El documento describe la evolución histórica y artística del arte hispano-musulmán desde los reinos taifas hasta el reino nazarí. Detalla aspectos arquitectónicos y decorativos característicos como la Aljafería de Zaragoza, el patio de los Naranjos en Sevilla, la Giralda y la Torre del Oro, así como el Palacio y Jardines del Generalife y la Alhambra de Granada.

1. ARTE HISPANO-MUSULMÁN
Taifas,almohade y nazarí

2. Primeros reinos
taifas (S. XI)
Imperio almorávide
S. XII
Imperio almohade
S. XII-s.XIII
Reino nazarí
S. XIII-XV
Evolución histórica

3. Arte periodo taifa
Aljafería de Zaragoza.
Aérea
Aunque con sucesivas ampliaciones y modificaciones, presenta
estructura de los castillos omeyas de planta cuadrangular con
torres circulares adosadas.
Estaba estructurado en una
zona central principal en torno
a una alberca y dos zonas
rectangulares para la vida
cotidiana y la vida oficial, siendo la
más importante la situada en el
norte, de dos plantas y con
el salón del trono o dorado
y una mezquita
La distribución de las dependencias
jugaba con los efectos ópticos,
colocando pantallas de arcos
entrecruzados que hiciera
parecer las salas de mayor
tamaño y monumentalidad de lo
que realmente eran
Sus innovaciones
decorativas van a
influir mucho en el
arte almorávide,
almohade y nazarí

4. A
Aljafería de Zaragoza.
Interior
Se intenta disimular la
pobreza de materiales con
recargamiento decorativo
Empleo de arcos polilobulados,
entrecruzados, angrelados, mixtilíneos, etc.
con función decorativa
Estructura adintelada, con cubiertas de madera
que se ven a veces enmascaradas con
estructuras abovedadas de yeso
Empleo de salmeres
en S
Las yeserías se policromaban
de rojo y azul, y los motivos
vegetales en
dorado
El suelo de las zonas nobles de mármol
y capiteles de mármol y de alabastro
Cubrían grandes superficies
con atauriques

5. Arte almohade
Patio de los Naranjos.
Antiguo Sahn de mezquita.
Sevilla.
La mezquita aljama de Sevilla fue
destruida para construir la catedral,
quedando únicamente
el patio y el alminar
La techumbre se apoyaba en dieciséis
arquerías con 12 arcos cada una
sobre pilares rectangulares de ladrillo. Sólo
las zonas principales ( quibla,maqsura)
presentaban arcos mixtilíneos y lobulados
En el interior dominaba el color blanco
pues su ideal de austeridad les hace
huir de la policromía, para no distraer
al fiel
Se cubrió el suelo del haram
con ladrillos mazaríes (muy grandes)
y los contornos de mármol
El haram estaba formado por diecisiete naves, la
central más ancha y elevada que las laterales.
Adquieren mayor protagonismo la nave central
y la crujía paralela a la quibla (estructura en T)
Tenía tres puertas en cada
lateral, destacando la actualmente
denominada del Perdón
como entrada principal
Pórticos de 7 arcos túmidos
enmarcados en alto alfiz,
Apoyados en pilares con
estribos adosados
El alminar se había iniciado más
al norte, pero los problemas de
cimentación provocaron su
desplazamiento
Muro exterior almenado
Alero con modillones

6. Arte almohade
Giralda de Sevilla
(reconstrucción)
Como base se asentó el terreno y se recubrió
con una capa gruesa de argamasa. A
continuación iban cimientos en sillería de
piedra (3`5 m. enterrados y 3 m. a la vista)
Al estar en zona pantanosa se empezó
a construir al norte, pero al ser terreno muy inestable
se tuvo que suspender la obra e iniciarlas más al sur,
quedando descentrado
Sigue el modelo de torre embutida
en otra torre unidas por una rampa
dividida en 35 tramos. La torre interior
o machón central está hueco, creando
7 dependencias a distinto nivel
El resto está realizado con ladrillos
regulares unidos con mortero de cal
De planta prismática la componía un
cuerpo inferior de 50 m. de altura y 13´5 de
lado y el superior de 14 m. de alto y casi 7
de lado. Se ha producido un aumento
en la altura de los minaretes con los
almohades
Se remataba con una
cúpula sobre la que había un yamur
con cuatro esferas doradas
La torre, al igual que la mezquita
fue iniciada po Ahmed Ben Baso
y terminada por Alí de Gomara
Remate con
azulejos

