1. ORÍGENES DE LA PRIMITIVA
LÍRICA HISPÁNICA
¿Qué tipo de lírica es?
Poesía popular, tradicional, anónima y oral,
compuesta para ser cantada, escrita en lengua
romance,
anterior a la lírica trovadoresca (1º trovador
europeo: Guillermo IX, duque de Aquitania (1071-
1127)

2. Orígenes: rompecabezas para armar
FECHA CLAVE 1948 DESCUBRIMIENTO DE LAS
JARCHAS ANDALUSÍES
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¿Qué se conocía hasta esta fecha?

3. PIEZAS CONOCIDAS ANTES DE 1948:
1) Lírica Galaico-portuguesa
-Zona: Reino de Galicia
-Época: S. XII a XIV
-Formas líricas: 1-Culta: *Cantigas de amor
* Cantigas de escarnio
2-Popular: *Cantigas de amigo
-Lengua: galaicoportugués
-Conservación: *La Vaticana
3 Cancioneros *De Ajuda
*Colocci-Brancuti

4. Ejemplo:
CANTIGA
GALAICOPORTUGUESA
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo!
e ai Deus, se verrá cedo!
Ondas do mar levado,
se vistes meu amado!
e ai Deus, se verrá cedo!
Se vistes meu amigo,
o por que eu sospiro!
e ai Deus, se verrá cedo!
Se vistes meu amado,
por que ei gram cuidado!
e ai Deus, se verrá cedo!
(Autor: Martín Codax)

5. 2) Lírica castellana:
-Zona: Castilla
-Época: fines del S. XV, XVI y XVII
-Forma: villancico de amigo
-Lengua: castellano
-Conservación: cancioneros de los siglos XVI y XVII
Ejs.
-Cancionero musical de Palacio (fines del siglo XV y com. Del
XVI)
-Cancionero General de Hernando del Castillo (1511)
-Cancionero de Upsala (1556)

6. Ejemplos:
1- Ojos de la mi señora
¿y vos, qué habedes?
¿por qué vos abaxades
cuando me veedes?
2. Los cabellos de mi amiga
d’oro son:
para mí, lanzadas son.
3. Aquel caballero, madre,
tres besicos le mandé:
Creceré y dárselos he.
4. Niña y viña, peral y habar,
malo es de guardar.
5. Todos duermen, corazón,
todos duermen y vos non.
6. Dos ánades, madre,
que van por aquí,
mal penan a mí.
7. En Ávila, mis ojos,
dentro en Ávila.
En Ávila del Río
mataron mi amigo,
dentro en Ávila.
8. Miraba la mar
la mal casada,
que miraba la mar
cómo es ancha y larga.

7. ¿Qué sucede en 1948?
M.S. Stern descubre las jarchas
Tercera pieza del rompecabezas
3)La lírica mozárabe
-Zona: Andalucía (Sevilla, Córdoba y Granada)
-Época: SXI a XIV (1043-1306)
-Forma lírica: jarchas andalusíes
-Lengua: mozárabe
-Conservación: Moaxajas arábigo-hebreas
(jarcha =elemento final o remate)

8. Ejemplos: Ésta es una moaxaja de autoría
anónima traducida por E. García Gómez.
1
¿Cómo lograr podría
la que me tiene así?
Por su amor toda rienda
ha tiempo que perdí.
Soy justo, si ella injusta;
paciente ante el sufrir,
pues, fuera de la amada,
¿qué vida puedo hallar?
Y no es leal que escuche
a quien la quiere mal.
2
Es cual gacela humana
que a todos deslumbró:
es un ramo de perlas
que al mundo cautivó.
Compáranla a la luna
que está en su perfección.
Rama sobre las dunas
paréceme al andar.
Los astros desafía.
Su amor ¿cómo ocultar?
3
Su zarcillo entre el pelo
es entre sombras luz;
el beso de su boca,
vino y perlas de Ormuz;
sus ojos y alardes
¿qué los dirías tú?
Los unos son cual dardos
que se apresta a asestar:
los otros, como sables.
¡Échate, alma, a tembar!
4
Cuando como una rama
menearse la via,
lánguida al par que sana,
con traje carmesí,
díjele, con la vida
sintiendo irse de mí:
"¡Deleite de las almas,
y del sediento afán!
Al que de amor se muere
tu boca da a probar."
5
Hermosa más que todas,
llena de timidez,
a mí, que me derrito
de tanto padecer,
me requirió de amores
así, más de una vez:
La jarcha en mozárabe:
¡AMĀNU, YA HABĪBĪ!
AL-WAHŠ ME NO FARAŠ.
BEN, BĒŻA MĀ BOKĒLLA:
IO ŜE KE TE NO IRĀS.
La jarcha en castellano:
"¡Merced, amigo mío!
No me dejarás sola.
Ven, besa mi boquita:
yo sé que no te irás."

