Es una biografía de mi Padre José de Jesús Barocio Olmedo. Periodista Cinematografista y Artista - Pintor . Nacio el 26 de Febrero de 1919 y murió el 15 de Mayo de 2010. Descanse en paz.

1. EN MEMORIA DE MI PADRE
JOSÉ DE JESÚS BAROCIO OLMEDO
Periodista cinematografista y Pintor (artista)
(26 de Febrero de 1919 - 15 de Mayo de 2010)
Nació en Jocotepec, Jalisco, el 26 de Febrero de 1919. Sus padres,
el Sr. Ildefonso Barocio Mena y María Félix Olmedo. Tenía dos
años cuando se vinieron a vivir a Guadalajara, Jalisco. A los 19 años
ingresó a la Escuela de Homeopatía y
a trabajar en la Dirección General de
Tránsito. Truncó su carrera, para
dedicarse de lleno al trabajo. Al
mismo tiempo que trabajaba para
Tránsito, ayudaba a su hermano en la
administración y distribución de
trabajo al personal que laboraba en la
empresa con camiones de volteo,
propiedad de su hermano, en la
construcción de carreteras y obras
para el gobierno.
Amigo del Licenciado Gallo,
Secretario Particular del Presidente
de la República, Ávila Camacho, le ofreció trabajo en la ciudad de

2. México, en la Procuraduría del Distrito como agente de la policía
judicial. Posteriormente ocupó puestos en la guardia, en el grupo
de aprehensiones, en el laboratorio. Tiempo después regresa
nuevamente a Guadalajara para apoyar a su hermano con los
camiones de volteo, y cumplir la encomienda del Licenciado Gallo,
se hizo la presa de Pacana, en Tala, Jalisco. Hicieron en 1943 otra
Presa llamada del Estribón, en Yahualica.
Desde muy pequeño le
gustaba el cine, y la
oportunidad de
dedicarse a la
producción de cine en
Jalisco, se dio cuando
sus padres compraron
acciones de la Película
“Madres heroicas”. Ya
en México, trabajando
como agente en la Procuraduría, conoció algunos compañeros que
se dedicaban al cine. Éstos, viendo su interés, lo invitaban y
algunas veces los acompañaba. “¿porqué no t_ ^_^c][s [l ]cn_?”, le

3. preguntaban… Cono]có _n 1943 [ Vcll[rreal, de Guadalajara Films.
Su papá, al comprar las acciones les comentó a la compañía sobre
su hijo. Ellos mostraron interés en conocerlo “mán^_m_lo”, …
entró así como extra. Los ensayos para la película se hacían
momentos antes. Los jóvenes tienen esa
inclinación por el arte. Con el interés de
seguir prosperando, se preparó en la
Escuela de Bellas Artes por un tc_mpo…
también vendía acciones. Al paso del
tiempo, mostró el verdadero interés que
tenía en el cine, y no era precisamente el de
ser actor, sino estar en el aspecto técnico,
atrás de las cámaras. Ponía especial
atención en todo lo que se refiriera al
manejo de cámaras, acompañando en todo
momento a los camarógrafos, observando cada detalle, entrando
al laboratorio a revelar las películas, etc.
Dedicado a la producción del cine en Jalisco, logró el
reconocimiento de la Delegación de la Sección 49 del S.T.I.C.
Formó la compañía Artistas Unidos de Occidente.
Siguiendo con la biografía que describe su labor como periodista
cinematografista, a continuación hemos tomado algunos párrafos
del Libro “Historia de un sueño. El Hollywood Tapatío”, escrito
por: Julia Tuñón, publicado en 1986; derivado de la entrevista que
le hiciera la escritora, los días 14 y 17 de Mayo de 1976.
Consultar:
http://books.google.com.mx/books?id=SfBJa2O6APEC&pg=PA67&lpg=PA67&dq=jose+de+jesus+barocio+olmedo&source=bl&ots=
VxNsOjX9xV&sig=eiX-wtKI0TMNT93hLAeH1-
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false
“La Compañía Artistas Unidos de Occidente nació
aproximadamente en el año 1945 a iniciativa de algunas
personas que habían conservado sus inquietudes a partir de la
experiencia de Guadalajara Films, pero con total independencia
legal respecto a ella.

