Este documento presenta un índice de diferentes tipos de fuentes tipográficas agrupadas en categorías como antiguas, egipcianas, geométricas y humanistas. Cada categoría incluye una breve historia y características generales, así como ejemplos de fuentes tipográficas específicas con una descripción y créditos de su diseñador. El documento proporciona información sobre la evolución de las letras y su importancia para la comunicación a través de los años.

1. 1

2. 2
Í N D I C E
ANTIGUAS
Historia .......................pág. 12
Características ............pág. 13
Crimson Text .............pág. 14
Alejo Gpnzález
Vollkorn ......................pág. 15
Julieta Ramos Olivera
EGIPCIANAS
Historia .......................pág. 18
Características ............pág. 19
Alfa slab one ...............pág. 20
Julieta Gómez Aranda
Arvo ............................pág. 21
Octavio Fernández
Rockwell .....................pág. 22
Gabriel Villegas
Rokkitt ........................pág. 23
Belén Hardoy
GEOMÉTRICAS
Historia .......................pág. 26
Características ............pág. 27
Comforta .....................pág. 28
Matias Ludueño
Futura ..........................pág. 29
Pablo Ruiz
Josefin sans .................pág. 30
Carla Garcia Vera
Moontserrat ...............pág. 31
Lucas Orosco
Questrial .....................pág. 32
Micaela Acosta
Quicksand ...................pág. 33
Lourdes Navarro
Varela round .............pág. 34
Juliana Gómez
PRÓLOGO ................... pág. 5

3. 3
GROTESCAS
Historia .......................pág. 38
Características ............pág. 39
Bebas neue ..................pág. 40
Jennifer Álvarez
Oswald ........................pág. 41
Alejandro Lobo
Six caps .......................pág. 42
Facundo Santana
Code pro ....................pág. 43
Sofia Peralta
Darker grotesque ......pág. 44
Mariano Martínez
HUMANISTAS
Historia ..........................pág. 48
Características ...............pág. 49
Fira sans .....................pág. 50
Jimena Albertus
Lilita one ....................pág. 51
Carla Alcorta
Open sans ..................pág. 52
Ariadna Acosta Albornoz
COLOFÓN ...................pág. 55
BIBLIOGRAFÍA ...........pág. 57

4. 4

5. 5
Para qué sirven las letras
Las letras sirven sobre todo para trascender nuestra finitud, para comunicar-
nos con el pasado y el futuro.
Hace casi 6.000 años, aquel primer alfabeto fenicio fue un hito revolucionario
en la búsqueda constante del hombre por encontrar una manera simple de
comunicarse, testimoniar y atesorar el conocimiento.
Pero las letras no son las mismas de hace algunos siglos.
Mientras la letra fue manuscrita, las características formales eran las propias de
la práctica de los escribas; el paso por Roma dio nacimiento a las llamadas ma-
yúsculas o capitales “trajanas”, inmortalizadas en la célebre columna romana.
Hubo muchos cambios imperceptibles, pequeñas evoluciones hasta llegar al
actual sistema, compuesto por letras mayúsculas, minúsculas, números, signos
matemáticos, signos de pausa, entonación o advertencia.
Probablemente, el último gran hito en la evolución de la forma de las letras fue
la imprenta. La necesidad de tallar las letras en metal para reproducir mecáni-
camente las palabras hizo que la imprenta sistematizara la producción de los
caracteres, sus trazos, sus altos, sus anchos, y diera paso al oficio del tipógrafo.
La imprenta de tipos de metal dejó muchas formas tipográficas que caracteri-
zaron distintas épocas, como las familias Garamond, Baskerville, Bodoni, Gill,
Futura, Helvética; aunque parecen haber estado desde siempre, nacieron en
una época, elaboradas de acuerdo con esa tecnología, para que permanecieran
históricamente útiles a la sociedad.
En los últimos veinte años, la incorporación masiva de la computadora per-
sonal, determinó cambios en la manera de generar fuentes tipográficas. Por
primera vez, las modalidades de producción digital brindan la posibilidad de
que muchos diseñadores en el mundo incursionen en el diseño de fuentes.
El fin es siempre el mismo, hacer más cómoda la interpretación de las palabras,
producir en los signos los énfasis necesarios para que los textos se perciban con
mayor naturalidad, para facilitar el aprendizaje, mejorar las condiciones gene-
rales y atender lasnecesidades de los distintos públicos, los niños, los adultos y
los mayores.
Micaela Acosta, Lourdes Navarro

