BASE: ies jorge jua, Fernando Álvarez Fernández

1. ARTE
HISPANOMUSULMÁN
•1. ARTE ALMOHADE
•-La Giralda
•-La Torre del oro
•2. ARTE NAZARÍ
•-La Alhambra y el
Generalife

2. ARTE ALMOHADE

4. PERIODO ALMOHADE

6. LA OBRA EN SU CONTEXTO
Contexto histórico
•El Imperio almohade, como el almorávide, tenía su
origen en el norte de África.
•Su llegada a Al-Andalus es consecuencia de la petición
de ayuda por parte de las segundas taifas ante el avance
cristiano.
•Durante unos años conseguirán unificar nuevamente AlAndalus.
•Este periodo finaliza con la alianza entre los reinos
cristianos que les permitirá vencer a los almohades en la
batalla de Las Navas de Tolosa (1212)
•La construcción de la mezquita de Sevilla hay que
relacionarla con el hecho de que Sevilla se convierte en
la capital del reino almohade con Abu Ya´qub Tusuf
(1163-1184 ).

7. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
La catedral cristiana
Aunque en los primeros momentos de la conquista cristiana de la ciudad se respetó la
mezquita, a principios del siglo XV fue derribada casi totalmente para construir la
catedral cristiana.
Desde el siglo XVI y a causa de deterioros sufridos por movimientos sísmicos se suplió
el remate del alminar por el cuerpo de campanas que se mantiene hoy día, cumple la
función de campanario.
El nombre de Giralda deriva de la estatua de la Fe que, a modo de veleta o giraldillo,
corona el remate cristiano realizado en el siglo XVI.

8. LA OBRA EN SU CONTEXTO
La mezquita de Sevilla
La sala de oraciones
Tenía 17 naves perpendiculares al muro de la qiblah, y una nave transversal, paralela a la qiblah.
De estas naves, 5 eran de mayor anchura: las tres centrales y las laterales extremas.
Esas cinco naves, al atravesar la nave transversal, generan cinco espacios cubiertos con cúpulas, tres de ellos delante del mihrab, la
maqsura, dando lugar a una triple fachada, siguiendo el precedente cordobés.
El patio
Es más profundo que el de la Kutubiyya de Marrakeh, pero coincide con él en la disposición de pórticos laterales que son, en realidad, la
prolongación de las cuatro naves extremas de la sala de oración. También coincide con la Kutubiyya en que la puerta de acceso al patio (Puerta del
Perdón) se abre en el eje del mihrab.
•
La Giralda es el alminar de la antigua mezquita
de Sevilla. Se situaba (anómalamente) adosado
al lado oriental de la mezquita, entre la sala de
oración y el patio.

9. LA OBRA EN SU CONTEXTO
Tipología de los alminares
Son muy variados: torres prismáticas (la mayoría), circulares e incluso en rampa espiral (Samarra)
 Origen tipológico de la Giralda: los alminares de las mezquitas almohades del norte de África, particularmente de la
Kutubbiya de Marraquesh.
 La Giralda resulta más esbelta, menos pesada que los alminares norteafricanos.
Mezquita de Samarra
Mezquita de Hassan (Rabat)
Kutubbiya (Marraquesh)

10. • OBRA: La Giralda
• AUTOR: Ibn Baso y Ali de Gomara.
• MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Arte hispanomusulmán.
• PERIODO: Almohade
• CRONOLOGÍA: 1184-1198
• LOCALIZACIÓN: Sevilla (catedral)

11. PLANTA E INTERIOR
•Material: Piedra ladrillo. Las columnillas son de mármol o jaspe.
•Planta: cuadrada.
•Alzado: doble torre, una envolviendo a la otra, con rampas de subida entre ambas cubiertas con
arista.
•Interior: además de las rampas hay siete estancias superpuestas cubiertas con bóvedas vaídas y de
aristas.

12. EXTERIOR: Descripción general
 Cuerpo inferior: muros lisos interrumpidos
ocasionalmente por vanos en arco de herradura o
lobulado enmarcados por alfiz.
 Cuerpo intermedio: Muros y decoración estructurados
en tres calles verticales y en dos tramos horizontales
idénticos.
 Calle central: vanos de iluminación interior.
 Arcos polilobulados que cobijan,
alternativamente, arcos de herradura y
polilobulados geminados de menor
tamaño. Enmarcados por alfiz.
 Enjutas con decoración de ataurique o
redes de rombos (sebka).
 Calles laterales:
 Dos series superpuestas de paños de
sebka sobre arcos geminados ciegos
lobulados y túmidos.
 Remate: friso de arquillos ciegos entrelazados y
merlones escalonados (éstos hoy desaparecidos)
 Cuerpo superior: hoy desaparecido, sustituido por el
campanario cristiano.
 Forma rectangular o cilíndrica con decoración de
sebka.
 Remate con yamur.