4. El promotor de la empresa fue José de Jesús Barocio, quien
había participado en la Guadalajara Films, y que tenía ganas de
continuar en estas faenas. Aportó los primeros 2 000 pesos que
tuvo la compañía y convenció a Antonio Garay, ex director de El
secreto del Testamento, y a Jesús del Campo para que formaran
parte de ella. …
Artistas Unidos de Occidente nació en un momento en el que el
sindicalismo era ya, claramente, una forma de abrirse paso y de
limitar el acceso al mundo del cine. No solamente empezó a
trabajar aislado de su influencia, sino también sin nexos con el
Banco Cinematográfico, el que hubiera podido ayudar con parte
de los gastos. De cualquier manera, indica Barocio, a ellos lo que
les interesaba era demostrar a México que aquí sí podían hacerse
cosas, aún sin contar con
recursos económicos. Y lo
lograron: subsanados los
problemas y salvados los
escollos llegó el gran día de
la exhibición de Madres
heroicas. La propaganda recalcaba el hecho
de que se trataba de una producción local.
El jueves 20 de junio de 1946 se anunciaba,
para el domingo próximo, el programa del
Cine Variedades. En él Madres heroicas
compartía en un trocito del lugar la
propaganda de Eugenia de Montijo
(anunciada hasta con fotografía) y ¡Marido
a precio fijo! En un rincón de este anuncio se
decía: “también se exhibirá la primera gran
película totalmente filmada en Guadalajara,
con artistas tapatíos: Madres heroicas”.392

5. Así, por tres pesos la luneta, dos el balcón de primera o uno el de
segunda, los tapatíos pudieron ver en la pantalla del Cine
Variedades una filmación local, el domingo, lunes, martes y
miércoles, restringida a la función de las 8:10 p.m.393…
Sea como fuere, la película se exhibió en Guadalajara, y en
algunas poblaciones del estado, en donde, personalmente, Jesús
Barocio gestionaba su
presentación. …
Otro intenso
cinematógrafico de la
compañía fue la cinta
titulada Bajo el cielo de
Chapala, basado en un
argumento de Jesús
Barocio que
primeramente se llamada
Fiesta en el lago.397
La cinta tenía
características
costumbristas bien
definidas, y en este
sentido aprovechaba la
escenas de la procesión
del 3 de mayo, día de la Santa Cruz, tradicional en la zona del
lago, e incorporaba una trama de muerte e intrigas a una vida
que giraba en torno al trabajo y al amor, como expresaba la
canción titulada Bajo el cielo de Chapala, cuyo autor era el
doctor Luis Noyola y que complementaba el argumento…
Corría ya el año 1948 cuando se inició la filmación en “…un
hermoso pueblo llamado Jocotepec. Construído en la falta de un
elevado cerro que los habitantes del poblado llaman el cerro de
la Cruz y el Chante… lugar de pescadores bañado por las suaves
brizas (sic) del lago, a lo largo de su playa se ven grandes redes
sostenidas por místicos palos clavados en la arena, en donde son

