Monografia de Español A1 sobre "Los discursos directos e indirectos en la caracterización del protagonista y de la conducta de los personajes respecto a su fin trágico en Crónica de una muerte anunciada."

1. COLEGIO MAYOR SECUNDARIO
PRESIDENTE DEL PERÚ COAR LIMA
BACHILLERATO INTERNACIONAL
PROGRAMA DEL DIPLOMA
Monografía de Español A1
Convocatoria Noviembre 2015
Los discursos directos e indirectos en la caracterización del protagonista
y de la conducta de los personajes respecto a su fin trágico en Crónica de
una muerte anunciada.
Candidata: Inche León, Janeth Lucero
CÓDIGO: 006822-0047
Número de palabras: 3953
Supervisora: Graciela Yesica Quispe Ninahuanca
LIMA-PERÚ
2015
http://bit.ly/2lyDiTA

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Los discursos directos e indirectos en la caracterización del protagonista y de la
conducta de los personajes respecto a su fin trágico en Crónica de una muerte
anunciada

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DEDICATORIA:
Agradezco a Dios por estar
siempre a mi lado dándome
fortalezas para seguir adelante.
Agradezco a mi familia por su
apoyo y por las oraciones de mis
hermanos Blanca Ester y Pablo
Samuel, mis tesoros.
Agradezco a mi asesora Graciela
Quispe por separar un tiempo
para poder guiarme y hacerme
ver mis errores.

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RESUMEN
La presente monografía es la culminación de un trabajo de análisis,
interpretación y relación sobre la influencia de los discursos en la caracterización del
personaje protagónico, Santiago Nasar, y de la conducta de los personajes respecto al
final trágico, en Crónica de una muerte anunciada. Por consiguiente, la pregunta que se
planteó en esta investigación es: ¿De qué manera los discursos directos e indirectos
permiten la caracterización del protagonista y de la conducta de los personajes respecto
al final trágico en Crónica de una muerte anunciada?
Este trabajo se dividió en tres partes; en primer lugar, se analizó el contexto y los
acontecimientos que motivaron al autor para la realización de la obra de estudio, la
corriente literaria a la que perteneció y las características de la obra de estudio. Luego,
se procedió a definir las variables de estudio. Posteriormente, se explicó la influencia y
la relación de los discursos en la caracterización del protagonista y de la conducta de los
personajes respecto al final de la obra. Por último, se elaboraron conclusiones en donde
se muestra la relación de ambas variables, las cuales son evidenciadas en la novela.
El estudio de esta novela se ha limitado a la construcción del protagonista y en
la caracterización del comportamiento de los personajes respecto a la muerte de este.
De modo que, los diferentes discursos expresados por los personajes permiten un mejor
y amplio panorama sobre las características y los hechos, permitiendo una investigación
descriptiva y explicativa.
Finalmente, se logró comprobar la hipótesis; ya que en la obra Crónica de una
muerte anunciada los discursos directos e indirectos permiten significativamente la
construcción y caracterización del protagonista y de las distintas conductas. Mostrando
con ello su complementariedad.
285 palabras

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ÍNDICE
RESUMEN..........................................................................................................................4
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................6
DESARROLLO.....................................................................................................................7
Capítulo I: La narrativa de Gabriel García Márquez .......................................................7
1.1 Contexto social ........................................................................................................7
1.2 Corriente literaria y estilo........................................................................................7
1.3 Características de la obra ........................................................................................8
Capítulo II: Los discurso, caracterización del personaje y de la conducta de los
personajes en Crónica de una muerte anunciada. .........................................................9
2.1 Discurso narrativo....................................................................................................9
2.1.1 Discurso directo................................................................................................9
2.1.2 Discurso indirecto.............................................................................................9
2.2 Personaje protagónico y su construcción................................................................9
2.3 Los discursos, el protagonista y el final de la obra................................................10
Capítulo III: Caracterización del protagonista y de la conducta de los personajes
respecto al final trágico mediante los discursos directos e indirectos en la obra
analizada.........................................................................................................................11
3.1 Los discursos directos e indirectos en la construcción del protagonista .............11
3.2 Los discursos directos e indirectos en la caracterización de la conducta de los
personajes respecto al final trágico. ...........................................................................13
CONCLUSIONES...............................................................................................................18
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................20

