris, que
lo habría construido para demostrar este principio,
ante el Real Colegio de Físicos de Londres, en 1824. En
aquella ocasión, utilizó los dibujos de un papagayo y
una jaula vacía para causar la sensación de un ave
encerrada.
Los taumátropos de la época solían incluir pequeños
versos acompañando a las imágenes. Además, es el
precursor de otros instrumentos más complejos
precursores del cinematógrafo.

11. Cine
Fenaquistiscopio
Fenaquistiscopio fue inventado por
Joseph-Antoine Ferdinand Plateu para
demostrar su teoría de la persistencia
retiniana en 1829. Funciona con varios
dibujos de un mismo objeto, en posiciones
ligeramente diferentes, distribuidos por
una placa circular lisa. Cuando esa placa
se hace girar frente a un espejo, se crea la
ilusión de una imagen en movimiento.
• Plateau descubrió que el número de
imágenes para lograr una ilusión de
movimiento óptima era dieciséis.

12. Cine
Daguerrotipo
• El daguerrotipo, también conocido como fue el primer
procedimiento fotográfico anunciado y difundido oficialmente
en el año 1839. Fue desarrollado y perfeccionado por Lois
Daguerre a partir de las experiencias previas inéditas de
Joseph-Nicéphorre Niépce, y dado a conocer en París, en la
Academia de Ciencias Francesas. La imagen se forma sobre
una superficie de plata pulida como un espejo. Para
economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado,
pues sólo era necesario disponer de una cara plateada. La
imagen revelada está formada por partículas microscópicas de
aleación de mercurio y plata. Previamente esa misma placa era
expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.

13. Cine
Fotografía
• Arte y técnica de obtener imágenes duraderas debidas
a la acción de la luz. Es un proceso, basado en la
cámara oscura, de capturar imágenes y fijarlas en un
medio material sensible a la luz.
• Antes se utilizaba película sensible y ahora con la
tecnología digital, memorias.

14. Cine
Introducción al lenguaje audiovisual
• El Ojo: capta estimulaciones - Linterna mágica Más
de luz que nos permiten
detectar el movimiento .
- Teatro óptico Más.
Desde el punto de vista - Kinestoscopio Más
óptico fisiológico, el
movimiento se define como – Cronofotógrafo.Más.
el desplazamiento de la - Cinematógrafo Más.
proyección de un estímulo
sobre la retina, no • Movilidad de la Foto
provocado por el ojo.
– Iconización del
• Imagen Cinematográfica
– Ilusión óptica de una
tiempo
fragmentación fotográfica – Transitividad
de la realidad dinámica
– Imagen estáticas
– Narración
consecutivas, cinematográfica
recompuestas en la fase • Teatral
de proyección . Más.
• Novelesco.

15. Cine
Teoría del movimiento aparente
• El psicólogo alemán Max Wertheimer, en 1912,
descartó la explicación de la persistencia retiniana.
Descubrió que dos estímulos luminosos activados con
intervalos cada vez más breves producen cinco
modalidades de percepción sucesivas en el observador.
Una de ellas se conoce como movimiento phi, al cual es
responsable de la ilusión cinética: cuando se eleva el
número de destellos luminosos por segundo hasta
alcanzar una frecuencia llamada de fusión, entonces el
procesamiento neural de la información en el cerebro
transforma el estímulo discontinuo en una percepción
de luz continua y estable.

16. Cine
Linterna mágica
• Se basaba en el diseño de la
cámara oscura, la cual recibía
imágenes del exterior haciéndolas
visibles en el interior de la misma,
invirtiendo este proceso, y
proyectando las imágenes hacia el
exterior. El artefacto consistía en
una cámara oscura con un juego
de lentes y un soporte corredizo
en el que se colocaban
transparencias pintadas sobre
placas de vidrio. Estas imágenes
se iluminaban con unan lámpara
de aceite (chimenea).

17. Cine
Cronofotógrafo
Para captar el movimiento, la fotografía se convierte en
cronofotografía, en una primera instancia, gracias al
revólver astronómico de Janssen (1874), quien lo
implementó para registrar el movimiento de los
planetas. En segunda instancia, el investigador francés
Étienne Jules Marey (1830-1904) con su fusil
fotográfico estudió el galope de los caballos,
descompuestos en una serie fotográfica, y luego los
movimientos de otros animales y del hombre.

18. Cine
Kinetoscopio
• Era un aparato destinado
a la visión individual de
bandas de imágenes sin fin,
pero que no permitía su
proyección sobre una
pantalla. Era una caja de
madera vertical con una
serie de bobinas sobre las
que corrían 14 metro de
película en un bucle
continuo.

19. Cine
Cinematógrafo
• Un cinematógrafo es
una máquina capaz
de filmar y proyectar
imágenes en
movimiento. Fue la
primera máquina
capaz de rodar y
proyectar películas
de cine.

20. Cine
Imagen cinematográfica
• La imagen cinematográfica es producto
de una ilusión óptica generada a partir
del doble movimiento sobre la realidad
visual:
1. Análisis de la realidad visual descompuesta
en imágenes estáticas consecutivas.
2. Síntesis o recomposición en la fase de
proyección de tales imágenes sobre una
pantalla.

21. Cine
Introducción al lenguaje audiovisual
• La Novedad del Cine:
• Imagen Visual cinética
• Persistencia Retiniana : Imagen persiste en la
retina durante una fracción de segundo después que
la imagen original ha desaparecido.
• Teoría del movimiento aparente . Más.

22. Cine
Los Lumière
• Auguste Marie Louis
Nicolas y Louis Jean
Lumière, franceses,
exploraban la posibilidad
de fotografiar imágenes en
movimiento. Crearon el
cinematógrafo, el aparato
que servía como cámara y
como proyector y que se
basaba en el efecto de la
persistencia retiniana.