6. colocadas para sacarlas al sol o remendar algunas roturas
originadas por las faenas del día anterior”.401
La mayoría de las escenas fueron filmadas en exteriores,
buscándose los paisajes en que las nubes permitieran el
claroscuro necesario para una cinta en blanco y negro, y en el
que la silueta se recortara en forma precisa,402 de acuerdo a la
muy en boga estética de Emilio Fernández.
En este momento la euforia por hacer películas en Guadalajara
debía estar alta, ya que “…el cine se hacía con ganas, aunque no
hubiera dinero se hacía con ganas, todo el que participaba
aportaba lo más que se podía para intervenir en la oportunidad
que se nos brindaba dentro de la película”.403 De acuerdo a lo
anterior, cada quien se conseguía el atuendo necesario, por otra
parte no demasiado difícil de obtener, y todos ayudaban en la
tramoya, componiendo un staff improvisado. …
Como ya se dijo, Madres heroicas era de muy corta duración. La
dificultad para proyectar una cinta tan breve impulsó a los socios
de la compañía a filmar una segunda parte que, sumada a la
primera, diera una película más adaptable a las necesidades de
exhibición. Era ya el año de 1948.404
En esta segunda parte de Madres heroicas, Jesús Barocio,
escritor del argumento, quiso apoyar la campaña de
alfabetización que realizaba el gobierno de Miguel Alemán. La
trama narraba aspectos de una escuela de pueblo, y el
enfrentamiento de un muchacho con el
cacique del lugar. La historia tomaba
visos violentos, cuando en una ocasión
el cacique quería sacar a la maestra
de la escuela, que era defendida por
un niño, contra el cual arremetía a
golpes. La original Madres heroicas se
incrustaba como una narración de
algo ocurrido años atrás.405 La
similitud entre esta cinta y Río

7. Escondido, de Emilio Fernández, es evidente.
Esta película se filmó en Tenamaxtlán y Tetlán, lugares en donde
los habitantes mostraron gran entusiasmo por los cineastas, y les
ofrecían gratuitamente casa y comida. El último día de la
filmación se les organizó una fiesta en la que todo el pueblo
participó, y en la que los miembros de la compañía
correspondieron realizando sus labores propias de actuación.406
Simultáneamente a la segunda parte de Madres heroicas, la
empresa filmaba la construcción de la presa de Colimilla,408 por
encargo del ingeniero Rojas, para la Compañía Hidroeléctrica de
Chapala. Este trabajo les producía buen dinero, a razón de ocho
pesos por pie, y aproximadamente 1 000 pies, cada quince días,
les daba alrededor de 10 000 pesos quincenales, con los que
podía costearse la filmación y pagar al personal.409
Otra película realizada por la compañía fue la de una procesión
de la virgen de Zapopan, en dos rollos, filme que respondía muy
claramente al interés documental que más tarde habría de ser el
predominante, asociado a la labor del Noticiero Occidental. …
Para Barocio, la idea de la compañía era promover el interés de
los capitalistas activos del Distrito Federal en los intentos
cinematográficos tapatíos, mediante la demostración de que sí
había capacidad. Según esto, la ganancia inmediata no era
esencial, porque lo que se buscaba era la inversión de los dineros
capitalinos en el cine del Occidente. …
Barocio realizó por su cuenta la elaboración de documentales
para el gobierno …”

8. Pasando a otra
información, dentro
de las anécdotas
divertidas, cuenta
que, en una ocasión,
se encontraban
filmando la película
“El s_]r_to ^_l
t_st[m_nto” _n _l
Templo de San
Francisco (él vestido
de frac y sombrero,
porque hacía el
papel de padrino), lo confundieron con Jorge Negrete. Las chicas
sumamente emocionadas se acercan a él para pedirle autógrafos.
Y él, con gusto se los ^co… ¡]omo Jora_ N_ar_t_!
Transcribo a continuación el texto de
una carta elaborada en máquina
de escribir y firmada por él, sin fecha,
dirigida al Grupo Extra, A.C.,
(EXTRA, FONDO DE APOYO A
TRABAJADORES DE LOS MEDIOS DE
COMUNICACIÓN, A.C.) al cual
pertenecía y que seguramente en
alguna de sus reuniones contó con
mucho entusiasmo, y que a la letra
dice así:
“Muchas veces en pláticas con amigos que me
conocieron de joven y se interesaron en el desarrollo