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INTRODUCCIÓN
Gabriel García Márquez, reconocido por presentar en sus obras la realidad de
modo extraordinario y por abordar temáticas sociales. Es considerado el máximo
representante del Boom hispanoamericano y del movimiento literario del realismo
mágico.
Mi interés por investigar la obra Crónica de una muerte anunciada, nació cuando
al leerla, quise saber qué características psicológicas y actitudinales del protagonista
influyeron para que los gemelos Vicario no duden sobre la acusación de su hermana y lo
asesinen. Asimismo, al percatarme que la presencia de discursos permitían informarme
sobre la pasividad o actividad de unos y otros personajes en la realización del fin trágico.
García Márquez emplea técnicas relacionadas con el periodismo, por lo que en
su obra de estudio añade recurrentemente discursos de los personajes, permitiendo de
este modo, obtener una objetiva construcción del protagonista en todas sus facetas, y
además evidenciar si el rol de los otros personajes ayuda o no en la consumación del
fin. En base a ello, se planteó la siguiente interrogante: ¿De qué manera los discursos
directos e indirectos permiten la caracterización del protagonista y de la conducta de los
personajes respecto al final trágico en Crónica de una muerte anunciada?
La importancia de esta investigación consiste en que es un estudio novedoso, ya
que los trabajos existentes si bien se enfocan en analizar algunos discursos, no lo hacen
con el objetivo de construir al protagonista y analizar cómo estos contribuyen a la
realización del fin; por este motivo espero que mi investigación promueva a los lectores,
no solo a nuevos análisis, sino también a disfrutar la fabulosa técnica del autor.

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DESARROLLO
Capítulo I: La narrativa de Gabriel García Márquez
1.1 Contextualización social
La obra Crónica de una muerte anunciada según Mendoza (2011) fue inspirada
en el asesinato de Cayetano Gentile ocurrido en el año 1951, quien fue amigo del
propio autor. Precisamente por ello, aunque la novela fue publicada en el año 1981,
esta contextualizada de acuerdo a los años cincuenta, tiempo en donde el pueblo
colombiano se acababa de recuperar mediante la industrialización, después de una
crisis económica producida por los acontecimientos de los años treinta y por las
huellas de la segunda guerra mundial. Asimismo, en 1953 hubo un golpe de estado
entre el partido conservador y los liberales mediante una junta militar, lo cual
desequilibró al país entero, por el desencadenamiento de actos violentos.
Por otro lado, alrededor de los años cincuenta las familias colombianas eran
patriarcales, por lo que en aquellos años la sociedad se regía bajo normas machistas.
De este modo, la norma más importante era que las mujeres debían llegar castas al
matrimonio, mientras que los hombres podían mantener romances efímeros con
otras mujeres antes de casarse. Además, después de casadas ellas debían dedicarse
a la atención del esposo y a la educación de sus hijos.
1.2 Corriente literaria y estilo
Tras haber sido uno de los autores más sobresalientes del llamado boom
latinoamericano, movimiento desarrollado a partir de la década de los sesenta,
Gabriel García Márquez se caracterizó por representar en sus obras la fusión de lo
real y lo fantástico. Esta particularidad no solo representa el estilo con el que escribe,
sino que también formó parte de su cosmovisión, la cual fue intensamente
influenciada por parte de sus abuelos maternos durante los primeros años de su

