1. INICIOS DEL BALLET EN LA NUEVA ESPAÑA SIGLO XVIII

2. El 1786 es el año que se marca como el inicio del ballet en la Nueva España. Anteriormente ya se tenia conocimiento de este tipo de danza desde 1778, año que los coreógrafos y bailarines italianos Peregrino Turchi y José Sabella Moralillegan a trabajar en el Coliseo de México entre 1778 y 1781, creando la primera generación de bailarines en la Nueva España.

3. La familia de los Turchi estuvo integrada por varios bailarines y coreógrafos reconocidos en Europa. Todos ellos bailaron en diferentes partes del continente por más de cien años, la larga lista comienza desde 1744 y termina aproximadamente hasta la década de 1850. Uno de ellos, Peregrino Turchi nació en Rímini y desde 1768 estuvo bajo la dirección de Giuseppe Sabella, actuando y bailando en varios teatros de España. Probablemente en este país conoció a su esposa María Rodríguez Turchi, quien también trabajó para Sabella en una compañía en Málaga. Los tres viajaron a América en 1778 y formaron parte de la nómina del Coliseo de México por casi cuatro años. Por los distintos problemas suscitados en el Coliseo, Turchi, su esposa y Sabella, fueron despedidos a finales de 1781. En 1783, los Turchi viajaron a Lima, Perú para solicitar licencia y poner un nuevo local, sus presentaciones iban a incluir el baile, la pantomima, el canto, óperas y conciertos de música, pero no les dieron autorización. A partir de esta época, varias ciudades como Puebla, Guanajuato, Durango, Guadalajara y Veracruz inauguraron teatros y coliseos donde contaban ya con una compañía solida de bailarines.

4. PRIMERA COMPAÑÍA Antes de su llegada a la Nueva España, Gerónimo Marani ya era un gran bailarín y coreógrafo reconocido por toda Europa. Desde 1762 ya figuraba como primer bailarín en el RealeDucale de Milán, su ciudad natal.

5. Para 1786, como un propósito para seguir apoyando al teatro en la Nueva España, el virrey Bernardo Gálvez formó la primera compañía de Ballet, con los mejores bailarines de España, entre ellos a la familia Marani. Ellos comenzaron a trabajar en el Coliseo de México a lado de Morali como segundo maestro. Para acrecentar a la compañía formada inicialmente por Turchi y Morali, se contrataron bailarines originarios de la ciudad de Puebla. La enseñanza del ballet ya se hacía desde Peregrino Turchi, pero con los Marani se inicio la preparación desde muy temprana edad, por tal motivo, los bailarines podían debutar desde que cumplían catorce años. El director de baile se encargaba del vestuario, escenografía e iluminación. Los músicos y compositores también tuvieron gran importancia para el Coliseo y la Compañía de Ballet.

6. El repertorio presentado en el Coliseo durante la temporada de 1786-1787 fue muy variado y se hicieron representaciones tanto de Marani como de Morali. En todas estas presentaciones se distinguieron como excelentes bailarines Marani, su esposa y sus dos hijos mayores. Los dos hijos menores debutarían en la temporada de 1791-1792. Para la segunda temporada en el Coliseo, Marani y el asentista no se pusieron de acuerdo en varios términos del contrato, esta decisión hizo que solo quedaran siete bailarines con un sueldo muy bajo. La familia Marani, junto con Morali, se trasladaron a la ciudad de Querétaro y posteriormente a Celaya, regresando al Coliseo de México con dinero suficiente para solventar los gastos de las temporadas 1790-1791 y 1791-1792. . Durante estos años Marani quedó como asentista y Morali como socio del Coliseo. Los bailarines mexicanos más destacados fueron Ana María Zendejas quien fue primera bailarina y estrella absoluta del Coliseo en la temporada 1795-1796 y a José María Morales que trabajo posteriormente como maestro y coreógrafo y que se le nombra como uno de los personajes más populares del teatro en la década de 1820.

7. La familia Marani al tener problemas con el asentista José del Rincón, el virrey Revillagigedo trajo a nuevos bailarines desde Europa. Así que, desde 1792 se escribió una carta para traer de España a Juan Medina, personaje importante que introdujo el ballet de acción a la Nueva España. Originario de Madrid y con una larga trayectoria en el ballet, Juan Medina, junto con sus hermanos y Anna Tantini,llegan al Coliseo de México en 1796, con la esperanza de formar su propia compañía y de tener prestigio en este nuevo lugar. INFLUENCIA ESPAÑOLA

8. La primera obra realizada por Medina en el Coliseo de México fue Los juegos de Eglea, con esta representación se dice que existió una rivalidad entre él y Gerónimo Marani por adelantársele a presentar dicho proyecto. Durante la temporada de 1796-1797, la enfermedad de Gerónimo Marani lo hizo solicitar una licencia para ausentarse de manera temporal del Coliseo, el cual ocasionó problemas entre el asentista y los médicos que certificaron su estado de salud, esto por el temor de provocar una baja en la cantidad de público asistente al teatro para ver sus obras. En esos momentos se presentaron la obra de La Jamaica por parte de Morales e Yrcana en Yulfa, esta última fue estrenada el 4 de noviembre de 1796. También se publicaron por vez primera, tres libretos de ballets hechos por Medina: “Los juegos de Eglea”, “Muerte trágica de Muley Eliacid, emperador de Marruecos” e “Yrcana en Yulfa”.

9. A comienzos del siglo, sale a circulación el Diario de México, donde comentaba la vida de los artistas y las obras presentadas en el Coliseo, contando con una fuente muy importante para la recopilación de datos con respecto a las representaciones teatrales y bailes de los últimos veinticinco años en la Nueva España. Por los elevados costos generados por las obras de Medina, el ballet comenzó a decaer. Se empezaron a hacer reformas para poder solventar los gastos del Coliseo y de cada compañía. En el caso del ballet, se quitaron los grandes bailes heroicos, los vestuarios costosos y se bajaron sueldos de los bailarines que entretenían durante los intermedios. Además, el alcalde expidió un reglamento interno donde se restablecía la censura y la moral en el Teatro.

10. Todas esas reformas aunadas a los problemas políticos precursoras de la Independencia, perjudicaron al ballet enormemente, hasta el grado de eliminar las nuevas obras y de reducir a una tercera parte los sueldos de todos los bailarines. Muchos fueron los que abandonaron la compañía de ballet, entre ellos están Juan Medina, su hermano Antonio, Gerónimo Marani y Ana María Zendejas, quedando solo siete bailarines para la temporada de 1806-1807.