6. 6

7. 7
“Las letras son pura forma y la escritura ritmo.”
Gerrit Nooordzij

8. 8

9. 9
“El secreto de una buena tipografía para texto reside
en la fina coordinación de los signos para formar una
comunidad que es rica en contraste pero que
conserva aun su espíritu de familia.”
Adrián Frutiger

10. 10

11. 11
ANTIGUAS
•Crimson text
•Volkorn

12. 12
Historia
Llamadas así en referencia a la obra del grabador francés
Claude Garamond.
Derivadas de las humanas son letras romanas típicas del equili-
brio de formas alcanzado ya en el siglo XVI.
La mayor finura del contraste entre los trazos gruesos y finos
en las mayúsculas, no hace olvidar, sin embargo, la tradicional
silueta general.

13. 13
Características
• Son letras que tienen serif.
• Su terminación es aguda y de base ancha.
• Trazos variables, ascendentes finos y descendientes gruesos.
• La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
• Un peso y color intenso en su apariencia general.

14. 14
"Una familia tipográfi-
ca destinada a la
producción de libros en
el estilo tradicional de
las hermosas fuentes
antiguas.
Hay una gran cantidad
de fuentes gratis que
son grandiosas, pero
faltan aquellas que
están inspiradas por la
tipografía Garamond,
con todas esas sutilezas,
como figuras de estilo
antiguo, floretes, carac-
teres matemáticos,
entre otros.
Crimson Text está inspi-
rada en el fantástico
trabajo de personas
como Jan Tschichold,
Robert Slimbach y
Jonathan Hoefler.
Esperamos que la
comunidad de fuentes
gratis algún día pueda
disfrutar de Crimson
Text como un hermoso
caballo de batalla."
González, Alejo Napoleón - 08/04/20
CrimsonTextCrimsonText
-Sebastian Kosch-Sebastian Kosch
Aa Bb Cc Dd Ee
Ff Gg Hh Ii Jj
Kk Ll Mm Nn
Ññ Oo Pp Qq Rr
Ss Tt Uu Vv Ww
Xx Yy Zz
1 2 3 4 5
6 7 8 9 0
! # “ ” $ %
& / ( ) = ?
{ } * ; - + [ ]

15. 15
Robusta y elegante familia de fuentes serif que
funciona tanto para encabezados como para
cuerpos de texto. Con sus serif oscuras y
voluptuosas, sirve tanto para proyectos de
impresión como de diseño web.
Diseñada por Friedrich Althausen, desde su
aparición ha ido ganando características y al
día de hoy ofrece cuatro «pesos», cada uno
acompañado de su correspondiente versión en
cursiva: normal, semibold, negrita y negra.
A a B b C c D d E e F f G g
H h I i J j K k L l M m N n
Ñ ñ O o P p Q q R r S s T t
U u Vv W w X x Yy Z z
1 2 3 4 5
6 7 8 9 0
{ ( > ¿ & ? < ) }
2
0
0
6
Julieta Ramos Olivera • 2020 • Instituto JIM
Vollkorn
Friedrich
Althausen

16. 16

17. 17
•Alfa slab one
•Arvo
•Rockwell
•Rokkitt
EGIPCIANAS

18. 18
Historia
También conocidas como slab serif o mecano, aparecieron en el
siglo XIX como tipografía para rotulación y para uso publicitario
en la época de la revolución industrial.
Su principal característica esa en los remates, muy gruesos y ge-
neralmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre palos.
Combina la belleza y el clasicismo con la fuerza y precisión.
Da lugar a textos aireados de buena lectura y gran sugestión.

19. 19
Características
• Tienen serif.
• El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal
característica que la identifica.
• Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo
(Cooper Black).
• Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares
(Memphis) o bien curvas (Clarendon).
• La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.

