2. ENTRE GOYA Y ELENTRE GOYA Y EL
NEOCLASICISMONEOCLASICISMO
3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Neoclasicismo: Concepto y contextoNeoclasicismo: Concepto y contexto
históricohistórico
Características del NeoclasicismoCaracterísticas del Neoclasicismo
Arquitectura Neoclásica:Arquitectura Neoclásica:
– Inglaterra:Inglaterra: J. NahsJ. Nahs
– Alemania:Alemania: Schinkel/ KlenzeSchinkel/ Klenze
– Francia:Francia: Soufflot/ Vignon/ BoulléSoufflot/ Vignon/ Boullé
– Neopalladianismo en USA (Neopalladianismo en USA ( JeffersonJefferson))
– El Neoclasicismo español:El Neoclasicismo español: Juan deJuan de
VillanuevaVillanueva
4. La escultura NeoclásicaLa escultura Neoclásica
– A. CanovaA. Canova
– Otros autores:Otros autores:
ThordvaldsenThordvaldsen
BartoliniBartolini
PowersPowers
La pintura NeoclásicaLa pintura Neoclásica
– J. L. DavidJ. L. David
– Otros pintores neoclásicos:Otros pintores neoclásicos: Greuze/ Girodet/GerardGreuze/ Girodet/Gerard
– Academicismo:Academicismo:
IngresIngres
BouguerauBouguerau
CabanelCabanel
5. Goya: La llave de la ModernidadGoya: La llave de la Modernidad
– I Etapa:I Etapa:
Obras zaragozanasObras zaragozanas
Cartones para tapicesCartones para tapices
Goya retratistaGoya retratista
Primeros grabados (Los Caprichos)Primeros grabados (Los Caprichos)
Otras obrasOtras obras
– II Etapa:II Etapa:
Pintor del reyPintor del rey
Los desastres de la GuerraLos desastres de la Guerra
– III Etapa:III Etapa:
DisparatesDisparates
Pinturas NegrasPinturas Negras
Burdeos: Última etapaBurdeos: Última etapa
7. Cenotafoi
o Newton
1770 1785 1800
Goya:
Quitasol
Goya:
Fusilamiento
s
Villanueva.
Observatorio
David:
Juramento
Horacios
Goya: Familia
Carlos IV
Goya:
Carpichos
Ingres.
Odalisc
a
Schinkel:
Altes
Museum
Goya:
Lechera de
Burdeos
Canova: Tres
Gracias
Royal
Pavillion
Goya: Pinturas
negras
Delacroix:
Libertad guiando
al pueblo
1815 1820 1830
9. Contexto históricoContexto histórico
Hechos históricosHechos históricos
entre 1750 y 1850entre 1750 y 1850
– La IlustraciónLa Ilustración
– La Revolución FrancesaLa Revolución Francesa
– El Imperio NapoleónicoEl Imperio Napoleónico
– El Congreso de VienaEl Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)(Vuelta al Absolutismo)
– Las RevolucionesLas Revoluciones
liberales (1830-1848)liberales (1830-1848)
– La Revolución IndustrialLa Revolución Industrial
NEOCLASICISMO
ROMANTICISMO
ARQ.
HIERRO
10. ConceptoConcepto
Reacción a la exageración ornamental delReacción a la exageración ornamental del
RococóRococó
Racionalismo de la IlustraciónRacionalismo de la Ilustración
Descubrimiento del Clasicismo de Grecia yDescubrimiento del Clasicismo de Grecia y
Roma:Roma:
– Primeros descubrimientos arqueológicosPrimeros descubrimientos arqueológicos
– J.J. Winckelmann:J.J. Winckelmann: “Historia del arte en“Historia del arte en
la Antigüedad”la Antigüedad”. 1764.. 1764.