13. EXTERIOR: Cuerpo inferior
Ya se aprecia la división en tres calles por la fina moldura que determina la calle central.
Parte superior: Varía según el lado
Calles laterales sin vanos.
Calle central: arco lobulado cobijado
por otro mayor y, sobre éste, dos
vanos con arcos lobulados y paños de
sebka.
moldura
moldura
Parte más baja: Muros lisos interrumpidos ocasionalmente en las tres calles por
vanos en arco de herradura o lobulado enmarcados por alfiz.

14. EXTERIOR:
Cuerpo intermedio I
 Muros y decoración estructurados en tres calles
verticales y en dos tramos horizontales idénticos.
Remate
Friso de arquillos ciegos entrelazados y merlones escalonados (éstos
hoy desaparecidos)
Calles laterales
Dos series superpuestas de paños de sebka sobre arcos
geminados ciegos lobulados y túmidos.
Calle central : vanos de iluminación interior.
Arcos polilobulados que cobijan, alternativamente, arcos de herradura y
polilobulados geminados de menor tamaño. Enmarcados por alfiz.
Enjutas con decoración de ataurique o redes de rombos (sebka).
Antepechos de época cristiana.

15. EXTERIOR:
Cuerpo intermedio II

16. EXTERIOR:
Cuerpo superior
 Hoy desaparecido, sustituido por el campanario cristiano.
Yamur
Panel de sebka
Merlones
 Originalmente:
 Forma rectangular o cilíndrica con decoración de
sebka.
 Remate con yamur.

17. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
La Giralda y la Kuttubiya de Marraquesh

18. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
Influencia tipológica I
La tipología de La Giralda sirve de inspiración para el
alminar de Cuatrovitas en Bollullos de la Mitación y
para la Torre de los Reyes.
Alminar de Cuatrovitas

19. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
Influencia tipológica II
La tipología de La Giralda sirve de inspiración
igualmente para las torres del arte mudéjar.
Torre de San Martín (Teruel)
Torre de San Salvador
(Teruel)

20. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
Influencia decorativa
Los paños de sebka se emplearán profusamente en el periodo nazarí (la Alhambra).

21. LA TORRE DEL ORO

22. TORRE ALBARRANA

23. FORTIFICACIONES
• El carácter militar del estado almohade tiene como consecuencia obvia
un fuerte desarrollo de las fortificaciones en Al-Andalus. No es éste un
momento de innovación en la arquitectura militar, pero sí de
sistematización y perfeccionamiento.
Torre de Espantaperros (Badajoz)
• Tipología:
 Se generaliza el antemuro o barbacana, para evitar la
aproximación a la muralla de los ingenios de asalto, precediéndose
incluso de un foso.
 Uso de torres exteriores, albarranas, avanzadas fuera de la muralla
para la defensa de puntos estratégicos
 Esas torres enlazan con las las albarranas mediante un lienzo que
recibe el nombre de coracha.
 En cuanto a las torres, la mayoría serán poligonales, sobresaliendo
de la muralla.

24. LA TORRE DEL ORO II
La planta
Es de planta dodecagonal al exterior con un núcleo interior hexagonal que
funciona como caja de escaleras.
Entre la torre externa de doce lados y la interna de seis se sitúan unas estancias
anulares:
 Tres superpuestas, cuyos tramos, alternativamente rectangulares y
triangulares, se cubren con bóvedas de arista y tienen función de residencia.
Núcleo interior hexagonal
Tramos rectangulares
Tramos triangulares

25. LA TORRE DEL ORO I
• La Torre del Oro (denominación que recibe por el revestimiento de azulejos de reflejos metálicos o loza dorada) fue mandada
construir en el año 1220. Se trata de una torre albarrana con función estratégica (defensa y vigía del Guadalquivir) y de
vivienda.
• Sólo el primer cuerpo es de época almohade.
• El segundo cuerpo fue levantado por Pedro el Cruel en el siglo XIV
• El tercer cuerpo es de 1760I.
Siglo XVIII
Siglo XIV
Periodo
almohade

26. LA TORRE DEL ORO II
La construcción almohade se distribuía en dos cuerpos rematados en almenas:
Primer cuerpo
 Ocupa bastante más de la mitad de la torre.
 Este primer cuerpo se remataba con un friso y almenas . Aquí, cada uno de los lados presenta dobles ventanas cobijadas por arcos de
herradura túmidos enmarcados por un solo alfiz.
Segundo cuerpo
 El que se observa en la actualidad es un añadido del siglo XIV. Originalmente era también dodecagonal y con vanos en cada uno de los
lados

27. LA TORRE DEL ORO
III
Primer cuerpo
Ocupa bastante más de la mitad de la
torre.
Es de planta dodecagonal al exterior
con un núcleo interior hexagonal que
funciona como caja de escaleras.
Entre la torre externa de doce lados y la
interna de seis se sitúan unas estancias
anulares, tres superpuestas, cuyos
tramos, alternativamente rectangulares y
triangulares, se cubren con bóvedas de
arista y tienen función de residencia.

