2. • ¿Podrías reconocer entre estas reproducciones de paisaje urbano las que
tratan la ciudad como tema protagonista?
EDUARDO ÚRCULO. SKYLINE 2001
CAMILE PISSARRO. BOULEVARD EN
MONTMARTRE AL ATARDECER 1897
PEPE BUITRAGO. PAISAJE DE MADRID 1999 FOTOGRAFÍA Y ALUMINIO
DUCCIO DI BUONINSEGNA. LA TENTACIÓN DE
CRISTO EN EL MONTE 1311 pintura mural
MAX BECKMAN. EMBARCADERO
DE HIERRO 1922
3. • Comenta distintos aspectos que influyan en la realización de cada uno.
(cultura, época…)
EDUARDO ÚRCULO. SKYLINE 2001
CAMILE PISSARRO. BOULEVARD EN
MONTMARTRE AL ATARDECER 1897
PEPE BUITRAGO. PAISAJE DE MADRID 1999 FOTOGRAFÍA Y ALUMINIO
DUCCIO DI BUONINSEGNA. LA TENTACIÓN DE
CRISTO EN EL MONTE 1311 pintura mural
MAX BECKMAN. EMBARCADERO
DE HIERRO 1922
4. • En la obra de Duccio se observa una ordenación del espacio muy
diferente a los demás, debido a la incorporación de la perspectiva en el
Renacimiento. Podrías explicar alguno de los efectos más evidentes de la
perspectiva?
DUCCIO DI BUONINSEGNA.
LA TENTACIÓN DE CRISTO
EN EL MONTE 1311
pintura mural
5. • Una ciudad se construye a lo largo del tiempo,
ganando espacios a la naturaleza
• El diseño de una ciudad consistía en su
planificación en torno a un centro neurálgico,
la plaza mayor, donde se concentraban las
actividades comerciales, sociales y culturales.
La ciudad ideal propia del pensamiento renacentista: orden y simetría de sus
trazados contrasta con la irregularidad de las ciudades góticas
6. Nuevas materiales y
tecnologías convierte a la
arquitectura y a las obras
públicas en una fuente
inagotable de formas y
volúmenes, como si fuesen
esculturas
FRANK GEHRY
Las ciudades son una
combinación de las formas
naturales orgánicas y
artificiales construidas por
el hombre.
7. Funcionalidad o goce visual???
Especulación urbanística, creación de ciudades dormitorio, coches,
publicidad, adornos inútiles, plazas y fuentes de dudoso gusto, dan un
aspecto gris, monótono y dan una visión unificada y despersonalizada de
cualquier ciudad.
Analizar los distintos espacios de tu ciudad. ¿Qué dejarías o qué cambiarias?
¿Conoces algún ejemplo de espacio público que combine belleza y
funcionalidad?
8. • Haz una lista de los elementos que a tu juicio
contribuyen a dar una imagen despersonalizada y
antiestética en tu entorno urbanístico haz una foto y
dibuja una solución.
Observa esta fotografía de un
jardín con una escultura. ¿Qué
efecto estético causa el
contraste de las formas
orgánicas de los árboles con la
geometría y firmeza del acero?
JOSE RAMÓN ANDA
ACTIVIDADES
9. FORMATO, ENCUADRE Y VISOR
• Formato es la forma de una
obra e influye
considerablemente en las
cualidades visuales de la
composición. Generalmente
son rectangulares que
pueden ser apaisados o
verticales.
• El encuadre es el fragmento
del paisaje que más nos
interesa de todo el conjunto
• El visor es un pequeño marco
del cuadro que nos ayuda a
elegirlo
10. PUNTO DE VISTA
• El punto de vista es el lugar desde donde se
representa el paisaje:
– Para lograr sensación de monumentalidad se
utiliza un punto de vista bajo
– Para panorámicas el punto de vista será alto y
lejano
– Para una descripción detallada, un punto de
vista cercano
FOTOS PANORÁMICAS
http://www.vuelosviajesyhotel
es.com/page/44/
http://www.flickriver.co
m/photos/8230500@N
04/1459724314/
11. ESQUEMA COMPOSITIVO
• El esquema compositivo es un armazón
previo sobre el que se distribuyen
equilibradamente las masas y direcciones
principales: en forma de diagonal, aspa, óvalo
o triángulo.
http://www.infojardin.com/for
o/showthread.php?t=134857
12. ACTIVIDADES
• FOTOMONTAJES CUBISTAS: Realiza fotos a un edificio o
monumento que te guste, desde distintos puntos de vista y
diferentes encuadres. Después junta las fotografías dándole
una perspectiva diferente.
19. ACTIVIDADES
• Toma la fotografía de un edificio o espacio
urbano que te guste y aplícale diferentes filtros
con un programa de edición de imágenes hasta
conseguir el efecto que te desees.
20. REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO
• En el paisaje urbano tenemos que tener en
cuenta geometría, perspectiva y
procedimientos plásticos para su
representación.
• Para una representación objetiva, debemos
tener en cuenta al menos unas normas
elementales de la perspectiva cónica
21. • 1º Elegir el punto de vista: la línea del horizonte
está al nivel de los ojos del observador.
Salvo que sean rampas, las líneas de fuga pre encima de
las líneas del horizonte bajan y las de debajo suben
22. • 2º Cuando se contempla un edificio desde
cerca de la base se pueden contemplar tres
puntos de fuga
23. • 3º Para crear una relación espacial adecuada
en el paisaje urbano, hay que reducir el
tamaño proporcionalmente a medida que los
elementos se sitúen más lejos.
24. PROCEDIMIENTOS Y RECURSOS
PLÁSTICOS
• Es importante elegir con acierto la técnica y
los materiales adecuados para conseguir la
expresividad deseada: acuarela, óleo, dibujo,
modelado, técnicas de estampación(xilografía,
linograbado, litografía, grabado sobre cinc),
fotografía
25. • …. Los nuevos materiales y la combinación
libre de distintas técnicas facilita la innovación
de resultados
Litografía de M.C.Escher; Balcony, 1945.
La litografía es un grabado sobre piedra
con resultados muy parecidos a la textura
del lápiz o el pincel
Ouka lele: cartel para
Los veranos de la
Villa, 1996
Fotografía retocada
26. • En este caso, el artista ha utilizado lápiz
de grafito y pinturas acrílicas sobre papel
y cinc
Jesús M. Lazcano: Battery, 1900
27. • En este mural se han incorporado vídeos
con imágenes de vagones de metro y
personas en movimiento. El dibujo se ha
realizado con la técnica del pastel ampliado
por ordenador e impreso en un telón
traslúcido que se ilumina por detrás