Análisis de cuatro obras de Casona que abordan el tema del suicidio.

1. EL SUICIDIO EN EL
TEATRO POÉTICO DE
ALEJANDRO CASONA
Ana María Alonso Fernández
IES Pérez de Ayala

2. Alejandro Casona
• Alejandro Rodríguez Álvarez nació en Besullo
(Asturias) en 1903.
• Hijo de maestros y nieto de herrero.
• Vivió en diversos sitios de Asturias y de España,
donde fueron destinados sus padres.
• Estudió Magisterio, fue inspector en el valle de
Arán.
• Formó parte de las Misiones Pedagógicas.
• Premio Nacional de Literatura y Premio Lope de
Vega.
• Se exilió y vivió en Argentina.
• Regresó a España y murió en Madrid en 1965.

3. Obras
• Obras de preguerra: La flauta del sapo
(poemas), La sirena varada, Nuestra
Natacha (inspirada en el modelo
educativo de las Misiones Pedagógicas),
Flor de leyendas.
• Obras de posguerra (madurez creativa):
Prohibido suicidarse en primavera, La
dama del alba, La barca sin pescador,
La casa de los siete balcones, Los
árboles mueren de pie, El caballero de
las espuelas de oro (inspirada en
Quevedo).

4. Lo poético en
Alejandro Casona
• Max Aub calificó el teatro de Casona de
“misterioso a la asturiana”.
• Se considera el suyo un teatro “poético”, adscrito
generacionalmente a la Generación del 27.
• “Teatro poético”: proyección en escena de
elementos no dramáticos y unión del realismo
con lo misterioso y lo fantástico.
• Une en sus mejores obras la “fantasía, la
voluntad o el subconsciente (realidad interna)
con la realidad externa” (Caso 304).

5. Rasgos de su teatro poético
Suele presentar un mundo aparte y cerrado, con seres marginados o apartados de la realidad.
Eje central es el “rechazo de un mundo sucio, el aislamiento de los personajes, el intento de
evasión que se resuelve –siempre gracias al amor- en una reinserción en la realidad para
mejorarla” (Armiño, en Casona, 2003, 14).
Importancia de los sueños, el amor como fuerza redentora y la continua búsqueda de la
felicidad de sus personajes y de un mundo donde la dicha sea posible.
Temas universales en sus obras, como la libertad, el amor, las relaciones familiares, y resuelve
las tensiones mediante finales en los que “el bien vence al mal, la vida arrumba a la muerte y la
sonrisa se impone a la lágrima” (Suárez Granda 21).

6. El suicidio en sus obras
• El tema del suicidio es recurrente en las obras del dramaturgo asturiano, que al
final no suele materializarse.
• De los intentos de suicidio en algunas de sus obras (La sirena varada, Los árboles
mueren de pie, La dama del alba), sólo en esta última obra se consuma.
• En otras piezas casi todos los personajes manifiestan su deseo de suicidio
(Prohibido suicidarse en primavera).
• La visión de Casona termina por evitar el suicidio: “For Casona life is impossible
without love; indeed life is love. Death, then, is the antithesis of both; and self-
inflicted death is an absurd negation, the denial of life and love. Consequently
Casona is opposed to suicide” (Leighton 441).

7. La sirena varada
• Premio Lope de Vega en 1933,
estrenada en 1934.
• Creación de un mundo aparte y
aislado de la vida real, alejado de
la razón y la disciplina.
• El protagonista se enamora de
Sirena, a la que paradójicamente
intenta hacer volver a la realidad y
salvarla de su locura.

8. Suicidio
Sirena se intentó suicidar y
Ricardo la había salvado
anteriormente.: “Creí que
se había tirado al mar,
como la otra vez cuando la
salvaste tú” (151).
Su padre afirma que Sirena
está loca: “se había tirado
al mar porque decía que la
llamaban sus hermanas de
allá. Y luego siempre el
mar” (152).

