PPT con elementos de métrica, parte del manual de Género Lírico que puedes obtener bajándolo.de forma gratuita de mi blog: noraguevaragarcia.blogspot.com

1. Métrica
Profesora Nora Guevara García
nora.guevara.sip@gmail.com
1

2. La métrica es
“… una disciplina que trata de investigar la
organización rítmica del discurso literario …
teniendo en cuenta los principios y normas
que rigen la versificación en sus diferentes
modalidades.”
Demetrio Estébanez
2

3. “La métrica es aquella disciplina que trata de
la medida de los versos, de su estructura, de
las distintas clases y combinaciones de éstos.”
José Ruiz
3

4. Elementos de análisis métrico
“En el verso hay que distinguir cuatro
elementos: la medida o el metro (1), esto es,
el número de sílabas de que consta; el ritmo,
o sea, la conveniente distribución de los
acentos; las pausas, nombre que se da a los
descansos que involuntariamente hace la voz
al final de los versos; y la rima, que es la
igualdad o semejanza de sonidos finales entre
dos o más versos.”
Carmen Morral
4

5. La medida de los
versos
5

6. Separa en sílabas los siguientes versos,
anotando un número bajo cada una
“Dices que tienes corazón, y sólo
lo dices porque sientes sus latidos;
eso no es corazón..., es una máquina
que al compás que se mueve hace ruido.”
Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer
6

7. “Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
7
8
9
10
11 12
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12
13
que al compás que se mueve hace ruido.”
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12
Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer
7

8. En lírica
“Para establecer la medida de un verso, hay
que tomar en cuenta la posibilidad de ciertos
fenómenos fonéticos llamados (…) licencias
métricas; la sinalefa, el hiato, la diéresis y la
sinéresis.”
Carmen Morral
8

9. Ley de acento final
“Para medir un verso se cuentan las sílabas de
las palabras que lo componen y se tiene en
cuenta lo siguiente: cuando el verso termina
en palabra aguda [o monosílabo] se le suma
una sílaba, y cuando lo hace en palabra
esdrújula, se le resta una sílaba. Si finalizan en
palabra grave se contabilizan solo las sílabas
que hay.”
José Ruiz
9

10. Aplica ley de acento final
“Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
7
8
9
10
11 12
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
7
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9 10
11
12
13
que al compás que se mueve hace ruido.”
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12
Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer
10

11. Grave. Se mantiene
12 sílabas métricas
“Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
7
8
9
10
11 12
Grave. Se mantiene
11 sílabas métricas
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12
Esdrújula. Quita una
12 sílabas métricas
13-1
que al compás que se mueve hace ruido.”Grave. Se mantiene
12 sílabas métricas
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12
Rima. Gustavo Adolfo Bécquer
11

12. Licencias métricas
“Para establecer la medida de un verso, hay
que tomar en cuenta la posibilidad de ciertos
fenómenos fonéticos llamados (…) licencias
métricas.”
Carmen Morral
“son algunos recursos que utilizan los autores
para modificar la medida o estructura de los
versos”
José Ruiz
12

13. Principales licencias
métricas
Sinalefa
Hiato
Diéresis
Sinéresis
13

14. 1. Sinalefa
“Fusión de la vocal final de una palabra con la vocal inicial
de la palabra siguiente. Si se trata de un verso, dichas
vocales fusionadas se cuentan como una sola sílaba.”
Demetrio Estébanez
Notas
Cuando ocurren tres vocales seguidas, dos débiles con una
fuerte en medio, se aplica triptongo
La h no impide la sinalefa
La sinalefa entre dos vocales inacentuadas es siempre
obligatoria
Kemmerer Antonio

15. Aplica ley de acento final y sinalefa
“Brisas ligeras que escucháis mi canto,
estela que la nave deja en pos,
llevad a aquella tierra que amo tanto
este postrero y doloroso adiós.”
Guillermo Blest Gana
15

16. Sinalefa
“Bri-sas- li-ge-ras- que es-cu-cháis –mi- can-to, 11
es-te-la –que- la- na-ve- de-ja en -pos,
10+1=11
lle-vad- a a-que-lla- tie-rra- que a-mo –tan-to
11
es-te –pos-tre-ro y- do-lo-ro-so a-diós.” 10+1= 11
Guillermo Blest Gana
Monosílabo
suma una sílaba
16

17. 2. Hiato
“Es lo contrario de la sinalefa. Hay hiato
cuando se pronuncia separadamente la vocal
final de una palabra y la inicial de la
siguiente.”
Carmen Morral
17

