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Clase 2 cine
- 1. Cine PLAN TE CONTINGENCIA CES-UNIDEC TALLER DE PROYECTOS AUDIOVISUALES Genoveva Ponce – Diego Vallejo 2012
- 2. Cine Producción audiovisual - Producción de contenidos - Medios de comunicación audiovisual - Distintos soportes. - Distintos géneros.
- 3. Cine Elcine • El Cine: es un fenómeno social, con carácter de espectáculo tecnológico. – Exhibición simultánea de una misma película (a través de copias) – Consumo de varias personas a la vez. Cine: Nuevo teatro reproducido industrialmente y barato. “teatro del proletariado” Jean Jaurés • Participación – Movilizarse hacia la sala. – Rito interpersonal de admisión – Rito social: compartir emociones e inquietudes en un espacio público.
- 4. Cine Introducciónal lenguaje audiovisual La tecnología de la imagen iconocinética • Cambio: no surgió de la nada. Surrgió en las postrimerías del siglo XX, con 300 • Fotografías en siglos de cultura plástica tras ella y con movimiento dos milenios de prácticas escénicas a sus espaldas. • De la ciencia a la feria : E teatro de som l bras. M ás. • Investigación óptica. Platón, mito de la caverna • Análisis de luz y Cámara oscura Más. movimiento. Taumátropo Más. Fenasquistiscopio. Más. • Espectáculo. Plateau persistencia de la imagen. • Teatro popular Zootropo M ás. • Recreación DaguerrotipoM ás. Fotografía. M ás. • K inetoscopio y cinematógrafo Edison y Lumiere.
- 5. Cine Cámara oscura • Instrumento óptico que permite obtener una proyección plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Condujo al desarrollo de la fotografía. Se trataba de una sala cerrada con un pequeño orificio en una de las paredes, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente. • Johannes Kepler acuña el término en 1604, pero seguramente su inventar estaría en Bagdad. Alhacén (965) .
- 6. Cine Teatro de sombras • Los más remotos antecesores del teatro de sombras, están en las cavernas, cuando el hombre primitivo, proyectaba su sombra frente al fuego. Las primeras manifestaciones de esta modalidad de artes escénicas. En el teatro de sombras, un solo titiritero marra la historia y crea las voces de los distintos personajes. Es un arte antiguo, que hunde sus raíces en el Asia del siglo XVI; los personajes se ven siempre de perfil.
- 7. Cine Zoótropo • Creada en 1834 por William George Horner. Estaba compuesta por un tambor circular con unos cortes, a través de los cuales el espectador observaba dibujos que al girar daban la ilusión de movimiento. Juguete muy popular en la época.
- 8. Cine Teatro óptico • Aplicación óptica desarrollada por Émile Reynaud y patentada en 1888, permite ofrecer un espectáculo a partir de la proyección de dibujos animados móviles, dispuestos en una banda flexible provista de perforaciones que discurren con una frecuencia de 15 imágenes por segundo frente a un sistema de lentes e iluminación basado en la linterna mágica. Antecedente del cinematógrafo.
- 9. Cine Taumátropo • Rotoscopio, Maravilla giratoria, Wonderturner, es un juguete que reproduce el movimiento mediante dos imágenes, fue inventado por John Ayrton Paris, en 1824. Consiste en un disco con dos imágenes diferentes en ambos lados y un trozo de cuerda a cada lado del disco. Ambas imágenes se unen estirando la cuerda entre los dedos, haciendo al disco girar y cambiar de cara rápidamente. El rápido giro produce que, ópticamente, y por el principio de persistencia retiniana, la ilusión de que ambas imágenes están juntas.
- 10. Cine TAUMÁTROPO Su invento suele atribuírsele a John Ayrton Paris, que lo habría construido para demostrar este principio, ante el Real Colegio de Físicos de Londres, en 1824. En aquella ocasión, utilizó los dibujos de un papagayo y una jaula vacía para causar la sensación de un ave encerrada. Los taumátropos de la época solían incluir pequeños versos acompañando a las imágenes. Además, es el precursor de otros instrumentos más complejos precursores del cinematógrafo.
- 11. Cine Fenaquistiscopio Fenaquistiscopio fue inventado por Joseph-Antoine Ferdinand Plateu para demostrar su teoría de la persistencia retiniana en 1829. Funciona con varios dibujos de un mismo objeto, en posiciones ligeramente diferentes, distribuidos por una placa circular lisa. Cuando esa placa se hace girar frente a un espejo, se crea la ilusión de una imagen en movimiento. • Plateau descubrió que el número de imágenes para lograr una ilusión de movimiento óptima era dieciséis.
