ACERTIJO DE LA BANDERA OLÍMPICA CON ECUACIONES DE LA CIRCUNFERENCIA. Por JAVI...
Apunte_4_Caligrafia_Formal_2016.pdf
1. C A L I G R A F I A
A P U N T E for-
mal
Apunte 04
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEÑO GRAFICO
Tipografía
Nivel 1 /catedragaitto
2. R E C O M E N D A M O S
biblio-
grafía
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grafía
PAGINA 01
Tipografía Estudios e Investigaciones
Antonio Tubaro
Universidad de Palermo / CP67
ISBN: 9879575518
La letra
Gerard Blanchard
Enciclopedia del Diseño
ISBN: 9788432956140
Medieval Calligraphy, Its History and
Technique
Marc Drogin
Editorial Dover
Caligrafía. Del signo caligráfico a la
pintura abstracta
Claude Mediavilla
Campgràfic Editor, S.L.
ISBN: 9788493344689
Schrift und Kalligrafie im Experiment
Andrè Gütler
Niggli
ISBN: 978-3721203202
www.re-type.com (Ramiro Espinoza)
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APROXIMACIÓN AL DIBUJO CALIGRÁFICO
Antes de comenzar con el trabajo caligráfico, se deben conocer las posibilidades del trazo de la pluma o herramienta.
Se estudiarán trazos perpendiculares, diagonales, verticales, horizontales, círculos, enlaces y rulos.
También se deberán analizar los ángulos posibles de la herramienta y su grosor.
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LA CALIGRAFÍA
Caligrafía es una palabra de raíces griegas. Viene de CALI, que traducido quiere decir hermoso y bello de contemplar, y GRAFÍA, que
significa trazado, dibujo o escritura manual. Caligrafía significa pues, el arte o manera de escribir con belleza y gracia.
El trabajo caligráfico requiere una previa conceptualización. Es preciso discernir qué es lo que se quiere conseguir en cada caso,
qué característica imprimir al escrito, cuáles son los principales estilos, pues los diseñadores necesitan disponer de los mayores
conocimientos, con el fin de poder acometer toda clase de escritura adecuadamente.
Es preciso tratar de comprender los ejemplos clásicos, los principios, la estructura y la lógica de la letra. Las letras fluyen natural y
normalmente como resultado de las buenas condiciones de trabajo. La escritura fue evolucionando porque fue practicada por
personas preocupadas por el bienestar corporal y del espíritu, cuya actitud primera es la de sentarse serenamente, con una pluma
en la mano ante la hoja en blanco.
Distintas posibilidades de ángulos que puede adoptar la pluma
Famoso esquema del “reloj de Johnston”:
se advierte la cantidad de trazos que se pueden obtener
con la pluma a 30 grados
Algunos trazos para comenzar a
familiarizarse con la pluma
La altura de las letras se mide en anchos de pluma
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SOBRE LAS HERRAMIENTAS
La imaginación y experimentación son quienes van a marcar los límites que cada uno adopte en la investigación acerca de las
posibles herramientas que pueden desarrollarse para la ejercitación gestual.
Desde un corte de madera sin ningún tipo de tratamiento extra hasta un sofisticado tiralíneas adquirido en alguna tienda europea;
hay un sinfín de elementos y materiales igualmente válidos a la hora de experimentar.
Plumas metálicas de punta chata, cañas cortadas, plumas de ave, Butterfly (un tipo de tiralíneas), automatic-pen, pinceles chatos,
pinceles chinos son algunas de las tantas posibilidades más conocidas y popularizadas. A esta lista podemos sumarle las
herramientas inventadas por los propios calígrafos, en algunos casos en reemplazo de las herramientas convencionales, otras
puramente experimentales, como por ejemplo: yogur-pen (publicada por los Calígrafos de la Cruz del Sur), la automatic-pen
hecha con una lata (receta de Ramiro Espinoza), la suede-pen (de Fabián Fornaroli), la speed-pen, cola-pen, ramas, banditas
elásticas atadas a la punta de una varilla de madera, madera balsa cortada a distintos anchos, segmentos de fieltro sujetados con
ganchos a presión, la pino-pen o madera-pen (con una varilla de pino de un espesor menor a 1mm, cortar al tamaño deseado para
una pluma e insertar en una varilla cilíndrica o portapluma en desuso. Funcionan bien, salvo que hay que cargar bastante seguido)
y la lista continúa interminable... cada una de ellas, aporta a su vez, un resultado visual particular dependiendo sobre qué tipo de
soporte se trabaje.