9. Locura, mar y
suicidio
• El mar asociado al suicidio a lo largo de
toda la obra: “ese azul, ese olor de algas,
la marea, la vuelve a sus delirios de antes”
(159).
• La locura es el refugio de Sirena: “¿Cree
usted que es un bien devolverle la razón y
abrirle los ojos otra vez a este mundo
sucio que la rodea?” (157).
• Ricardo propone como salida al
sufrimiento el mar, el suicidio, presentado
de modo poético: “Volveremos al mar
cuando tú quieras, Tengo una barca mía.
Saldremos por la noche (…) No tengas
miedo, nos espera el mar” (169).

10. La vida vence a
la muerte
• Al final deciden vivir, Sirena (María) por su
futuro hijo, le pide a Ricardo que no la lleve al
mar: “¡Por él, Ricardo, no me lleves! Esa
ventana …Por él. No me lleves” (170).
• Sirena-María está empezando a curarse de su
locura, de su tentación de aniquilación.
• Al final ya no es sirena, sino María, palabra
con la que cae el telón.
• El amor de Ricardo ha salvado a Sirena, que al
final le besa las manos “con una ternura
infinita”(170).

11. La dama del alba

12. La dama del alba
Estrenada en Buenos Aires en 1944 y en España en 1962.
Considerada su mejor obra y la preferida del autor.
Dedicada a “mi tierra de Asturias, a su paisaje, a sus
hombres, a su espíritu”.
Historia de un hombre, Martín, engañado por su esposa,
que huye con otro y años después el protagonista
descubre de nuevo el amor en Adela, que recuerda en
todo a la desaparecida Angélica.
Estructurada en cuatro actos, progresión lineal en
planteamiento, nudo y desenlace, con importancia de los
saltos al pasado para recordar la desaparición de
Angélica.

13. La dama del alba
Elementos estructurales: la
Peregrina, la noche de San
Juan, la vuelta al pasado
(cuatro años).
Temas: la belleza de la muerte,
el suicidio como única solución
para no manchar la imagen y
reputación de Angélica, la
mezcla de realidad y fantasía,
la fuerza del amor.

14. El suicidio en La dama del alba
• Adela es rescatada por Martín tras arrojarse voluntariamente al río.
Considera el suicidio como única salida en su vida: “Nunca he tenido
nada mío. Dicen que los ahogados recuerdan en un momento toda
su vida. Yo no pude recordar nada” (66). Este es un intento de
suicidio que finalmente y gracias a Martín queda abortado.
• Posteriormente, Angélica, guiada por la Peregrina, escoge el único
camino posible para dejar un recuerdo de leyenda entre los suyos, el
suicidio.
• De esta manera conseguirá “salvar valientemente lo único que te
queda: el recuerdo” (111). Es una muerte dulce: “¡Todo el secreto
está ahí! Primero, vivir apasionadamente, y después morir con
belleza (…) Un momento de valor y tu recuerdo quedará plantado en
la aldea como un roble lleno de nidos” ( 112).

15. El agua
• “Se me ha observado también la inclinación a 'la muerte en el
agua.' Recuerdo que la escena que más impresionó mi infancia (a
los cuatro años) fue una sirvienta de mi casa 'ahogada,' y devuelta a
la vida después de más de una hora de respiración artificial.
Después me decía que 'había estado allí . . . y que era maravilloso.'
Yo pensaba en eso con un miedo delicioso´” (Casona, en Leighton
443).
• Ángela es rescatada del río por Martín, por lo que este elemento se
asocia al suicidio, como sucede en otras obras del autor (Prohibido
suicidarse en primavera).
• En el mar es descubierta finalmente Angélica, tras haber
consumado el suicidio: “Es este viaje último al río, a la muerte, (…)
lo que transfigura a Angélica. El río, que esta noche lleva una gota
del Jordán, ha convertido para siempre a la mujer en mito” (Soler
85).

