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1 de 24
surrealismo
Arq. Jorge Gómez F.
En 1924 aparece en París, de la pluma del
escritor André Breton, el “Manifeste du
Surrealismo”. Fue con este texto que nació
el surrealismo , un movimiento artístico que
enlazaba con el movimiento dadaísta, por su
ruptura con la tradición, pero que a la vez se
separaba de él por la confianza en las
posibilidades expresivas del arte.
Bretón estimaba que la situación
histórica de posguerra exigía un arte
nuevo que indagara en lo más
profundo del ser humano para
comprender al hombre en su
totalidad.
El surrealismo tiene unas raíces profundas que lo
conectan con el romanticismo visionario y fantástico,
filtrado a través de las experiencias del simbolismo y el
dadaísmo.
Los descubrimientos en el campo de la biología, y
sobretodo de la psicología, son el punto de partida para
el reconocimiento de las formas de expresión del
surrealismo. El mismo Breton lo reconoció en el homenaje
que hizo al padre de la psicología, Sigmund Freud.
Siguiendo la pauta de las afirmaciones científicas, se
admite como verdadera y autentica la expresión de lo
que escondemos en las profundidades de nuestra mente,
un contenido de los lenguajes tradicionales que se
esconde bajo reglas e imposiciones, pero que podemos
emerger a través de los sueños, la fantasía y el
inconsciente.
Las raíces del surrealismo
Los primeros surrealistas
Los primeros surrealista son Picabia,
Man Ray, Arp y Duchamp, pero el
movimiento alterna fases de vitalidad y
de calma, principalmente a causa de
las discrepancias respecto a la
consideración que algunos atribuían al
significado político del arte.
Klee y Picasso se sintieron cercanos al
movimiento durante un tiempo.
Otros surrealistas
El alemán Marx Ernst (1891-1976) fue
uno de los primeros en abrazar el
movimiento. Una de las maneras de
afirmar la espontaneidad expresiva se
basaba en la técnica del frottage, que
consiste en obtener una imagen en un
papel o tela colocados sobre una
superficie en relieve fregando con un
lápiz blando.
The Robing of the Bride, Marx ernst, 1939
La sensibilidad de Joan Miró (1893-
1983) es muy distinta. El catalán
expresa una visión de fabula,
fantasiosa y ligera, a través de las
formas filiformes e inquietas, animalitos
mecánicos y microorganismos de
grandes ojos y de colores vivos y
encendidos.
Salvador Dalí (1904-1989) es otro de los
pintores surrealistas importantes. Da
una visión personal del movimiento. En
Dalí todo es obsesivo con imágenes de
un realismo que representa las
alucinaciones. También son surrealistas
las esculturas del suizo Alberto
Giacometti.
«La persistencia de la memoria»
«Premonición de la guerra civil
española»
«Sueño, un segundo antes del despertar…»
«corpus hipercubus»
«El Cristo de San Juan de la Cruz»
«La carreta fantasma». S. Dalí
Para los surrealistas la obra nace del automatismo
puro, es decir, cualquier forma de expresión en la
que la mente no ejerza ningún tipo de control.
Intentan plasmar por medio de formas abstractas
o figurativas simbólicas las imágenes de la
realidad más profunda del ser humano, el
subconsciente y el mundo de los sueños. Para lo
que utilizan recursos como: animación de lo
inanimado, aislamiento de fragmentos
anatómicos, elementos incongruentes,
metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones
entre desnudos y maquinaria, evocación del
caos, representación de autómatas, de
espasmos y de perspectivas vacías
El pensamiento oculto y prohibido será una fuente
de inspiración, en el erotismo descubren
realidades oníricas, y el sexo será tratado de
forma impúdica.
Se interesaron además por el arte de
los pueblos primitivos, el arte de los
niños y de los dementes. Preferirán los
títulos largos, equívocos, misteriosos, lo
que significa que importaba más el
asunto que la propia realización.