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vida. Ellos le relataban de manera irrefutable los mitos y hazañas, creando de este
modo un ambiente fantástico como algo normal.
Por otro lado, cabe resaltar que Márquez se desarrolló profesionalmente como
periodista, por lo cual específicamente en la obra Crónica de una muerte anunciada
adoptó ciertas técnicas de esta carrera, así según Girgado L. (2008) “La precisión de
las coordenadas espacio-temporales, la base real del suceso y sus protagonistas, de
las entrevistas con los testigos, de los viajes del autor-narrador al lugar del suceso”
(p.73), son las técnicas utilizadas por García Márquez para el desarrollo de la trama
en la obra mencionada.
Asimismo, García G. (1981) mencionó en su artículo publicado en el periódico EL
PAÍS, que “(…) en periodismo un solo dato falso desvirtúa sin remedio a los otros
datos verídicos. En la ficción, en cambio, un solo dato real bien usado puede volver
verídicas a las criaturas más fantásticas.” Esto, es aplicable en su obra que se
analizará; debido a que, el autor narró espectacularmente la situación real en la que
se inspiró.
1.3 Características de Crónica de una muerte anunciada.
Según Pedraza y Rodríguez (2008) la obra Crónica de una muerte anunciada fue
desarrollada mediante el uso de la técnica policiaca, permitiendo que la intriga
recaiga en la fatalidad, la cual es causante del desencadenamiento de los hechos que
conducen al protagonista a un fin trágico. No obstante, cabe resaltar que la crónica
desarrollada no se rige a los cánones periodísticos, sino más bien, es una
convergencia entre lo periodístico y la fabulación narrativa, siendo esta la técnica
más sobresaliente del autor.

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Capítulo II: Los discursos, construcción del protagonista y de la conducta de los
personajes en Crónica de una muerte anunciada.
2.1 Discurso Narrativo
2.1.1 Discurso directo
El discurso directo se da cuando se “reproduce las palabras de un personaje sin
subordinarlas sintácticamente a las del narrador” (Imbert, 1996, p.213) en ese
sentido, el narrador puede presentar la intervención de los personajes a través de
un verbo introductorio o mediante guiones, pero no puede alterar el contenido de
sus discursos.
2.1.2 Discurso indirecto
El discurso indirecto tiene lugar cuando “(…) lo que el personaje dice o piensa (…)
aparece en el marco del discurso del narrador” (Garrido, 1996, p.166), por lo que en
el texto la voz del personaje no se presenta mediante el uso de los signos de
puntuación, pero el narrador si nombra a quien le pertenece lo que está informando.
2.2 Personaje protagónico y su construcción
Según Meyer (2008) el protagonista es literalmente el primer competidor, pues
debe luchar contra su destino que pretende arrastrarlo a la fatalidad, de modo que los
hechos giran en torno a él. Asimismo, el personaje es mostrado de dos maneras, como
redondo o plano, el primero es el resultado de la evolución en su comportamiento,
mientras que, el segundo muestra las mismas actitudes y características ante las
distintas circunstancias.
Para Garrido (1996) la construcción del personaje se da por la interacción de tres
características fundamentales; su identidad, su comportamiento y los vínculos que
mantiene con los demás personajes. Para ello, las fuentes de información como los
discursos brindados por otros personajes son indispensables, pues otorgan una amplia
perspectiva en todos los componentes del personaje, haciendo de esta forma una
construcción más objetiva.

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2.3 Los discursos, el protagonista y la conducta de los personajes en la obra analizada
Dentro de Crónica de una muerte anunciada los discursos directos e indirectos
emitidos por los personajes enriquecen la caracterización del protagonista,
construyéndolo en sus tres componentes. Además, debido su divergente
comportamiento a través de los discursos se evidencian personajes afines al
protagonista, quienes luchan para impedir que lo asesinen, mientras que otros solo
muestran una conducta pasiva o contribuyente para que se concretice el final trágico.