28. LA TORRE DEL ORO IV
 Remate del primer
cuerpo
 Friso con dobles
ventanas
cobijadas por
arcos de
herradura
túmidos
enmarcados por
un único alfiz.
 Almenas.

29. ARTE NAZARÍ
LA ALHAMBRA DE GRANADA

30. REINO NAZARÍ (1232-1492)

31. ARQUITECTURA. GENERALIDADES
1. Tipologías arquitectónicas
Sus mejores creaciones se encuentran en la
arquitectura civil (palacios y viviendas del sultán) y en
la arquitectura militar.
Despreocupación por el
exterior del edificio. Los
muros exteriores se
presentan desnudos, tan sólo
interrumpidos por los huecos
de alguna pequeña ventana
alta, o por "ajimeces", celosías
de madera que permiten ver
sin ser visto.

32. • (Las tipologías más completas se verán en los
palacios de la Alhambra y del Generalife, donde se
dan los dos tipos de patio con precedentes en lo
hispanomusulmán anterior: el patio con alberca y el
patio de crucero).

33. La naturaleza se integra
plenamente, siendo a veces
difícil deslindar donde
comienza la arquitectura y
donde termina el jardín. El
agua, con su triple función,
utilitaria, religiosa y
estética, se incorpora al
monumento. La función
estética visual (reflejo de la
arquitectura) se completa
con la auditiva (sonido en
surtidores, fuentes y
acequias).

34. De la arquitectura militar podemos destacar los
sistemas de muralla con adarve y torres que
destacan en altura, barbacanas o antemuros, torres
albarranas, etc...

35. PLANO GENERAL
(ALCAZABA, PALACIOS
NAZARÍES Y GENERALIFE)

36. PLANO DE LA ALCAZABA

37. Alcazaba. (Vista)

38. Alcazaba.
(Plaza de Armas)

39. EL GENERALIFE

41. El Generalife. Patio de la Acequia

42. El Generalife. Patio
de los cipreses

43. El Generalife. Torre de las Damas

44. LOS PALACIOS NAZARÍES

45. Palacio de Comares. Planta general
1.- Oratorio
2.- Mexuar
3.- Patio del Cuarto Dorado
4.- Cuarto Dorado
5.- Patio de los Arrayanes
6.- Sala de la Barca
7.- Sala de los Embajadores
(Torre de Comares)
8.- Baños
9.- Sala de las Camas
10.- Tepidarium
11.- Caldarium

46. Palacio de Comares.
Patio de Arrayanes
y Torre de Comares

49. Sala de la barca

51. Salón de embajadores

53. EL PALACIO DE LOS
LEONES

55. Palacio de Leones. Planta general
1.- Patio de los Leones
2.- Sala de los Mocárabes
3.- Sala de Abencerrajes
4.- Sala de los Reyes
5.- Sala de las Dos Hermanas
6.- Mirador de Daraxa

56. • La columna nazarí arranca de un plinto cuadrado de
escasa altura, sobre el que generalmente va una
basa. El fuste es cilíndrico y muy esbelto y va
adornado con varios anillos en la parte superior. El
capitel presenta dos variantes:
• con dos partes diferenciadas: la inferior cilíndrica y
decorada con hojas lisas y la superior, un
paralelepípedo de base cuadrada, decorado con
hojas en relieve. Sobre el capitel un ábaco.
• capitel de mocárabes

59. SALA DE LOS MOCÁRABES

61. SALA DE ABENCERRAJES

63. Sala de los
Abencerrajes
(det.)

64. SALA DE LOS REYES

66. SALA DE LAS DOS
HERMANAS

68. • ARCO festoneado (perfil ondulado o con puntas).

69. MIRADOR DE DARAXA

70. Jardines de
DARAXA

71. Los zócalos de alicatados alcanzan extraordinaria
importancia como sistema de revestimiento de las
partes bajas de los muros expuestas al roce humano.
Las piezas que componen la decoración geométrica son
de pequeño tamaño y de colores variados (blanco, azul,
verde, negro y dorado).

72. • Tampoco hay que olvidar que, salvo las solerías y los
zócalos de alicatados, todo lo demás va policromado,
en pocos colores fundamentales, predominando los
azules y rojos, sin olvidar negros, oros y verdes. El
color afecta a yeserías y maderas, e incluso al propio
mármol de los capiteles.