Niño y gato. Joan Miró
El diálogo de los insectos. Joan Miró
Precedentes del Surrealismo
Los pintores se encontraron con
precedentes en Los caprichos de
Goya, en el Bosco y Valdés Leal,
aunque los más inmediatos deben
buscarse en el movimiento Dada y en
Giorgio de Chirico, creador de la
pintura metafísica.
Chirico crea un mundo enigmático
que es reflejo de la desolación
provocada por la guerra, que se
percibe inquietante y desolador. En
Héctor y Andrómeda, introduce
maniquíes, únicos seres capaces de
habitar sus plazas desiertas y calles que
se sumergen en el infinito. Chirico. Héctor y Andrómaca. 1917
Los artífices del surrealismo
Observamos dos vertientes. El
surrealismo abstracto, donde artistas
como Masson, Miró o Klee crean
universos figurativos personales a partir
del automatismo más puro. Y Ernst,
Tanguy, Magritte o Dalí que se
interesan más por la vía onírica, un
surrealismo figurativo cuyas obras
exhiben un realismo fotográfico,
aunque totalmente alejadas de la
pintura tradicional.
André Masson: la espontaneidad reveladora
Ernst (1891-1979)
Llegó a ser uno de los principales
exponentes del Surrealismo utilizando
la técnica del frotagge. Consiste en
frotar una mina de plomo o lápiz sobre
un papel que se apoya en un objeto y
se deja así su huella en dicho papel,
con todas sus irregularidades. Las
imágenes surgidas aparecerán
cargadas de misteriosas evocaciones,
de signos de catástrofe y desolación.
Ciudades, Europa después de la lluvia.
Yves Tanguy (1900-1985)
Representa sueños desligados a toda
referencia a la realidad. Los horizontes,
la sensación de infinito, la presencia de
objetos misteriosos y sin
correspondencia con la realidad
objetiva y las alusiones a signos
sexuales caracterizan su obra
consiguiendo provocar angustia y
misterio. Unos transportes; Días de
lentitud; Mamá, papá está herido.
Magritte (1898-1967)
Ofrece cierta similitud con Chirico, es uno
de los surrealistas más claramente
simbolistas.
Provoca el choque emotivo de color
aplicado a formas realistas puestas en
lugares y momentos inverosímiles. Realiza
absurdas combinaciones de paisajes,
arquitecturas, esculturas, ambientes
externos e internos. En El tiempo detenido
muestra el interior de una habitación en el
que un tren sale llameante de una
chimenea doméstica. La voz de los vientos
es la premonición de una amenaza, un
grupo de globos pesados que flotan y son
símbolo de algo que puede aplastar.
21 de noviembre de 1898, en Lessines, Bélgica -
15 de agosto de 1967, en Bruselas
René Magritte (Belgian, 1898-1967). The Menaced Assassin, 1927
René MagritteThe soon of the
man
André Masson
Analiza la estructura del objeto para
convertirlo en una elucubración
intelectual. Parece que el color,
conjugado de modo personal y con
una valoración casi abstracta es lo
que más le importa. Su modo es más
vital, sin la opresión angustiosa de la
mayoría de los surrealistas. Dibujo
automático, Desnudo, Ánfora.
ANDRÉ MASSON (lágrimas surrealistas)
Automático, Desnudo, Ánfora.
(Balagny-sur-Thérain, 4 de
enero de 1896 - París, 28 de
octubre de 1987)
Marc Chagall
Presenta hechos sacados de la
realidad pero dentro de un ambiente
ensoñador. Sus figuras vuelan sobre el
paisaje. Yo y la aldea, evoca una serie
de elementos reales de su tierra natal
(casas, vacas...), pero la magia del
sueño lo transmuta. La vaca acoge en
su cabeza a una lechera ordeñando,
la campesina puede andar con la
cabeza en el suelo, etc.
La aldea y yo (1911)
(1887-1985)
(Vitebsk, 1887 - Saint-Paul-de-Vence, 1985)
francés de origen ruso.
Marc Chagall
Joan Miró (1893-1983)
"Me es difícil hablar de mi pintura, pues ella ha nacido siempre en un estado de alucinación,
provocado por un shock cualquiera, objetivo o subjetivo y del cual soy enteramente
irresponsable".