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CAPITULO III: Caracterización del protagonista y de la conducta de los personajes
respecto al final trágico mediante los discursos directos e indirectos en la obra
analizada.
En Crónica de una muerte anunciada se da la polifonía discursiva por los
narradores omnisciente y testigo, quienes presentan las intervenciones orales de los
demás personajes. De este modo, los discursos directos e indirectos se complementan;
ya que en primer lugar, enriquecen y transmiten una variada perspectiva acerca de
Santiago Nasar, y en segundo lugar, permiten una adecuada caracterización de las
conductas de los personajes respecto al final trágico del protagonista.
Debido a que la trama desarrollada en la obra no es de orden lineal, he
organizado mi análisis, según a quién corresponden los discursos en la trama, pero
agrupándolos en torno a cada una de las variables dependiente en estudio:
3.1.1. Los discursos directos e indirectos en la construcción del protagonista
Uno de los primeros discursos en la novela es mencionado por Plácida Linero,
madre de Santiago Nasar, quien describe la vestimenta de este: << “Tenía el vestido de
lino blanco lavado con agua sola, porque era de piel tan delicada que no soportaba el
ruido del almidón.”>> (García, 2013, p.11). El color de la prenda hace referencia a la
pureza, la humildad y la generosidad que Santiago desea aparentar ante los demás,
reflejando un comportamiento correcto a través de su actitud formal, lo que muestra
que su conducta se adecua al contexto. Sin embargo, la apariencia que él desea mostrar
ante las personas distantes es divergente a su verdadera personalidad, pues era un
joven que se inclinaba por los placeres sexuales. Por otro lado, la decisión tomada por
el protagonista en cuanto a su presentación, refleja también lo meticuloso que es para
ello, cuidado que es posible gracias a su buena posición económica. Así, a través del
discurso directo se describe al protagonista como superficial y cuidadoso.
Además, el discurso directo en cuanto a la llegada del obispo, referido por Plácida
Linero hacia su hijo: <<“—Ni siquiera se bajará del buque—le dijo—. Echará una
bendición de compromiso, como siempre, y se irá por donde vino.”>> (p.12), muestra a
Santiago como un ser con sentido religioso, ya que mantuvo firme la decisión de ir a

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esperar al obispo a pesar de la desalentadora expresión otorgada por su madre.
Asimismo, si bien el discurso refleja el interés del protagonista por participar de una
ceremonia eclesiástica, su serenidad muestra con ello su perfil inescrupuloso y
desvergonzado, pues desea participar de esta ceremonia, aun cuando antes había
manoseado a Divina Flor.
A través del discurso directo, mencionado por Margot, se describe al
protagonista como una persona de buena apariencia: <<"Imagínate; bello, formal y con
una fortuna propia a los veintiún años">> (p.14). Asimismo, la formalidad se percibe en
su presentación y la buena relación que mantiene con sus amigos como Margot, Cristo
Bedoya, entre otros. Además, debido que el protagonista a su corta edad poseía una
buena herencia, Margot lo muestra como una persona independiente. Por las
características descritas por Margot, Santiago constituye un hombre codiciable.
El discurso directo mencionado por Santiago Nasar <<"Ya estás en tiempo de
desbravar">> (p.13) hacía Divina Flor. Revela su actitud imponente hacia sus siervos y
especialmente hacia las muchachas vírgenes, lo cual definitivamente va más allá de la
autoridad correspondiente que hay entre el señor y su plebeyo. Atribuyéndose el
derecho de decidir qué hacer con ellos, por lo que desbravaren este caso denota que
ella debe dejar de ser una niña para convertirse en una mujer. En respuesta al discurso
mencionado por el protagonista, Victoria Guzmán alude <<“—Suéltala, blanco—le
ordenó en serio—. De esa agua no beberás mientras yo esté viva.”>> (p.13), lo que realza
la indecente actitud del protagonista y muestra que su intención en sí, consistía en
quitarle la virginidad a Divina Flor.
Posteriormente, el discurso directo dado por Divina Flor: <<"Me agarró toda la
panocha">> (p.16), refiriéndose a Santiago Nasar. No solo da notar el depravado
comportamiento del protagonista, ya que panocha como término colombiano se refiere
a las partes genitales, sino que además tal actitud muestra que su insinuación,
mencionada en el párrafo anterior, era seria; pues ya está atreviéndose a transgredir la
dignidad de la muchacha. Con ello, Santiago Nasar muestra una actitud depravada, pues
Divina Flor afirmó que <<"Era lo que hacía siempre cuando me encontraba sola por los