20. 20
ALFA
SLAB
ONE
2011
JM. Solé
Alfa Slab One es una versión
contemporánea del Six-lines
Pica Egyptian creado por
Robert Thorne en 1921.
Esta tipografía fue diseñana
con un peso de tallo extremo,
grandes serifas, más
contraste de tallo y
terminales graduales con un
Todos estos atributos le dan a
Alfa Slab One un aspecto
contemporáneo con extrema
densidad de negro.
Usado principalmente para
cartelerías, posters y
anuncios.
Minúsculas
a b c č ć d đ e f g h i
j k l m n o p q r s š t
u v w x y z ž Ă Â Ê
Ô Ơ Ư ă â ê ô ơ ư
Números y símbolos
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ‘
? ’ “ ! ” ( % ) [ # ] { @
} / & < - + ÷ × = > ®
© $ € £ ¥ ¢ : ; , . *
Mayúsculas
A B C Č Ć D Đ E F
G H I J K L M N O
P Q R S Š T U V W
X Y Z Ž
GómezAranda,MaríaJulieta-DiseñoEditorial-JuvenilInstitutoModerno

21. 21

22. 22

23. 23
‘ ? ’ “ ! ” ( % ) [ # ] { @ }
/ & : ; , . ´* < - + ÷ × = >
® © $ € £ ¥ ¢
Símbolos / Números
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
A B C D E F G H I
J K L M N Ñ O P Q
R S T U V W X Y Z
Mayúsculas
a b c d e f g h i
j k l m n ñ o p q
r s t u v w x y z
Minúsculas
Es una tipografía se la
familia Slab serif o
tambien llamadas
egipcianas. Rokkitt está
inspirada en la tipografías
serif geometrica populares
a fines del siglo XIX y
mediados del siglo XX.
Completó el trabajo
original de Vernon
Adams y lanzó una
actualización sustancial
con un conjunto completo
de 9 pesos y soporte para
más idiomas latinos.
La familia se ha
convertido eun una fuente
variable.

24. 24

25. 25
•Comfortaa
•Futura
•Josefin sans
•Montserrat
•Questrial
•Quicksand
•Varela round
GEOMÉTRICAS

26. 26
Historia
A partir de 1920 como consecuencia de la propuestas estéticas y
postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la
Bauhaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y
funcional que se conoce por Geométrico.
Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y
figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.
Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado
por Paul Renner en 1927.

27. 27
Características
Basadas en formas y estructuras geométricas, normalmente
monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y
líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las
letras es mínima. Las mayúsculas son el regreso de antiguas
formas griegas y fenicias.

28. 28
ComfortaaComfortaa
Comfortaa es
un diseño de
tipo sans-serif
geométrico
redondeado
destinado a
grandes
tamaños.
Es totalmente
gratuito,
tanto para
uso personal
como
comercial.
Regular
Light
Bold
Johan Aakerlund
2008
A B C
Č Ć D Đ
E F G H
I J K L
M N O P
Q R S Š
T U V W
X Y Z Ž
a b c č ć
d đ e f g
h i j k l m
n o p q r
s š t u v
w x y z ž
1 2 3
4 5 6
7 8 9
0

29. 29
ABCDEFGHIJKL
MNÑOPQRSTU
VW
XYZ
abcdefghijklmn
ñopqrst
uvwxyz
ªº!”·$%&/()=?¿
Çç¡’,.-_``^
+*¨
´´{][}
0123456789..
GEOMÉTRICAS
1927
es una tipografía sans
serif diseñada por paul
renner en 1927, es uno
de los tipos de letra
más conocidos y
utilizados de las
tipografías modernas,
considerada una de las
aplicaciones de la
nueva tipografía, fue
muy usada a mediados
del siglo xx y continúa
siendo muy popular en
la actualidad.
PAUL
RENNER
FUTURA
Light
Light Oblique
Book
Book Oblique
Medium
Medium
Oblique
Condesed
Light
Condesed Light
Oblique
Condesed
Condesed Oblique
Heavy
Heavy Oblique
Bold
Bold Oblique
Extra Bold
Extra Bold Oblique
Condesed Bold
Condesed Bold
Oblique
Condesed Extra
Bold
Condesed Extra
Bold Oblique
PABLORUIZ|22/04/2020|DISEÑOEDITORIAL