7. Arte almohade
Giralda de Sevilla
Zona inferior con ventanas
pequeñas en paño liso
Paños de Sebka (rombos formados por
entrecruzamientos de arcos polilobulados
y mixtilíneos) en franjas verticales
Simétricas que acentúan el sentido
ascensional. Los motivos varían en
cada lado
Remate con franja horizontal de
arcos entrecruzados sobre columnillas
y con ventanas muy estrechas
Eje de
Simetría en torno a las ventanas
Ventanas
geminadas
Remate campanario
renacentista del S. XVI
que embutió cuerpo superior
de torre almohade
Forma prismática
(volúmenes geométricos puros)
División en tres calles: espacios delimitados
con profusa decoración en zona superior
(horror vacui, crecimiento lineal que se
prolongan hasta el infinito, rotación respecto
a dos ejes principales rectores de la
unidad decorativa, unidad de composición
pequeña y simple que permite múltiples
combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada- abovedada.
Juego de ventanas bíforas de arcos de
herradura y lobulados enmarcadas por
dintel y arcos angrelados
Espacios sin decoración
para descansar la vista
Elementos decorativos
mediante ladrillos cortados
salientes que crean efectos
de claroscuros

8. Torre del Oro
Arte almohade
Sevilla
Cuerpo superior más pequeño
realizado en época cristiana,
Por Pedro I (S. .XIV).
Alternan arcos ciegos lobulados
y túmidos
Escasez de vanos
(originalmente menos aún)
más numerosos en
parte superior
Funciones
defensivas. Era una
torre albarrana que controlaba
el tráfico por el Guadalquivir
desde su orilla izquierda
Bóvedas de tramos
cuadrados y triangulares
en escalera interior
El nombre le viene por el brillo que
provocaba la mezcla de cal y paja
prensada y no como se creía
erróneamente hasta hace muy poco
por el recubrimiento de azulejos
(que son del S. XIV)
Cuerpo inferior de planta
dodecagonal realizado por los
almohades en el siglo XIII se
divide en tres plantas cubiertas
por bóvedas de arista
Linterna rematada en
cúpula del siglo XVIII
Primer cuerpo de
sillares de piedra
Segundo cuerpo
de ladrillo
Coronadas con almenas
de terminación piramidal
Linterna realizada
en ladrillo
Varias molduras enmarcan una
serie de arcos pareados túmidos
con ventanas ciegas
La única puerta de acceso
estaba sobreelevada a casi 10 m.
*
* Algunos interpretan que los doce lados
simbolizan una torre de los vientos

9. Arte nazarí
Generalife
plano
Origen en una almunia almohade.
La vivienda fue transformada
en palacio por Muhammad III
en el siglo XIV
** Las almunias son explotaciones
agropecuarias. Los palacios también
tenían estas fincas para abastecerse
directamente. Ésta en concreto estaba
dividida en cuatro zonas de explotación.
Alhambra
El palacio está en
una zona elevada que
domina toda la finca
Una cerca protegía el recinto
Un camino enlazaba
directamente la Alhambra
con la entrada de servicio
Generalife viene de
Yinan al-arif (casa
del arquitecto)
Estaba estructurada en bancales
reforzados con muros de hormigón

