2. Es una planificación
justificada desde un
Intervención .
social/ urbana
determinado
encuadre
Cultural,
comunicativo,
estético y artístico
Se realiza sobre una
realidad situacional
buscando una
transformación
social
Procurando operar
sobra situaciones
que producen
desigualdad y
alineación
4. Pinturas murales
Señales de transito
Contenedores
Puentes- Autopistas
Arboles- naturaleza
Lugares
abandonados
Paneles de
publicidad
Mobiliario urbano
existente
Utiliza
5. • La pintura callejera forma parte del ADN de las
subculturas relativamente jóvenes, caracterizada
por ser, en líneas generales, efímeras y no
institucionales.
• No hay fecha ni lugar concreto de nacimiento
para este fenómeno, que lleva años presente en
las calles de ciudades. Tampoco hay un claro
precursor, aunque la iniciativa parece que
encontró su inspiración en los años setenta y en un
artista neoyorquino.
6. Esculturas
Son grandes figuras hechas
de materiales nobles,
mostrándonos la grandeza
de sí mismas, las
encontramos en las calles, a
los auténticos ciudadanos
anónimos
Buscan darle un giro a todo
esto poniéndole su propio
arte, más divertido,
reflexivo e irónico.
7. • Es arte que sale a la calle a buscar a la gente recreando
escenas y temas reales de la sociedad actual como el fracaso
político, el cambio climático, la falta de libertad de expresión.
Expresan los miedos, temores, y sensaciones de los habitantes
de estas ciudades de cemento.
• En Holanda nace como movimiento artístico, el “yarnbombing”,
para reivindicar la utilización de elementos como la lana.
8. La danza en las
intervenciones urbanas
La danza sale a la calle
9. Danza
Encontrarse con un
espectador-transeúnte
y
mostrar este tipo de
lenguaje dancístico
Abrir por algunos
instantes, el acceso
a una percepción
diferente de
espacios cotidianos
Observar el dialogo que se
creará entre la obra y las
personas que transiten por
estos espacios públicos a un
resultado aún desconocido
para los bailarines.
Al intervenir intenta
10. • Los cuerpos en contacto directo propiciarán ese desorden, esa confusión de
masas que es mal vista por la ideología del espacio, y no sólo del espacio
privado, sino también del espacio de la ciudad. Nuestros cuerpos deben
disciplinarse en velocidad, comportamientos y posturas, donde no podemos
tocar un determinado lugar, ni pisar el pasto de la los parques, todas
restricciones que hacen cumplir con el orden establecido.
• Resulta interesante observar lo que sucede cuando la gente que transita por
las calles de la ciudad, se enfrenta a una situación desconocida para él,
enfrentándose así a una nueva experiencia. Tiene interés en observar las
reacciones de las personas, es para conocer lo que sucede con estas, hacia
una obra que pretende comunicar un tema específico.
11. La danza en las
intervenciones
urbanas
Hacen interacción
con los vecinos y los
transeúntes e
incluyendo la vida
callejera, a ese
mundo íntimo y
personal
Desafiarnos en crear
un espacio íntimo en
un contexto público,
desdoblando sus
posibilidades
Es la forma más
actual que tienen los
bailarines de
mostrar su arte y
buscando su propio
público en las calles
de la ciudad
Genera una
simbiosis como
lo hacen muchos
12. Conclusión
• Consideramos que las intervenciones urbanas, en
general, logran sacar a los ciudadanos de su
monotonía, dándole un toque artístico a las calles
de la ciudad, distrayéndolos de sus trabajos,
obligaciones y el día a día de cada uno de ellos.
• La danza en partículas los hace sentir parte de lo
que están haciendo, porque hacen coreografías
sencillas, donde el ciudadano puede incluirse en
esta y no usan vestuarios especiales, sino que usan
ropa informal o urbana.
13. • Alumnas: Cecilia Enrique - Camila Siragusa
• Curso: 5º1º
• Centro Polivalente de Arte
• Profesor: Luis Gelman
• Materia: Proyecto integrado
• Año: 2014
