Evolución del Gótico Gótico clásico Notre Dame , Chartres, Amiens, Gótico flamigero El Gótico en Inglaterra, Alemania e Italia

1. ARTE GÓTICO .
ARQUITECTURA
EN EUROPA

2. ARTE GÓTICOARTE GÓTICO
Para Vasari, creador del
despectivo vocablo gótico,
era un arte propio de los
bárbaros que destruyeron
la civilización romana. Esta
mala consideración
subsistió hasta el
romanticismo del s. XIX
Cronología 1150-1530
Extensión: Europa. Próximo
Oriente donde lo llevan los
cruzados. América.

3. • RENACIMIENTO DE LAS CIUDADES gobernadas por sí mismas y que apoyan al rey
en sus disputas con la nobleza. Gozan de una intensa vida artesanal y comercial.
Intenso comercio internacional con oriente. Crece una economía y sociedad
ciudadanas y la burguesía como grupo social, de los gremios y de un fuerte poder
municipal. Todos ellos serán clientes del arte.
• Nacimiento de las órdenes de predicadores o mendicantes: franciscanos, dominicos
que construyen sus conventos en las ciudades. Con ellos se mantiene el papel
predominante de la iglesia en la sociedad, pero con una progresiva valoración del
hombre y de la naturaleza.
• Las escuelas catedralicias dan lugar a las Universidades y la Escolástica que
intentarán armonizar la filosofía antigua con la doctrina cristiana, con una evidente
proyección artística: acercamiento a la naturaleza que desembocará en el
naturalismo. Dios es el gran arquitecto del universo, y el artista para poder acercarse
a dios debe reflejar en sus obras el orden perfecto.
• El edificio fundamental es la catedral, orgullo de la ciudad y cátedra del obispo,
pero con el desarrollo de las ciudades surgen construcciones relacionadas con las
necesidades urbanas: ayuntamientos, lonjas, hospitales, y palacios.
• Cronológicamente el Gótico, nacido en Francia, desde donde se extiende
al resto de Europa, se desarrolla desde finales del siglo XII hasta, según
zonas, el siglo XV
Contexto histórico

4. Castillo
Lonja
Palacio Catedral
PRINCIPALES EDIFICIOS

5. Arquitectura civil: ayuntamiento Bruselas, Palacio Público de Siena

6. 1.1. Los dos objetivos de los nuevos constructores
A) La verticalidad ., altura y esbeltez de la arquitectura gótica, simboliza el deseo de ascensión
hacia Dios.
B) La luminosidad Con las innovaciones arquitectónicas del Gótico el muro pierde su papel
estructural, siendo sustituido por las vidrieras,. LA LUZ COLOREADA POR LAS VIDRIERAS
SIMBOLIZA DIOS ES LUZ
Tipología: Novedad arquitectura civil: ayuntamientos, lonjas, universidades. Pero la catedral
sigue siendo lo más importante
A) La Catedral
- La catedral preside las ciudades, es su edificio más representativo , ORGULLO DE LA
CIUDADY CATEDRA DEL OBISPO.
+ La planta
- De tres o cinco naves, El transepto , a veces no sobresale , y está más centrado que en la
catedrales románicas.
- Además conviene observar coro, el presbiterio, la girola, que ahora puede ser doble, y las
capillas radiales, generalmente poligonales
SIMBOLIZA EL ESPACIO CAMINO DESDE LA OSCURIDAD ( OCCIDENTE)TRÁNSITO (
NAVES) Y LA DIVINIDAD ( CABECERA), PERO A ESTE SIMBOLISMO IGUAL QUE EN
ROMÁNICO CONVIENE UNIR LA ESPIRTUALIDAD DE LAVERTICALIDADY LA
LUMNOSIDAD ( DIOS E LUZ). Atraer al ciudadano
.CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA

7. Plano de Catedral gótica.
Chartres
Plano de Catedral gótica.
Notre Dame de París
TRANSEPTO
saliente pero
centrado
TRANSEPTO
NO
SOBRESALE
EN PLANTA
Doble girola
Torres
3 ò 5
naves
3 fachadas
(A,B,C)
A
B C B C
A
Cabecera muy
desarrollada
Orientación y
simbología
(cuerpo de Cristo,
espacio
camino, .) similar
a iglesias de
peregrinación
románica