10. Palacio del Generalife.
Granada
Tenía dos accesos:
Entrada alta (que era
la entrada principal)
Entrada baja (era la
entrada de servicio
Patio de las caballerizas
Patio de la guardia
Casa del amigo
(destinada a los invitados)
Baños (destruidos
en el S.XVI, ,actualmente
son jardines)
Patio de la acequia
(De inspiración persa abbasí es un
patio cerrado dividido
en cuatro partes por el estanque
y con pabellón central)
Pabellón norte
Nave sur
Escalera del agua (dividida en tres tramos, con
placitas intermedias (1 circular y 2 octogonales)
El agua le llegaba por dos acequias denominadas
del Tercio de los Dos Tercios. Unos mecanismos
regulaban la cantidad de agua que circulabaSalón del trono
(aunque esta finca
era para vida privada,
a veces tenía que hacer
algunas recepciones)

11. Palacio del Generalife
Patio de la acequia.
Granada
Pabellón sur
Tras A) el pórtico de acceso nos
encontramos B) una habitación muy baja con alcobas laterales,
encima C) un piso intermedio y D) la sala superior
que conecta con E) el mirador
D
C
B
A
E
Pequeños arcos en los extremos
permitían acceder a las escaleras
1 De subida a estancias superiores
2 De llegada de patios inferiores
1 2
El lado oriental se cierra con un muro,
con un acceso hacia los baños, y dos
viviendas de doble planta con puertas
pequeñas para acceder a la segunda
planta y puertas grandes para entrar
en la primera
El lado oeste ha sido el que
más modificaciones ha sufrido.
Estaba formado por un grueso muro, con
profusa decoración de atauriques,
en el que alternaban vanos ciegos grandes
y pequeños para imitar el esquema de
las casas de enfrente. Era un muro
pantalla que preservaba de mirada indiscretas
del exterior a la vez que parecía una estructura
más amplia
En el centro se construyó un mirador,
a modo de torre de planta cuadrada,
con tres vanos en cada uno
de tres de sus lados, para poder
disfrutar de las vistas de la Alhambra
Palacio como reflejo
del paraíso: agua y
vegetación
Ordenación en
torno a un
eje de simetría

12. Palacio del Generalife
Pabellón sur
Granada
Originalmente estaba
formado por tres arcos,
pero reformas posteriores
dividieron el central en tres,
creando un frente de cinco
arcos
Para soportar el peso los
arcos descargan sobre
pilares con columnas
adosadas
La sala superior e inferior repiten
el mismo esquema: sala
central alargada cubierta de
armadura de par y nudillo y
alcobas laterales de techos
planos
La zona intermedia
presenta vanos ciegos
en el interior del muro norte
al no poder abrir huecos
en la pared
Fusión espacio exterior
interior: pórtico de
planta baja, dependencias
primera planta y mirador

13. Palacio del Generalife
Patio de la acequia
Granada
A
C
Pabellón norte
A Pórtico sobre 5 columnas
B Sala central alargada de techo plano con alcobas laterales
C Torre Salón del Trono
D y E Añadidos cristianos
Detrás se constuyó una
torre cuadrada con balcones
al exterior que hacía las
veces de salón del trono
en circunstancias especiales
Este pabellón tenía un
sótano dividido en cuatro
compartimentos sostenidos
con bóvedas de cañón
A
B
E
D
C
Las construcciones en altura
en tiempos de los Reyes
Católicos, obstaculizaron
las vistas del Albaycin
que tenía el mirador
del pabellón sur

14. Palacio del Generalife
Patio de la acequia.
Granada
Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos:
estructura adintelada ocultada con paños de escayola que
simulan arcos con decoración de rombos
Puerta de acceso
dividida en tres vanos sobre
2 columnas estilizadas
con capiteles de mocárabes
Remate con cinco vanos
calados con celosías
Pórtico cubierto con techo
plano con decoración de lazos
El juego de pórtico de cinco arcos
y puerta de acceso de tres con remate
de cinco vanos remite a proporciones
matemáticas utlizadas en otras
construcciones musulmanas