9. de mi trabajo, tanto en el cine como en la televisión,
me han pedido que les cuente una anécdota.
Desde luego, son muchas las que recuerdo; pero la
que más cuento es la siguiente:
En los inicios del Gobierno del Lic. Agustín Yáñez,
yo elaboraba un noticiario de cine en 35 mm.,
logrando ese tiempo reducir el tamaño de los lentes
de cinemascope, adaptándolos a mis cámaras del
noticiario, por lo que el gobierno me encomendó la
elaboración de un documental a colores en este
novedoso sistema, resultando un corto de 30 minutos
que nominó “Jalisco marcha hacia el mar”
El nombre se derivó de la campaña iniciada por la
Comisión de la Costa, cuyo vocal ejecutivo era el
Lic. José Rogelio Álvarez.
Con este motivo se inició la carretera a Puerto
Vallarta y también la filmación de las obras.
Cuando el gobierno del Lic. Yáñez terminó algunas
obras en la Entidad, invitó al Sr. Presidente de la
República a inaugurarlas.
Al terminar el recorrido y haber inaugurado las
obras terminadas de la ciudad, la comitiva se dirigió
al Palacio de Gobierno.
Todas estas actividades las hacían a toda velocidad
posible, como si fueran carreras ciclistas a contra
reloj; y como yo andaba solo filmando y manejando
mi auto, me veía obligado a retrasarme, perdiendo
de filmar algunas escenas necesarias para el
documental; más no queriendo perder la llegada al
Palacio, dejé mi auto estacionado en doble fila
frente al Teatro Degollado y corrí por la Calle de
Morelos, abriéndome paso con la cámara al hombro
y al llegar frente a la comitiva, ya se encontraba a
media cuadra, a un costado de la catedral,… me

10. puse en cuclillas en posición de “tirador”, tomando
la cámara como su fuera una ametralladora con las
dos manos y “jalé”, o mejor dicho, presioné el
disparador de la cámara al momento que me
pareció ver que iba a caer el Sr. Presidente y si en
ese momento el Sr. Gobernador Yáñez y José
Rogelio Álvarez, que iban a su lado, no lo
sostienen, me imagino que hubiera caído, pues
pareció que las piernas se le hacían de hilacho.
Al darme cuenta de lo que yo había provocado,
reaccioné rápido,
poniéndome de pie
y caminando hacia
atrás con la
cámara colgando y
con el objetivo
apuntando al
suelo. Luego vi que
el Lic. Yáñez le
murmuraba algo
al Sr. Presidente
(me imagino que le
aclaraba que se trataba de una cámara). Al
momento que llegaban a mí los guardias que al
comprobar que se trataba efectivamente de una
cámara poco usual, lo único que me dijeron fue: No
se le acerque tanto al Señor, porque lo pone nervioso.
Poco después, pensando calmadamente en lo
sucedido y que yo había quizá causado al Sr.
Presidente, el susto más grande de su vida, pensé en
lo que me hubiera sucedido a mí de no haber tenido
a mi rededor tanta gente. Entonces fue a mí que me
empezó el temblor de mis piernotas…
En otra ocasión me referiré a mis recuerdos dentro de
mis actividades en la televisión, aunque no tan
significativas, para mi fueron algo curiosas o
agradables para mí.”

