Este documento presenta un resumen de los diferentes enfoques para estudiar la literatura como objeto histórico, sociológico y lingüístico. Se explica el enfoque histórico, que estudia los fenómenos literarios por géneros, períodos y escuelas sin referencia al valor estético. También se describen la novela histórica, que reconstruye el pasado de forma informativa, y la nueva novela histórica, que distorsiona los hechos históricos y subjetiviza la historia. Finalmente

1. ENFOQUE HISTÓRICO
Dra. Dolly Sales

3.  ENFOQUE HISTÓRICO
Según Anderson Imbert

4. LA LITERATURA
COMO OBJETO DE
ESTUDIO
HISTORIA SOCIOLOGÍA LINGÜÍSTICA

5. ENFOQUES
HISTÓRICO SOCIOLÓGICO LINGÚÍSTICO

6. Enfoque Histórico
 Evocación del pasado humano
 Historia de la Literatura sin referencia al valor estético de
una obra
 Pierde de vista la singularidad de la obra
 Estudia fenómenos literarios:
 Por géneros
 Por períodos
 Por escuelas
 Por naciones

7. MÉTODOS DE LA CRÍTICA
LITERARIA
 Se proponen formular un juicio estético
 Crítica externa: génesis y recepción de una obra
 Crítica interna: tema, forma y estilo

8. PROCESO DE CREACIÓN
ARTÍSTICA
OBRA CREADA
RECREACIÓN DEL LECTOR
ACTIVIDAD CREADORA

9.  Crítica de la actividad creadora:
 Método histórico Método sociológico Método psicológico

10. MÉTODO HISTÓRICO
 La recuperación de las condiciones originales en las que fue creado el texto literario permite
que sea posible recrearlo y juzgarlo.
 MH=> auxiliar para llegar a un juicio crítico a diferencia de la Historia literaria en la que no
hace falta llegar a un juicio de valor.
 Se comprende a la obra en particular en un proceso, pero es la obra, no el proceso lo que él
juzga.
 Si se ignora la historia se desfigura el sentido de un texto.
 El MH no sólo corrige los posibles errores de una lectura espontánea sino que, además,
devuelve a cada obra la vida y el color que tuvo al nacer.

11.  EL MÉTODO HISTÓRICO
 Según Carlos Reis

12. NIVELES DE ANÁLISIS
PRETEXTUAL SUBTEXTUAL TEXTUAL

13. NIVEL PRETEXTUAL
 Interesan las circunstancias externas que,
comprendiendo la existencia de la obra literaria, no
explican su creación
 Historia literaria: * biografismo
 * erudición positivista
 * génesis y autoría del TL

14.  La historia literaria no profundiza en la dimensión
propiamente crítica de su relación con la obra literaria
 Cuando se atiende escrupulosamente a consideraciones
de orden factual (biografía, genealogía , etc.) la historia
literaria desvaloriza un juicio propio de una lectura crítica
cabalmente asumida

15. La HISTORIA
como objeto de
estudio de
La LITERATURA

16. LA FICCIONALIZACIÓN DE LA
HISTORIA
 NOVELA HISTÓRICA
 1) novelas que textualizan "porciones de 'historia'
ya discursivizada y fijada por la escritura, por lo
tanto, canonizadas como escrituras historiográficas,
como por ejemplo, crónicas, relatos, cartas,
memorias.
 ¿QUÉ EJEMPLO PUEDE DAR?

17. En efecto, el término “novela” en una primera
aproximación, remite directamente, en la
tradición occidental a un orden de invención;
“historia”, en la misma tradición, parece
situarse en el orden de los hechos; la imagen,
en consecuencia, se construye con dos
elementos semánticos opuestos. (Jitrik, 1995).
• Historia que el escritor crea ficcionalmente.
• HISTORIA como disciplina que es
textualizada en el texto.

18.  [En la novela histórica] los materiales tomados de la
historia pueden ser modificados o no; pero aún en
los casos en que permanecen verdaderos, al
fundirse en una estructura novelesca cambian de
valor y se ponen a cumplir una función estética no
intelectual. Es decir que los objetos históricos se
transmutan en objetos artísticos. (Anderson Imbert,
1954).

19.  Hay que reservar la categoría de novela histórica
para aquellas novelas cuya acción se ubica total o
por lo menos predominantemente en el pasado, es
decir, en un pasado no experimentado
directamente por el autor. (Menton, 1993)

20. Novela histórica y Nueva novela
histórica
 Novela histórica => elaboración y presentación artística de
un material perteneciente al discurso historiográfico.
(Amado Alonso)
 Novela histórica realista => historia novelada
 El escritor =>adopta una actitud informativa, de orden intelectual.
=> Se propone reconstruir un modo de vida pretérito
y ofrecerlo como pretérito.

21. NUEVA NOVELA HISTÓRICA
 El discurso de la "nueva novela histórica“, según
afirma Alicia Sarmiento, presenta dos
características: la atemporalización y la
subjetivación de la Historia y en la que se
advierte una intención ahistórica o contrahistórica
con la intención encubierta, de índole ideológica, de
cambiar la memoria de los hombres" según el
desafío manifestado por uno de sus ejecutores, el
escritor Eloy Martínez.