8. - El arco y la bóveda condicionan el resto de la obra en la arquitectura gótica.
• A) El arco apuntado u ojival
• - Con menor empuje lateral que el de medio punto, generalmente aparece decorado con tracería
calada en los vanos, la denominada tracería gótica.
A partir del siglo XIV y sobre todo en el XV se emplean ARCO CARPANEL Y CONOPIAL
• B) La bóveda de crucería, de nervios u ojival
• - Elemento principal del estilo, el que revoluciona la arquitectura y permitirá construir a alturas
considerables. Está compuesta por ARCOS FORMEROS Y FAJONES Y LOS NERVIOS O
ARCOS CRUZADOS QUE DESVIAN LOS EMPUJES A CUATRO PUNTOS. El espacio entre los
nervios LLAMADO PLEMENTOS se rellena con material de poco peso.
+ Tipos : EVOLUCIONAN DESDE LA ETAPA CLÁSICA: Bóveda cuatripartita,, Bóveda
sexpartita, Bóveda octopartita. A LA ETAPA FLAMIGERA: Bóveda de terceletes, con nervios
secundarios.; Bóveda estrellada, con estructura de nervios cada vez más complicada., Bóveda
de abanico, características del Gótico inglés, extremadamente recargadas.
PRINCIPALES ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

9. BÓVEDA DE CRUCERÍA
Arcos y tracerías

10. BÓVEDA SEXPARTITA, CUATRIPARTITA YBÓVEDA SEXPARTITA, CUATRIPARTITA Y
ESTRELLADA

11. octopartita
CUATRIPARTITA
TERCELETES
Estrellada
Abánico

12. - El pilar recoge los empujes
verticales, pero no es suficiente,
quedan los oblicuos o laterales..
- El arbotante o botarel tiene sobre
todo función constructiva. al ser el
encargado de recoger los empujes
oblicuos y conducirlos hacia los
contrafuertes.
- El contrafuerte o estribo, en el
Gótico está aislado, exento, no
adosado al muro, es el encargado
de trasladar los empujes del edificio
al suelo.
-El pináculo, es un elemento
decorativo que corona el
contrafuerte pero también tiene la
función constructiva, al contribuir a
contrarrestar los empujes laterales
con su empuje vertical
CON ESTE SISTEMA SE LIBERA AL
MURO DE LA FUNCIÓN DE
SOPORTE Y PERMITE ABRIR
GRANDES VENTANALES (
CLARISTORIO).
SISTEMA
CONSTRUCTIVOY
CONTRARRESTO

13. ALZADO.
DE LOS CUATRO
NIVELES DE LA
CATEDRAL DE LAON
SE EVOLUCIONA A
LOS TRES NIVELES.
-ARQUERÍAS
OJIVALES,
-TRIFORIO.
ESTRECHA GALERÍA
O ANDITO
-CLARISTORIO
tercer cuerpo
recubierto de
grandes
ventanales con
vidrieras,

14. EXTERIOR: arbotantes, pináculos, tracerías, gabletes

15. Fachada N. DAME S. XIII
LA FACHADA : La más frecuente es en H con varios cuerpos o
niveles : primer cuerpo triple pórtico, segundo cuerpo de
galería de reyes, tercero rosetón y vanos, cuarto galería
calada, quinto torres campanario.