11. En la década de los cincuentas, trabaja en el Noticiero Occidental,
como Gerente General. Deja atrás ya la filmación de películas y se
dedica a la elaboración de documentales. En el Gobierno de
Agustín Yañez, estando José Rogelio Álvarez en la Comisión de
Planeación de la Costa de Jalisco. Filma, con el título y promoción
“J[lcs]o m[r]b[ b[]c[ _l m[r”. (Este material se pasaba en los cines,
entre otros, justamente en el intermedio) Éstos los hizo en
cinemascope* y en colores.
*El CinemaScope es un sistema de filmación caracterizado por el uso de imágenes amplias en
las tomas de filmación, logradas al comprimir una imagen normal dentro del cuadro
estandard de 35 mm, para luego descomprimirlas durante la proyección logrando una
proporción que puede variar entre 2,66 y 2,39 veces más ancha que alta. Esto se lograba con el
uso de lentes anamórficos especiales (objetivos Hypergonar) que son instalados en las
cámaras y las máquinas de proyección.
Las pantallas sobre las que inicialmente se proyectaban las películas en este sistema eran más
amplias que las usadas tradicionalmente hasta 1953 y poseían una concavidad que permitía
además eliminar ciertas distorsiones propias del sistema en sus comienzos. Con los años y los
perfeccionamientos técnicos, dichas distorsiones fueron finalmente eliminadas y el uso de
pantallas cóncavas se hizo innecesario.
La primera película rodada en CinemaScope fue "The Robe", producida por la 20th Century
Fox, dirigida por Henry Koster e interpretada por Richard Burton y Victor Mature. La noticia
del estreno apareció en los periódicos españoles el 4 de diciembre de 1953. Se tituló "La túnica
sagrada" en España y "El manto sagrado" en América Latina.
El cinemascope fue inventado por Henry Cheretien bajo el nombre Anamorphoscope. Fue
rebautizado CinemaScope por la productora 20th Century Fox al comprar las lentes
anamórficas especiales con que rodar las primeras producciones.

12. Barra de Navidad, imágenes aéreas, fue el magnífico paisaje
elegido. Se filmó a bordo de un helicóptero. Al ver este material
en México, la gente del medio se preguntaba cómo es que le había
hecho para poder subir el equipo necesario a un helicóptero y
poder captar en color y en cinemascope, con tan buena calidad
_s[s _s]_n[s… lo m[n^[n ll[m[r y él mu_str[ su “][m[rct[” “]on
_s[ `clmó _l ^o]um_nt[l?”, l_ pr_aunt[n cn]ré^ulos “]on ést[,
justamente con esta <<camarit[>>, solo qu_ yo [^[pté _l l_nt_”…
casi no lo podían creer. Por supuesto, hubo interés por dichos
lentes, propuestas, -comentaba él-, de Alex Phillips, para fabricar
en serio y en serie los lentes y distribuirlos. Por circunstancias de la
vida, que sobra mencionar, hasta ahí el capítulo de los lentes
cinemascope.
Carlos Cabello Wallace,
conductor y director de
noticias de Televisa de
Occidente, en
Guadalajara, le extendió
una carta donde acredita
la personalidad de Jesús
Barocio, quien formó
parte del grupo de
fundadores de la
televisora , en el año
1949, como camarógrafo
de noticias, colaborando
también como productor
auxiliar en diversos
programas a cargo del Sr.
Wallace, durante 15 años.
Lo reconoce, en la misma,
como profesional del cine y la televisión y como pionero de la
cinematografía en Jalisco.

13. Lo contrataban también para hacer anuncios para la televisión.
Trabajaba para Fábricas de Francia, Marinela, Tequila Sauza, entre
otros.
En los años setentas,
trabaja con un
proyecto novedoso.
Jorge Hurtado, su
[mcao, l_ “`[rc][”
unos muñecos muy
simpáticos, de
aproximadamente 20
centímetros de altura,
hechos con papel
cartulina recortado
con cuchilla. Una
técnica muy novedosa a la que
el escritor Juan Rulfo, amigo de
Jora_ l[ ll[mó “R_t[l”. Alaunos
personajes los elaboró Jorge,
otros, él, con ciertas
modificaciones. Para darles
movimiento, el cuerpo lo hizo
con alambre flexible, forrado
con hule espuma, franela color