30. 30
abcdef
ghijklm
nñopqr
stuvwxyz
ABCDEFGHIJK
LMNÑOPQRS
TUVWXYZ
GEOMÉTRICA
ELEGANTE
VINTAGE
GEOMÉTRICA
ELEGANTE
VINTAGE
123
789
Santiago
Orozco 1920
Familia tipográfica
inspirada en
diseños geométricos
sans serif.
Para usar en
tamaños grandes.
La altura x es la
mitad de la línea
de base hasta la
altura de la tapa,
una proporción
inusual.
Josefin
SansThin Italic
ExtraLight
Thin
ExtraLight Italic
Italic
Regular
SemiBold
Bold
Bold Italic
GARCÍAVERACARLAYOHANA|22/04/2020|DISEÑOEDITORIAL

31. 31

32. 32
Es la fuente perfecta para el texto del cuerpo y
los titulares en un sitio web. Su estilo moderno,
adaptado a las características pasadas de
grandes tipos de letra, lo hace altamente legible
en cualquier contexto. Las curvas de círculo
completo en muchos caracteres hacen que
Questrial sea una gran fuente para combinar
perfectamente con otras fuentes sin dejar de
mantener su singularidad.
Joe Prince
LINEAL GEOMETRICA
Acosta Micaela 2020Diseño editorial
a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s
t u v w x y z A B C D E F G H I J K
L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
a
b
c
d
e
f
g
h
i
j
k
l
m
Questrial

33. 33
Es una tipografía sans serif con terminales redondeadas. El
proyecto fue iniciado por Andrew Paglinawan utilizando
formas geométricas como base fundamental. esta fuente
se creó para cumplir con los requisitos de un mercado cada
vez más popular: los usuarios móviles. Es lo suficientemente
legible como para usarlo en tamaños pequeños. En 2016, en
colaboración con Andrew, fue revisado a fondo por Thomas
Jockin para mejorar la calidad. En 2019, Mirko Velimirovic
convirtió a la familia en una fuente variable.LIGHT
BOLD
MEDIUM
REGULAR
Quicksand
Andrew Paglinawan
Thomas Jockin
Mirko Velimirovic
2008
SEMIBOLD
LOURDESL.NAVARROCHAUVET|22/04/2020|DISEÑOEDITORIAL

34. 34
JULIANAGÓMEZTOLOSA|22/04/2020|DISEÑOEDITORIAL

35. 35

36. 36

37. 37
•Bebas neue
•Oswald
•Six caps
•Code pro
•Darker grotesque
GROTESCAS

38. 38
Historia
Los primeros de estos tipos fueron producidos en el siglo XIX,
creados para trabajos de rotulación y publicidad, y más tarde
aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para
adecuarlos a texto continuo. Un ejemplo de este estilo es
Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898.
En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotes-
cos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía:
Univers diseñada por Adrian Frutiger en y Helvética 1957 dise-
ñada por Max Miedinger en 1958.

39. 39
Características
Algún contraste en el grosor de los trazos.
Una ligera cuadratura en las curvas.
La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal
abierto. La “G” de caja alta tiene usualmente una uña.

40. 40
grogro
bebas neue
ryoichi tsunekama
JENNIFER SOLEDAD ALVAREZ - DISEÑO DE EDITORIAL - 2020
Es una fuente elegante de palo seco, compuesta
solo por caracteres en mayúsculas. fué creada
en el año 2010por un diseñador del estudio Dhrama
Type y lanzada de forma gratuita para obterner
opiniones de artistas de todo el mundo. Es una
tipografía ideal para titulares y textos cortos.

