Presentación

1. EL GRECO
1541-1614
Doménikos Theotokópoulos

2. Retrato de un caballero
anciano, considerado
autorretrato (1595–1600),
Museo Metropolitano de
Arte, Nueva York, EE. UU.

4. San Lucas pintando a la
Virgen y al Niño (antes de
1567). Temple y oro sobre
tabla. Período cretense de
El Greco.

7. La curación
del ciego (1567).
Temple. Dresde.

8. Santa
Margarita
Tiziano
Influencia de Tiziano
en el tratamiento del color

9. El Lavatorio. TintoreMo
Influencia en la composición de figuras y la uOlización del espacio.

10. TintoreMo. La crucifixión

11. Las bodas de Caná, 1563. Paolo Veronese

12. “Ha llegado a Roma un joven
candiota, discípulo de Tiziano, que
a mi juicio figura entre los
excelentes de la pintura…”
Giulio Clovio, famoso
miniaturista, introdujo al Greco
en el círculo del cardenal
Alejandro Farnesio en Roma.
(Detalle de su retrato pintado
por el Greco sobre 1571).

17. EL MARTIRIO
DE SAN MAURICIO.

18. DETALLE DEL MARTIRIO
DE SAN MAURICIO.

19. Retablo mayor de Santo
Domingo el AnOguo (1577)
y su lienzo principal de la
Asunción de la Virgen.

20. LA TRINIDAD.

21. LA ASUNCIÓN.

22. EL EXPOLIO.
CATEDRAL DE TOLEDO.

23. DETALLE DE EL EXPOLIO.

24. DETALLE DE EL EXPOLIO.

25. DETALLE DE EL EXPOLIO.

26. EL ENTIERRO
DEL CONDE ORGAZ.

27. DETALLE DEL ENTIERRO DEL
CONDE ORGAZ.

28. DETALLE DEL
ENTIERRO DEL
CONDE ORGAZ.

29. Su hijo, Jorge Manuel
Museo de Bellas Artes de Sevilla

30. EL LAOCOONTE.

31. VISTAS DE TOLEDO.
Paisaje acentuando
los desniveles con
edificios tétricos en
una atmósfera
alucinada. Se ha
comparado con la
tempestad de
Giorgione.

32. Cristo está idealizado
sin sufrimiento,
destacando el
significado de la
salvación. Nos lo
muestra sereno y
triunfante, mirando
al cielo, la cruz no
parece pesada. Eran
los ideales de la
Contrarreforma
Cristo abrazado a la cruz
1580-85

33. CARDENAL NIÑO
DE GUEVARA.

34. Hortensio Félix Paravicino
1609. Museo Bellas Artes de Boston

35. San Andrés
y
San Francisco

36. RETRATO DE UN CABALLERO.

37. CABALLERO DE LA
MANO EN EL PECHO.

39. Una fábula 1580

40. La crucifixión, del
retablo para el
colegio de María
de Aragón
(1597-1600).
Esta iconograla
habitual fue
concebida con sus
figuras alargadas
en una atmósfera
nocturna y
claustrofóbica

41. Las escenas están
planteadas en espacios
claustrofóbicos
potenciando la
verOcalidad de los
formatos.

43. Una luz espectral destaca la irrealidad de las
figuras, algunas en escorzos muy marcados.

44. Representa la cumbre
de su expresionismo
tardío

45. Atribuido al Greco, pero
es de Sofonisba
Anguisola
Dama del Armiño
Catalina Micaela
Atribuciones y Falsificaciones