El documento discute cómo la narrativa contemporánea incorpora diversos puntos de vista, en contraste con la narrativa tradicional que presenta un solo punto de vista omnisciente. Señala que las obras contemporáneas incluyen las voces de los personajes, quienes adquieren relevancia junto con la voz del narrador. También explica conceptos como la focalización y cómo ésta puede ser interna, externa u omnisciente, dependiendo de desde qué perspectiva se cuenta la historia.

1. El narrador y la focalización
La obra narrativa: Diversidad de
puntos de vista en la narrativa
contemporánea.

2. • A diferencia de la narrativa tradicional, en que la
voz de un narrador omnisciente orienta la
interpretación que debe hacer el lector.
• Se incorporan diversas voces, y el lector debe
interpretar los puntos de vista de cada voz
(narrador) para comprender la obra.

3. • Las artes visuales contemporáneas nos sirven para
ejemplificar la inclusión de múltiples perspectivas en el arte.

4. • En la literatura, la diversidad de perspectivas
se evidencia en la intervención de las voces
de los personajes en el relato, las que
adquieren igual o mayor relevancia que la voz
del narrador.

5. “El narrador en la
literatura
contemporánea”

6. Todo depende del punto de vista

7. • El narrador omnisciente mostraba
exclusivamente su punto de vista.
• Explicaba y daba respuesta a las posibles
preguntas del lector.

8. • La narrativa del siglo XX da cabida al punto de
vista de los personajes.
• Así, la realidad descrita en el relato PRESENTA
VARIAS INTERPRETACIONES de un mismo hecho.
• En ocasiones, la historia no tiene principio ni fin
definidos, y termina con un final abierto que el
lector debe completar. SIN ESTRUCTURA
DEFINIDA.

9. • Para analizar dicho discurso podemos aplicar
las categorías:
Focalización
Polifonía
Modo o estilo narrativo

10. • La selección de la información mediante un
foco equivale a la perspectiva desde la cual se
sitúa el narrador.
• Determinará el tipo y la cantidad de
información que se entrega al lector.
Focalización

11. Focalización cero
• Se sitúa fuera del relato.
• No tiene restricción con respecto a la información que
maneja sobre las acciones de los personajes.
• Se realiza con un estilo de narración clásico.
• El punto de vista adoptado es objetivo, pues narra la
historia sin comprometerse directamente en los hechos.
• El narrador sabe más que los personajes.

12. “A la puerta de la casa de Sebastián en Parapara sonaron
tres duros golpes impacientes. Golpes de madera sobre
madera que bien pudieran haber sido producidos por el
garrote de un visitante o por la culata de un fusil. Eran las
doce de la noche y jamás nadie llamó antes a aquella
puerta a tal hora y en tal forma.
Sebastián se enderezó lentamente sobre la red de
chinchorro. Pensó en el viejo revólver que le había regalado
la señorita Berenice y que estaba ahí, en un baúl sin
cerradura, al alcance de su mano”
(Miguel Otero Silva, Casas muertas)

13. Focalización interna
• Sitúa al interior del relato.
• El punto de vista del narrador está al interior del personaje.
Adopta dos roles: Narrador y personaje.
• Narra acciones desde la visión del personaje.
• Se vincula con el grado de conocimiento relativo y parcial.
• Punto de vista subjetivo está comprometido con la historia.
• Conoce lo mismo que los personajes.

14. • “Mucho tiempo he estado acostándome temprano. A
veces, apenas había apagado la bujía, cerrábanse mis ojos
tan presto, que ni tiempo tenía para decirme: Ya me
duermo. Y media hora después despertábame la idea de
que ya era hora de ir a buscar el sueño; quería dejar el
libro, que se me figuraba tener aún entre las manos, y
apagar de un soplo la luz; durante mi sueño no había
cesado de reflexionar sobre lo recién leído, pero era muy
particular el tono que tomaban esas reflexiones, porque
me parecía que yo pasaba a convertirme en el tema de la
obra”
• (Marcel Proust, En busca del tiempo perdido)

15. Focalización externa
• Se sitúa al exterior del relato y de los personajes.
• Sólo cuenta lo que ve u oye, no accede a la conciencia
de los personajes. Es parecido a una cámara de cine.
• Afán objetivismo extremo: No se compromete con la
narración y la historia.
• Perspectiva más limitada para narrar una historia.

16. • “Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese
verbo sagrado, solo un hombre en la tierra tuvo
derecho y ese hombre ha muerto) con una oscura
pasionaria en la mano, viéndola como nadie la ha visto,
aunque la mirara desde el crepúsculo del día hasta el
de la noche, toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara
taciturna y aindiada y singularmente remota, detrás del
cigarrillo. Recuerdo (creo) sus manos afiladas de
trenzador. Recuerdo cerca de esas manos un mate con
las armas de la Banda Oriental; recuerdo la ventana de
la casa una estera amarilla, con un vago paisaje
lacustre”
• (Jorge Luis Borges, Funnes el Memorioso)

17. Focalizaciones
EXTERNAINTERNACERO
Corresponde al narrador Corresponde al narrador
Corresponde al narrador
OMNISCIENTE
Conoce:
-Acontecimientos.
-Sentimientos y
pensamientos.
Está fuera de la historia
Está fuera de la historia
Usa solo 3°persona
(él- ella/ellos-ellas)
Dios
PERSONAJE
OBJETIVO /C.
RELATIVO
Protagonista Testigo
Cuenta su propia
historia.
-Realidad subjetiva.
Usa:
-la 1° persona (70%)
- la 3°persona(30%)
Narra la
historia de
“OTRO”
Realidad subjetiva
Usa:
- la 1° persona (30%)
- la 3°persona(70%)
Narra
objetivamente
solo aspectos
exteriores.
- Solo usa
3°persona.
P. Principal
Narra la
historia de
“OTRO”
- Cercano al
protagonista
- Realidad subjetiva

18. LA FOCALIZACIÓN INTERNA
PUEDE SER:
 Focalización interna fija: La focalización interna puede
corresponder a la ubicación de un único personaje.
 Focalización interna variable: diversos personajes dan
sucesivamente diversas perspectivas para relatar
distintos acontecimientos de la historia.
 Focalización interna múltiple: Varios personajes
describen, desde sus particulares perspectivas, el
mismo acontecimiento.