El documento resume los orígenes y desarrollo temprano del cine. En la década de 1890, Edison y Dickson crearon el Kinetoscopio, que permitía ver películas en movimiento individualmente. En 1895, los hermanos Lumière presentaron el cinematógrafo y realizaron la primera proyección pública de una película. Estos inventos sentaron las bases para el desarrollo del cine como medio de entretenimiento y arte.

1. Video ficción y Artístico
Composición e iluminación

2. Edison y William K.L. Dickson
• Crea el Kinestoscopio, una caja de madera donde se
encontraba película en varios cilindros dirigidos a un lente.

3. • Considerados los padres del cinematógrafo, la
primera función el 28 de Diciembre de 1895 en
París.
• Solo grabaron escenas cotidianas por lo cual
también considerados como los padres del
documental.
• Ejemplo, el desayuno, la pared, la llegada del
tren, las salidas de las fábricas.

4. El arte secuencial
La secuencia en número de fotogramas y la
pantalla formo parte de la composición
audiovisual.
18/s
24/s
30/s
60/s
…1000/s las camaras Phantom.

5. La narrativa en en la cinematografía
• Una historia narrada uniendo a dos generos, el cine y el teatro para poder
contar una
• Historia, el elemento más importante de Méliès es el trucaje.
Película con, edición, trucaje, encuadre general, relato teatral, trabajo de
estudio,
• “Fotografía espiritista “( sobre-exposición de fotogramas).

6. EL cine vs la fotografía
• La fotografía sugerie la dinamica del movimiento
atrávez de técnicas de la doble exposición y el barrido.
• El cine imitaba el movimiento a través de la velocidad
de lo fotogragmas como un fenómeno de retención
retiniana.

7. Por ejemplo…
• En Italia la vanguardia futurista por 1909
perseguia la velocidad, tenia una guerra abierta
con lo estático, esto influido por la fotografía, el
cine y los rayos X.
Anton Bragaglia.

8. El expresionismo Alemán
La nueva vanguardía
• Contraponiendose al impresionismo en todas sus artes, el
expresionismo alemán surge en 1914 con Henryk Gallen.v

9. Escuela de Brighton
G A Smith James Williamson
Charles Urban
Alfred Collins
William Paul

10. Cines Ruso
Sergéi Eisenstein Lev Kuleshov Vsévolod Pudovkin Dziga Vertov
Movimiento artístico en Rusia en 1914, primero a nivel pictorico, a la arquitectura y la construcción,
dando nuevas formas de expresión a nivel material, adopado más adelante por el cine Ruso,
convirtiendose en una vangurdía.

11. 1915
David W. Griffith
El nacimiento de una Nación
El nacimiento del lenguaje cinematográfico

12. • El manejo de travellings y planos, es lo que caracteriza la
cinematografía en Bringhton. Introduciendo un nuevo lenguaje visual
con la variación de planos y desplazamientos alternados con la edición
realizando los medios dramáticos del cine.
Llevo el invento de los Lumiere a ferias o
presentaciones llamadas music Halls, comenzó el film
de truco 1899 y construye su propio estudio. Utiliza el
primer travelling en Carrera loca en Picadilly Circus en
1900.
William Paul

13. James Williamson y A.G. Smith
Manejo de planos y exteriores.
The Big Swallow 1901

14. Grandma's reading glass 1900
Attack on a China Mission 1900

15. Características generales de las
obras audiovisuales
Se presentan tres componentes importantes:
• La temática
• La estética
• Y la plástica
Espectador
Receptor
Sentimientos
Pensamientos
Sensaciones

16. Experimento Vistas Documenta
Reportaje filml
Cine Arte
Teatro
Cine
moderno
Técnica
Encuadre
Iluminación
Relato.
Fotografía Cinematográfo
Traumátropo
Zoótropo
Rueda de Faradayo
Industria
George Méliès
Investigación
Edición
Secuencia
video
Cinta magentica
Binarios

17. El cine moderno de D W Griffith
ConfrontaciónPlanteo
Conclusión ó
Solución
Acto 1 Acto 2 Acto 3
Confrontación
climáx
Planteo Conclusión ó
Solución
Acto 1 Acto 2 Acto 3
Conficto 1
Conficto 2
Conficto 3
Puntos de quiebre
Puntos de quiebre
David W. Griffith
Brihgton

18. • El proceso creativo en el audiovisual va
definiendo categorías :
• Empíricas: Profesioneales y aficionados.
• Retóricas: Paisaje/Objetos/Retratos/desnudos.
• Estéticas: Realismo/pictorialismo.