- 12. Cine Daguerrotipo • El daguerrotipo, también conocido como fue el primer procedimiento fotográfico anunciado y difundido oficialmente en el año 1839. Fue desarrollado y perfeccionado por Lois Daguerre a partir de las experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphorre Niépce, y dado a conocer en París, en la Academia de Ciencias Francesas. La imagen se forma sobre una superficie de plata pulida como un espejo. Para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues sólo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen revelada está formada por partículas microscópicas de aleación de mercurio y plata. Previamente esa misma placa era expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.
- 13. Cine Fotografía • Arte y técnica de obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz. Es un proceso, basado en la cámara oscura, de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. • Antes se utilizaba película sensible y ahora con la tecnología digital, memorias.
- 14. Cine Introducción al lenguaje audiovisual • El Ojo: capta estimulaciones - Linterna mágica Más de luz que nos permiten detectar el movimiento . - Teatro óptico Más. Desde el punto de vista - Kinestoscopio Más óptico fisiológico, el movimiento se define como – Cronofotógrafo.Más. el desplazamiento de la - Cinematógrafo Más. proyección de un estímulo sobre la retina, no • Movilidad de la Foto provocado por el ojo. – Iconización del • Imagen Cinematográfica – Ilusión óptica de una tiempo fragmentación fotográfica – Transitividad de la realidad dinámica – Imagen estáticas – Narración consecutivas, cinematográfica recompuestas en la fase • Teatral de proyección . Más. • Novelesco.
- 15. Cine Teoría del movimiento aparente • El psicólogo alemán Max Wertheimer, en 1912, descartó la explicación de la persistencia retiniana. Descubrió que dos estímulos luminosos activados con intervalos cada vez más breves producen cinco modalidades de percepción sucesivas en el observador. Una de ellas se conoce como movimiento phi, al cual es responsable de la ilusión cinética: cuando se eleva el número de destellos luminosos por segundo hasta alcanzar una frecuencia llamada de fusión, entonces el procesamiento neural de la información en el cerebro transforma el estímulo discontinuo en una percepción de luz continua y estable.
- 16. Cine Linterna mágica • Se basaba en el diseño de la cámara oscura, la cual recibía imágenes del exterior haciéndolas visibles en el interior de la misma, invirtiendo este proceso, y proyectando las imágenes hacia el exterior. El artefacto consistía en una cámara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imágenes se iluminaban con unan lámpara de aceite (chimenea).
- 17. Cine Cronofotógrafo Para captar el movimiento, la fotografía se convierte en cronofotografía, en una primera instancia, gracias al revólver astronómico de Janssen (1874), quien lo implementó para registrar el movimiento de los planetas. En segunda instancia, el investigador francés Étienne Jules Marey (1830-1904) con su fusil fotográfico estudió el galope de los caballos, descompuestos en una serie fotográfica, y luego los movimientos de otros animales y del hombre.
- 18. Cine Kinetoscopio • Era un aparato destinado a la visión individual de bandas de imágenes sin fin, pero que no permitía su proyección sobre una pantalla. Era una caja de madera vertical con una serie de bobinas sobre las que corrían 14 metro de película en un bucle continuo.
- 19. Cine Cinematógrafo • Un cinematógrafo es una máquina capaz de filmar y proyectar imágenes en movimiento. Fue la primera máquina capaz de rodar y proyectar películas de cine.
- 20. Cine Imagen cinematográfica • La imagen cinematográfica es producto de una ilusión óptica generada a partir del doble movimiento sobre la realidad visual: 1. Análisis de la realidad visual descompuesta en imágenes estáticas consecutivas. 2. Síntesis o recomposición en la fase de proyección de tales imágenes sobre una pantalla.
- 21. Cine Introducciónal lenguaje audiovisual • La Novedad del Cine: • Imagen Visual cinética • Persistencia Retiniana : Imagen persiste en la retina durante una fracción de segundo después que la imagen original ha desaparecido. • Teoría del movimiento aparente . Más.
- 22. Cine Los Lumière • Auguste Marie Louis Nicolas y Louis Jean Lumière, franceses, exploraban la posibilidad de fotografiar imágenes en movimiento. Crearon el cinematógrafo, el aparato que servía como cámara y como proyector y que se basaba en el efecto de la persistencia retiniana.
- 23. Cine Los Lumière • Lois Lumière hizo uso del material fotográfico-película ideado por Alva Edison (soporte transparente con un ancho de 35 mm y cuatro perforaciones por fotografía o película) con el aparato que tenía características superiores a todos los intentos hasta el momento. También propuso producir material cinematográfico para venta al público.
- 24. Cine LosHermanos Lumiére • En 1895 – Primeros en hacer una proyección colectiva. – Proyectan la llegada de un tren a la estación Clorat. – Momentos cotidianos, vida laboral y familiar. – Inician la idea de comercialización.
