Hacer cómics. Capítulo 2: deseño de personajes, expresiones faciales y lenguaje corporal
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Este documento ofrece consejos sobre el diseño de personajes en cómics, incluyendo la importancia de darles una vida interior con historia y personalidad, distinguirlos visualmente a través de su apariencia y rasgos, y usar expresiones faciales y lenguaje corporal para mostrar emociones y comunicarse. También discute temas como estereotipos, variedad en diseños, y cómo capturar la esencia de un personaje a través de su anatomía y gestos.
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- 1. HACER CÓMIS Secretos narrativos del cómic, el manga y la novela gráfica SCOTT McCLOUD Raquel Gómez
- 2. 2 historias para humanos Diseño de personajes, expresiones faciales y lenguaje corporal
- 3. CÓMIC TÚ (dibujante) proporcionas las líneas, formas, colores, los planos del arte que has elegido Elementos clave que activen el reconocimiento LECTOR proporciona la experiencia humana necesaria para darles vida
- 5. DISEÑO DE PERSONAJES EXPRESIONES FACIALES LENGUAJE CORPORAL
- 6. UN BUEN PERSONAJE SERÁ MEMORABLE UNA VIDA INTERIOR una historia, una visión del mundo, deseos e inquietudes DISTINCIÓN VISUAL cuerpo, cara y vestuarios diferentes, caracteristicos, memorables... RASGOS EXPRESIVOS rasgos del habla, muletillas, gestos y comportamientos asociados
- 7. UN BUEN PERSONAJE SERÁ MEMORABLE UNA VIDA INTERIOR una historia, una visión del mundo, deseos e inquietudes DISTINCIÓN VISUAL cuerpo, cara y vestuarios diferentes, caracteristicos, memorables... RASGOS EXPRESIVOS rasgos del habla, muletillas, gestos y comportamientos asociados
- 8. UNA VIDA INTERIOR Tener personalidad conocer razón para sus actos predecir cómo actuarán Ayuda a decir y construir quienes son: Criaron Padres Experiencias Héroes Batallas etc.
- 9. UNA VIDA INTERIOR Terreno común entre las experiencias de tus personajes y las del lector ayuda a relacionarlas emocionalmente y entre personajes AL HIJO DE UN PASTOR FUNDAMENTALISTA PODRÍA PARECERLE PROBLEMÁTICO UN ROMANCE CON LA HIJA DE UN ATROPÓLOGO UN PERSONAJE CRIADO EN LA POBREZA, PODRÍA COSTARLE IMPLICARSE CON UNA HEREDERA ADICTA A LAS COMPRAS UN CORREDOR QUE SIEMPRE ES GANADOR, PODRÍA ENTENDER LA COMPETICIÓN DE FORMA DISTINTA A UN CORREDOR QUE LUCHA POR SUPERAR UNA VIDA LLENA DE DERROTAS ERROR: obsesionarse demasiado con detalles e historias muy elaboradas para personajes secundarios
- 10. Tampoco deben ser igual en todos los aspectos Busca detalles y diferencias que den color a la perspectiva cotidiana para que ayuden u obstaculicen y surgan los actos
- 11. Nuestra cultura, experiencia e historia afecta en cómo vemos el mundo Cómo vemos el mundo afecta a lo que queremos y esperamos del mundo Cuando nuestro deseos y expectativas no coinciden con las de otros o con la naturaleza:
- 12. SURGEN LOS CONFLICTOS INTERNOS Y EXTERNOS Al intentar conseguir el objetivo es cuando se ven esos rasgos de personalidad
- 13. Creadores ponen un poco de sí mismos en sus personajes IDEA UNIFICADORA O GRUPO TEMÁTICO (predecible) INTUICIÓN SENTIMIENTO INTELECTO SENSACIÓN DESESPERO SUEÑO MUERTE DESTINO DELIRIO TIERRA AIRE FUEGO AGUA PÁJARO FOCA PERRO PEZ
- 14. ARQUETIPOS de mitos y leyendas “viejo sabio” “héroe” “mentiroso” Modelo o ejemplo de ideas o conocimiento del cual se derivan otros tantos para modelar los pensamientos y actitudes propias de cada individuo, de cada conjunto, de cada sociedad, incluso de cada sistema.