16. Las portadas , símbolo de la
entrada en la Jerusalén
celestial, suele ser triple y se
estructuran.:
A. El tímpano, dividido en el
Gótico en franjas horizontales
con decoración narrativa, se
distingue de los románicos,
además, por ser apuntados.
B. Las arquivoltas, también
ahora apuntadas; también se
diferencian de las del
Románico ya que la
decoración escultórica que las
adorna se dispone
longitudinalmente a ellas, en
lugar de hacerlo verticalmente,
de forma radial al semicírculo
del tímpano.
C. Las jambas, también con
esculturas-columna adosadas,
pero ahora bajo unos doseletes
muy característicos decorados
con tracería gótica.
D. El parteluz, con esculturas
también bajo dosel de tracería
gótica.
gablete Disposición longitudinal
en arquivoltas
PARTELUZ. CON
DOSELETE
AMIENS. PÓRTICO
OCCIDENTAL
LA PORTADA

17. El edificio gótico destaca no sólo por su
altura, sino también por su riqueza de
formas y recargamiento ornamental.
- La tracería en los vanos, formada por
motivos decorativos geométricos,
generalmente dominan las formas treboladas
o cuatrittreboladas., aunque podemos
encontrar otras como las flamígeras, cuando
asemejan llamas
. - Las representaciones animalísticas,
también ahora de gran naturalismo, aunque
siguen representándose seres fantásticos y
bestias monstruosas. COMO LAS
GÁRGOLAS
- Los gabletes o molduras triangulares con
tracería, muy agudas para subrayar la
verticalidad.
- Los rosetones o grandes vidrieras
circulares en la fachada principal y los brazos
del crucero.
- Los temas vegetales que ornamentan
capiteles, frisos o arquivoltas ahora poseen
un fuerte naturalismo.
- Pináculos y agujas para conseguir
la verticalidad.
ELEMENTOS DECORATIVOS.

18. tracerías

19. ´GÁRGOLAS

20. GÓTICO INICIAL O PRECLÁSICO.
Cisterciense: introducen el arco ojival, bóveda de
crucería, carecen de arbotantes. Austeridad.
Monasterios.
Gótico inicial S. XII representa la fase de formación o
preclásico a ella corresponde catedrales que tienen
cuatro niveles en el alzado ( arquerías ojivales, tribuna,
triforio y vidrieras), como la Catedral de Laon, Noyon.
Corresponde también al gótico inicial parte de NOTRE
DAME DE PARIS pues se observan columnas y en
alzado conserva aún la tribuna, y la nave central
presenta bóveda sexpartita. Su fachada tipo H ya
corresponde al siglo XIII
Evolución

21. Cisterciense: Abadía de Fontenay. FRANCIACisterciense: Abadía de Fontenay. FRANCIA

22. MONASTERIO DE
ALCOBAÇA, 1158-
1227

23. CATEDRAL DE LAÓN SIGLO XII.
Alzado de cuatro niveles: arquerías,
tribuna, triforio y claristorio
Soporte columna
Bóveda sexpartita

24. Catedral de Notre-Dame de París (1163-
1250):+ Cinco naves más dos de capillas
laterales, doble girola, transepto que no
sobresale y, sobre todo, su mayor originalidad
técnica consiste en la cubierta de la girola que
no se compone de bóvedas trapezoidales
como es costumbre, sino que está dividida en
varias bóvedas triangulares con nervios
segmentados.
+ PRESENTa ARCAISMOS como el uso de
bóvedas sexpartitas, las columnas como
soporte y la tribuna como las del Románico
con arcos triples
+ La fachada occidental, con su triple pórtico
abocinado con arcos apuntados, rosetón y
torres gemelas, y las capillas radiales de la
girola son ya del siglo XIII..

25. NOTRE DAME

26. NOTRE DAME. Columna como soporte, tribuna, bóvea sexpartita

27. NOTRE DAME , FACHADA OCCIDENTAL Y VIDRIERAS

28. NOTRE DAME , PARIS

29. + Características . La planta tiende a ser de tres o cinco
naves, amplio transepto y doble deambulatorio;
Interior gana en altura
Alzado: tres niveles( arcos ojivales, triforio y claristorio con
vidrieras)
Pilar compuesto con columnillas adosadas (baquetones)
Bóveda de crucería cuatripartita
En el exterior fachada tipo H , la verticalidad se acentúa
pináculos ,gabletes, flechas….
Sistema de contrarresto: arbotantes y contrafuertes con
pináculos
Los ejemplos más significativos de este periodo son: Catedral
de Chartres, Reims y Amiens ;Burgos, Toledo, León.
GÓTICO CLÁSICO SIGLO XIII