- 25. Cine Introducción al lenguaje audiovisual • Evolución del lenguaje Pre cine. La Lle g a d a d e un tre n Mirada documental Lumiere 1895. Conocimiento científico de la realidad El Via je a la Luna Fotomontaje cinematográfico Georges Melies Historia y narración 1902 Ciencia ficción > realismo coherente El G ra n Ro bo a l Inicio del cine de aventura Tre n. Mito del héroe y antihéroe Edwin S. Porter 1903 Descubrimiento de la movilidad del encuadre. La M ha c ha Co nfia d a uc Cine dramático y romántico David W. Juego espacio-temporal Griffinght 1912
- 26. Cine GeorgeMéliès – Construyó el primer estudio de cine europeo – Creó cerca de 500 películas en 15 años. – Un viaje a La Luna, 1902, (Le Voyage Dans La Lune) – Introdujo escenas fantásticas y efectos especiales. – El primero en concebir el concepto de un guión y una historia que hilara las imágenes – Así como el desarrollo de personajes, disolvencias y algunos efectos de edición .Más.
- 27. Cine Georges Méliès (1861) Ilusionista y cineasta francés famoso por liderar muchos desarrollos técnicos y narrativos en los albores de la cinematografía. Méliès, un prolífico innovador en el uso de efectos especiales, descubrió accidentalmente la sustitución del stop trick en 1896 y fue uno de los primeros cineastas en utilizar las disoluciones de imágenes y los fotogramas coloreados a mano. Gracias a su habilidad para manipular y transformar la realidad a través de la cinematografía, Méliès es recordado como un «mago del cine». Dos de sus películas más famosas, Viaje a la Luna (1902) y El viaje imposible (1904) están consideradas entre las películas más importantes e influyentes del cine de ciencia ficción. Méliès fue también un pionero del cine de terror con su temprana película Le Manoir du Diable (1896).
- 28. Cine Edwin S.Porter • Patentó en 1898 una versión mejorada de un proyector cinematográfico, para grabar eventos noticiosos. • Uno de los primeros operadores del Kinetoscopio , director de los estudios de Edison, y el director del primer documental que se hizo en Estados Unidos titulado La Vida de un Bombero Americano (The Life of an American Fireman, 1903.) • En 1903, produjo The Great Train Robbery. – Película con 14 escenas, 10 minutos, basada en un atraco de la vida real en un tren. – Primera película con un guion cinematográfico y la primera con una secuencia cronológica de imágenes.
- 29. Cine DavidGriffith 1875 • 1908 primera película “Las Aventuras de Dorotea ” • Revoluciona el drama cinematográfico • Funda la técnica moderna de este arte. • Uso que de los recursos narrativos : – Plano corto y el plano largo, – el flashback, el fundido en negro, – la utilización de rótulos – la continuidad dramática, – la iluminación para crear atmósferas dramáticas, y las expresiones contenidas por parte de los actores en las interpretaciones
- 30. Cine Ficción • El cine de ficción narrativa rodado en los estudios se instaló definitivamente en 1924, con el rodaje de El último de F. W. Murnau y con Karl Freundcomo operador, casi treinta años después de la presentación pública del cinematógrafo de Lumiere.
- 31. Cine Ficción narrativa • Según Román Gubern, el cine de ficción narrativa nació de una intersección original e la sustancia expresiva de la fotografía, de la condición espectacular del teatro, y de la ubicuidad de la narración novelesca. • En el caso del cine norteamericano, según Tom Gunning, las artes populares con las que el cine mantuvo una intensa relación de simbiosis fueron los comics, la caricatura política, la linterna mágica, la canción popular y el vodevil. • CINE NACE COMO LA TEATRALIZACIÓN DE LA FOTOGRAFÍA EN MOVIMIENTO
- 32. Cine Encuadre - Del teatro y la fotografía, la acotación espacial del encuadre, rectángulo o ventanal instituido por la pintura del Renancimiento. - Espacio en off: Espacio invisible o fuera de campo, en el que la vida de los personajes ausentes prosige (simula proseguir) sin ser vista o representada. No significa que sea un espacio neutro, pasivo o no significante, pues es utilizado bien por censura o por dar relieve a través de la omisión.
- 33. Cine Omisión • Espacio enunciado-fuera de campo • Tiempo seleccionado-tiempo omitido (elipsis)
- 34. Cine Cine sonoro En los inicios el cine fue solo imagen. Los intentos por incorporar sonido eran innumerables. El problema básico consistía en resolver el sincronismo entre el proyector de imágenes y el fonógrafo. Alva Edison logra incorporar en uno de sus kinetoscopio el fonógrafo, pero el problema persistía. Solo cuando el científico francés E. A. Lauste en 1904 logra hacer el registro del sonido por medio fotográfico, incorporándolo en esta forma a la misma película, el cine deja de ser mudo. En 1927 se proyecta la primera película sonora.