15. El Generalife
Escalera del agua
Granada
Pasamanos con canal para
oír el rumor del agua correr Las escaleras también tenían un
canal que conducía el agua hasta
las fuentes bajas de cada descansillo
Desde la acequia del Tercio,
un mecanismo regulaba
la cantidad de agua que
llegaba a estas conducciones
Esta construcción persigue
el recrear el paraíso,
embriagando los sentidos:
la vista y el olfato con
plantas y flores perfumadas
el tacto con el frescor de
sombras y acequias y el
oído con el dulce rumor
del agua

16. Alhambra de Granada.
Plano
Denominación de Al-Hamra (la roja)
A) Referido al color de la colina Sabika sobre la que se asienta
B) Por Muhámmad ibn Yusuf ibn Nasr, fundador de la
dinastía nazarí, cuyo sobrenombre era al-Ahmar (el rojo)
Zona militar Zona palaciega
(tuvo 6 conjuntos
palaciegos)
Ciudad de los funcionarios
Era una medina residencial
y artesanal
De planta irregular
para adaptarse al
terreno
La rodea una muralla de
casi 1`5 Km., siendo en
algunos tramos doble
Gran número de torres (27) con
función defensiva y las más
resguardadas con carácter
residencial. Se accedía al recinto por
cuatro puertas principales:
dos al norte * y dos al sur *
Adarve para la ronda
de los soldados por
espacios cubiertos o
abiertos sin pasar por
las calles y jardines
interiores
Muralla sur más
sobria y defensiva
*Puerta de
la Justicia
*Puerta de
las armas
*Puerta de
los siete suelos
Puerta del
vino
El partal
Torres
bermejas
* Puerta del
arrabal
Partal
Alto

17. Alhambra de Granada.
Alcazaba
Vista exterior
Realizada por Muhammad I
en el siglo XIII sobre
fortificaciones anteriores
(califales, ziríes, etc.), reforzó la
muralla con torres más esbeltas,
destacando la del homenaje,
la Giafar y la de armas
Torre del homenaje.
Dividida interiormente
en seis pisos. La entrada
estaba en el tercer piso
y se accedía por una
puerta en el adarve alto
interior. Coronada de almenas
Construcción a base
de tapial, muros
de mampostería y filas de
ladrillos cada ciertos
espacios (verdugadas)
y en las esquinas
Torre Giafar
o de la Vela
Las estancias de
las torres se cubrían
con gran variedad
de bóvedas: arista,
cañón, esquifada,
baída, etc.
Todas las torres
y murallas estaban
recubiertas de
enlucido blanco

18. Alhambra de Granada.
Alcazaba
Patio de armas con un
poblado militar (dependencias para
los soldados, silos, cisternas,
mazmorras, incluso baños)
Aunque las alcazabas solían
presentar planta cuadrangular, las
condiciones del terreno obligaron
a proyectarla triangular. Tenía barbacana
y doble muralla
Casas distribuidas en torno
a calle central

19. Alhambra de Granada.
Torre de la Vela
Era la torre vigía
Torre de la vela (Giafar para
los musulmanes) con base maciza
y cuatro plantas interiores
progresivamente más amplias conforme
adelgazan los muros. Las tres salas
superiores tenían una estancia central
rodeada por dos pasillos, marcados por
los pilares. Estaba coronada
con almenas (caídas tras un terremoto
en el S. XVI)
El sótano tenía acceso por el techo
y servía de depósito y de mazmorra

20. Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos
Alhambra de Granada
Torre de las armas
Torre al-Gudur (de los pozos)
o de los siete suelos formada
por dos torres con puerta de arco
de herradura decorada con mármoles
y precedida por dos baluartes curvos
Entrada usada por
los habitantes de Granada.
Con estructura en recodo
para protegerla mejor
Arco de herradura
apuntado enmarcado
en alfiz

