Wilhelm Apollinaire
Literatura cubista
Caligrama
                      Coco Chanel
                      Vestuario femenin...
1880-1918   Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
            La vanguardia como diferentes actitudes




            por Ma...
Las virtudes plásticas: la pureza, la unidad y la verdad tienen bajo si a la natu-
raleza domada.
Inútilmente se cubre el ...
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
                                                                             La vangua...
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
                                                     La vanguardia como diferentes act...
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
                                              La vanguardia como diferentes actitudes
...
El arte griego tenia una concepción puramente humana de la belleza.
                                             Considera...
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
                                                     La vanguardia como diferentes act...
En los poemas de Caligramas, subtitu-
lado Poemas de la paz y de la guerra,
lleva al extremo la experimentación
formal de ...
1883-1971   Gabrielle Bonheur “Coco” Chanel
            Liberación del Corsé




            Cristian Castro B.
Coco Chanel
                                       Liberación del Corsé
Corsé Francés [1580-1600]
“Hierro con arabescos; u...
Coco Chanel
                                                  Liberación del Corsé
Rococó
-Vestido Volante [Inicios]
Largo...
Coco Chanel
                                                    Liberación del Corsé
s XIX
-Estilo Imperio [1799-1810]
Sim...
Coco Chanel
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s XIX
-Estilo Miriñaque [1830-1850]
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Coco Chanel
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s XIX
-Estilo Polisón [1860-1880]
Corsé,...
Coco Chanel
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s XIX
-Silueta “S” [finales s XIX ha...
Coco Chanel
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s XX
-Paul Poiret [1879-1944]
Eliminó...
Coco Chanel
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s XX
-Coco Chanel [1883-1971]
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Coco Chanel
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s XX
-Coco Chanel [1883-1971]
Mascul...
Marcel Duchamp




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Desde 1913
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Presentacion Apollinaire, Chanel, Duchamp

