Ponencia pronunciada el 4 de noviembre de 2015 en Los Claustros de Santo Domingo de Jerez de la Frontera dentro de las I Jornadas de Historia ‘Hipólito Sancho’

1. HIPÓLITO SANCHO
Y
EL ESTUDIO
DE LA
ESCULTURA BARROCA
EN LA
PROVINCIA DE CÁDIZ
José Manuel Moreno Arana

2. Introducción

3. • Se centra en el arte medieval y de la Edad Moderna de Jerez, El Puerto y
Cádiz, fundamentalmente.
• Iniciador de diferentes líneas de investigación  base precedente de
escasa entidad.
• Primera investigación exhaustiva en archivos municipales, parroquiales, de
protocolos notariales y privados.
• Destaca durante el segundo cuarto del siglo XX dentro del reducido círculo
de historiadores del arte provinciales  Manuel Esteve, César Pemán…
• Sus aportaciones sólo han sido ampliadas y corregidas en las últimas
décadas, sobre todo, a partir de los años 90.
La aportación de Hipólito Sancho a la
Historia del Arte provincial

4. (“Sobre la Dolorosa de San Agustín”, Diario de Cádiz, 9 de mayo de 1942)
• “Una vez más habla el autor de reservarse detalles relativos a la
paternidad de la imagen para cuando sea oportuno. Que lo sea alguna vez
es el anhelo de cuantos nos interesamos pura y simplemente en nuestro
pasado. «No hay prisa para lanzar documentos a la calle», dice el
articulista. Lo que es eso, no tiene que asegurarlo. Si el sacar
documentos de su enterramiento oficial para volverlos a enterrar entre los
apuntes del investigador es la misión de éste y un timbre de gloria, hay que
concedérselo de plano a nuestros eruditos buscadores de documentos”
• “El Centro de Estudios Jerezanos es una empresa digna de todos los
elogios, pero servirse de ella como instrumento de publicación de
documentos, existiendo el máximo respaldo científico de la Universidad […]
parece fruto de ese espíritu particularista, que impide a tantos de nosotros
el contribuir al levantamiento de esas obras de conjunto y gran
envergadura que asombran en los Centros de estudio de otros países”
César Pemán sobre Hipólito Sancho

5. • Su actitud frente el arte barroco fue ambivalente.
• Por un lado, visión peyorativa, especialmente, de
la arquitectura  herencia de la historiografía
del siglo XIX.
• Por otro, redescubrimiento de una realidad rica e
ignorada  a través de la investigación
El Barroco en Hipólito Sancho

6. • Siglo XVII: “Desolación artística”; “… si acreditan que la
piedad no faltó ni tampoco faltó el dinero, acreditan
igualmente que faltaron el gusto y faltaron artistas…”.
• Siglo XVIII: “… una época que juzgamos hasta hace
poco infecunda en el orden artístico y que hoy
comenzamos a apreciar y aquí en Xerez va a ofrecer
pronto una serie de artistas de segunda fila pero muy
apreciables […] cuya influencia trasciende los limites de
Xerez y llena a toda su comarca”.
El Barroco en Introducción al estudio
de la arquitectura en Xerez (1934)

7. • Carácter pionero de sus investigaciones en este terreno para ciudades como
Jerez, El Puerto y Cádiz.
• Producción amplia y dispersa:
- Ideas generales en libros  Historia del Puerto de Santa María, Xerez sinopsis
histórica e Historia de Jerez de la Frontera.
- Recopilaciones documentales de artistas en artículos  Papeletas para una serie
de artistas regionales y Documentos para la historia artística de Cádiz y su región
(algunas series inéditas).
- Artículos monográficos sobre artistas y obras en revistas  Guión, Archivo Español
de Arte o Archivo Hispalense.
- Artículos monográficos sobre artistas y obras en periódicos  Diario de Cádiz o La
Información del Lunes.
La escultura barroca en Hipólito Sancho

8. La escultura barroca
en Jerez de la Frontera:
Francisco Camacho y Jacome Vacaro

9. CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Los dos siglos del Barroco en la escultura jerezana
fueron abordados por Hipólito Sancho de manera
desigual.
• El mayor número de sus aportaciones
corresponden al siglo XVIII.
• Siglo XVII: síntesis en su “Historia de Jerez de la
Frontera”  dependencia sevillana.

10. SIGLO XVIII
• Hipólito Sancho fue el primero en llamar la atención sobre el arte
jerezano dieciochesco y, particularmente, sobre su escultura.
• Aunque suministró datos sobre diferentes escultores, su interés se
centró en Francisco Camacho de Mendoza y Jacome Vacaro:
“dos nombres bien merecedores de recuerdo”
(“Xerez. Sinopsis histórica”, 1961).
• Las publicaciones posteriores han ido confirmando que fueron los
escultores más importantes del siglo.
• Hizo los primeros acercamientos al estudio de ambos artistas.

11. Francisco Camacho de Mendoza
En 1936 aportó la documentación de dos obras desaparecidas:
el retablo mayor y el tenebrario de la parroquia de Santiago

12. En 1942 se refiere a él como:
“padre de una serie de obras de primera fila […] que se encuentran
dispersas en una reducida área regional”.