19. Lenguaje sonoro
semiótica del sonido
• Nunca vi un sonido, R. Murray
Shafer.
• Ahora quisiera hablar de
los sonidos.
• El mundo está lleno de
sonidos.
• No puedo hablar de todos
ellos.
• Hablaré de sonidos que
importan.
Chalkho, Rosa Judith
Pareciera que el sonido
como diseño o como arte
está rodeado de una
atmósfera de lo inasible, y en
cierta forma guardado bajo
las categorías de lo abstracto
e incosificable.

20. Toda creación es original. Todo sonido es nuevo.
• Ningún sonido puede
ser repetido de manera
exacta. Ni siquiera tu
mismo nombre. Cada
vez que se lo pronuncia
es diferente. Y un
sonido oído una vez no
es lo mismo que un
sonido oído dos veces,
así como un sonido
oído antes no es lo
mismo que un sonido
oído después.
R. Murray Shafer. Chalkho, Rosa Judith
El sonido aparece situado en la
mayoría de los análisis
y, hasta considerado en las
realizaciones, como en
un segundo plano, como
complemento o
acompañamiento de lo visual o
como aquello que no forma
parte esencial del diseño sino
como un agregado que
enriquece los productos.

21. • EL sonido es el
que considera como
unidades a cada uno de
los diversos elementos
del discurso audiovisual:
sonidos,
músicas, escenografías,
vestuario, gestos,
encuadres,
iluminación, objetos,
etc
No existe el silencio
para los vivos.
No tenemos párpados
en los oídos.
Estamos condenados a
oír.
Oigo con mi pequeño
oído ...
R. Murray Shafer. Chalkho, Rosa Judith

22. R. Murray Shafer.
• Los sonidos me hablan de espacios, sean
grandes o pequeños, estrechos o amplios,
interiores o exteriores. Los ecos y la
reverberación me brindan información acerca
de superficies y obstáculos. Con un poco de
práctica puedo comenzar a oír "sombras
acústicas", tal como hacen los ciegos.

23. Sonido
Generalidades
• El sonido es vibración que desplaza a la partículas
a través de ondas, produciendo oscilaciones en el
aire.
• El estudio del sonido sus propiedades y sus
fenómenos se lama acústica.

24. La física del Sonido
• Su canal es el aire en donde se forman
frecuencias, es decir el número de
repeticiones de la onda, el número de ondas
sobre segundo se producen los tonos.
Onda Frecuencia Tonos

25. Las Frecuencias se miden en Herz
Graves
Medios
Agudos
TONOS
125 Hz a 250 Hz
500 Hz a 1000 Hz
2000 Hz a 4000 Hz

26. El sonido y su viaje acustico…
• 330m/s en una temperatura de 0º…es decir, el
viaje esta condicionado por la densidad… el
ejemplo son las ondas mecánicas que se
producen en el agua… un grito dentro de una
alberca crea una refracción…

27. El canal del sonido es el aire y por
consecuencia de esté y de los escenarios
donde viaja la onda ocurren los fenómeno
acusticos.

28. Fenómenos acústicos
• Rarefracción.- cambio de ángulo de la onda sonora de
acuerdo a densidad o temperatura.
• Reflexión.- choque de la onda en superficies donde rebota o
se absorbe creando reverberación.

29. • Difracción.- La onda cuando se encuentra con
un obstáculo se fragmenta y se crea una
nueva onda origen.

30. La Psicológia del Sonido
Sensaciones
Emociones
Misterios
El sonido es suicida e irrepetible…
Las vibraciones a ciertas frecuencias crean estados freneticos
Y estados de tranquilidad

31. La percepción del sonido
• La percepción del sonido y el cerebro que lo
interpreta con variables.
• La analogía de la onda acústica a eléctrica que
se imitará en las consolas de audio.

32. <La percepción del sonido nos permite
• Es un lenguaje de la participación del
acontecimiento.
Estados mentales
Identificación
emociones

33. EL lenguaje sonoro
Voz
Música
Efectos sonoros
Ruidos
Silencios
Estados
mentales
Mensaje
Variables
Y condicionantes

34. • El sonido esta lleno de información útil
acerca del entorno, el cerebro recibe la
señal y la registra interpretando el
estímulo sonoro, donde se reconoce e
interpreta a nivel connotativo.