  1. 1. Wilhelm Apollinaire Literatura cubista Caligrama Coco Chanel Vestuario femenino Marcel Duchamp Ready-Made
  2. 2. 1880-1918 Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky La vanguardia como diferentes actitudes por Marcelo Velásquez V.
  3. 3. Las virtudes plásticas: la pureza, la unidad y la verdad tienen bajo si a la natu- raleza domada. Inútilmente se cubre el arco iris, las estaciones tiemblan, las muchedumbres corren hacia la muerte, la ciencia deshace y recompone lo que existe, los mundos se alejan para siempre de nuestra concepción, nuestras fugaces imá- genes se repiten o resucitan su inconsciencia y los colores, los olores, los rumores que impresionan nuestros sentidos nos sorprenden, para desapare- cer después en la naturaleza. Este fenómeno de belleza no es eterno. Sabemos que nuestro espíritu no tuvo principio y que nunca cesara, pero, ante todo, nos formamos el con- cepto de la creación y del fin del mundo. Sin embargo, demasiados artistas- pintores siguen adorando las plantas, las piedra, la ola o los hombres. Nos acostumbramos pronto a la esclavitud del misterio, que termina por crear dulces placeres. Dejamos a los obreros gobernar el universo, y los jardineros tienen menos respecto por la naturaleza que los artistas. Ya es hora de ser sus amos. Extracto Manifiesto cubista, por Guillaume Apollinaire
  4. 4. Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky La vanguardia como diferentes actitudes Desde la historia... mitad del siglo XVIII y - La Revolución Industrial - La mecanización de las industrias textiles y el desar- principios del XIX rollo de los procesos del hierro. - La nueva visión de mundo - La obsolescencia tecnológica en períodos cada vez más breves. - La visión desde la ciencia - la física del movimiento de los cuerpos en ausencia 1905 de fuerzas gravitatorias. (Einstein 1905) 1914 - 1918 - La Primera Guerra Mundial - El enfrentamiento entre Austria-Hungría y Serbia principios S XIX
  5. 5. Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky La vanguardia como diferentes actitudes La persona... 1880 - Su vida - Nació en Roma (Italia), el 26 de agosto de 1880 - Su entorno familiar - Tenia un hermano llamado Albert. Su padre los aban- donó muy pronto - Su educación - Estudió en el Lycee Sant-Charles, Mónaco. 1900 1909 - Alcanzando la madurez - En 1909 publicó su primer libro, El encantador en putrefacción
  6. 6. Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky La vanguardia como diferentes actitudes El Poeta... - Su perspectiva - Apollinaire fue el primero en utilizar los términos sur- realismo y surrealista. - El circulo de amistad - Las Vanguardias - La bohemia - Los poetas malditos. - El gesto - No se trataba de un estilo, sino que la vanguardia eran diferentes actitudes.
  7. 7. El arte griego tenia una concepción puramente humana de la belleza. Consideraba al hombre como medida de la perfección. El arte de los nuevos pintores considera al universo infinito como ideal y a este ideal se debe la nueva medida de la perfección, que permite al artista-pintor se debe la nueva medida de la perfección, que permite al artista-pintor, dar al objeto proporciones conformes al grado de plastici- dad a que el quiera llevarlo. Nietzcshe había adivinado la posibilidad de un arte semejante. “’¡Oh, divino Dionisos! ¿Por que me tiras de las orejas? -pregunta Ari- adna a su filosófico amante en uno de los celebres diálogos en la Isla de Naxos-. En tus orejas veo algo agradable, Ariadna; ¿Por que no las tienes mas largas todavía?”... Las señoritas de Avignon de Pablo Picasso, Extracto del Manifiesto cubista de 1907 pintado en 1907.
  8. 8. Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky La vanguardia como diferentes actitudes La Palabra... 1907 - Manifiesto Cubista - “La buena voluntad no garantiza en absoluto la victo- ria.” - La literatura cubista - Busca recomponer la realidad mezclando imágenes y conceptos al azar. 1918 - Los “Caligramas” - Rompe deliberadamente la estructura lógica y sintác- tica del poema. - poeta griego Simmias de Rodas por el año 300 AC del cual se conservan tres caligramas (“El hacha”, “Las Alas”, “El huevo”).
  9. 9. En los poemas de Caligramas, subtitu- lado Poemas de la paz y de la guerra, lleva al extremo la experimentación formal de sus anteriores obras, preludi- ando la escritura automática surrealista al romper deliberadamente la estruc- tura lógica y sintáctica del poema. La colección de poemas inspirados por la guerra y escritos en la trinchera. Son muy variados: -Con o sin intervención de la tipografía y el color -Escritura enmarcada -Dibujados con la palabra -Construidos con letras deformadas -Vacíos -Concretos -Anti-representativos y auto-represen- tativos.
  10. 10. 1883-1971 Gabrielle Bonheur “Coco” Chanel Liberación del Corsé Cristian Castro B.
  11. 11. Coco Chanel Liberación del Corsé Corsé Francés [1580-1600] “Hierro con arabescos; una pieza frontal y dos traseras; se abre por el centro de la espalda”
  12. 12. Coco Chanel Liberación del Corsé Rococó -Vestido Volante [Inicios] Largo volante acampanado de la falda que baja- ba desde los hombros hasta los pies. Corsé bien apretado -Vestido a la Francesa [Fina- les] Corsé y Guardainfante, Falda, Sobrefalda, Peto Triangular que cubre pecho y estómago, Grandes Peinados Vestido volante [1720] Vestido a la francesa [1780]
  13. 13. Coco Chanel Liberación del Corsé s XIX -Estilo Imperio [1799-1810] Simplicidad, Cintura Alta, Cuerpo y Falda de una sola pieza. -Estilo Romántico [1820-1835] Cintura más baja, Corsé, Faldas Acampanadas más cortas, MANGA PERNIL Vestido [1802] Vestido de calle [1835]
  14. 14. Coco Chanel Liberación del Corsé s XIX -Estilo Miriñaque [1830-1850] Corsé, Estructuras metálicas o de ballenas [Miri- ñaque], Faldas superpuestas, Geometría Cónica, Mayor volúmen en muñecas Miriñaque [1865] Vestido de noche [1850]
  15. 15. Coco Chanel Liberación del Corsé s XIX -Estilo Polisón [1860-1880] Corsé, Falda con volúmen trasero y planas por delante Polisón [1870-1874] Polisón, corsé, camisola y cal- zones largos [1870-1880] Vestido de calle [1885]