Instauración de las AcademiasInstauración de las Academias
Denominación original del estilo:Denominación original del estilo:
– Verdadero estilo; Estilo correctoVerdadero estilo; Estilo correcto
TérminoTérmino NeoclásicoNeoclásico: S. XIX (peyorativo): S. XIX (peyorativo)
11. Características delCaracterísticas del
NeoclasicismoNeoclasicismo
Características:Características:
– Recuperación de los criterios clásicosRecuperación de los criterios clásicos
– Influencia del arte griego y romanoInfluencia del arte griego y romano
– Arte racional y ordenadoArte racional y ordenado
Criterios clásicos:Criterios clásicos:
– Armonía, equilibrio y proporciónArmonía, equilibrio y proporción
– Órdenes clásicos en ArquitecturaÓrdenes clásicos en Arquitectura
– Perfección en la talla y el modeladoPerfección en la talla y el modelado
– Composiciones ordenadas y simétricasComposiciones ordenadas y simétricas
– Colores fríos y dibujo precisoColores fríos y dibujo preciso
Criterios morales:Criterios morales:
– Exaltación de virtudes moralesExaltación de virtudes morales
– Rememoración de pasajes heroicos de laRememoración de pasajes heroicos de la
AntigüedadAntigüedad
13. Antiguo Banco Central.
Philadelphia. USA. (hoy Aduana)
CaracterísticasCaracterísticas
Modelos Greco-romanos yModelos Greco-romanos y PalladianosPalladianos
Reiteración de fachadas en forma deReiteración de fachadas en forma de
templo griegotemplo griego
Recuperación de los órdenes clásicosRecuperación de los órdenes clásicos
Formas horizontales (adinteladas)Formas horizontales (adinteladas)
Claridad compositivaClaridad compositiva
Estructuras compactasEstructuras compactas
Plantas centralizadasPlantas centralizadas
Importancia de la monumentalidad comoImportancia de la monumentalidad como
elemento propagandísticoelemento propagandístico
14. El templo clásico como referenciaEl templo clásico como referencia
constructivaconstructiva
Antiguo Banco Central.
Philadelphia. USA. (hoy Aduana)
124. A. Canova: Las tres gracias.
CaracterísticasCaracterísticas
Influencia de la Antigüedad ClásicaInfluencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos arqueológicosImportancia de los descubrimientos arqueológicos
Oposición a la estética barroca:Oposición a la estética barroca:
– SobriedadSobriedad
– Equilibrio, proporciónEquilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornosNitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositivaClaridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegóricoImportancia del tema mitológico o alegórico
Materiales: Predominio del mármolMateriales: Predominio del mármol
Principales autores:Principales autores: A. Canova//A. Canova//
B. TordvaldsenB. Tordvaldsen
164. CaracterísticasCaracterísticas
Dibujo preciso y nítidoDibujo preciso y nítido
Composiciones cerradasComposiciones cerradas
Colores suaves de tonos fríosColores suaves de tonos fríos
Luces homogéneasLuces homogéneas
Temas históricos inspirados en laTemas históricos inspirados en la
Antigüedad clásicaAntigüedad clásica
Valores morales en su iconografíaValores morales en su iconografía
165. JAQUES LOUIS DAVIDJAQUES LOUIS DAVID
J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier.
166. El juramento de los Horacios.El juramento de los Horacios.
Louvre. 1785Louvre. 1785
199. D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853
Características
Dictadura de las AcademiasDictadura de las Academias
Monopolio de los Salones oficialesMonopolio de los Salones oficiales
Continuación del gusto neoclásicoContinuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientescoincidente con las nuevas corrientes
Temas históricos de tradición clásicaTemas históricos de tradición clásica
Predominio del dibujoPredominio del dibujo
Equilibrio y eleganciaEquilibrio y elegancia
Luces envolventesLuces envolventes
Realismo absolutoRealismo absoluto
Texturas preciosistas y exquisitasTexturas preciosistas y exquisitas
213. F. GOYA: LA LLAVE DEF. GOYA: LA LLAVE DE
LA MODERNIDADLA MODERNIDAD
214. Su vidaSu vida
Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a Madrid
Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en 1799.
Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
El impacto terrible de la Guerra de la Independencia.
La desilusión por el reinado de Fernando VII. Amargura y
desengaño: las pinturas negras.
La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
Se adelanta a estilos posteriores como el Romanticismo,
Impresionismo; el Surrealismo; el Expresionismo.
216. I ETAPA. 1772-1808I ETAPA. 1772-1808
Pintura realista, objetiva yPintura realista, objetiva y
optimista.optimista.