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rincones de la casa...">> (p.16). En ambos discursos se conoce al protagonista como un
atrevido y un calculador, ya que a pesar de la advertencia, <<"suelta la blanco de esa
agua no beberás mientras yo esté viva.">> (p.13) realizada por Victoria Guzmán, él no
limita las agresiones físicas y psicológicas hacia Divina Flor.
3.2. Los discursos directos e indirectos en la caracterización de la conducta de los
personajes respecto al final trágico.
Clotilde Armenta es el único personaje que desde un inicio hasta el final trata de
impedir la muerte de Santiago Nasar, así mediante el discurso directo, expresado
después de observar el comportamiento y escuchar la advertencia de los gemelos,
señala: <<“Ya parecía un fantasma”>> (p.17), refiriéndose a Santiago Nasar, lo que
revela su conocimiento sobre la firme decisión de los hermanos Vicario en asesinar al
protagonista. Así, la primera evidencia de su deseo de evitar el asesinato fue cuando
mandó a la pordiosera a casa de Plácida Linero para prevenirlos sobre las intenciones de
los hermanos Vicario. Otra evidencia, se da cuando encarga a sus clientes en informar a
Santiago sobre lo que tramaban en su contra; ambas reacciones revelan la disposición
del personaje para que no se cumpla el presagio. Así, a través del discurso directo: <<“—
Por el amor de Dios—. Déjenlo para después, aunque sea por respeto al señor
obispo.”>> (p.18), se informa que ella trata y logra por un momento detener la acción
de los dos hombres, presentando como excusa la actividad religiosa que se iba a realizar.
La última intervención de Clotilde Armenta se da cuando ella detuvo
momentáneamente a Pedro Vicario cogiéndolo por la camisa, en el instante que él se
dirigía a Santiago, mediante el discurso indirecto: << (…) y le gritó a Santiago Nasar que
corriera porque lo iban a matar>> (p.85) demuestra su actitud de socorro; de protección
y de solidaridad. No obstante, a pesar de prevenirlo: <<“Al principio se asustó—me dijo
Clotilde Armenta— porque no sabía quién le estaba gritando, ni de dónde.”>> (p.85), él
no reaccionó por el alboroto y por la confusión en la que se encontraba, esto constituyó
su propio impedimento para actuar con rapidez y astucia, generando que su fin llegue a
consumarse. De esta manera, ambos párrafos revelan la conducta de ayuda y de

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protección que despliega Clotilde Armenta ante la noticia del asesinato, configurándose
como una persona solidaria y con un sentimiento de valor humano admirable.
Del mismo modo, Cristo Bedoya es uno de los personajes que intervino
incansablemente para evitar que asesinen al protagonista, su amigo, por lo que a través
del discurso directo: <<“Si yo hubiera sabido dispara un revólver, Santiago Nasar estaría
vivo”>> (p.80), muestra el sentimiento de amor, de lealtad y de hermandad, pues a pesar
de enterarse en el instante donde su amigo corría mayor peligro, él no se detiene y actuó
con prontitud; sin embargo, no logra socorrer al protagonista.
Por otro lado, un personaje que realmente quería que la muerte se concretice
fue Victoria Guzmán, pues mediante el discurso directo, afirmó que el protagonista era:
<<“Un mierda”>> (p.14), precisamente esta expresión muestra que su rencor hacia
Santiago fue lo que influyó en su conducta. Además, a través del discurso directo: <<“No
lo previne porque pensé que eran habladas de borracho”>> (p.15), se evidencia
explícitamente que ella sabía sobre la conspiración en contra de su patrón; sin embargo,
la acción de excusarse, muestra que en ella no hay arrepentimiento alguno sobre lo que
ocasionó con su silencio. Esto es confirmado por su hija, mediante el discurso indirecto:
<<“me confesó (…) que esta no le había dicho nada a Santiago Nasar porque en el fondo
de su alma quería que lo mataran”>> (p.16). De este modo, su conducta es determinada
por el rencor y el resentimiento hacia Santiago, originado por la relación que tuvo con
su padre, y el temor sobre las amenazas y acosos de este hacia su hija.
Un vaticinio de cómo iba a terminar Santiago, fue cuando él mismo resondró a
Victoria por la déspota actitud de sacar las vísceras al conejo y tirárselas a los
perros:<<“—No seas bárbara—le dijo él—.Imagínate que fuera un ser humano”>>
(p.14), ya que después de casi veinte años: <<“¡Dios Santo—exclamó asustada—de
modo que todo aquello fue una revelación”>> (p.14) evidenciando de este modo que la
crítica de Santiago no fue considerada, ni mucho menos relacionada con el aviso que le
mandó Clotilde Armenta. Por lo que se evidencia una vez más que Victoria cegada por
el odio y el deseo de hacer pasar malos momentos a su patrón, presenta una conducta
que contribuyó a que Santiago fuera asesinado.