Es el máximo representante del surrealismo abstracto, aunque fue solamente una fase dentro
de su producción.
Sus cuadros están llenos de poesía. Pinta con colores puros y tintas planas. La obra clave en
su evolución es El carnaval del arlequín (1924).
Crea un mundo propio que se abre paso a la abstracción. Sus imágenes son simples, con
pocos trazos, a la manera de los niños. Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y
el acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples, que no tratan de expresar una idea,
sino que desean bastarse a sí mismos y son extraídos de lo irracional.
Personajes de noche, El bello pájaro descifra lo desconocido a una pareja de enamorados,
Naturaleza muerta con zapato viejo, Mujeres y pájaros en claro de luna.
Los años de la guerra civil española y mundial lo alejaron de la aventura surrealista. Una de
las últimas obras fue el revestimiento cerámico del edificio de la UNESCO en París, Noche y
día.
El carnaval de Arlequín (1925), obra surrealista de Joan
Miró
Joan Miró
Retrato de E.C. Ricart
Salvador Dalí (1904-1989)
Dalí es más escandaloso y extravagante de todo el grupo. Sus cuadros presentan figuras
imposibles fruto de su imaginación.
Le caracteriza la provocación y su método "paranoico-crítico". Su primera etapa surrealista es
furiosa y ácida, las formas se alargan, se descomponen o resultan de apariencia equívoca.
Utilizará alusiones al sexo y la paranoia. La sangre es más dulce que la miel, La persistencia de
la memoria, El ángelus arquitectónico o Premonición de la Guerra Civil.
También son característicos sus relojes blandos, sus altas y destacadas figuras sobre un lejano
horizonte y las vistas de Cadaqués.
Más adelante su estilo se hará más barroco en Leda atómica y en El Cristo de San Juan de la
Cruz, donde el sentido de la composición y del espacio es más clásico, pero siempre
inquietante.
Su pintura resulta excepcional en sus calidades plásticas por la corrección en el dibujo y por la
presencia de la luz, transparente y limpia.
El Surrealismo se extenderá desde 1924 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial.
http://www.artelista.com/surrealismo.html
http://www.arteespana.com/surrealismo.htm
Referencias electrónicas
 Arq. Jorge Gómez F.

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Surrealismo

  • 2. En 1924 aparece en París, de la pluma del escritor André Breton, el “Manifeste du Surrealismo”. Fue con este texto que nació el surrealismo , un movimiento artístico que enlazaba con el movimiento dadaísta, por su ruptura con la tradición, pero que a la vez se separaba de él por la confianza en las posibilidades expresivas del arte. Bretón estimaba que la situación histórica de posguerra exigía un arte nuevo que indagara en lo más profundo del ser humano para comprender al hombre en su totalidad.
  • 3. El surrealismo tiene unas raíces profundas que lo conectan con el romanticismo visionario y fantástico, filtrado a través de las experiencias del simbolismo y el dadaísmo. Los descubrimientos en el campo de la biología, y sobretodo de la psicología, son el punto de partida para el reconocimiento de las formas de expresión del surrealismo. El mismo Breton lo reconoció en el homenaje que hizo al padre de la psicología, Sigmund Freud. Siguiendo la pauta de las afirmaciones científicas, se admite como verdadera y autentica la expresión de lo que escondemos en las profundidades de nuestra mente, un contenido de los lenguajes tradicionales que se esconde bajo reglas e imposiciones, pero que podemos emerger a través de los sueños, la fantasía y el inconsciente. Las raíces del surrealismo
  • 4. Los primeros surrealistas Los primeros surrealista son Picabia, Man Ray, Arp y Duchamp, pero el movimiento alterna fases de vitalidad y de calma, principalmente a causa de las discrepancias respecto a la consideración que algunos atribuían al significado político del arte. Klee y Picasso se sintieron cercanos al movimiento durante un tiempo.