41. 41
Los caracteres de Oswald han sido rediseña-
dos y reformados para ajustarse mejor a las
pantallas digitales estándar. Ha sido rehecha
para que encajase mejor en la cuadrículapixe-
lada que compone las pantallas. Se usa
libremente en la web y funciona de maravilla
entodas las formas de dispositivos digitales:
tablets, pantallas de computadora, computado-
rasportátiles y teléfonos celulares.
Lobo, Enrique Alejandro

42. 42
SIX CAPS
vernon adams

43. 43
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
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1
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9
ExtraLight
ExtraLight Italic
Light
Light Italic
Regular
Italic
Medium
Medium Italic
Semibold
Semibold Italic
Bold
Bold Italic
Black
Black Italic
Source Code ProSource Code Pro
2019
AA
PaulD.Hunt

44. 44
Light
Regular
Medium
SemiBold
Bold
ExtraBold
Black
DarkerGrotesque
AGabriel Lam
2020
abpfoe
• Trazos homogéneos.
• Ausencia de remates.
• Estar ligeramente estrechados.
Mariano Agustín Martínez - Diseño Gráfico 2do Año

45. 45

46. 46

47. 47
•Lilita one
•Fira sans
•Open sans
HUMANISTAS

48. 48
Historia
Las formas más antiguas de estas familias aparecen a fin del siglo
XV en Venecia y se inspiran en la escritura de los humanistas,
son letras redondas adoptadas muy pronto en el resto de Europa.
Las mayúsculas imitan a las inscripciones lapidarias latinas.
Las minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlo-
magno, recopiada en el siglo XIV, en Italia.
La cursiva se inspira en la época de la cancillería papal, y sus ter-
minaciones recuerdan los trazos de la pluma.
Evocan una tradición de robusta salud y de amanerada elegancia
en la Cancilleresca.

49. 49
Características
Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.
Filete oblicuo en la “e” de caja baja. Las letras de caja baja presen-
tan ascendentes oblicuas y trazos terminales. Las letras de caja
alta tienen la misma altura que las ascendentes.
Trazos terminales gruesos e inclinados.
El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
Un peso y color intenso en su apariencia general.

50. 50

51. 51
Diseñada exclusivamente
para el sistema operativo
Mozilla FirefoxOS.
Los tipos de letra
Fira también tienen como
objetivo cubrir las
necesidades de legibilidad
para una amplia gama de
teléfonos que varían en
calidad de pantalla y
renderizado.La familia de
fuentes Fira viene en 3
anchos, todos acompañados
de estilos en cursiva. El
paquete también incluye una
variante monoespaciado.
Bb
FIRA SANS
Humanística
* DISPOSITIVOS MÓVILES
* PÁGINAS WEB
MAYÚSCULAS
MINÚSCULAS
NÚMEROS
SIMBOLOS
A B C D E F G H I J K L M N
Ñ O P Q R S T U V W X Y Z
a b c d e f g h i j k l m n
ñ o p q r s t u v w x y z
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
{ ( ¿ ¡ ! ? ) } & @ % *
2013ERIK SPIEKERMANN

52. 52

53. 53

54. 54

55. 55
C o l o f ó n
Este catálogo fue editado, diseñado y compuesto
por los alumnos del 2º año de la tecnicatura en
diseño gráfico del Instituto JIM, en tiempos de
cuarentena social obligatoria, bajo la dirección del
Lic. DG Germán Luft, en San Miguel de Tucumán,
Argentina, 2020. Diseño de cubierta:
Micaela Acosta y Lourdes Navarro.
Tipografía de portada: Raleway.
El texto de las páginas interiores fue compuesto
con la tipografía Crimson Text –en las variantes
Regular, SemiBold, Italic- en el programa InDesing
de la compañía Adobe, en una computadora
Asus ROG, modelo GL503GE.
Páginas interiores impresas en
papel ilustación de 80 grs. Portada impresa en
papel ilustración de 300 grs + pantone
Processs Black y Pantone Process xxxx.
Encuadernación xxxxxx. Se terminó de imprimir
la cantidad de 2 ejemplares. Imprenta SG

56. 56

57. 57
Bibliografía
Gálvez Pizarro, Francisco. Educación tipográfica:
una introducción a la tipografía.
Tpg ediciones:
Universidad Diego Portales, Chile, 2005.
Muller Brockmann, Josef. Sistema de retículas.
GG, 2ª edición, Barcelona, 1992.
Schlemmer, Richard. Manual de arte
gráfico y publicitario.
Editorial Paidós, Buenos Aires, 1969