*MOLDE para recortar
escala 1:1
Construcción de Cola-Pen
por Brody Neuenschwander
según una reinvención de Bill Hildebrandt.
Tiralíneas
Automatic-pens diferentes anchos
Tiralíneas Butterfly
Coit-pen quíntuple trazos
Pincel chato
Pincel chino
Bamboo brush
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HERRAMIENTAS CASERAS
por Calígrafos de la Cruz del Sur
(...)
Muchas veces el cuerpo de una letra cuando se practica caligrafía es muy grande y el tamaño de las plumas metálicas no alcanza;
en ese caso se podrá fabricar una “yogur-pen”. Ésta consiste en dos tiras de envase de yogur, una encima de la otra, de aproxima-
damente 1 x 4 cm, unidas por un ganchito de abrochadora colocado de manera perpendicular al lado más angosto y a 5 mm de
éste. Entre las dos tiras del otro extremo se colocarán 2 cartoncitos del mismo ancho (1x10 cm) a modo de mango y se unirá todo
con una cinta de papel. Si se moja directamente en la tinta dará un trazo lleno y parejo.
Otra alternativa para tamaños grandes puede ser una tarjeta de plástico (tarjeta de crédito en desuso) a la que se le retiran las
puntas redondeadas. Uno de los extremos se envuelve con un lienzo y se ajusta con una banda elástica. Al mojarlo directamente el
lienzo servirá de “tanque” y mantendrá cargado el instrumento.
(...)
Revista tipoGráfica nº 65.
Automatic-pen / coin-pen de trazo múltiple
y “pluma música”
Cola-pen
Automatic-pen
Tiralíneas moth
Ruligpen
Pincel chato
Tiralíneas butterfly
Ejemplos de trazos
por Silvia Cordero Vega
(material extraído de la web caligrafiar.com)
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SOBRE LAS TINTAS
La variedad de tintas es tan inagotable como la multiplicidad de herramientas.
Las tintas, y con ellas los pigmentos, son parte esencial del trabajo caligráfico, constituyen el vehículo de la escritura, y por lo tanto
merecen el mismo estudio y experimentación que las propias herramientas.
El trabajo es el resultado del maridaje perfecto de herramienta + medio + soporte.
Dentro de los productos comerciales podemos conseguir acuarelas (en pan, pastillas o tubos), tintas estilográficas (como las de marca
Pelikan o Parker), tinta verdaderamente china o japonesa (pueden conseguirse en su versión líquida o sólida en barra), acrílicos, tinta
de nuez (walnut ink); o bien pueden adquirirse directamente los pigmentos de los colores en polvo. En éste último caso, estos
pigmentos puros van a necesitar de una sustancia aglutinante, como por ejemplo: agua destilada, goma arábiga, o huevo.
Tintas hay de muchos tipos, colores, variedades y consistencias.
La utilización de tintas es milenaria, ya en el antiguo Egipto concebían su utilización, lo mismo en China, y más atrás en el tiempo, las
pinturas rupestres.
Existen tratados donde se conservan las recetas de las tintas que utilizaban los escribas en el medioevo, todas de origen natural o
animal. Hoy en día los colores provienen en su mayoría de anilinas pero las recetas no pierden su magia. En los sitios de internet ya
mencionados pueden encontrarse algunas recetas para iniciar en el camino de la experimentación; entre las más utilizadas podemos
mencionar la “nogalina”, un tinte para maderas que diluido a punto de ebullición da un líquido ideal como resultado.
Todo medio líquido es digno de ser investigado, intervenido y utilizado, desde café o tisanas hasta jugo de remolacha, lavandina, o
cualquier pintura, en general, sin importar cual haya sido el fin con que originalmente fue creada.
Es necesario ir probando diferentes grados de dilución de la tinta que estamos preparando para saber como se comporta la
herramienta, y así encontrar la combinación justa de ingredientes para la textura que esperábamos conseguir. “Si la tinta no fluye bien,
los trazos serán dudosos e irregulares”
SOBRE LOS SOPORTES
Aunque sólo nos limitáramos a elegir “papel” como soporte para la caligrafía, descubriríamos un extenso mundo de posibilidades.