  16. 16. Coco Chanel Liberación del Corsé s XIX -Silueta “S” [finales s XIX hasta I G.M.] Cintura extremadamente estrecha, Pecho gene- roso proyectado hacia delante, Protuberancia en la parte posterior de la falda, Mangas de Pernil, sombreros más exagerados Corsé [1880-1895] Vestido de calle [1895] Sombrero [1900-1909]
  17. 17. Coco Chanel Liberación del Corsé s XX -Paul Poiret [1879-1944] Eliminó el Corsé, Inspirado en Fauvismo y Cubis- mo “Sí, yo liberé el busto, pero trabé las piernas” Colección inspirada en Orien- te [1914] Vestido de noche [1910]
  18. 18. Coco Chanel Liberación del Corsé s XX -Coco Chanel [1883-1971] Diseños funcionales, Sencillos y Cómodos Imagen delgada y saludable Le Sport [1913] " Le Sport [1929] p l p c r
  19. 19. Coco Chanel Liberación del Corsé s XX -Coco Chanel [1883-1971] Masculinización de la mujer, Jerseys, Falda pli- sada corta, con línea de la cintura en la cadera, sombrero de cloche Garçonne [1916-1939] Conjunto de calle [1928]
  20. 20. Marcel Duchamp READY Desde 1913 hasta hoy MADEa l d e s e n h o Daniel mariot 4°DG 2010
  21. 21. READY a MADE l d e s e n h o Henri-Robert-Marcel Duchamp (1887-1968) Duchamp fue un artista francés sumamente innovador que abrió nuevas puertas para definir el arte moderno. De tendencia dadaísta, fue precursor del arte cinético, las instalaciones artísticas y otras importantes tenden- cias actuales. Su más grande aportación fue el READY MADE, arte encontrado o ya realizado, que consistía en tomar un objeto ya existente, decidir que es una obra de arte, firmarlo y ponerlo en exhibición. Duchamp comenzó a incorporar materiales de uso común en sus esculturas. Em vez de trabalhá-los artis- ticamente, ele simplesmente os considerava prontos e os exibia como obras de arte. En lugar de trabajar artísticamente ellos, sólo los consideraba listo y ex- puestas como obras de arte.
  22. 22. READY a MADE l d e s e n h o Este simple gesto, pero no pensado hasta ahora, hizo el mundo del arte, si vio frente a dos aspectos muy im- portantes para el arte contemporáneo: lo que hace que se considere un objeto de arte? ¿Qué tan importante es el gesto del artista en la obra de arte? L.H.O.O.Q. (Iniciales que se leía en francés, se asemeja al sonido de la frase “Elle un callejón sin au chaud”, que, traducido al español, significa “Ella tiene fuego en la cola), que es una reproducción de la Mona Lisa, Leon- ardo Da Vinci, con un bigote. L.H.O.O.Q, 1919
  23. 23. READY a MADE l d e s e n h o La obra de Duchamp mantuvo ese carácter cuestion- amiento e insatisfechos con las normas hasta el punto de Duchamp destruyó las normas vigentes hasta ahora. Hizo una forma de arte que no encajaban en ninguna categoría. Los Ready Mades no son la pintura, el graba- do y la escultura son ni siquiera como él los hizo. Con este acto, para designar un objeto producido en serie, como una obra de arte, Duchamp se ha ampliado los horizontes del arte contemporáneo. Uno de sus primeros conceptos para lanzar el READY MADE, fue esta escultura también cinética de una rue- da de bicicleta montada sobre un banco. El original se ha perdido, pero el mismo Duchamp hizo varias copias de la obra Roda de bicicleta, 1913
  24. 24. READY MADE a l d e s e n h o Mediante el uso de dos objetos producidos en serie, o dos productos, Duchamp completamente anula el valor del objeto como obra de arte. Esto no es único, como un marco y Picasso, así como no hay esa silla de ruedas y que no y miles de sillas de ruedas otros, idénticos. Al mismo tiempo, Duchamp anula También, la función de estos productos. No funciona en una silla que no se puede sentarse y no funciona, también una moto que no permite la locomoción. El resultado es que en la ausencia de luz, la principal razón para la existencia del objeto que queda es el disfrute. Así, la Rueda de bicicleta de Marcel Duchamp se convierte en una obra de arte. galeria de imagenes
  25. 25. READY a MADE l d e s e n h o Otra idea radical… Tomar un escurridor de botellas y argumentando sus características estéticas presentarlo como una obra de arte. La negación, el desarrollo de anti-arte, es en realidad el fruto de crear el objeto a través de la cancelación de su función, una situación en la que el artista prácticamente obliga al objeto a permiten el disfrute. Por otra parte, en el caso del con- trol de embarazo, para que el objeto de su posición original, Duchamp, hacen de este único objeto, la creación de los dos factores que lo hacen una obra de arte, el disfrute y su individualidad. Porta - garrafas, 1964
  26. 26. READY a MADE l d e s e n h o Duchamp fue utilizado de un objeto en serie - un urinario - que buscan escapar que crear ese sentido y, por tanto, un nuevo objeto, fuera del contexto habitual, que estaba tratando de hacer que un objeto mostrar una obra de arte, aferrándose su sentido de objeto único. galeria de imagenes
  27. 27. READY MADE a l d e s e n h o Aún estando oficialmente retirado del arte, no dejó de seguir innovando. En los años 40, Duchamp edito series de colecciones de miniaturas de sus trabajos anteriores, poniendo el antecedente para el arte objeto series de colecciones de miniaturas
  28. 28. READY MADE a l d e s e n h o La tendencia influyo en el trabajo de Pablo Ruiz Picasso. Se sabe que el gran maestro pasaba horas en los tiraderos recogiendo objetos que luego utilizaría para formar originales esculturas. Escurridores y fierros viejos sirvieron a Picasso para expresar su arte. galeria de imagenes
  29. 29. READY MADE a l d e s e n h o La influencia de Duchamp Otros grandes artistas como Solo un artista seguidor de sobre el Pop Art fue fun- Max Ernst fueron influenciados Duchamp podría mostrar un iden- damental. también por Duchamp. tificador comercial como pieza de Muestra de la “escultura” arte consistente de una serie de Cadillacs enterrados a un lado de la famosa Route 66 en los Estados Unidos,

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