  • 5. Otros surrealistas El alemán Marx Ernst (1891-1976) fue uno de los primeros en abrazar el movimiento. Una de las maneras de afirmar la espontaneidad expresiva se basaba en la técnica del frottage, que consiste en obtener una imagen en un papel o tela colocados sobre una superficie en relieve fregando con un lápiz blando. The Robing of the Bride, Marx ernst, 1939
  • 6. La sensibilidad de Joan Miró (1893- 1983) es muy distinta. El catalán expresa una visión de fabula, fantasiosa y ligera, a través de las formas filiformes e inquietas, animalitos mecánicos y microorganismos de grandes ojos y de colores vivos y encendidos.
  • 7. Salvador Dalí (1904-1989) es otro de los pintores surrealistas importantes. Da una visión personal del movimiento. En Dalí todo es obsesivo con imágenes de un realismo que representa las alucinaciones. También son surrealistas las esculturas del suizo Alberto Giacometti. «La persistencia de la memoria» «Premonición de la guerra civil española» «Sueño, un segundo antes del despertar…»
  • 8. «corpus hipercubus» «El Cristo de San Juan de la Cruz»
  • 10. Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresión en la que la mente no ejerza ningún tipo de control. Intentan plasmar por medio de formas abstractas o figurativas simbólicas las imágenes de la realidad más profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueños. Para lo que utilizan recursos como: animación de lo inanimado, aislamiento de fragmentos anatómicos, elementos incongruentes, metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones entre desnudos y maquinaria, evocación del caos, representación de autómatas, de espasmos y de perspectivas vacías
  • 11. El pensamiento oculto y prohibido será una fuente de inspiración, en el erotismo descubren realidades oníricas, y el sexo será tratado de forma impúdica.
  • 12. Se interesaron además por el arte de los pueblos primitivos, el arte de los niños y de los dementes. Preferirán los títulos largos, equívocos, misteriosos, lo que significa que importaba más el asunto que la propia realización. Niño y gato. Joan Miró El diálogo de los insectos. Joan Miró
  • 13. Precedentes del Surrealismo Los pintores se encontraron con precedentes en Los caprichos de Goya, en el Bosco y Valdés Leal, aunque los más inmediatos deben buscarse en el movimiento Dada y en Giorgio de Chirico, creador de la pintura metafísica. Chirico crea un mundo enigmático que es reflejo de la desolación provocada por la guerra, que se percibe inquietante y desolador. En Héctor y Andrómeda, introduce maniquíes, únicos seres capaces de habitar sus plazas desiertas y calles que se sumergen en el infinito. Chirico. Héctor y Andrómaca. 1917
  • 14. Los artífices del surrealismo Observamos dos vertientes. El surrealismo abstracto, donde artistas como Masson, Miró o Klee crean universos figurativos personales a partir del automatismo más puro. Y Ernst, Tanguy, Magritte o Dalí que se interesan más por la vía onírica, un surrealismo figurativo cuyas obras exhiben un realismo fotográfico, aunque totalmente alejadas de la pintura tradicional. André Masson: la espontaneidad reveladora
  • 15. Ernst (1891-1979) Llegó a ser uno de los principales exponentes del Surrealismo utilizando la técnica del frotagge. Consiste en frotar una mina de plomo o lápiz sobre un papel que se apoya en un objeto y se deja así su huella en dicho papel, con todas sus irregularidades. Las imágenes surgidas aparecerán cargadas de misteriosas evocaciones, de signos de catástrofe y desolación. Ciudades, Europa después de la lluvia.
  • 16. Yves Tanguy (1900-1985) Representa sueños desligados a toda referencia a la realidad. Los horizontes, la sensación de infinito, la presencia de objetos misteriosos y sin correspondencia con la realidad objetiva y las alusiones a signos sexuales caracterizan su obra consiguiendo provocar angustia y misterio. Unos transportes; Días de lentitud; Mamá, papá está herido.