16. Los árboles mueren de
pie
• Estrenada en Buenos
Aires en 1949.
• En España se estrenó en
1963.

17. Fantasía frente
a realidad
• Escenario irreal: una extraña
compañía con una mecanógrafa,
una secretaria y varios
personajes.
• La institución del doctor Ariel:
pretende devolver la ilusión y la
felicidad a la humanidad.

18. Acotación inicial
“En contraste con el aspecto burocrático
hay acá y allá un rastro sospechoso de
fantasía: redes de pescadores,carátulas, un
maniquí descabezado con manto, un globo
terráqueo, armas inútiles, mapas
coloristas de países que no han exisistido
nunca, toda esa abigarrada promiscuidad
de las almonedas y las tiendas
deanticuario. En lugar bien visible el
retrato del doctor Ariel con su sonrisa
bonachona, su melena blanca, su barba
artística” (15)

19. El engaño como
solución
• El doctor Balboa, que había echado
a su nieto de casa por ladrón, finge
después que lleva una buena vida,
se inventa cartas para que la abuela
sea feliz.
• El abuelo creyendo que ha muerto
en el mar hace representar un
papel ante su abuela gracias a la
institución del doctor Ariel.
• Mauricio, el director de la oficina se
hará pasar por su nieto e Isabel por
su esposa.

20. Suicidio
• Isabel es una joven que ha estado a punto de
suicidarse pero que ha sido rescatado por esta
institución.
• La joven estaba desesperada, había perdido su
trabajo, decidió acabar con su vida con
veronal: “¿por qué una noche sola? ¿Por qué
no dormirlas todas una vez?” (24). Esa misma
noche recibe un ramo de rosas rojas con un
extraño mensaje, “mañana” que la hace
desistir del intento.
• Mauricio fue quien sospechó de las
intenciones suicidas de la joven.

21. Superación de la muerte
• “De los males del cuerpo ya hay muchos que se ocupan. Pero
¿quién ha pensado en los que se mueren sin un solo recuerdo
hermoso? ¿En los que no han visto realizado un sueño? ¿En los
que no se han sentido estremecidos nunca por un ramalazo de
misterio y fe? (30)
• “Ya ha visto que a veces basta un simple ramo de rosas para
salvar una vida” (35)

22. Título
• La abuela, tras desenmascarar al
nieto y alcanzar el arrojo para
echarlo, afirma estar muerta por
dentro pero sigue manteniéndose en
pie, como un árbol.
• La abuela al final les regala a
Mauricio e Isabel un tallo de
jacarandá de recuerdo.

23. Prohibido suicidarse
en primavera
• Estrenada en México en 1937.
• Idealización del conflicto dramático
(Armiño, 13). Posee una escenografía
de “sanatorio de almas”, es un cuento
de hadas.
• Domina el negro, el sanatorio contiene
cuadros de la muerte de suicidas:
Sócrates, Cleopatra, Séneca, Larra.

24. Prohibido suicidarse en
primavera
• Idea central: exaltación de
la vida, rechazo del
suicidio.
• Nada justifica el suicidio:
“fuera está la naturaleza,
con toda su potencia, con
toda su savia que reanima
los deseos de gozar.
(Armiño, 13)

25. Acotación inicial
• Se describe el “hogar del suicida”, sanatorio de almas dirigido por el
doctor Roda.
• Están tallados en un arco los versos de santa Teresa: “Ven, Muerte
tan escondida –que no te sienta venir- porque el placer de morir no
me vuelva a dar vida” (27).
• Paraje idealizado y de gran belleza.
• El hogar tiene salas como la “Galería del Silencio” y el “Jardín de la
Meditación”.

26. Filosofía de la casa
• “La casa del suicida está basada en
un absoluto respeto a sus acogidos,
y en el culto filosófico y estético de
la muerte” (29).
• Contraste entre la ciudad, imagen
negativa, y el paraje bello e
idealizado que rodea la casa.
• La ciudad: “el hambre y la soledad
verdaderos solo existen en la
ciudad” (33).