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Faustino Santos, el carnicero, quién comunicó al agente Leandro Pornoy sobre
las intenciones de los gemelos en contra de Santiago Nasar, mediante el discurso
indirecto: << (…) me contó que se había quedado con la duda >> (p.42) muestra que la
incertidumbre fue lo que lo motivo a dar el aviso a la autoridad. Creyendo
posteriormente que el asunto había sido arreglado, por lo que tras el retorno de los
hermanos Vicario, mediante el discurso directo: <<“Vinieron a afilar otra vez los
cuchillos—me dijo— y volvieron a gritar para que los oyeran que iban a sacarle las tripas
a Santiago Nasar, así que yo creí que estaban mamando gallo, sobre todo porque no me
fije en los cuchillos y pensé que eran los mismos.”>> (p.47), ante la reiteración de la
advertencia por los mismos gemelos, el carnicero creyó que se trataba de una broma y
que el regreso se debía a que los cuchillos habían quedado sin filo por ser ya utilizados
en otra cosa. Si bien es cierto que en un primer momento, Santos prestó atención al
comportamiento y sentencia de los gemelos; su actitud a partir de ello fue eficaz, ya que
trato de impedir el asesinato del protagonista; sin embargo, posteriormente su
serenidad y la confianza puesta en las autoridades, fueron determinantes para que
mostrar una actitud pasiva.
La expresión de Flora Miguel mediante el discurso directo: <<“—Aquí tienes—le
dijo—. ¡Y ojalá te maten!”>> (p.83), dirigido a Santiago Nasar, su futuro esposo, muestra
su despecho y evidencia a través de su deseo, el falso amor que siente por él. Mostrando
de este modo una conducta repulsiva, incomprensible e inhumana; ya que emite sus
deseos sin tomar en cuenta que él también es un ser humano, a pesar de todo lo que
haya hecho.
Después de preguntar a Santiago Nasar si sabía sobre la intención de los
hermanos Vicario, a través del discurso directo Nahir Miguel, padre de Flora Miguel, le
mencionó: <<“—Tú sabrás si ellos tienen razón,o no—le dijo—. Pero en todo caso, ahora
no te quedan sino dos caminos: o te escondes aquí, que es tu casa, o sales con mi
rifle.”>> (p.84). Ello refleja su actitud neutral, provocada por la duda que tiene sobre la
inocencia del protagonista. De este modo, a pesar de saber que su futuro yerno corría
peligro y advertir lo sorpresivo que había sido para Santiago todo lo que estaba pasando,

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Nahir no muestra firmeza y permite que el protagonista actué turbadamente por la
noticia. A través de ello Nahir muestra una conducta desinteresada, apática y de
abandono, puesto que a través de su expresión se libera de cualquier responsabilidad
respecto a lo que le pueda acontecer a Santiago.
En la obra, mediante el discurso directo se revela a la madre de Prudencia Cotes
como un personaje que impulsó a que se realice el asesinato, por lo que cuando se
dirigió a los gemelos, expresó: <<“—Me lo imagino, hijos—dijo ella—: el honor no
espera.”>> (p.49), en primer lugar, esto reafirma que el honor fue la causa para que los
hermanos Vicario matasen al protagonista, en segundo lugar, la comprensión mostrada
por la madre de Prudencia, evidencia que tanto los asesinos y las personas que estaban
de acuerdo con sus decisiones, continuaran argumentando de por qué Santiago Nasar
debía de morir, claro que es evidente que las demás personas tenían sus propios motivos
para creer en la culpabilidad de Santiago; pues ninguno de ellos se había cerciorado
sobre la veracidad de la afirmación de Ángela Vicario. De modo que la ligereza de los
personajes a favor de la decisión de los hermanos Vicario permite que el final trágico se
realice.
A través del discurso directo: <<“Lo matamos a conciencia—dijo Pedro Vicario—
, pero somos inocentes. —Tal vez ante Dios—dijo el padre Amador. —Ante Dios y ante
los hombres—dijo Pablo Vicario—. Fue un asunto de honor.”>> (p.40), esto revela que
ambos hermanos estando ya lucidos consideraron correcta a su decisión, tomada aun
cuando habían estado bajo los efectos del alcohol. Así, ambos personajes muestran una
conducta firme, segura y animándose mutuamente llevan a cabo el asesinato,
manteniendo en pie su postura aun después de haberlo ejecutado.
Finalmente, a pesar de lo explícito que fue Pablo Vicario en su declaración, que
comprometía también a su hermano, mediante el discurso directo: <<“—Vamos a matar
a Santiago Nasar—le dijo.”>> (p.54) dirigido a Luis Enrique. Este declaró posteriormente,
el por qué no hizo caso de ello <<“Pero aunque lo recordara no lo hubiera creído”>>
(p.54), lo que muestra cual era la apreciación de las demás personas acerca de los
hermanos Vicario. Asimismo, a través de la afirmación <<“¡A quién carajo se le podía