14. Virgen de Portacoeli
del convento del Carmen de Cádiz
Atribución errónea recogida en
“Escultura mediterránea. Final del siglo
XVII y el XVIII” de José Crisanto López
Jiménez .

15. Jacome Vacaro
En 1935 hace las primeras aportaciones sobre el genovés en la
Revista Guión.

16. En 1939 publica extractos de documentos sobre los trabajos de
Vacaro en la actual catedral.

17. En 1955 documenta su participación en el
Triunfo de la Virgen del Rosario de Cádiz

18. En 1958 escribe el que sería el primer estudio monográfico sobre Vacaro,
un artículo publicado en el periódico “La Información del Lunes”

19. “Dada la fiebre edificatoria que reinó en Jerez durante los cuarenta años de la
presencia de Vaccaro en dicha ciudad, es muy probable que haya intervenido en la
decoración de las portadas en piedra de muchas de sus casas”

20. Otros escultores
En 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”
documenta otros destacados conjuntos.
Cajoneras de la sacristía
de San Miguel,
Diego Roldán

21. Otros escultores
En 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”
documenta otros destacados conjuntos.
Retablo del Sagrario de
San Miguel,
Fernando Ortiz.

22. Otros escultores
En 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”
documenta otros destacados conjuntos.
Facistoles de San
Marcos y Santiago,
Matías José Navarro.

23. La escultura barroca
en El Puerto de Santa María

24. CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Sólo nos dejó unas parcas pinceladas generales en su
“Historia del Puerto de Santa María” y ciertas noticias
sueltas en artículos .
• Aportes sobre modestos maestros locales, como Luis
Salgado o Andrés Marín  visión negativa, sobre todo
del siglo XVIII:
“Los escultores faltan y las obras y nombres conocidos
son más bien para relegarlos a un olvido piadoso”

25. - Dio una de las primeras noticias
sobre el escultor Ignacio López en
1936, aunque no logró intuir su
importancia.
- No obstante, destacó la calidad del
retablo de Ánimas de la Prioral,
acertando en situar sus esculturas
“dentro del campo de influencia de la
familia Roldán”.
- Con posteridad, planteó la
atribución del retablo a Alonso de
Morales.

26. - Tacha a la familia Navarro de
“mediocres”.
- Sin embargo, sugiere su autoría
sobre el retablo mayor de San
Francisco, que sí mereció una
opinión positiva por su parte,
incluida su imaginería.

27. La escultura barroca
en Cádiz

28. CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Sancho de Sopranis fue de los primeros en ser consciente del valioso y
variado panorama que ofrecía la escultura dentro del Cádiz barroco.
• Fue pionero en el estudio de la escultura barroca en Cádiz  suministró
gran cantidad de información inédita en numerosos artículos, como la
serie “Apuntes para una Historia del Arte en Cádiz” de La información del
Lunes.
• Llevo a cabo los primeros trabajos monográficos sobre los mças
destacados escultores del siglo XVII: Francisco de Villegas, Jacinto Pimentel
o Alfonso Martínez.
• Planteó los primeros acercamientos a la escultura genovesa y sevillana del
siglo XVIII existente en Cádiz  destacó la relevancia de la importación en
el arte barroco gaditano.

29. Francisco de Villegas
En 1955 publica un artículo monográfico en Archivo Hispalense

30. Jacinto Pimentel
En 1939 publica en Documentos para la historia artística de Cádiz y su región
datos sobre su obra en San Agustín de Cádiz.
En 1951 publica “Artistas sevillanos en Cádiz” en Archivo Hispalense

31. Alfonso Martínez
En 1948 publica un artículo monográfico en Archivo español de arte
Je, je, je

32. En 1957 publica un artículo en Estandarte donde incluye nuevas
atribuciones, hoy descartadas.
Je, je, je

33. Da a conocer la fecha y donante del
Cristo de la Buena Muerte en varios
publicados en Diario de Cádiz en
1942  polémica con César Pemán.

34. José de Arce
En 1939 publica en Documentos para la historia artística de Cádiz y su
región datos sobre su obra en San Agustín y la Merced de Cádiz.

35. En 1936 publica en Guión un artículo sobre el retablo mayor de Santo Domingo de
Cádiz donde da a conocer la autoría de “Frucos”.
Escuela Genovesa

36. En 1958 publica “Artistas extranjeros que trabajan en Cadiz en el setecientos” donde, entre
otros, da a conocer al escultor Antonio Molinari.
Escuela Genovesa

37. En 1950 publica “El escultor sevillano Julián Ximénez” en Archivo Hispalense.
Julián Ximénez

38. En 1958 publica “La imagen de la Reina de los Ángeles del Rosario” en Información del Lunes.
Benito Hita del Castillo

39. HIPÓLITO SANCHO
Y
EL ESTUDIO
DE LA
ESCULTURA BARROCA
EN LA
PROVINCIA DE CÁDIZ
José Manuel Moreno Arana