Colores alegres: pastel.Colores alegres: pastel.
Pincelada suelta.Pincelada suelta.
Temas variados e intrascendentesTemas variados e intrascendentes
Retratista de gran profundidadRetratista de gran profundidad
psicológica.psicológica.
246. El retrato de la Marquesa de
Santa Cruz. Prado. 1805
247. II ETAPA. 1808-1815
Pintura de Realismo dramático.Pintura de Realismo dramático.
Etapa de madurez.Etapa de madurez.
Pintura comprometida con suPintura comprometida con su
tiempo.tiempo.
Pincelada más suelta y abierta.Pincelada más suelta y abierta.
Colores más empastados.Colores más empastados.
Se adelanta al Romanticismo ySe adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.al Impresionismo.
267. III ETAPA. 1815-1828
Pintura de Realidad fantástica.Pintura de Realidad fantástica.
Goya escéptico y sarcástico. GoyaGoya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.amargado.
Pintura absolutamente personal.Pintura absolutamente personal.
Trazos gruesos y a barrastrón.Trazos gruesos y a barrastrón.
Temas surreales y fantásticos.Temas surreales y fantásticos.
Colores oscuros.Colores oscuros.
Se adelanta al Surrealismo y alSe adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.Expresionismo.
283. Repaso 1. Compara estas dos obras. ¿A quéRepaso 1. Compara estas dos obras. ¿A qué
estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;
qué les diferencia?:qué les diferencia?:
1
2
284. Repaso 2. ¿Sabrías cuáles son losRepaso 2. ¿Sabrías cuáles son los
principales personajes históricos queprincipales personajes históricos que
aparecen en este cuadro?aparecen en este cuadro?
286. Repaso 3. ¿Son del mismo autor?Repaso 3. ¿Son del mismo autor?
2
1
287. Solución.Solución.
No.No.
1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.
Louvre. 1814Louvre. 1814
2.- J. L. David: El rapto de las2.- J. L. David: El rapto de las
Sabinas. Louvre. 1799Sabinas. Louvre. 1799
288. Repaso 4. ¿A qué todoRepaso 4. ¿A qué todo
pertenece este fragmento?pertenece este fragmento?
289. Solución.Solución.
J. L. David:J. L. David: Consagración de Napoleón I yConsagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807coronación de Josefina. 1807
290. Repaso 5. Completa elRepaso 5. Completa el
pie de foto.pie de foto.
1
2
3
Lord Burlington.______Lord Burlington.______
______. 1725______. 1725
ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA
_______: Las tres _____._______: Las tres _____.
1817.1817.
ESCULTURA _____________
W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno __ __ ________. 1866.
PINTURA ___________
291. Solución.Solución.
1.- Lord Burlington. Chiswick House.1.- Lord Burlington. Chiswick House.
1725.1725. ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA.
2.- Canova: Las tres gracias.
ESCULTURA NEOCLÁSICA
3.- W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno de la
primavera.1866.PINTURA
ACADÉMICA
293. Solución.Solución.
1.- F. Goya: El quitasol. 1778.1.- F. Goya: El quitasol. 1778.
2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.
3.- F. Goya: La carga de los3.- F. Goya: La carga de los
mamelucos. 1814.mamelucos. 1814.
4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-
1823.1823.
294. Repaso 7. Recuerda...Repaso 7. Recuerda...
¿Recuerdas qué era un “crescent”...?¿Recuerdas qué era un “crescent”...?
¿Recuerdas dos edificios neoclásicos¿Recuerdas dos edificios neoclásicos
alemanes?alemanes?
¿Y dos museos construidos en estilo¿Y dos museos construidos en estilo
neoclásico?neoclásico?
¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la
vida artística de Goya?vida artística de Goya?
¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?
¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de
J. L. BoulléJ. L. Boullé
¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de
F. de Goya?F. de Goya?
¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.
Bouguereau y D. Ingres?Bouguereau y D. Ingres?
¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?
295. Comentario 1:Comentario 1:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra
296. Comentario 2:Comentario 2:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra
297. Comentario 3:Comentario 3:
Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario
de la siguiente obrade la siguiente obra