22.  Este hecho, según interpreta Alicia Sarmiento,
respondería a la intención última manifestada por el
escritor checo Milán Kundera de "liquidar las
naciones":
 “Para liquidar a las naciones, lo primero que se
hace es quitarles la memoria. Se destruyen sus
libros, su cultura, su historia. Y luego viene alguien
y le escribe otros libros, les da otra cultura y les
inventa otra historia”.

23.  La ruptura de un orden cronológico implica una
distorsión a un orden lineal y único del tiempo, esto
obedece a la constante búsqueda que el hombre
emprende por tratar de encontrar la respuesta a la
pregunta: ¿Por qué existe el tiempo? ¿Es posible
determinar la duración de nuestra existencia? La
literatura ha sido de gran ayuda para tratar de
responder estas preguntas a partir de las
propuestas narrativas que tienen como eje central
el manejo del tiempo.

24.  La Nueva Novela Histórica en América Latina toma
en el tiempo el presente como punto de partida
para representar, a través del relato, lo que se
considera como el pasado. El insumo principal es el
presente, porque es lo único que se conoce; a partir
de allí se pueden hacer dos ejercicios temporales:
el primero, reconstruir lo que se considera como
pasado, y el segundo, proponer lo que podrá ser el
futuro. La literatura como medio de comunicación
permite poner de presente cuestionamientos
críticos sobre lo que se considera como el tiempo.

25.  Nueva novela histórica.
 REESCRITURA, efecto contrario de la novela histórica.
 Quebrar la confianza en lo que textualiza, descronologizar la
historia, a interiorizarla a subjetivizarla (Sarmiento, 1992).
 Libre construcción del pasado.
 Se pone en tela de juicio el concepto de verdad y el de
ficción, por lo que los fenómenos son analizados desde
diferentes perspectivas [plurifocalización].
 Plurivocidad en la novela (y no un narrador único). Existen
tantas versiones de la historia como miradas se posen en
ella.
 Crítica a la cultura oficial hegemónica: ya no se cree en la
verdad indudable de la historia oficial.
 Narrador en primera persona, poco confiable, testigo poco
fidedigno de los hechos (subjetividad de lo contado).

26.  No intenta representarse la totalidad de una época
o fenómeno cultural, sino una imagen parcializada
del mundo.
 Ambigüedad interna de todo el discurso.
 Intertextualidad.
 No se precisan datos espacio-temporales para
configurar la época (pone en tela de juicio la
credibilidad de los hechos que se cuentan).
 Imagen carnavalesca o paródica de
acontecimientos y figuras importantes en la historia
de América (Colón, Carlos V, Bolívar, Belgrano,
Rosas, etc.).

27. DIFERENCIAS ENTRE NOVELA HISTÓRICA Y NUEVA NOVELA
HISTÓRICA
 Novela histórica Siglo XIX y en el siglo XX en la estética
del modernismo del criollismo y del existencialismo.
 Confianza de recuperar el pasado y recrearlo
poéticamente.
 Lectura del texto novelístico como uno
verdaderamente histórico (Sarmiento, 1992).
 Contribución a la creación de una conciencia
nacional.
 Familiarizar a los lectores con personajes y sucesos
del pasado.
 Recreación fidedigna a la vez que embellecida de
ciertas épocas del pasado, en plan de escapismo
(Menton, 1993).

28. CARACTERÍSTICAS DE LA NNH SEGÚN
SEYMOUR MENTON
 Menton confiere seis rasgos característicos a la
nueva novela histórica que la diferencia de la
novelística histórica decimonónica:
 1) el empleo de tres tópicos utilizados por Jorge
Luis Borges en su producción literaria (la
imposibilidad de conocer la verdad histórica o la
realidad; el carácter cíclico de la historia y su
carácter imprevisible);
 2) una intencionada distorsión de los
acontecimientos históricos;

29.  3) la ficcionalización de personajes históricos
fidedignos;
 4) la metaficción;
 5) la intertextualidad
 6) la inserción de conceptos bajtinianos como lo
dialógico, lo carnavalesco, la parodia y la
heteroglosia.

30.  Además de estos seis rasgos, Menton menciona
que la novela neohistórica, a diferencia de la que
apareció durante el romanticismo, se distingue por
su gran heterogeneidad ya que no se ajusta a una
sola modalidad y presenta un abanico de
posibilidades en su producción.

31. NARRATIVA POLÍTICA
 Narrativa política => "aquella que enfoca, desarrolla
y expone tesis o mensajes de clara intención
política, sean estos explícitos o no. La novela
política pone en cuestión temas cívico o partidarios
que dividen apasionadamente la sociedad; abre
fuego sobre heridas que aún no han cicatrizado;
saca a luz dos o más versiones sobre temas que
tienen vigencia y cuya vigencia incide en la
convivencia social, y cuyo tratamiento implica una
denuncia o alguna forma de militancia" (María del
Carmen Tacconi)

32. NARRATIVA POLÍTICA

33. Narrativa testimonial
 Surge a partir de fenómenos históricos que
desencadenan cierta necesidad de registro.
 Práctica literaria documental propia de América
Latina, surgida a finales de la década del 60 y paralela
a la “nueva novela histórica” (Ochando, 1998)
 En tanto literatura género conflictivo, producto de
procedimientos literarios y no literarios
(periodíaticos, entrevistas, etc.).
 Recurre a ciencias como la antropología y la historia,
además de prácticas como el periodismo con la
intención de lograr un efecto de verosimilitud en el
lector.
 Intenta que el lector se solidarice con la injusticia que
el testimonio está denunciando.