9. -3 ramas de un mismo
TRONCO LÍRICO
COMÚN (M. Pidal)
-3 vertientes de un
mismo MAPA FLUVIAL
(M. Frenk)
-Jarchas
andalusíes (SXI
a XIV)
-Cantigas de amigo
galaicoportuguesas
(SXII a XIV)
-Villancicos de
amigo
castellanos (XV
a XVII)

10. ¿Cuál es el elemento común?
EL VILLANCICO
“Núcleo lírico popular de la tradición hispánica”
(Dámaso Alonso)
Antecedentes: Primitiva lírica de la Romania (Alta Edad Media)
(Teorías de G. Paris y J. Bedier)
- FRAUENLIED
-PUELLARUM CANTICA
Cantos de mujer vinculados (tal vez) a las canciones en honor a Venus de las fiestas
de primavera del mundo latino.
)

11. Características del villancico
• Características Temáticas:
– Cantos de trabajo, de viajes, de bienvenida, de
centinelas y veladores, de pregones y plantos o
elegías.
– Tema más universal : el amor
• Variantes:
– A- La niña:
» La morenica
» Los ojos y el juego de los ojos
» Los cabellos
– B- El encuentro de los amantes:
» La espera
» El alba (encuentro / separación de los amantes)
» Ir a la fuente o lavar al río
» Los baños de amor (fiesta de San Juan)
» La romería (ocasión del encuentro)

12. – C- Penas de amor:
» Insomnio
» Ausencia
» El olvido y la imposibilidad de olvido
» La infidelidad y los celos
» La pena de amor
» La pena de amor y el mar (melancólica armonía entre el
enamorado y el mar)
» La malcasada o el miedo a malcasar
– D- Desenfado y protesta:
» La niña precoz (gracia maliciosa y picaresca)
» La guarda
» La niña que no quiere ser monja
– E- Las fiestas de amor:
» Fiesta de San Juan (solsticio de verano. 24 de junio)
» Fiesta de mayo (supervivencia de las fiestas florales de
Venus)

13. • Características estructurales:
– Estructura básica binaria:
Llamamos “estructura básica binaria” a un cierto
movimiento, a la vez conceptual y rítmico, que liga
solidariamente dos términos: A+B (Sánchez Romeralo)
Ej:
Si la noche hace escura,
y tan corto es el camino,
¿cómo no venís, amigo?

14. Tipos de relaciones binarias:
• A= vocativo + B= interrogación
Ojos morenos,
¿Cuándo no veremos?
• A= Vocativo + B= exclamación
Perricos de la mi señora,
¡no me mordades agora!
• A= Vocativo y exhortación + B= que… subordinada causal
Buen amor, no me deis guerra,
que esta noche es la primera
• A=Declaración + B= reiteración
No puedo apartarme
de los amores, madre,
no puedo apartarme

15. • A= declaración + B= yuxtaposición
(comentario o nueva declaración)
Solíades venir, amor;
Agora no venides, non
• A= Declaración + y B
A los baños de amor
sola me iré,
y en ellos me bañaré

16. • Caracteres de estilo:
“…en el villancico se halla la esencia lírica intensificada”
(Dámaso Alonso)
 Brevedad, dinamismo y agilidad
 Sobriedad: parquedad en la adjetivación /ausencia de metáfora /alusión y
elisión de elementos
 Dinamicidad del verbo: La lírica popular es rica en verbos activos pues
expresan una realidad viva y concreta, físicamente activa.
 Encuadre dramático de la palabra: busca destacar aquella palabra
(personaje, lugar, momento o acción) que tiene particular interés para el yo
lírico
 Uso de intensificadores líricos:
 Exclamación
 Interjección
 vocativo
 Reiteración
 Diminutivo
 Uso de la interrogación

17.  Sintaxis particular:
Amplio uso de la yuxtaposición
Uso de un “que” sin función de relativo oracional
Que exhortativo
Que continuativo
Que reiterante
Amplio uso de la yuxtaposición
Uso de un “que” sin función de relativo oracional
Que exhortativo
Que continuativo
Que reiterante
 Simbolismo natural: ríos, fuentes, árboles (álamo, encina), flores
y animales (ánades, garzas), cumbre, mar y viento cargan
valencias simbólicas asociadas a la fertilidad y sexualidad
humanas vividas con patente pero velado erotismo.