14. “][rn_” y vestuario en tela. A _stos “p_rson[d_s” los llamó
“pupp_ts”.
(Pato Donald y el Payaso Canelita)
Para darlos a conocer, hizo un corto, una filmación, de 1 minuto,
dándoles vida, -movimiento- cuadro por cuadro. El audio: Una
canción de Angélica María, Eddie, Eddie. Al ritmo de la canción
“E^^c_, E^^c_. E^^c_, E^^c_. E^^c_ solo vcv_ p[r[ mí…” los
“pupp_ts” [cl[[n y “ella” cantaba en su micrófono. Hubo interés
por parte de un partido político para la campaña de un senador. En
la ciudad de México también se interesaron por este proyecto que
prometía ser novedoso. ¿Qué faltó para que “s[lc_r[n [l [cr_”?...
(Cantinflas, Charro y Ranchero)

15. Los “pupp_ts” ]c_rr[n _l ]c]lo `ílmc]o, p[r[ ^[r p[so [ otr[
actividad, la de pintor (artista). Su gusto por el arte se veía
reflejado, desde siempre, en bosquejos, dibujos que hacía. Ahora,
se dedicará de lleno a la pintura al óleo. En sus inicios él compraba
el material, los bastidores con lc_nzos, pcn]_l_s, ól_os…
Posteriormente él mismo hacía el bastidor, montaba el lienzo y lo
preparaba. Inclusive, la mayoría de sus marcos le gustaba hacerlos.
Pintaba de todo, autorretrato, familiares, amigos políticos,
paisajes, bodegones, motivos florales, religiosos, etc.
El lugar de descanso de su preferencia: Santa María del Oro,
en Nayarit. Testigo fiel de su gusto por la pesca y los lugares
pacíficos, solitarios. Ya
en casa, posterior a su
estancia en la laguna,
disfrutaba pintando y
pintando descansaba,
_vo][n^o r_]u_r^os…

16. Y… ¿qué l_ b[]í[ [ sus pcntur[s? F[mclc[r_s, [mcaos y v_]cnos l_
compr[[n… otr[s t[nt[s, o mu]b[s, l[s r_a[l[[, ]omo un a_sto
de agradecimiento por algún favor recibido; por motivo de
]umpl_[ños… simplemente como expresión de cariño al amigo, al
familiar. Su amigo Raúl Anguiano le ofrece
exhibirle sus obras en las Galerías Anguiano,
de Plaza del Sol. Él acepta y es así como
muchas de sus pinturas fueron compradas por
turismo nacional e internacional. En 1996
solicita permiso -y se lo conceden- para
instalarse los domingos a exhibir sus cuadros
en la Glorieta Chapalita, actividad que,
aunque cansada, porque representaba un gran
sacrificio estar a la intemperie, soportando
frío, calor, lluvia, hambre, le daba muchas
satisfacciones. Por algunos años, domingo a domingo, fielmente
acudía a la cita con el arte. Dejó de asistir por motivos de salud.

17. Su salud menguaba, su vista mermaba, su pulso temblaba; y sin
embargo, no dejaba de pintar. Pintar era su vida. Se le veía la
mayor parte del tiempo “pinnnntannnndo”, como nos respondía
cariñosamente cuando le preguntábamos (como si no nos
diéramos cuenta de ello) ¿qué estás haciendo?