27. El doctor Ariel, el doctor Roda
y Hans
• Doctor Ariel: maestro del doctor Roda.
• El doctor Ariel procedía de una familia acosada por la
fatalidad del suicidio, estudió la biología y psicología del
suicida
• Retirado a las montañas fundó el sanatorio para disuadir a la
gente del suicidio.
• Hans: ayudante del doctor, quedó traumatizado en la guerra.
Está desilusionado porque nadie se suicida allí.

28. Los suicidas de la obra
• Alicia: no tiene valor para materializarlo.
• Ella llegó allí desesperada, no podía más debido al hambre y la soledad.
• Trabajaba de enfermera, se implicaba demasiado en su trabajo. Luego quedó sin
trabajo.
• Va al hogar del suicida porque no quería morir sola.
• Al final será la “enfermera de almas” del sanatorio.
• El Amante Imaginario: joven de aspecto romántico y enfermizo. Se enamoró de una
cantante de ópera e inventa una historia de amor con ella. Cora, la cantante, llega al
sanatorio en busca de fama.

29. Los suicidas de la obra
• Fernando y Chole llegan por casualidad al hospital, son felices ayudan al doctor
Roda para disuadir a los suicidas de su empeño.
• Fernando Zara es periodista.
• Juan (que resulta ser el hermano de Fernando) persigue el suicidio para no matar a
su hermano, que le quitó todo, incluida a la mujer que quería.
• El padre quiere suicidarse porque mató a su hija paralítica para que ella no sufriera
y se quedara sola ante la muerte inminente del padre.

30. La primavera y
la naturaleza

31. Primavera
• Exaltación del mundo natural y la primavera
como símbolo de la naturaleza frente a la
ciudad:
“¡Qué fuerza tiene! Llega de repente; sube por
esas laderas, a gritos, cargada de menta y de
resinas, retumba en las montañas… ¡Es como si
resonara una llamada desde las entrañas de la
tierra y todo el campo se pusiera de pie” (Doctor,
Prohibido suicidarse en primavera).

32. Para reflexionar
• Contradicción constante del suicida con la lógica de la
vida ¿Por qué se matan más los triunfadores que los
fracasados” ¿Por qué se matan más los hombres en la
juventud que en la vejez?
• Matarse es siempre una negación brutal. Pero matarse en
plena juventud, en la hora del amor y la primavera es un
insulto a la naturaleza”
(Chole, Prohibido suicidarse en primavera)
• Chole hace reflexionar al doctor: coquetean con la idea de
la muerte, pero ésta es más hábil que ellos y se puede
presentar hermosa y fácil (como en su caso). Le aconseja
cerrar el sanatorio.

33. Siete gritos en el mar
• Estrenada en Buenos Aires en 1952 y en
España en 1968.
• Se subtitula “comedia imposible en tres
actos”.
• Acción: tiene lugar en un barco en
Navidad de los años 50.
• Los viajeros principales son
personalidades importantes.
• El capitán informa de que van a perecer
esa misma noche en un ataque bélico.

34. El título
Los gritos aludirán metafóricamente a la muerte de
cada uno de los pasajeros.

35. Pasajeros del
barco

36. La muerte
• La proximidad de la muerte potencia en los
personajes el impulso hacia la vida mostrando
sus miserias, que se exponen de modo
abierto.
• Se muestran “las manchas, los vicios, la
muerte en que ha desembocado la sociedad
con sus clases, sus compartimentos estancos,
sus aristocracias, sus diferencias” (Armiño,
1986, 19).
• En el acto tercero, cuando la muerte es
inminente, un pasajero de la tercera clase
irrumpe para anunciar la noticia feliz del
nacimiento de un niño a bordo.

37. Julia Miranda

38. Suicidio
• Julia tiene el propósito de
suicidarse con láudano: “yo
iba a matarme esta misma
noche (…) era un sueño sin
despertar lo que yo
buscaba” (119).
• La primera mujer del
ingeniero Zabala se suicidó
al advertir que éste no la
quería: “yo no la maté,
pero la hice morir”.