30. Catedral de Chartres (1193-1260) POSEÍA una túnica que se suponía usada por la Virgen
María en el momento del nacimiento de Jesús. Esto había creado una i corriente de peregrinación que
favoreció el desarrollo de la burguesía y de los gremios
Durante el siglo XII la ciudad sufrió dos grandes incendios, el segundo de los cuales afectó
también a la catedral, que quedó prácticamente destruida, aunque la reliquia se salvó de las llamas
al igual que el Pórtico Real.
La iniciativa de nuevo edificio correspondió al obispo, los grupos burgueses y la propia monarquía
francesa , a su financiación contribuyó ser el centro de una feria comercial. Todo ello hizo posible que
en sólo 24 años fuese levantada la nave principal de la catedral El edificio es uno de los primeros de
Francia (y, en consecuencia, de toda Europa) realizado por completo en estilo gótico y sirvió como
modelo a otras catedrales posteriores como la de Reims. Sin embargo, no conocemos quién o quiénes
fueron los arquitectos responsables del proyecto.
ANALISIS Planta: tres naves más alta y ancha la central, así como dos grandes torres en los pies,
donde se encuentra la fachada principal del templo. En un extremo de la nave principal se trazó como
pavimento un laberinto En la cabecera doble girola y cinco capillas
EL ALZADO TIENE tres niveles claramente diferenciados: el de las naves con sus arquerías
apuntadas, triforios y, , el claristorio con ricas vidrieras Se cubre con bóvedas de crucería simple,
sostenidas sobre pilares con baquetones reforzados desde el exterior por arbotantes y contrafuertes.

31. EN CUNTO A LA ESCULTURA hay una gran diferencia entre la fachada principal (oeste) y las laterales (norte y sur). En la
fachada principal, salvada del incendio , se conservó el Pórtico Real, que formaba parte del antiguo edificio románico con los
temas del Pantocrátor y la Coronación y la Ascensión de la Virgen, además de las estatuas-columna, con personajes (reyes y
profetas del Antiguo Testamento) adaptados a la columna
En las fachadas del transepto, en cambio, se puede ver el proceso de liberación de la escultura con respecto a la
arquitectura que caracteriza al Gótico. Las numerosas figuras de estas fachadas muestran actitudes y emociones humanas
y componen a veces escenas de un naturalismo que contrasta con la rigidez y el hieratismo del Pórtico Real.
CONTEXTO, FUNCIÓN , SIGNIFICADOS Francia está gobernada por la dinastía de los Capetos, muy vinculada a
la ciudad de Chartres. Época de crecimiento de ciudades , del comercio y con él de la burguesía. Esto hace que cambie el
concepto de riqueza, donde el dinero cobra tanta importancia como la posesión de tierras.. La ciudad es ahora el centro de
la vida medieval, y en ella aparecen ya los primeros monasterios urbanos con un nuevo mensaje para atraerse a los ciudadanos.
La catedral crece en importancia porque ya no sólo es la casa de Dios, sino un reflejo del poder económico floreciente de
las ciudades y sus habitantes y por ello diversos estamentos contribuyen a su financiación.
La financiación corresponde a , limosnas, el pago de impuestos y donaciones y también de compra de
indulgencias., .Las instituciones gremiales también colaboraban, a cambio de ver incluido su escudo o
efigie de su santo protector en alguna de las vidrieras de las capillas que costeaban. Además, la costumbre
de ser enterrado en sagrado propició la compra de capillas, lo que asimismo suponía beneficios.
Valoración. La catedral de Chartres es una obra fundamental pues muchas de sus soluciones serán
tomadas como modelo en catedrales de gran parte de Europa.
Así uno de los rasgos novedosos fue la sustitución del alzado en cuatro niveles por otro en tres:
es decir, de arriba abajo, los arcos de las naves, el triforio y el claristorio con vidrieras. El
elaborado sistema de arbotantes exteriores –que, además de su función de soporte, contribuye
mucho a la elegancia externa– permitió suprimir la tribuna sobre las naves laterales.
Por último, mencionar que Chartres conserva el mejor conjunto de vidrieras de toda la arquitectura
medieval, y que datan desde el siglo XII (las del Pórtico Real) al XIII.