23. Cine
Los Lumière
• Lois Lumière hizo uso del material fotográfico-película
ideado por Alva Edison (soporte transparente con un
ancho de 35 mm y cuatro perforaciones por fotografía
o película) con el aparato que tenía características
superiores a todos los intentos hasta el momento.
También propuso producir material cinematográfico
para venta al público.

24. Cine
Los Hermanos Lumiére
• En 1895
– Primeros en hacer una proyección colectiva.
– Proyectan la llegada de un tren a la estación
Clorat.
– Momentos cotidianos, vida laboral y familiar.
– Inician la idea de comercialización.

25. Cine
Introducción al lenguaje audiovisual
• Evolución del lenguaje Pre cine.
La Lle g a d a d e un tre n Mirada documental
Lumiere 1895. Conocimiento científico de la
realidad
El Via je a la Luna Fotomontaje cinematográfico
Georges Melies Historia y narración
1902
Ciencia ficción > realismo coherente
El G ra n Ro bo a l Inicio del cine de aventura
Tre n.
Mito del héroe y antihéroe
Edwin S. Porter
1903 Descubrimiento de la movilidad del
encuadre.
La M ha c ha Co nfia d a
uc Cine dramático y romántico
David W.
Juego espacio-temporal
Griffinght 1912

26. Cine
George Méliès
– Construyó el primer estudio de cine europeo
– Creó cerca de 500 películas en 15 años.
– Un viaje a La Luna, 1902, (Le Voyage Dans La
Lune)
– Introdujo escenas fantásticas y efectos
especiales.
– El primero en concebir el concepto de un
guión y una historia que hilara las imágenes
– Así como el desarrollo de personajes,
disolvencias y algunos efectos de edición .Más.

27. Cine
Georges Méliès
(1861) Ilusionista y cineasta francés famoso por liderar
muchos desarrollos técnicos y narrativos en los albores de la
cinematografía. Méliès, un prolífico innovador en el uso de
efectos especiales, descubrió accidentalmente la sustitución
del stop trick en 1896 y fue uno de los primeros cineastas en
utilizar las disoluciones de imágenes y los fotogramas
coloreados a mano. Gracias a su habilidad para manipular y
transformar la realidad a través de la cinematografía, Méliès
es recordado como un «mago del cine». Dos de sus películas
más famosas, Viaje a la Luna (1902) y El viaje imposible
(1904) están consideradas entre las películas más
importantes e influyentes del cine de ciencia ficción. Méliès
fue también un pionero del cine de terror con su temprana
película Le Manoir du Diable (1896).

28. Cine
Edwin S. Porter
• Patentó en 1898 una versión mejorada de un
proyector cinematográfico, para grabar eventos
noticiosos.
• Uno de los primeros operadores del Kinetoscopio ,
director de los estudios de Edison, y el director
del primer documental que se hizo en Estados
Unidos titulado La Vida de un Bombero Americano
(The Life of an American Fireman, 1903.)
• En 1903, produjo The Great Train Robbery.
– Película con 14 escenas, 10 minutos, basada en un
atraco de la vida real en un tren.
– Primera película con un guion cinematográfico y la
primera con una secuencia cronológica de imágenes.

29. Cine
David Griffith 1875
• 1908 primera película “Las Aventuras de
Dorotea ”
• Revoluciona el drama cinematográfico
• Funda la técnica moderna de este arte.
• Uso que de los recursos narrativos :
– Plano corto y el plano largo,
– el flashback, el fundido en negro,
– la utilización de rótulos
– la continuidad dramática,
– la iluminación para crear atmósferas dramáticas, y
las expresiones contenidas por parte de los
actores en las interpretaciones

30. Cine
Ficción
• El cine de ficción narrativa rodado en los estudios se
instaló definitivamente en 1924, con el rodaje de El
último de F. W. Murnau y con Karl Freundcomo
operador, casi treinta años después de la presentación
pública del cinematógrafo de Lumiere.

31. Cine
Ficción narrativa
• Según Román Gubern, el cine de ficción narrativa
nació de una intersección original e la sustancia
expresiva de la fotografía, de la condición espectacular
del teatro, y de la ubicuidad de la narración novelesca.
• En el caso del cine norteamericano, según Tom
Gunning, las artes populares con las que el cine
mantuvo una intensa relación de simbiosis fueron los
comics, la caricatura política, la linterna mágica, la
canción popular y el vodevil.
• CINE NACE COMO LA TEATRALIZACIÓN DE LA
FOTOGRAFÍA EN MOVIMIENTO

32. Cine
Encuadre
- Del teatro y la fotografía, la acotación espacial del
encuadre, rectángulo o ventanal instituido por la
pintura del Renancimiento.
- Espacio en off: Espacio invisible o fuera de campo, en
el que la vida de los personajes ausentes prosige
(simula proseguir) sin ser vista o representada. No
significa que sea un espacio neutro, pasivo o no
significante, pues es utilizado bien por censura o por
dar relieve a través de la omisión.

33. Cine
Omisión
• Espacio enunciado-fuera de campo
• Tiempo seleccionado-tiempo omitido (elipsis)

34. Cine
Cine sonoro
En los inicios el cine fue solo imagen. Los intentos por
incorporar sonido eran innumerables. El problema
básico consistía en resolver el sincronismo entre el
proyector de imágenes y el fonógrafo. Alva Edison
logra incorporar en uno de sus kinetoscopio el
fonógrafo, pero el problema persistía. Solo cuando el
científico francés E. A. Lauste en 1904 logra hacer el
registro del sonido por medio fotográfico,
incorporándolo en esta forma a la misma película, el
cine deja de ser mudo. En 1927 se proyecta la primera
película sonora.