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ocurrir que los gemelos iban a matar a nadie, y menos con un cuchillo de puercos!”>>
(p.54) denota que Luis Enrique no prestó atención al aviso, ya que él así como los demás,
los creían incapaces de tal fechoría y mediante el discurso directo dado por Don Rogelio
de la Flor: <<“—No seas pendeja—le dijo—, esos no matan a nadie, y menos a un
rico.”>> (p.44), dirigido a Clotilde Armenta, se revela la imagen definida que tenían los
pobladores acerca de los Vicario. Mediante estos discursos se revela la incredulidad de
los personajes sobre el asesinato que los gemelos anunciaban realizar por la concepción
que tenían de ellos, generando de este modo una conducta pasiva en algunos
personajes que pudieron haber impedido la muerte del protagonista.

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CONCLUSIONES
En esta investigación, busqué determinar de qué manera los discursos directos e
indirectos en Crónica de una muerte anunciada permiten la caracterización del
protagonista y de la conducta de los personajes respecto al fin trágico; encontrando que:
Desde un inicio los discursos indirectos y directos se complementan para la
construcción del protagonista en sus tres componentes; identidad, conducta y las
relaciones que mantiene con otros personajes; del mismo modo, ambos discursos
permiten la identificación de conductas que van en contra o a favor del asesinato.
Los discursos permiten la construcción de los rasgos principales del protagonista
en una perspectiva más amplia. A lo largo de la obra, los personajes afines a Santiago
Nasar, lo muestran como un hombre bello, cuidadoso con su presentación, formal,
devoto, poderoso y por todo ello codiciable; mientras que los personajes con quienes él
mantiene ciertas discrepancias, lo muestran como un ser libidinoso, vulgar, astuto,
descortés, imponente e indecente. Por lo que, los discursos lo construyen como un ser
con virtudes y defectos, siendo este último lo que influenció a que se sustente y sea
creíble la acusación contra él, trazando su destino.
También, los discursos permiten identificar que el contexto determina el
comportamiento del sujeto, ya que Santiago Nasar modifica su conducta respecto a la
situación en la que se encuentra; generando de este modo, las distintas apreciaciones
de su persona hechas por los demás personajes.
Los discursos permiten la caracterización de las conductas de los personajes según
el rol que cumplen en la realización del fin. Por un lado, los personajes que intentan
evitar el asesinato, muestran conductas de solidaridad, de socorro, de amor al prójimo
y de un alto valor humano, como Clotilde Armenta y Cristo Bedoya. Por otro lado, se
identifican personajes con conductas determinadas por el rencor, el temor, incredulidad
respecto al asesinato, como Victoria, Divina Flor, Faustino Santos, entre otros.

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Antes de finalizar esta monografía, los animo a realizar nuevas investigaciones.
Tras el análisis de la obra, la focalización del narrador, los espacios y las temáticas como
la honra, la virginidad, la fatalidad, captaron mi atención. Por lo cual, planteo las
siguientes interrogantes: ¿De qué manera la focalización de los narradores permiten la
construcción de los personajes? o ¿Cómo los espacios exponen a la realización de las
temáticas de la honra, la virginidad y la fatalidad?

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BIBLIOGRAFÍA
FUENTE PRIMARIA
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