18. Hiato
“Se produce cuando dos vocales que, al ir
contiguas, podrían formar diptongo, se
pronuncian como sílabas distintas (…) se
puede producir dentro de una palabra (…) o
entre la vocal final de una palabra y la inicial
de la otra (…) Esto puede ocurrir por
exigencias métricas (…) o cuando lo pide el
cómputo silábico de un verso.”
Demetrio Estébanez
18

19. Aplica sinalefa y hiato
“Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10 11
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12 – 1 = 11 (esdrújula)
que al compás que se mueve hace ruido.”
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer
19

20. Sinalefa
“Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
12 -1 = 11
que al compás que se mueve// hace ruido.”
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Rima LXXVII. Gustavo Adolfo Bécquer
Hiato
20

21. 3. Diéresis
Es “un tipo de licencia métrica que consiste en
separar, por razones métricas, dos vocales que
normalmente forman diptongo [en una misma
palabra], por lo que se computan, en
consecuencia, como sílabas diferentes. [Para
indicar diéresis se coloca sobre la vocal débil
dos puntos].
Un fenómeno contrario (…) es la sinéresis ”
Demetrio Estébanez
21

22. Aplica sinalefa, hiato y diéresis
“¡Oh bella Galatea, más suave
que los claveles que tronchó la aurora;
blanca, más que las plumas de aquel ave
que dulce muere y en las aguas mora;
igual en pompa al pájaro que, grave,
su manto azul de tantos ojos dora
cuantas el celestial zafiro estrellas!
¡Oh tú, que en dos incluyes las más bellas!”
Polifemo y Galatea. Luis de Góngora
22

23. Diéresis
“¡Oh –be-lla- Ga-la-te-a, -más- sü-a-ve
1
2
3
4 5 6 7
8
11
9 10 11
que –los- cla-ve-les -que -tron-chó- la au-ro-ra;
1
2
3 4
5
6
7
8
9
11
10 11
blan-ca, -más -que -las –plu-mas- de a-quel- a-ve 11
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11
que- dul-ce-mue-re y//en –las- a-guas- mo-ra;
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11
i-gual- en- pom-pa al- pá-ja-ro- que,- gra-ve”
1
2
3
4
5
6 7 8
9
11
11
10 11
Polifemo y Galatea. Luis de Góngora
23

24. 4. Sinéresis
“…consiste en la contracción de dos vocales
[de una misma palabra] (que normalmente
formarían dos sílabas distintas) en una sola
sílaba métrica, en forma de diptongo.”
Demetrio Estébanez
24

25. Aplica sinéresis para que todos los
versos tengan ocho sílabas
métricas
“Es una noche de invierno.
Cae la nieve en remolino.
Los Alvargonzález velan
un fuego casi extinguido”
La tierra de Álvargonzález. Antonio Machado
25

26. “Es- u-na –no-che- de in-vier-no.
Sinéresis
1 2 3 4 5
6
7 8
Cae- la- nie-ve en- re-mo-li-no.
1 2 3
4
5 6 7 8
Los- Al-var-gon-zá-lez –ve-í-an
1 2 3 4 5 6
7 8
un- fue-go –ca-si ex-tin-gui-do”
1 2 2 3 4 5 7 8
La tierra de Álvargonzález. Antonio Machado
26

27. Verso
“Palabra o conjunto de palabras, cuya
distribución produce un efecto rítmico; dicho
conjunto va delimitado entre dos pausas métricas
y, al ser transcrito, ocupa una línea, distinta del
resto de la serie de versos que constituyen la
estrofa o el poema…(La pausa verbal) se produce
al final de cada línea…Estos versos están sujetos a
un cómputo silábico… y a un determinado ritmo
acentual… y a una determinada distribución de la
rima.”
Demetrio Estébanez
27

28. “los versos pueden clasificarse en distintos
tipos, de acuerdo con diversos criterios:
estructura, rima, número de sílabas,
distribución de los acentos…por su estructura,
los verso pueden ser simples o compuestos.”
Demetrio Estébanez
28

29. Versos simples y
compuestos
29

30. 1. Versos simples
“Son versos simples los que en su interior
no llevan pausa que haga imposible la
sinalefa:
Devanando a sí mismo en loco empeño.”
Demetrio Estébanez
30

31. 2. Versos compuestos
“…lleva una pausa que divide el verso en dos
hemistiquios e impide la sinalefa entre la vocal
final del primer hemistiquio y la primera del
siguiente.
“Y-cual-hal-cón-que-ca-e he-ri-do/
Dos
1
2
3
4
5
6
7
8 9
hemistiquios
en-la-la-gu-na-pes-ti-len-te”
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Verso octosilábico compuesto por dos
eneasílabos”
Demetrio Estébanez
31