21. Puerta de la Justicia*
(de la Xaría)
Puerta del vino
Alhambra de Granada
Torre más monumental, con trazado
dividido en tres recodos cubiertos
con bóvedas de arista y cúpula
y con suelo ascendente en rampa
Muy estilizada
Delante tenía
una gran explanada
(xaría)
*Se transcribió mal del árabe y
se puso xarea (justicia) cuando
quería decir Xaría (explanada delante
de la fortaleza para maniobras
y paradas militares y
otros acontecimientos)
Al ser una puerta adelantada a
la línea de la muralla tiene
fuertes refuerzos
*
Puerta concebida como arco de triunfo.
Al ser interior no está realizada en recodo
sino que tiene acceso directo
En clave del arco
aparece una mano
como símbolo de los
cinco preceptos del
islam ( también
grabados en los
capiteles de las
cuatro columnas
adosadas)
Daba acceso a la
medina residencial y
artesana
La cara oeste es más
antigua que la este.
Destaca la
decoración de las
albanegas del arco y
las yeserías
del piso superior
Muhammad V la remodeló a
mediados del siglo XIV

22. Alhambra de Granada.
El Partal (bajo)
La habitación interior presenta la típica
decoración musulmana en altura:
alicatados y yeserías.
Pórtico con
cinco arcos peraltados
y angrelados, el central
más grande originalmente
sobre pilares (desde 1965
sobre columnas)
Lo precede un
patio ordenado
en torno a un estanque
Rectangular
(Al-birka) La techumbre del pórtico
es plana con una pequeña
cúpula en el centro
Edificios nazaríes formados
con muros sustentantes
construidos con la técnica del tapial
Construido por
Muhammad III
es el palacio más
antiguo conservado
Tiene una torre lateral cubierta
de cúpula y un pequeño mirador

23. Mexuar
Patio del
Cuarto dorado
Salón de los
embajadores
Patio de los
leones
Zona cancillería y
administración
de justicia
Patio de los
arrayanes
Alhambra de Granada.
Plano de los palacios
Muy transformada por
las actuaciones cristianas
posteriores

24. Alhambra de Granada.
Mexuar y cuarto dorado
Mexuar
Cuarto dorado
Patio
cuarto
dorado
Mediante un espacio
en recodo se accede
al patio de los arrayanes
Salón donde se reunían
los consejeros del sultán
y también donde el monarca
impartía justicia
. En el cuarto dorado recibía el monarca
a sus súbditos mientras sus secretarios
registraban lo decidido en documentos
Oratorio

25. Alhambra de Granada.
Sala del Mexuar
Cuatro columnas nazaríes
sostienen ménsulas decoradas con
mocárabes. Estas columnas
soportaban una linterna central
para iluminar la estancia
Balaustrada es un añadido
cristiano del S, XVII
Muy modificado por los cristianos
Era un espacio de gruesos muros
con un segundo piso con celosías
desde donde podía observar
el monarca
Presentaba un oratorio
lateral que fue destruido
en una explosión y que se
ha reconstruido. Tenía poyetes
bajos para contemplar el
paisaje mientras se rezaba

26. Alhambra de Granada.
Cuarto dorado
Tras un pórtico con tres arcos de herradura
peraltado, se accedía al cuarto dorado
cubierto de artesonado de madera
Acceso desde dos
escalones
Puertas laterales estrechas
para controlar el acceso

27. Alhambra de Granada
Fachada de Comares
Patio del cuarto dorado
Construida por Muhammad V
para conmemorar la toma de
Algeciras en el S. XIV
Dos espacios simétricos
con dos puertas que te dirigen
a dos espacios diferentes
Fachada muy monumental para un
patio muy pequeño
Tejado de madera muy saliente
Acceso desde tres gradas
de mármol blanco que hacía
la función de trono para
el monarca en la administración
de justicia
La profusa decoración de
yeserías contienen restos
de color
Vuelta
al
mexuar
Entrada
a patio
de los
arrayanes
*
*
El arte nazarí supone el regreso, tras la
época de austeridad almohade, al
recargamiento decorativo, con motivos
ornamentales pequeños y planos
Organizada a partir de la proporción
áurea en rectangulos y cuadrados