39. La culpa
• Zabala vive atormentado por el suicidio de su
primera esposa: “yo la maté con solo pensar
matarla (…) La culpa sigue siendo la misma,
pero así parece que pesa menos” (133).
• Julia cree hacer traído la desgracia a todos los
suyos (sus padres y sobre todo su hermano).
El pequeño murió quemado cuando ella
encendió un fuego para la merienda en el
campo. Desde ese día su madre empezó a
odiarla y luego se trastornó: “el recuerdo no
se deja en casa como un vestido viejo” (150).
Cree que ella es la causante de la desgracia
que van a vivir.

40. El mar
Cita de El burlador de Sevilla: “¡Maldito, quien, el primero, pinos en la mar
sembró”
“Quiero decir los tiempos de leyenda, cuando aún se podía tropezar con una
tierra virgen, cuando un barco podía desaparecer en un minuto tragado por la
marea o quedar preso de las algas en el cementerio verde, cuando cruzaba en la
niebla del buque fantasma, con su capitán loco y su tripulación de muertos. Ahora
en el mar ya no ocurre nada” (Santillana)

41. Viaje
Existe una metáfora equiparable
a la “nave de los locos” medieval,
“es un buque que navega con
destino a la muerte” (Armiño,
1986, 15).
Semejantes a los pasajeros de la
barca de Caronte, representan a
distintas clases sociales para
ponerlos ante el juicio final que
premia o castiga sus debilidades y
crímenes.

42. Conclusiones
Temas recurrentes en las obras analizadas son el suicidio, la belleza de la muerte, la fuerza del amor
o la incesante búsqueda de felicidad de los personajes.
A menudo el mundo natural se opone a la ciudad.
Los elementos de la naturaleza envuelven a los personajes: el mar, el fuego.
La culpa se supera gracias al amor.
El suicidio en La dama del alba se envuelve en el terreno de lo legendario.
Los suicidas de La sirena varada, Prohibido suicidarse en primavera y Siete gritos en el mar desisten
de su empeño, la vida se impone ante la muerte y el amor salva a los personajes.

43. Bibliografía
• Armiño, Mauro. Ed. de Prohibido suicidarse en primavera. Edaf, 2006Armiño, Mauro. Ed. de La barca sin pescador. Siete gritos en el
mar. Edaf, 1986.
• Caso González, José. “Fantasía y realidad en el teatro de Alejandro Casona”, Archivum: Revista de la Facultad de Filología. 5 (1995):
304-3018. Disponible en: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/905365.pdf
• Casona, Alejandro. La barca sin pescador. Siete gritos en el mar. Edaf, 1986.
• Casona, Alejandro. La dama del alba. La sirena varada. Nuestra Natacha, ed. de Mauro Armiño. Madrid: Edaf, 2003.
• Castañón, Carmen Mª. Alejandro Casona. Oviedo: Biblioteca Caja de Ahorros de Asturias, 1990.
• Fernández Insuela, Antonio. “El primer estreno de Alejandro Casona en el exilio: Prohibido suicidarse en primavera”, Anales de la
literatura española contemporánea. 40 (2015).Society of Spanish and Spanish-American Studies: 587-603.
• Leighton, Charles H. “Alejandro Casona and Suicide”, Hispania, 55, nº 3 (1972). American Association of Teachers of Spanish and
Portuguese: 436-445.
• Soler, José P. El simbolismo en la obra de Alejandro Casona. Western Michigan University: 1970. Disponible en:
• https://scholarworks.wmich.edu/masters_theses/2993?utm_source=scholarworks.wmich.edu%2Fmasters_theses%2F2993&utm_
medium=PDF&utm_campaign=PDFCoverPages
• Suárez Granda, Juan Luis. Ed. de Retablo jovial. Madrid: Bruño, 1991.

45. FIN
Ana M. Alonso
Abril 2023
Fotografías de Besullo
y el centro de
recepción de
Alejandro Casona
hechas por José
Carlos Montalbán