32. C. DE CHARTRES S. XIII

33. Primer cuerpo pórtico Real
románico que da acceso a la
nave central.
Segundo cuerpo de luces.
Tercer cuerpo rosetón de placa
y remate de galería de Reyes.
Cuarto nivel: torres rematadas
en chapitel, del siglo XIV y
aguja calada del s. XV
CATEDRAL DE CHARTRES

34. PÓRTICO REAL ROMÁNICO, CHARTRES.

35. Catedral DE CHARTRES alzado de tres niveles.

36. C. DE CHARTRES , pilares con baquetones.
Triforio, claaristorio y bóveda cuatripartita

37. C. DE CHARTRES.
GLORIFICACIÓN DE LA
VIRGEN

38. Comenzada en 1221.
Fachada terminada en el s.
XV (rosetón y gabletes).
FACHADA TIPO H.
Primer cuerpo tres pórticos
segundo triforio con tracería
iluminado al interior,
tercero galería de reyes
cuarto rosetón y vanos de las
torres campanario,
quinto torres campanario.
CATEDRAL DE
AMIENS.

39. CATEDRAL DE AMIENS Planta con amplia girola y capillas y transepto
que apenas sobresale. Nave de gran altura con bóveda cuatripartita,
alzado de tres niveles

40. CATEDRAL DE AMIENS . Triforio , claristorio, baquetones,
bóveda cuatripartita

41. PAVIMENTO DE LA CATEDRAL , EN FORMA DE LABERINTO

42. Catedral de Amiens Centro del laberinto con la efigie de los tres arquitectos y
el obispo Evrad Fouilloy, así como la señalización de los cuatro puntos
cardinales.

43. . Fachada de 1240. En H.
PRIMER NIVEL : tres
portadas que dan acceso
a las tres naves,
superposición de dintel y
arco apuntado. Vano
abocinado. Tímpano
calado con tracería.
Columnas estatuarias.
Segundo cuerpo con
rosetón y vanos de
tracería calada que
dejan ver los arbotantes.
Tercero: Galería de reyes
Cuarto: torres
campanario.
Muro calado
CATEDRAL DECATEDRAL DE
REIMS.

44. CATEDRAL DE REIMS

45. CATEDRAL DE REIMS

46. CATEDRAL DE REIMS

47. Gótico radiante , el nombre se debe a los finos radios
de la tracería de los rosetones de la 2ª mitad del s.
XIII.
Se inicia en 1243 como capilla del Palacio real de
Luis IX para acoger numerosas reliquias ( corona de
espinas y fragmento de la Vera Cruz)
Se construyó como un relicario de ricas joyas por
el colorido de las vidrieras (desaparece el muro) y la
pintura dorada interior.
SANTA CAPILLA

48. GÓTCO RADIANTE finales del SIGLO XIIIGÓTCO RADIANTE finales del SIGLO XIII
Santa Capilla de Paris

49. SANTA CAPILLA , PARIS

50. CATEDRAL DE BEAUVAIS Gótico radiante

51. ABADÍA DE SAINT
OUENN ,ROUEN S. XIV
GÓTICO FLAMIGERO

52. ABADÍA DE SAINT OUENN ,ROUEN S. XIV
TRACERÍAS DEL GÓTICO FLAMIGERO

53. Castillo de Pierrefonds, reconstruido por Violet le Duc

54. Castillo de Tarascón, 1400, Situado junto al Ródano

55. CASTILLO DE CHATEUDUN. SIGLO XV es uno de los castillos del Loira, Su origen se
sitúa en una fortaleza del siglo XII En el siglo XV el castillo es entregado JEAN DE
DUNOIS (1402-1468), bastardo de Luis de Orleans. como recompensa por la
liberación de su hermano Charles de Orleans.