Hay papeles de muy diferentes tipos, de distintas composiciones, colores, texturas, brillo, densidad (opacos y translúcidos), grama-
je, permeabilidad; y diferentes fines específicos para los que fueron creados. Toda esta variedad sin mencionar la cantidad de
tratamientos que pueden dársele al o los papeles elegidos.
La experimentación es una vez más la clave del aprendizaje.
Tinta verdaderamente china en diferentes presentaciones
Shodo significa literalmente:
“El camino (Segundo Kanji de la imagen) de la escritura
(Primer Kanji de la imagen)”. Se trata del arte de escribir
con pincel y tinta china sobre un papel especial
Los chinos le dan el nombre de Shodo y los japoneses, Sumi-é. Para ambos pueblos, la caligrafía no es un mero ejercicio de escribir bien, es una combinación
de habilidad e imaginación. Más aún, es una filosofía. La disposición de los diferentes accesorios y nuestra forma de sentarnos colaboran en esta liturgia de ir
preparando nuestra mente para abandonar los problemas y las preocupaciones cotidianas, para disfrutar en este nirvana tan particular.
8. Romana Rústica
Para redactar libros o documentos o para inscrip-
ciones menos importantes los romanos utilizan la
mayúscula rústica, escritura de uso práctico, veloz,
adoptada para los actos públicos desde el siglo I
hasta el siglo XI.
Esta está compuesta por mayúsculas solas pero
revela una disposición poco rígida: los trazos y las
gracias son oblícuos y ondulados; la altura de las
letras es constante, exceptuando algunos signos
(B, E, F, L, P) que a veces infringen los límites
fijados.
Este tipo de escritura, bastante blanda y fluída,
permite la introducción de las primeras tímidas
formas de ornamentación del texto; el blanco del
margen de la trama escrita a veces se ve invadido
por la prolongación de los trazos de algunas letras.
Este esquema muestra la formación del ductus
de los siglos I a V.
6 anchos de pluma.
Pluma Speedball c. 1.
Para los trazos horizontales
el ángulo es de 45º
70º
RÚSTICA
La rústica del siglo I se caligrafiaba originalmente sobre
papiro con una caña. Estos factores técnicos explican la
robustezy la firmeza de los trazos. La A y la I rebasan la
línea superior.
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9. Alfabeto de rústica que muestra la
utilización de letras con rúbricas.
6 1/2 a 7 anchos de pluma.
RÚSTICA DEL SIGLO V
(según el Códice Palatinus)
También trazada sobre pergamino, los signos
son más estrechos y los remates presentan
cierta ductilidad. Las letras B, F, L e Y
rebasan la línea superior.
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10. CAPITALIS QUADRATA
La Capital Quadrata del siglo IV se traza según un
ángulo variable. La correcta ejecución de las formas
implica ciertas manipulaciones de la pluma.
Obsérvese el rebasamiento superior de la F y la L, así
como el fuste vertical en perfil de la R.
5 anchos de pluma.
Pluma de 4 mm.
El angulo varia de 10º
a 20º según los signos.
Capital Quadrata
Siglos I a.C a VId.C. Se trata de la adaptación para
uso librario de la escritura monumental. Aunque
no es una mera copia de su equivalente epigráfi-
ca, es más correcto hablar de una derivación
común y paralela.
Esta variante no se puede equiparar en
importancia a la forma epigráfica, ya que es
extremadamente rara y solo presente en algunos
manuscritos de lujo de Virgilio como el Codex
Augusteus, el Codex Sangallensis y el Codex
Veronensis, todos de los siglos IV o V d.C.
Se caracterizan por líneas rectas, escasos trazos
curvos, ángulos marcados y alto contraste de
bastones. Esta estrechez o grosura de los trazos
están generalmente determinadas por el corte
de la pluma a determinado ángulo.
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12. UNCIAL ROMANA
Este modelo de uncial romana data de finales del
siglo IV. Los trazos están realizados sin floriaturas.
El alfabeto posee una proporción muy redonda que se
extiende majestuosamente sobre la caja del renglón.