18. “Hay bajo el sol un momento para todo, y un tiempo
para hacer cada cosa: Tiempo para nacer, y tiempo para
morir; tiempo para plantar, y tiempo para arrancar lo
plantado; tiempo para matar y tiempo para curar;
tiempo para demoler y tiempo para edificar; tiempo para
llorar y tiempo para reír;…” (Eclesiastes 3, 1-4)
Un buen día, se le llegó su tiempo; cerca de su grave enfermedad,
empezó a preparar sus cosas, guardando su material, que ya no iba
[ o]up[r más, or^_n[n^o sus últcm[s or[s cn]on]lus[s… qu_rí[
que lo llevaran a la Glorieta Chapalita a exhibir sus cuadros, cosa
que no fue posible. Tenía una cita más importante. Ya no verá más
a Jesús plasmado en un lienzo, ahora lo v_rá ][r[ [ ][r[…
Mi padre platicaba con mucho entusiasmo sobre sus vivencias
como cinematografista. Amaba su trabajo y comentaba con
orgullo que él fue uno de los iniciadores en Televisa Guadalajara.
Recibimos en casa su invitación para la Celebración Eucarística
qu_ ]on motcvo ^_l 50 [ncv_rs[rco s_ ll_vó [ ][o _n _l Estu^co “A”
^_ T_l_vcs[ _l 14 ^_ m[yo [ l[s 12 bor[s, ]on l[ vcsct[ ^_ “L[
G_n_r[l[”, Nu_str[ S_ñor[ ^_ Z[pop[n. L[ cn[uaur[]cón, _l 13 ^_
mayo a las 20:30 horas. Meses antes esperaba con entusiasmo
dicha celebración, sin embargo, no vio su invitación, menos asistió
a la Santa Misa, ni siquiera pudo ver la transmisión por televisión.
Estaba ya muy enfermo. Días antes de su muerte apagó su
televisión y fue así silenciando su exterior y su interior,
preparándose para una celebración más importante, ya no de 50
años, sino de una eternidad. En su lecho de muerte me pidió que
diera a conocer su vida profesional, sus obras artísticas, de la
cuales se sentía orgulloso. Queriendo cumplir su última voluntad,
he hecho una recopilación de este material, para dar a conocer
aquí solamente su vida profesional, reservándome su vida
personal. Esta última, la guardo solamente para nosotros, su
familia.
Muere a la edad de 91 años, el 15 de mayo de 2010.
¡Descanse en paz!

19. En las siguientes páginas, desde Guadalajara, Jalisco, México, para
el mundo, algunas fotografías de sus obras pictóricas.
Es posible que tú, amable lector, en algún momento en el tiempo y
lugar del mundo digas con sorpresa: Yo tengo un cuadro firmado
por él, o bien: ¡Esa pintura la tengo yo!

20. PAISAJES:
Santa María del Oro

21. Vista panorámica de la Laguna de Santa
María del Oro, en Nayarit

39. BODEGONES:

43. Algunas pinturas, si permanecían por más tiempo en casa, iba
modificando ciertos detalles, en cuanto a color, imagen, etc.,
][mc[[ _l m[r]o…

44. RELIGIOSOS
La Santísima Virgen María en diferentes advocaciones: La Virgen y el Niño (de Murillo),
Nuestra Señora del Perpetuo Socorro, Inmaculada Concepción, Guadalupe, Dolorosa,
etc.

49. De lo último que pintó…

50. Imágenes de Jesús: Sagrado Corazón de Jesús, coronado de
espinas, en la Última Cena, con Santo Tomás, con Juan en su
B[utcsmo…

51. Sagrado Corazón de Jesús

59. Santa Rosa de Lima

61. FAMILIARES Y AMIGOS:
Autoretrato

62. Su esposa

63. El día de su boda. Posiblemente el primer cuadro que pintó. Al
p[so ^_l tc_mpo, lo scaucó r_to][n^o, un[ y otr[ v_z…

65. Su papá, Don Ildefonso Barocio

67. González Gallo y su esposa

68. Su [mcao Fr[n]cs]o, “Don P[n]bo” Ro^ríau_z Góm_z

69. Don Gabriel Covarrubias Ibarra

70. Guillermo Cossío Vidaurri

71. Sú ultcmo proy_]to cn]on]luso: “Co]oy”, su qu_rc^o nc_to y su
esposa Anahí

72. FLORALES:

74. VARIOS

80. La fotografía de la primera pintura ya manchada. Hizo otra versión
de la misma imagen.

81. Napoleón. Dos versiones diferentes.

84. Con dedicatoria especial:

85. SUS ÚLTIMAS OBRAS, SIN TERMINAR…