35. Funciones del sonido
• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la
relación del mensaje y el receptor.
• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como
información y que, a su juicio, le da una interpretación.
• La función poética: La función estética por excelencia en las
artes. Símbolo, estilo, detalle y profundidad.

36. Electro-acustico
El sistema analogo
• El aire mueve una membrana de un
micrófono convirtiendo en electricidad y
reproduciendo está a través de monitores.
Voz Micrófono Consola
Sistema
Digital

37. SISTEMA ANALOGO
• Decibel. Unidad de referencia para medir la potencia en una señal o la
intensidad del sonido.
• Vumetro, Ahora lets. Representa el nivel de señal de audio.
• Estéreo, reproducción de sonido mediante dos altavoces en paneo.

38. Audio Digital
• Consiste en la secuencia de números binarios
y se obtiene a través de un muestreo a través
de una representación herciana y bits…que
puede codificar o comprimir.

39. La Retórica Visual
Figuras retóricas en la Imagen

40. Elementos del Lenguaje
visual
• El lenguaje visual refiriéndonos a la capacidad
de la imagen en materiales visuales dan
significados determinados, interpretados por
el receptor y sus variables histórico,
contextuales, culturales.

41. LA SEMIOTICA DE LA IMAGEN
Dando antes de un nivel retórico proporcionado por la imágen del artista, la
imagen es interpretada por el hecho mismos de la percepción visual.
Saussure define a la semiótica como la ciencia que estudia la vida de los
signos en el seno social, dentro se este se encuentra el icono, elemento
que representa la realidad.

42. x
Signo presenta
Significante
El reloj, el tiempo.
Significado
La impermanencia
El surealismo.

43. La imagen esta representada por varios signos, percibidos
por la vista, que le da ciertos significados.

44. En la fotografía
Signo icónico
Lo que representa
Al espectador
Reglas de origen
De significado.
Signo Plástico
Todo aquello
que nos permite
Vestir la imagen
Luz, Sombras
Encuadres.
Texturas.

45. La Retórica Visual
Sistema de organización del lenguaje visual en el SENTIDO
FIGURADO de los elementos presentados organiza el
contenido del mensaje.
La sintaxis del discurso connotativo, donde el sentido figurado y
el propio se asemejan por la misma referencia.
Concepto Fuente Concepto Diana

46. Concepto Fuente
Los elementos denotativos
En la imagen.
Concepto Diana…
Lo metafórico de la imagen, la
hipérbole de la imagen…lo
surrealista de la imagen.

47. La retórica audiovisual
Concepto-Fuente
Concepto-Diana
Figuras Básicas
Retóricas

48. Figuras Retóricas Visuales Básicas
Sustitución Comparación Adjunción Supresión
Metáfora
Alegoría
Metonimia
Calambur
Prosopopeya
Oposición
Paralelismo
Gradación
Repetición
Epanadiplosis
Hipérbole
Préstamo
Elipsis

49. Sustitución
Metáfora, Alegoría y Metonimia
• Metáfora
La representación visual de conceptos
visuales semejantes.

50. • Alegoría.
Cuando en una imagen existen varias metáforas
Existe la alegoría.

51. • Metonimia
Cuando la relación del significante y el significado es física
En algo en común.

52. Calambur
Juego visual donde elementos dentro del cuadro forman
nuevo elemento, relacionándose entre si.

53. Prosopopeya
• Que consiste en otorgar a elementos inanimados,
elementos físicos humanos con rostro con
emociones humanas.

54. Figuras retóricas por comparación
• Oposición
Ejuego retórico de la comparación de dos elementos
Opuestos en la imagen.

55. • Paralelismo dos componentes con la misma
presentación comparativa; la gradación nos
da elementos escalonados.

56. Figuras retóricas por adjunción
• Repetición o anáfora.
La repetición de elementos en la imagen en forma deliberada
Con significados artísticos y comerciales.

57. Epanadiplosis, elemento que se utliza para el
juego temporal en la repetición de la misma
escena como principio y fin.

58. • Hipérbole o exageración.
Elementos de la imagen exagerados deliberadamente,
basándose principalmente en comparaciones a escalas.

59. • EL prestamo, la construcción de una imagen
presentando la obra de otros artistas o las
relaciones que van de la ficción a lo histórico
(apropiasionismo.)

60. • Elipsis., la eliminación de un elemento de la
imagen o extracción del mismo, cambia el
significado.

61. Ejemplos de Figuras Retóricas