- 15. CLICHÉS Y ESTEREOTIPOS Imagen mental muy simplificada y con pocos detalles acerca de un grupo de gen- te que comparte ciertas cualidades características y habilidades. Aceptada por la mayoría como patrón o modelo de cualidades o de conducta. Se usa a menudo en sentido negativo, considerándose creencias ilógicas que limitan la creatividad y que sólo se pueden cambiar mediante la educación. ESTEREOTIPOS FÍSICOS Personaje reconocible adapta a las expectativas del lector También puedes contradecir esas suposiciones y reventar esos estereotipos
- 16. SIMPLIFICAR diversidad en los personajes espectro completo de puntos de vista filosofías de la vida en competencia
- 17. UN BUEN PERSONAJE SERÁ MEMORABLE UNA VIDA INTERIOR una historia, una visión del mundo, deseos e inquietudes DISTINCIÓN VISUAL cuerpo, cara y vestuarios diferentes, característicos, memorables... RASGOS EXPRESIVOS rasgos del habla, muletillas, gestos y comportamientos asociados
- 18. VARIEDAD EXTERNA de diseños visuales Variedad y distinción ayudan al lector al reconocimiento, que no parezcan todos los personajes iguales y se confundan COMPARACIÓN quienes tratan de hacer todos los personajes bellos: deben haber feos para existir guapos (existen mucho tipos de belleza)
- 42. ACCESORIOS PARA EL PELO TIPO DE PELO ROPA BOLSO GAFAS SOMBRERO ARMAS ETC
- 44. REALISTA CARICATURESCOS aceptan más variaciones dramáticas corporales FANTÁSTICO se basa en cánones
- 45. TURN AROUND figura completa / cara
- 47. HOJA MODELO detalles y anotaciones esquemático / detalles
- 49. UN BUEN PERSONAJE SERÁ MEMORABLE UNA VIDA INTERIOR una historia, una visión del mundo, deseos e inquietudes DISTINCIÓN VISUAL cuerpo, cara y vestuarios diferentes, característicos, memorables... RASGOS EXPRESIVOS rasgos del habla, muletillas, gestos y comportamientos asociados
- 50. RASGOS EXPRESIVOS lenguaje corporal expresión facial patrón del habla
- 51. RASGOS EXPRESIVOS lenguaje corporal expresión facial patrón del habla
- 52. HACER ÚNICO A CADA PERSONAJE
- 53. DISEÑO DE PERSONAJES EXPRESIONES FACIALES LENGUAJE CORPORAL
- 54. EXPRESIONES FACIALES no se puede prescindir de ellas, como de la palabras son una forma de comunicación visual sabemos “leerlas” y “escribirlas” con nuestra cara reproducirlas en un dibujo es más difícil capacidad de provocar emoción en el lector
- 55. 6 EXPRESIONES BÁSICAS Rabia Disgusto Miedo Alegría Tristeza Sorpresa
- 56. ESTADOS FÍSICOS Placer Dolor Somnolencia Relajación Embriaguez Deslumbramiento Náusea Cosquilleo Esfuerzo Calor Sobrecarga sonora interacciones con el mundo físico la gravedad, las sensaciones corporales y las fuentes externas entra en juego
- 58. Desconfianza
- 63. TimidezDesconfianza Indignación Satisfacción Súplica Arrepentimiento
- 64. idioma combinación de la posición de la cabeza, la mano y la dirección de la mirada contexto es importante para definir Ayuda: espejo, familiares hagan de modelo o fotografías
- 65. EXPRESIONES SIMBÓLICAS Territorio más abstracto de los símbolos metafóricos y exigen que ambos conozcan el código más próximo a la palabra escrita furioso ansioso enloquecido rencoroso abochornado orgulloso borracho enamorado muerto
- 66. En la realidad tratamos de atenuar nuestra expresiones En el cómic carecemos de sonido, así que tal vez convenga exagerar las emociones. Elegir la expresión correcta es cuestión de elegir bien el momento. Cuando una sola cara con su expresión tiene que representar diferentes situaciones de un bocadillo, la cara actúa como “promedio emocional”. Una viñeta para cada cambio de emoción restaría intensidad.
- 67. Algunos de los cómic emocionalmente más complejos de la historia han tenido protagonistas con una paleta limitada de expresiones, pero en contexto, esas caras parecen tener amplitud y profundidad
- 68. DISEÑO DE PERSONAJES EXPRESIONES FACIALES LENGUAJE CORPORAL
- 69. LEGUAJE CORPORAL Manda mensajes Da vida, energía y personalidad A menudo trabajan junto a las expresiones faciales Basado en la situación Afecta la dirección el terreno, la fuente de peligro, la gravedad. Basadas en la silueta y posición de extremidades, manos y cabeza. Se ven más afectadas por los matices y las sombras de la piel
- 70. RELACIONES BÁSICAS Elevación y el estatus Distancia y relaciones Desequilibrio y descontento Gestualidad y comunicación
- 71. ALTURA Asociada al poder Posturas transmiten humillación y poder
- 72. Cuando cometemos errores Cuando somos tímidos Cuando tenemos vergüenza Cuando estamos derrotados
- 73. Indicativo de actitud y personalidad y afecta a cómo interpretamos las voces de los personajes Erguida Comunica fuerza y confianza Doblada y agachada Comunica debilidad, flaqueza y decaimiento POSTURA
- 74. DISTANCIA Asociada al espacio personal la cercanía depende de relación con la otra persona Distancia con conocidos o extraños Formas de mostrar cómo un personaje se resiste a la intimidad con otro: darse la vuelta, retroceder, evitar la mirada, levantar, barreras simbólicas o literales.
- 75. DESEQUILIBRIO La simetría es el orden natural de las cosas, por ello tendemos a reaccionar a sentimientos de descontento imitando con nuestro cuerpo que algo está figuradamente desequilibrado ESTABILIDAD Y AUTOCONFIANZA HOSTILIDAD Y DESAFIO SOLIDEZ DEBILIDAD RESENTIMIENTO EVASIÓN ABORRECIEMIENTO
- 76. DESEQUILIBRIO Transmite inquietud Ejemplo: Inclinamos la cabeza ante problemas sin resolver Arqueamos una ceja ante el desconcierto Cuando nos sorprendemos desplazamos el cuerpo También desequilibrios en la composición
- 77. GESTUALIDAD Manos desempeñan un papel importante en el lenguaje corporal. Traen mensajes específicos tomando forma de símbolo con significado fijo, como un lenguaje de signos. (Diferencias regionales) “¡SOY FUERTE!” (MUNDO OCCIDENTAL) “¡HABLA ALTO!” (MUNDIAL) “LO JURO” (ORIENTE MEDIO) “NO LO PILLO” (NORTE DE ÁFRICA) “CELOSO” (JAPÓN)
- 78. Tienen relación con las relaciones espaciales. El contacto con las manos salva las distancias. Y señales de desequilibrio se pueden evidenciar con las manos. INDICACIONES DE ALTURA IMAGEN AMISTOSA, INOFENSIVA Y SINCERA IMAGEN DE AUTORIDAD, PODER Y CONTROL
- 79. ANATOMÍA Transmitir el gesto, flujo y ritmo Personajes creíbles y con vida
- 80. Raquel Gómez