56. PALACIO DE LOS PAPAS DE AVIGNON S. XIV

57. Capilla del palacio papal en la
que rezaban los papas.
PALACIO PAPAL DE AVIGNON
Avignón se convierte en sede
papal en 1309 , cuando el
gascón Bertrand de Goth, como
papa Clemente V, no deseando
enfrentarse al caos de Roma
después de su elección (1305),
trasladó la curia papal a esta
ciudad del Ródano

58. PALACIO JACQUES COEUR. Bourges, Francia

59. Fachada interior y torre de la escalera
del PALACIO DE JACQUES COEUR.
1443-1451 en Bourges, Francia
Es un ejemplo de la arquitectura del
gótico tardío y flamigero y un
precedente de los palacios del
Renacimiento.
Lo mandó construir este rico
comerciante que sin embargo nunca lo
llegó a habitar,
Fue nombrado banquero de Carlos VII
cayendo en desgracia en 1451 y
condenado a cárcel de la que escapó
para refugiarse en las islas griegas
donde murió en 1456.
Llegó a ser propiedad de Colbert en
1679 ,posteriormente pasa a la villa
de Bourges y por último es comprado
y restaurado por el Estado

60. Cúpula de la escalera del PALACIO DE JACQUES COEUR

61. El Hôtel de Cluny fue la residencia de los abades de Cluny y de los profesores
del COLEGIO DE CLUNY , posteriormente residencia de los nuncios apostólicos .
Fue ampliado en el siglo XV . En la actuallidad es Museo de la Edad Media

62. Gótico Primitivo o "Early English" (finales del XII y siglo XIII)
- Inicialmete la arquitectura gótica inglesa está íntimamente ligada a la francesa,
pero pronto se abandonará esta dependencia francesa para crear un estilo gótico
plenamente inglés caracterizado por:
+ mayor tendencia a la horizontalidad,
+ plantas enormemente largas con cabeceras planas.
+ dobles transeptos y grandes cimborrios.
Obras: “ Catedrales de Salisbury y York”.
Gótico decorativo(2ª mitad del S. XII-XIV).
Aparecen tracerías flamígeras y mayor complicación de las bóvedas con
multiplicación de nervios para dar lugar a bóvedas estrelladas
Obras: “ catedrales de Bristol y Wells”.
Gótico perpendicular( fines del S. XIV-XV). Momento de mayor originalidad.
Aumenta la importancia de la luz y de los ventanales.. Además se produce una
utilización de unas bóvedas muy pintorescas de abanico o palmeadas , así como
proliferación de los baquetones que recorren el muro.
Obras: “ Catedral de Gloucester”, “Capilla de Cambridge”.

63. GÓTICO PRIMITIVO. S.XIII
PLANTA
-AMPLITUD
-DOBLE TRANSEPTO
-CABECERA PLANA
CATEDRAL DE
SALISBURY

64. C. DE CANTERBURY. S.XII-
XIII

65. CATEDRAL DE WELLS

66. :GÓTICO CURVILINEO O
DECORATIVO SIGLO XIV.
multiplicación de los adornos,
complicación de la tracería calada
de los vanos mediante el uso de
formas flamígeras y el mayor
barroquismo de las bóvedas,
estrelladas al multiplicarse sus
nervios.
CATEDRAL
DE WELLS

67. CATEDRAL DE LINCOLN

68. GÓTICO
PERPENDICULAR O
FLAMIGERO SIGLO
XV –XVI
Arco Tudor
Bóvedas
complicadas como
las de abanico.
Los muros son
recorridos por
baquetones
CAPILLA DEL COLEGIO REAL DE CAMBRIDGE S. XVI

69. CAPILLA DE SAN JORGE. WINDSOR. SIGLO XVI

70. ABADÍA DE BATH.

71. - Como en el resto de Europa se desarrolla partiendo de las influencias francesas.
favorecidas por la acusada verticalidad del románico alemán.
- Como innovaciones plenamente germanas señalar: las plantas de salón, con todas
las naves de igual altura, las agujas o flechas de rica tracería calada para subrayar
la verticalidad y la generalización de las bóvedas estrelladas.
Ejemplos
-De las primeras construcciones: la Catedral de Limburgo y la Catedral de Bamberg
- De las inspiradas en modelos franceses: la Catedral de Estrasburgo y la Catedral
de Colonia.
- Del más genuino gótico alemán: la Catedral de Friburgo y la Iglesia de Santa
Isabel de Marburgo.