5 anchos de pluma.
Pluma de 4 mm.
20º
Uncial
A partir de siglo III d. C., la caída del Imperio
Romano lleva a la trasmutación de la unidad
cultural; en esta condición prevalece un tipo
de escritura con elementos heterogéneos trans-
formados de tiempo en tiempo por un ductus
personalizado.
Así, nace una nueva escritura, veloz y bastante
legible, llamada UNCIAL (nombre que se piensa
derive de la medida de su altura: una onza).
El equilibrio y la elegancia de la escritura favore-
cen su empleo en la composición de los textos
sagrados más importantes y en las ediciones
más solicitadas.
Aparece en este período el pergamino como
soporte de la escritura.
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13. Las ligaduras y letras especiales son un poco abundantes.
Cabe señalar que la R final y las ligaduras UNT y AE, la
P y la R rebasan la línea de escritura.
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14. 3 1/2 anchos de pluma.
Pluma de 4mm.
Ciertas letras muestran
una ligera inclinación
30º
CAROLINA
Tipo de carolina clásica de la escuela de Tours. El fuste
vertical está formado por dos trazos, uno ascendente y
otro descendente.
La i no tiene punto.
La u y la v se confunden. La y conserva un signo de
puntuación.
Minúscula Carlovingia
Carlomagno, con la creación de su gran imperio
restituye la unidad política y cultural de Europa.
El latín es la lengua oficial y una nueva escritura,
clara y legible, es estudiada expresamente para
que se adopte en todo el imperio: la MINÚSCULA
CARLOVINGIA.
Las letras de esta escritura presentan pocas y esen-
ciales ligaduras, tienen ascendentes y descendentes
contenidas en un ojo que resulta amplio y legible
aunque no ocupa mucho espacio.
Algunas minúsculas, tales la a, g y la r asumen en
este momento de su evolución la forma definitiva,
que se encuentra luego en los caracteres tipográfi-
cos.
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15. Forma de ápice.
Pluma de 3 mm.
Sobre estas líneas, capital susceptible de acompañar a esta
minúscula.
Alfabeto de carolina tardía (siglo X), actualizado por Edward
Johnston para sus alumnos. Este modelo constituye, pues, una
interpretación que no existe bajo esta forma en los manuscritos.
La h, la s, la v y la w son añadidas en el siglo XX.
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16. Gótica textura prescissus, hacia
1400, procedente del cartel del
escriba Johannes von Hagen.
4 1/2 anchos de pluma.
Pluma Speedball c. 1.
45º
GÓTICA TEXTURA (SIGLO XIV)
Este tipo de gótica del siglo XIV, textus quadratus, es muy
característica de la región de la Isla de Francia.
Obsérvese las dos formas de la a, la media r, la s
intermedia y la y con punto.La capital comprende 6 1/2
anchos de pluma.
Gótica Textura
El año Mil señala para Europa un giro muy impor-
tante: las Cruzadas abren el mercado de Occidente
y junto al comercio se amplían los horizontes
culturales. Los libros son considerados instrumentos
necesarios para el estudio y solicitados por todo tipo
de escuela.
A causa de esta fuerte demanda, los escribas
modifican la carlovingia a efectos de emplear
menos tiempo en su ejecución; la nueva escritura
gótica es negra, apretada y angulosa.
La forma original más antigua, es la TEXTURA.
Tiene su disposición extremadamente rigurosa:
módulos repetitivos verticales forman las letras
por separado que se diferencian una de la otra
por pocos trazos característicos. Para acentuar la
uniformidad, la distancia entre los rasgos verticales
(largo 1/5 de la altura) es siempre constante e igual
al espesor del rasgo mismo. La angulosidad está
aumentada por la típica terminación en diamante
de los trazos verticales.
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18. GÓTICA TEXTURA (SIGLO XV)
Alfabeto de minúsculas textura extraido de un
manuscrito de 1443. La altura del cuerpo es
aproximadamente de 5 1
/2 anchos de pluma.
Las capitales abarcan 7 anchos de pluma..
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5 1⁄2 anchos de pluma.
45º
20. GÓTICA FRAKTUR (SIGLO XV)
Este modelo de gótica fractura se basa en 5 1
/2 anchos de
pluma, lo que le confiere una gran elegancia. Bajo estas
líneas, el primer fuste de la st se ha dejado abierto para
que se comprenda mejor el ductus.