34.  Emerge de la fisura entre fantasía e historia,
para constituirse, en tanto discurso, en la
ficción.
 S/e su carácter ficcional resulta problemático
por el hecho de estar fuertemente sustentado
en una matriz de sentido que acontece en la
realidad histórica.
 Frecuentemente se vale de entrevistas para
lograr de efecto de realidad => muchos
relatos documentados están formados por la
siguiente tríada:

36.  En cuanto a su raíz testimonial pretende dar cuenta de un
estado de cosas que desde una visión particular
representa a toda una colectividad, de la cual busca ser
portavoz.
 Su propósito es denunciar las condiciones detonadas por
el factor histórico para terminar con la impunidad de los
hechos y sus actores.
 Emisores del discurso variados. No sólo son escritores
especializados sino también personas cuyas vidas fueron
trastocadas de tal forma por el fenómeno histórico que
necesitan inscribir “su” propio registro en la historia
(obreros, amas de casa, etc) (corpus no canonizado)
 Según Miguel Barnet el escritor se debe despojar de su
individualidad para asumir la del informante, es decir
suprimir su propio ego para darle paso a la voz del
entrevistado.

37. BIBLIOGRAFÍA
Sobre novela histórica
 Alonso, Amado . Ensayo sobre la novela histórica. El modernismo en La Gloria de
Don Ramiro. Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de filología,
1942 .
 Anderson Imbert, Enrique. “Notas sobre la novela histórica del siglo XIX”. En:
Estudios sobre escritores de América. Buenos aires, Raigal, 1954.
 Jitrik, Noé. Historia e imagnación literaria. Las posibilidades de un género. Buenos
Aires, Biblos, 1995.
 Spang, Kurt ,Arellano, I y Mata,C. La novela histórica; Teoría y comentarios. 2ª ed.
Pamplona, EUNSA, 1998.
 Guzmán Pinedo, Martina. “Las configuraciones discursivas y la retórica en la
ficcionalización de la Historia”. En: Actas VII Congreso Nacional de Literatura
Argentina, 18-20 de agosto de 1993, FFyL UN Tucumán.
 Menton, Seymour. Novela histórica de la América Latina, 1979-1992. México.
Fondo de Cultura Económica.1993.

38. Sobre Nueva novela histórica
 Milán Kundera. El libro de la risa y el olvido. Barcelona, Seix Barral, 1982, p.227.
(Citado por Alicia I. Sarmiento en el art. cit. pp. 235-236).
 Tomás Eloy Martínez. "La batalla de las versiones narrativas" comunicación
presentada en el I CAELI, Primer Congreso de Estudios de Literatura
Iberoamericana. Buenos Aires, 1986, p.2. (Citado por Alicia Inés Sarmiento en: art.
citado. p. 235).
 Seymour Menton. Novela histórica de la América Latina. Op. cit.
 Alicia I. Sarmiento. "La reescritura de la Historia en la novela hispanoamericana
contemporánea". En: Revista de Literaturas Modernas, Nº22, año 1989, pp. 227-
237).
 -------------------------. “Para cambiar la memoria de los pueblos. En: 500 años de
Hispanoamérica; Conferencias. Mendoza, Editorial de la Facultad de Filosofíay
Letras, UNCuyo, 1992, pp.183-184.
 https://elcolectivocomunicacion.wordpress.com/2021/10/27/el-cuerpo-del-tiempo-
en-la-nueva-novela-historica-latinoamericana/

40. Sobre narrativa testimonial
 1. Jara, René y Vidal, Hernán, Testimonio y literatura.
Institute for the Study of Ideologies and Literature,
Minneapolis 1986.
 2. Richard, Nelly, Políticas y Estéticas de la Memoria.
Editorial Cuarto Propio, Santiago de Chile, 2000.
 3. Ricoeur, Paul, Texto, testimonio y narración;
traducción de Victoria Undurraga. Editorial Andrés Bello,
Santiago de Chile, 1983.
4. Rojo, Grínor, Crítica del exilio : ensayos sobre literatura
latinoamericana actual. Pehuén, Santiago, 1987.

41.  Sánchez Argüello, Chrisnel. La Construcción del “yo”
testimonial en la novela. Un día en la vida de Manlio
Argueta. En:
http://collaborations.denison.edu/istmo/n09/articulos/constr
uccion.html
 Werner Mackenbach. La nueva novela histórica en
Nicaragua y Centroamérica.
En:http://collaborations.denison.edu/istmo/n01/articulos/nov
ela.html