28. Alhambra de Granada.
Plano de los palacios
Sala de
la barca
(Baraka = bendición)
Baños
(Aunque con puerta directa al
patio, tras el vestíbulo baja por una escalera,
pues está situado a nivel más bajo)
Torre de Comares
Salón de los embajadores
Zona destruida para la
construcción del palacio
de Carlos V
El embajador accedía a la sala
de la barca como espacio de transición.
Se pasaba del patio, muy iluminado, a
esta sala de espera, más en penumbra,
una segunda sala más oscura y finalmente
se entraba en la sala del trono, con una
Semipenumbra iluminada por los vanos
de las ocho alcobas que hay alrededor
(la central del fondo
La torre de Comares tenía cuatro plantas.
Además del salón del trono los otros niveles
eran para vivienda particular del rey
Capilla de
Carlos V
Compartimentación del espacio
combinando rectángulos y cuadrados
Lados mayores con dependencias
sin conexión entre ellas

29. La Alhambra
Patio de los Arrayanes o de la alberca
Torre de Comares
Granada
Contraste sobriedad exterior
riqueza interior
Torre de Comares
Espacios de transición entre
zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Formas volumétricas
puras de acuerdo
a unas proporciones
Ritmo entre formas
cuadradas y rectangulares Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
estructura adintelada disimulada
con paños de escayola que
simulan arcos con decoración
de rombos
Agua estática como espejo
líquido (refleja construcciones,
las desmaterializa)
Lados mayores con
cinco puertas que llevan
a salas estrechas y aisladas.
Presentan un segundo piso
con ventanitas con celosías
Composición concebida
para ser contemplada
desde el patio y no
desde el exterior
Eje de simetría

30. Alhambra de Granada.
Pórticos sur y norte
Patio de los arrayanes
Pórtico sur, afectado por
obras del palacio de Carlos V,
presenta dos niveles superiores
uno con siete ventanas
y el superior una galería
Pórticos de 7 arcos de medio punto
peraltados, con el central más
ancho y alto pero sin los paños
de sebka dobles y
Segundo cuerpo con
torres en las esquinas
encuadran más la torre
de Comares

31. Alhambra de Granada.
Baños
Cubierta con
bóvedas esquifadas
con aberturas con cristales
regulables
Tras el apoditerium o
vestíbulo se bajaba una
escalera y se llegaba a
la sala de reposo
Tenía linterna
Central para
ventilar e iluminar
Pequeña sala
con pila de
agua fría
Suelo hueco conducía el
calor a las losas de mármol
Sala
principal
En los extremos
tenía pilas
de agua caliente
y fría para ir
vertiendo

32. Alhambra de Granada.
Sala de la Barca
Techumbre con armadura (reconstruida
tras un incendio) de lazos de 12 y 8)
Alacena en los extremos

33. La Alhambra
Salón de los embajadores
Evanescencia espacial:
zonas brillantes penetra
más luz por cristales
de colores y se refleja en
azulejos, otras con luz
tamizada por celosías y
absorbida por yesos
Soporte
arquitectónico
(argamasa y
ladrillos)
enmascarado
con decoración
Materiales frágiles
(todo es mutable
menos Alá)
yeso
azulejos
madera
Horror vacui organizado a partir de
la unidad básica de composición de
paneles rectangulares:
alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanos
con grandes espacios horizontales
Características generales de la decoración
(simetría, módulo base compositivo
pequeño, crecimiento lineal, etc.)
Salón del trono en
tiempo de Yusuf I
(concebida como
microcosmos)
Combinaciones de superficies
cuadrada (central) y rectangulares
de acuerdo a formulaciones
matemáticas
Yeserías presentaban
una rica policromía
18 m