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45º
5 1⁄2 anchos de pluma.
21. Gótica de Fractura ornamental creada
por H. Theodor Hoyer en la década del 1930.
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22. GÓTICA ROTUNDA
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4 anchos de pluma.
El ángulo de escritura es casi paralelo
a la línea superior de la caja de renglón,
pero puede alcanzar 20º en ciertas letras.
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Letras capitales construidas a partir
de 5 1
/2 anchos de pluma.
25. GÓTICA CURSIVA
Tipo de cursiva gótica que data de 1413.
Obsérvese la formación de la “s” intermedia con dos
trazos de pluma. Esta gótica es reconocible por sus bucles
vueltos (d, g, h, n, y, z).
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45º
3 anchos de pluma.
media “r” “s” final
“r” “ss”
27. GÓTICA BASTARDA
Bastarda flamenca utilizada en la corte de los
duqyes de Borgoña. Esta letra se caracteriza por sus “s”
intermedias muy gruesas.
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45º
3 anchos de pluma.
28. En comparación con la minúscula, la capital de
este tipo de gótica abarca aproximadamente 6
anchos de pluma.
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29. Esquema que ilustra el ductus
de la a y la n, y la formación
del perfil de enlace.
5 anchos de pluma.
Pluma de 2,5 mm.
45º
HUMANISTA
Escritura humanística recta, según el estilo de
Hippolyto Lunense, hacia 1475. Nótese la barra oblicua
de la “e” y los trazos rectos acbados en curva específicos
de l “m” y la “n”.
Escritura Humanista
Se trata de una escritura del Renacimiento que es
casi pura imitación de la carolina de la Alta Edad
Media. Se le da el nombre de humanística porque
fue introducida y difundida por los humanistas del
siglo XIV y XV y porque fue la forma de expresión
gráfica del movimiento cultural humanista.
Es también denominada “antiqua” o antigua por
contraposición entre la antigua carolina y la
“modernidad” que en esos siglos se atribuían
precisamente a las góticas.
El término antiqua es una consecuencia de la
terminología gráfica de quienes practicaban con
normalidad el arte de la “moderna” escritura
gótica por oficio y necesidad en los siglos XIII y XIV.
También ha sido llamada romana e itálica.
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45º
4 1⁄2 anchos de pluma.
30. Ligadura et.
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Capitales humanísticas, según Bartolomeo San Vito, que
pueden acompañar la letra minúscula precedente.
Debajo: algunas minúsculas de Poggio Bracciolini, creador
de este estilo, Florencia, 1428.
31. Esquema que ilustra el ductus
de la a y la n, y la formación
del perfil de enlace.
5 anchos de pluma.
Pluma de 2,5 mm.
45º
CANCILLERESCA
Esta minúscula cancilleresca está trazada según la
escritura del maestro Palatino y de Francisco Lucas. La
inclinación de las letras es de 9º con respecto a la
vertical.
Cursiva Cancilleresca
En 1522, Ludovico deli Arrighi expone una nueva
escritura cursiva denominda CANCILLERESCA,
nacida como caligrafía extremadamente práctica
y legible. Arrighi, un año más tarde la convierte en
caracter tipográfico.
Esta elegante cursiva, conocida en el extranjero
con el nombre de itálica, es tomada como modelo,
sobre todo en Francia, por numerosos tipógrafos.
Las letras se caracterizan por trazos sutiles con
inclinación regular, y por ascendentes y descenden-
tes largas, plegadas en curvas armoniosas y redon-
deadas en su terminación.
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32. Algunas letras con errores de construcción. La primera a
está demasiado inclinada y tiene un trazo rígido. Su perfil es
demasiado largo. La segunda y la tercera a son demasiado
anchas. El bucle de la última a no está inclinado
correctamente. El extremo superior del asta de la b está mal
orientado. La n es demasiado ancha. Las dos e son muy
anchas y están mal construídas. Los dos espacios entre los
trazos rectos de la m son desiguales. La s es muy ancha.
Ligadura et.
La capital de este alfabeto abarca 8 anchos de pluma,
utilizando la pluma de 2,5 mm.
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