32. Rima
“Es la igualdad o semejanza de sonidos finales
de una verso a partir de la última vocal
acentuada inclusive. La rima puede ser
consonante o asonante.”
“Cuando un verso no rima con ningún otro se
le llama verso suelto o blanco. La rima, por
consiguiente, es libre.”
Carmen Morral
32

33. 1. Rima consonante
“Es la igualdad de sonidos, vocales y consonantes,
a partir de la última vocal acentuada.”
Carmen Morral
33

34. Observación 1
En los versos con menos de ocho sílabas (de
arte menor) métricas, la rima se indica con
letras minúsculas ordenadas consecutivamente.
En los versos con más de ocho sílabas métricas
(de arte mayor) la rima se indica con letras
mayúsculas ordenadas consecutivamente.
34

35. Marca la rima consonante a partir
de la última vocal acentuada de
cada verso
“Todo en mi vida es un presentimiento.
Soy como hoja medio desprendida
que ya la agita, sin llegar el viento;
una hoja temblorosa y conmovida.”
Presentimiento. Pedro Prado
35

36. “To-do en- mi –vi-da es-un-pre-sen-ti-mien-to. A
1
2
3
4
5
6 7
8 9 10 11
Soy- co-mo ho-ja –me-dï-o- des-pren-di-da
1
2
3
4
5 67
8
9
10 11
que- ya- la a-gi-ta,- sin- lle-gar- el –vien-to;
1
2
3 4 5
6 7 8
2 3
4
5
6
7
A
9 10 11
un-a ho-ja- tem-blo-ro-sa y –con-mo-vi-da.”
1
B
8
B
9 10 11
Presentimiento. Pedro Prado

37. Observación 2
“Hay letras que se consideran iguales
[fonéticamente] para efectos de la rima
consonante (…) b y v; j y g delante de e y de i;
ll, y; c, s y z.”
Juan Ruiz
37

38. Indica la rima
¡Un hijo, un hijo, un hijo! Yo quise un hijo tuyo
y mío, allá en los días del éxtasis ardiente,
en los que hasta mis huesos temblaron de tu arrullo
y un ancho resplandor creció sobre mi frente.
Poema del hijo. Gabriela Mistral
38

39. ¡Un hijo, un hijo, un hijo! Yo quise un hijo tuyo
y mío, allá en los días del éxtasis ardiente,
en los que hasta mis huesos temblaron de tu arrullo
y un ancho resplandor creció sobre mi frente.
Poema del hijo. Gabriela Mistral
39

40. 2. Rima asonante
“Es la semejanza de terminación de dos o más
palabras. Coinciden solo la vocal acentuada y
la última vocal abierta [a-e-o]. En las palabras
agudas y en los monosílabos interesa
únicamente la vocal acentuada.”
Carmen Morral
40

41. Marca la rima asonante a partir de
la última vocal acentuada de cada
verso
Dices que tienes corazón, y sólo
lo dices porque sientes sus latidos;
eso no es corazón..., es una máquina
que al compás que se mueve hace ruido.
Rima. Gustavo Adolfo Bécquer
41

42. Rima asonante
Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
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eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
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9 10
11
12 -1 = 11
que al compás que se mueve hace ruido.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Versos
Pares con
rima
asonante
i-o
11
Rima. Gustavo Adolfo Bécquer
42

43. 3. Verso suelto o blanco
“Cuando un verso no rima con ningún otro se
le llama verso suelto o blanco. La rima, por
consiguiente, es libre.”
Carmen Morral
43

44. Dices que tienes corazón, y sólo
1
2
3
4
5
6
7
8
Versos
blancos
9 10 11
lo dices porque sientes sus latidos;
1
2
3
4
5
6
7
8
9 10
11
eso no es corazón..., es una máquina
1
2
3
4
5
6
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8
9 10
11
12 -1 = 11
que al compás que se mueve hace ruido.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Rima. Gustavo Adolfo Bécquer
44

45. Bibliografía
ESTÉBANEZ, Demetrio. Breve diccionario de términos
literarios. Biblioteca de consulta. Alianza Editorial. Segunda
reimpresión 2006
MORRAL, Carmen. Lecciones de gramática, morfologíasintaxis. Apéndice de métrica y análisis estilístico. Mineduc.
Cuarta Edición
ARPA, Salvador. Compendio de retórica y poética. España.
1878. Biblioteca Nacional de España
RUIZ, José. Libro de la lengua castellana. Editorial El Placista.
Santiago de Chile. Tercera Edición 1996.
45