34. Alhambra de Granada.
Techo Salón de los embajadores
Paños inclinados de lazo a tres
niveles y uno central a nivel
horizontal
Con cupulín de mocárabes
en el centro (símbolo del
trono de Alá desde donde
emana la luz a los
siete cielos)
Techo de artesonado de madera
de par y nudillo ataujerado
que representa los siete cielos
concéntricos de la cultura islámica
*
*Ataujerado es cuando la estructura está
ocultada por la ornamentación de lazos
Los lazos empleados
son de 8 (crean
54 figuras) y de 16
(44 figuras) y 5 resultado
del cruce de ambos
tipos de lazo que
enmarcan el cupulín
central. Estas
combinaciones
crean ocho tipo
de estrellas diferentes Toda la sala de los
embajadores está inspirada
en la sura 67 del Dominio
Divino que aparece en el Corán.
Este texto está como
decoración epigráfica en el
arrocabe de la armadura
Las esferas celestes
presentaban ricos coloridos
de los que queda algunas muestras
en varios colores: blanco puro
sólo en el centro y después
blanco nuez, rojo y verde)
Los 105 piezas con la
que se forma la estrella clave
se convierten en toda la cubierta
en 105 elementos independientes
(multiplicación)
En cada esquina hay
un árbol del paraíso
(invertidos con las raíces
saliendo del centro)
Reconstrucción según
Darío Cabanelas y
Manuel Maldonado

35. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Plano
Sala de los Abencerrajes
Sala de las
Dos hermanas
Mirador de
Daraxa
Sala de los
Mocárabes
(destruida por una
explosión fue reconstruida
en el siglo XVII)
Sala de los Reyes
Patio
Juego de volúmenes cuadrados
y rectangulares en planta mucho
más acentuado
Espacio de transición
para acceder en cada
lado a las letrinas
y a las escaleras del piso
superior
Construido por
Muhammad V
Organización en patio
de crucero

36. La Alhambra
Patio de los leones
aérea
Juego dinámico de volúmenes
cuadrados y rectangulares
con desarrollo longitudinal
y en alturaPabellones cuadrados
avanzan (espacio
interior se introduce
en espacio abierto
con estos pabellones
intermedios
Organización compositiva
crea ilusión de parecer
más amplio de lo que es
El diseño de la
superficie del patio y los arcos
se basan en proporciones áureas
de rectángulos π, mientras que el rectángulo
√ 2 se emplea para añadir las
habitaciones adosadas a las estancias
principales
Creación en piso superior
de un mirador hacia el patio
(los muros hacia el exterior
carecen de ventanas
para preservar la intimidad)

37. La Alhambra
Patio de los leones
Pilar en segundo cuerpo
para lograr mayor
altura (todo enmascarado
con paneles de yeso con
decoración vegetal y de sebka
que se enriquece con los
efectos de claroscuros)
Agua concebida de manera dinámica.
Fuente de doce leones con surtidor
(símbolo de generosidad del rey) y
cuatro canales (alegoría del
Paraíso) que proceden del
interior de las salas de los cuatro
lados
Multiplicidad de
ejes compositivos
(creación de ritmos
a partir de columnas
pareadas o simples, que
suman un total de 124)
y de arcos de distinta
luz que dan sensación de
ligereza al patio
Se concentra gran diversidad
de planos visuales, favoreciendo
la búsqueda de distintos puntos
de vista
Los leones son del siglo XI
a los que se añadió la taza
dodecagonal el siglo XIV
En su época se denominó
El jardín feliz
(al-Riyad al-Sa‘id)
*
* Los doce leones hacen referencia a la
fuente de abluciones que hubo en el
templo de Salomón con los doce toros
que simbolizaban las doce tribus de Israel,
pues su primer propietario era judío. Después
simbolizaban los signos del zodiaco y los guerreros
del sultán sobre los que el monarca derrama
los bienes
Arcos de acceso a las
estancias más anchos

38. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Templete
Columna granadina: baja y esbelta,
fuste liso con varios collarinos en parte
superior, capiteles divididos en dos
zonas: inferior (de misma sección que
fuste) encintado y superior (más ancho)
con decoración vegetal. También hay
capiteles con mocárabes
La división en tres arcos más
estrechos en los laterales del
pabellón saliente se repite de
modo especular en
la columnata que tiene enfrente
Cúpula de madera

39. Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.
Fuente dodecagonal
en el centro que reflejaba los
colores de los mocárabes
de la cúpula
El espacio rectangular se compartimenta creando
una planta cuadrada en el centro y dos alcobas
laterales rectangulares a las que se accede por
arcos dobles
Los azulejos
son del S.XVI

40. La Alhambra.
Salón de los Abencerrajes.
Cúpula de mocárabes
Paso de espacio cuadrangular a bóveda
estrellada de 8 puntas mediante
8 trompas de falsas bovedillas
de mocárabes realizados en yeso
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Cúpula de mocárabes construida
a partir del teorema de Pitágoras,
va proyectándose proporcionalmente
hacia abajo con progresivos giros
de la estrella de ocho puntas

41. Alhambra de Granada.
Entrada a Sala de
Las dos hermanas
Típico pasillo transversal
que conduce por un lado
a las letrinas y por el otro
a las escaleras de la
planta superior

42. Alhambra de Granada.
Sala de las Dos hermanas
Las dos alcobas
laterales se
cubren con
artesonados
de madera
El alicatado de cintas de diversos
colores entrelazadas formando
complejos diseños y los yesos
divididos en paneles extensos
delimitados con cintas epigráficas
Está a un nivel superior
que el patio de los leones
Construida antes que el resto del conjunto,
sirvió como nuevo salón del trono.
Después se convirtió en residencia
de las sultanas
El nombre se lo dan dos
grandes losas de mármol
que hay en el suelo
Fuentecilla
central

43. La Alhambra.
Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes
Paso de planta cuadrangular
a cúpula mediante tambor
octogonal
Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol y la luna, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
A partir de una estrella central
se desarrollan sucesivas proyecciones
basadas en preceptos pitagóricos

44. La Alhambra
Mirador de Daraxa
Parte inferior cubierta de
Azulejos (predomina blanco,
amarillo, rojo, azul y verde)
Características generales:
Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada
con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes,
langreados, etc.), columnas nazaríes, …
Decoración (principios compositivos) …
Riqueza interior frente pobreza exterior …
Pretil muy bajo (permitía la contemplación
de jardín en nivel inferior y de la ciudad,
antes de las reformas de los cristianos
Parte superior
de yesos
Presenta un arco en cada lateral
y uno doble en el frontal
Desde la sala de las Dos Hermanas A, y tras
atravesar una estancia transversal (de los ajimeces)B,
accedemos, a través de un arco de de mocárabes
al mirador de Daraxa C
A
B
C

45. Alhambra de Granada.
Sala de los Mocárabes.
Originalmente con profusos
mocárabes, quedó totalmente dañada
a finales del S.XVI por la explosión de un
polvorín. Fue transformada
en el S. XVII

46. Alhambra de Granada.
Sala de los reyes
Compartimentación en tres
tramos cuadrados más elevados
y cuatro rectangulares, (total 7)
Mediante arcos de
mocárabes fingidos
se separan unas
superficies de otras
El juego de salas cuadradas
iluminadas (por las puertas
de acceso al patio y ventanas)
y tramos rectangulares
en penumbra crean un bello ritmo
lumínico que dilatan el espacio,
acentuando el efecto de
profundidad
Los mocárabes de las cúpulas que
cubre los espacios principales están
distribuidos en siete pisos
Todas las salas están cubiertas
con bóvedas, pero sólo las cuadradas
tienen el cuerpo superior de ventanas
Las zonas de transición entre unos
espacios y otros se ordena mediante
estrechos rectángulos enmarcados
con doble arco de mocárabes y techo plano
Compleja estructura
En la parte trasera están tres
techos con pinturas figurativas
en madera recubiertas de cuero
y yeso. Destaca la central con
diez monarcas nazaríes