72. CATEDRAL DE COLONIA Se inicia en el S.XIII. Se concede una gran importancia a la
fachada con dos torres gemelas de 156 metros . Influencia de la catedral de
Amiens. Aunque tiene cinco naves, la nave central es estrecha como se observa en la
imagen del transepto

73. CATEDRAL DE MARBURGO , EN
ALZADO NAVES DE IGUAL ALTURA
IGLESIA TIPO SALÓN

74. CATEDRAL DE FRIBURGOCATEDRAL DE FRIBURGO

75. Puerta de Lubeck,
realizada en ladrillo

76. Catedral de San Esteban Viena

77. En Italia son escasos las iglesias puramente góticos salvo en el caso de la
CATEDRAL DE MILÁN del siglo XIV.
El gótico es aceptado más en lo decorativo que en las innovaciones constructivas
manteniéndose elementos de influencia clásica Los edificios religiosos más
originales se caracterizarán por:
* Predominio de la horizontalidad , aunque como contraste se mantienen las esbeltas torres
adosadas
* Rica decoración exterior con mármoles policromos en franjas horizontales que remarcan la
horizontalidad
* arcos de medio punto.
* Predominio del muro con vanos pequeños y escasos. , lo que permite la pervivencia de la
pintura al fresco.como decoración interior,
* Utilización de los gabletes a modo de frontones clásicos
Ejemplos
• Basílica de San Francisco de Asís y la Iglesia de Santa María Novella
• ,De los más puros ejemplos italianos: la Catedral de Siena, Cat de Orvieto y la
Catedral de Santa María dei Fiori de Florencia.
A DESTACAR LA IMPORTANCIA DE LA ARQUITECTURA CIVIL EJEMPLOS: : El
Ayuntamiento de Siena y la Signoría de Florencia del foco toscano, caracterizado
por palacios de sólidos bloques con escasas y pequeñas ventanas y rematados con
almenas, dando la sensación de fortaleza; y el Palacio de los Dux del foco
veneciano, más calado y transparente, con amplias galerías abiertas y rica tracería
en los vanos.
GÓTICO EN ITALIAGÓTICO EN ITALIA

78. CATEDRAL DE SIENA Contrafuertes pero no
arbotantes. Horizontalidad, campanile

79. CATEDRAL DE
SIENA.
•Predominio de la
horizontalidad ,
aunque se intenta
verticalidad con torres
y gabletes
* Rica decoración
exterior con
mármoles policromos
* Arcos de medio
punto.
* Predominio del
muro por tanto no se
utilizan arbotantes y
los vanos son
pequeños y escasos.
* Utilización de
los gabletes a modo
de frontones clásicos

80. DUOMO DE ORVIETO

81. CATEDRAL DE MILÁN S.XIV

82. PALACIO VECHIO. 1298-1314
FLORENCIA

83. PALACIO PÚBLICO S. XIII ( SIENA)

84. PALACIO DUCAL ,VENECIA

85. PALACIO DUCAL ,VENECIA

86. CA” D ´ORO VENECIA

87. PORTUGAL: Monasterio de Batalha 1386-1517 Se
construyó para agradecer la victoria sobre los castellanos
en la batalla de Aljubarrota

88. Monasteio de Batalha

89. MONASTERIO DE LOS JERÓNIMOS, S.XV. LISBOA ESTILO MANUELINO

90. MONASTERIO DE LOS JERÓNIMOS, S.XV. LISBOA ESTILO MANUELINO

91. CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE LOS JERÓNIMOS, S.XV. LISBOA
ESTILO MANUELINO

92. Catedral de S. Miguel y Santa Gúdula, S. XIII-XV, y Ayuntamiento de Bruselass

93. AYUNTAMIENTO DE BRUJAS y LOVAINA

94. YPRES. Lonja de los paños

95. PUENTE DE CARLOS V. Praga