  • 17. Magritte (1898-1967) Ofrece cierta similitud con Chirico, es uno de los surrealistas más claramente simbolistas. Provoca el choque emotivo de color aplicado a formas realistas puestas en lugares y momentos inverosímiles. Realiza absurdas combinaciones de paisajes, arquitecturas, esculturas, ambientes externos e internos. En El tiempo detenido muestra el interior de una habitación en el que un tren sale llameante de una chimenea doméstica. La voz de los vientos es la premonición de una amenaza, un grupo de globos pesados que flotan y son símbolo de algo que puede aplastar. 21 de noviembre de 1898, en Lessines, Bélgica - 15 de agosto de 1967, en Bruselas René Magritte (Belgian, 1898-1967). The Menaced Assassin, 1927 René MagritteThe soon of the man
  • 18. André Masson Analiza la estructura del objeto para convertirlo en una elucubración intelectual. Parece que el color, conjugado de modo personal y con una valoración casi abstracta es lo que más le importa. Su modo es más vital, sin la opresión angustiosa de la mayoría de los surrealistas. Dibujo automático, Desnudo, Ánfora. ANDRÉ MASSON (lágrimas surrealistas) Automático, Desnudo, Ánfora. (Balagny-sur-Thérain, 4 de enero de 1896 - París, 28 de octubre de 1987)
  • 19. Marc Chagall Presenta hechos sacados de la realidad pero dentro de un ambiente ensoñador. Sus figuras vuelan sobre el paisaje. Yo y la aldea, evoca una serie de elementos reales de su tierra natal (casas, vacas...), pero la magia del sueño lo transmuta. La vaca acoge en su cabeza a una lechera ordeñando, la campesina puede andar con la cabeza en el suelo, etc. La aldea y yo (1911) (1887-1985) (Vitebsk, 1887 - Saint-Paul-de-Vence, 1985) francés de origen ruso.
  • 21. Joan Miró (1893-1983) "Me es difícil hablar de mi pintura, pues ella ha nacido siempre en un estado de alucinación, provocado por un shock cualquiera, objetivo o subjetivo y del cual soy enteramente irresponsable". Es el máximo representante del surrealismo abstracto, aunque fue solamente una fase dentro de su producción. Sus cuadros están llenos de poesía. Pinta con colores puros y tintas planas. La obra clave en su evolución es El carnaval del arlequín (1924). Crea un mundo propio que se abre paso a la abstracción. Sus imágenes son simples, con pocos trazos, a la manera de los niños. Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y el acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples, que no tratan de expresar una idea, sino que desean bastarse a sí mismos y son extraídos de lo irracional. Personajes de noche, El bello pájaro descifra lo desconocido a una pareja de enamorados, Naturaleza muerta con zapato viejo, Mujeres y pájaros en claro de luna. Los años de la guerra civil española y mundial lo alejaron de la aventura surrealista. Una de las últimas obras fue el revestimiento cerámico del edificio de la UNESCO en París, Noche y día.
  • 22. El carnaval de Arlequín (1925), obra surrealista de Joan Miró Joan Miró Retrato de E.C. Ricart
  • 23. Salvador Dalí (1904-1989) Dalí es más escandaloso y extravagante de todo el grupo. Sus cuadros presentan figuras imposibles fruto de su imaginación. Le caracteriza la provocación y su método "paranoico-crítico". Su primera etapa surrealista es furiosa y ácida, las formas se alargan, se descomponen o resultan de apariencia equívoca. Utilizará alusiones al sexo y la paranoia. La sangre es más dulce que la miel, La persistencia de la memoria, El ángelus arquitectónico o Premonición de la Guerra Civil. También son característicos sus relojes blandos, sus altas y destacadas figuras sobre un lejano horizonte y las vistas de Cadaqués. Más adelante su estilo se hará más barroco en Leda atómica y en El Cristo de San Juan de la Cruz, donde el sentido de la composición y del espacio es más clásico, pero siempre inquietante. Su pintura resulta excepcional en sus calidades plásticas por la corrección en el dibujo y por la presencia de la luz, transparente y limpia. El Surrealismo se extenderá desde 1924 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial.