Monserrat Tapia recuento 3

1. Recuento Ciclo 3
Triada visual de elementos naturales: Agua, Suelo, Bosque
Lo continuo en lo abierto
Monserrat Tapia González
En el ciclo 3 del taller de creación impresa, se comienza trabajando en el proyecto final del año,
tratándose de una creación impresa sobre los elementos naturales como el agua, suelo y bosque.
En su primera parte se dibujan las distintad cualidades de cada parte con tinta china principalmente
y técnicas como dibujo a pincel con alcohol, acetona y agua en papel Couché o normal.
A su ves, se trabaja el cuerpo de esta edición y como este se puede desprender y extender
dependiendo de cada propuesta, siendo revisada contínuamente en clases en borradores.
Se continua construyendo la propuesta y su diagramación, su orden y como los dibujos hechos se
ordenan y crean la idea principal de cada uno.
Simultáneamente se hacen pruebas de edición para probar el tipo de papel, tipografías,
encuadernación y tamaños necesarios para poder llegar el producto final.
Ya terminado, se revisa una última vez para ser entregado el martes 22 de noviembre del 2022.
26 de noviembre 2002
Lámina 1,2 ,3,4,5 Y 6 Dibujos iniciales
Lamina 7,8 Y 9 propuestas iniciales
Lámina 10,11 Y 12 Propuesta final
Lamina 13 Y 14 Cuerpo gráfico
Lámina 15 Y 16 otografías

2. a. b.
c. d.
Croquis y Observaciones
a. En su horizonte, sus sombras re�lejan la vista
que completa y dibuja el paisaje.
Lámina 1
observaciones
b. El pasto cubre toda la superficie a la vista,
bordeando cada uno de los arboles que se
encuentran en su límite.
d. Sus hojas danzantes se extienden sobre
sus troncos y sus finas ramas se esconden
en su silueta.
c. Su despliegue resalta en lo blanco de su
extensión, para resaltar sus detalles y luces
que crean espacios entre sus troncos y ramas.
Procedimientos y avances
Para poder realizar los dibujos de bosque se utilizó una variedad de
técnicas que incluyen papel Bond Ahuesado de 90g con tinta china y
papel Couché carta para mayor detalle y claridad.
Los trazos fueron hechos a mano con pinceles de distintos tamaños, y
se incluyen elementos de cada cualidad asi como distintas perspectivas
y tamaños.
Se incluyen dibujos hechos anteriormente asi como nuevos para calzar
con la propuesta y lo que se quiere mostrar.

3. Croquis y Observaciones
Lámina 2
f. En su detalle, el ramaje se impone en todo el
escenario, desde pequeños filamentos que se unen
a otros para generar más profundidad a sombras
creadas por un conjunto de individuos presentes.
g. Sus hojas frondosas se unen logrando
unos grises y contrastes con su borde tenue.
e. El bosque se muestra con sus troncos extensos y
delgados para terminar en una variedad de detalles
en su boscaje continuo.
e. f.
g.
Se agregan más dibujos con espacios en blanco y detalles del
bosque para continuar con la propuesta, se incluye el ramaje
como elemento principal y la extensión de sus ramas.
Los primeros dos dibujos son hechos de manera distinta,
incluyendo tinta china pero además alcohol y acetona en el
pince para lograr un efecto más difuso y con variadas
tonalidades de grises.
observaciones h.
Procedimientos y avances
h. Sus hojas frondosas se unen logrando
unos grises y contrastes con su borde tenue.

4. Croquis y Observaciones
Lámina 3
observaciones
i. Tales bordes difusos y sus líneas remarcadas
se abren para mostrar sus detalles y relieves
únicos.
j. El suelo marca su forma y llaman sus negros
en líneas finas que al juntarse sombras se
incluyen en su blanco.
k. Sus relieves son remarcados en una escala de
grises que muestra una textura y espesura en
detalle.
l. Su borde luminoso se difusa con lo
oscuro de su extensión al crear pinceladas
de luz.
i.
j.
k.
Procedimientos y avances
Para poder los relieves y textura del suelo, se intentan distintas
técnicas para lograrlo.
Entre ellas está la tinta china y alcohol, tinta y pedazos de
pasto que se pintan y se calcan de un papel a otro para poder
conseguir la forma exacta y la última con lapicés pasteles y
frotado sobre alguna superficie que fuera rugosa y firme.
l.

5. Croquis y Observaciones
Lámina 4
l.
m.
m. Colores suaven se construyen con los detalles
negros de su forma y se mezclan junto con espacios
luminosos.
n. A través de sus grietas el blanco se mezcla y
atraviesa las sombras que aparecen y se cortan
en continuidad.
o. Dentro de sus bordes oscuro, la supefericie
aparece entre luces y fragmentos en su forma
extendida.
p. Su trazo crea distintas lineas y grosores
que se desplazan y terminan con distintos
colores.
observaciones
n.
o.
Se descartan los dibujos lineales de suelo y se le da más
importancia a los de frotado, siendo así incluidos en la
propuesta final junto con los hechos en alcohol dado que
re�lejan de mayor manera las cualidades irregulares de este
elemento.
Procedimientos y avances
p.

6. Propuestas iniciales
Lámina 5
t.
q. r .
s.
observaciones
q. En todos sus extremos se hace presente el
agua y como esta se desplaza a través del
blanco que la rodea,
r. Ondas de agua atraviesan el movimiento
incesante de sus curvas mientras aparecen sus
grises en resalte.
s. Sus ondas tranquilas dibujan un final tenue y
difuminado entre tantos contrastes de luz en su
interior.
t. Se re�lejan y complemetan al juntarse en su
apurado paso por el blanco y sus luces.
Para los dibujos de agua se utliza completamente la técnica con
alcohol y acetona con picnel y agua en papel Couché.
Se hacen varias pruebas para ir controlando la extensión del
liquido y como este se expande con más o menos material.
Se sacan ejemplos del movimiento del agua y como esta se
escurre a través de distintos elementos en su alrededor.
También se incluyen blancos en los dibujos relacionados con la
propuesta sobre los blancos y su continuidad.
Procedimientos y avances

7. Propuestas iniciales
Lámina 6
u y v. El agua �luye y se escapa suavemente
mientras hace aparecer sus curvas y matices
máas oscuros.
u.
w y. Los bordes se desplazan y se detienen en
su blanco para mostrar sus luces y detalles que
se separan en su pasar.
z y Z . Espacios creados por su expansión hacen
un recorrido en sus constrastes y se juntan sus
sombras en su camino.
observaciones
v. w.
y. z. Z.

8. Lámina 7 Propuestas iniciales
Pg.6
Portada Pg.1 Pg.2
Pg.3 Pg.4 Pg.5
Pg.7
Pg.8
Anteportada
Propuesta de avance 1
En esta primera maqueta, se empieza a crear la forma de nuestra
propuesta y su formato doble carta, agregando cambios de dirección
y distintos movimientos en su lectura.
Para esto se ocupan 3 hojas y media, y no incluye página de gracia y
portadilla.
Se comienza a dibujar con lápiz algunas ideas de diagramación y
como las imagenes pueden ir distribuidas en todo su largo.
Las páginas se unen todo desde el centro siendo cocido con hilo y
aguja a mano, para mantener simplicidad y efectividad.
No se llevan a cabo ni texto ni anotaciones, puesto que las propuestas
son solo de maquetas y su funcionamiento.

9. Lámina 8
Portada Pg.1 Pg.2 Pg.3 Pg.4
Pg.5 Pg.6 Pg.7 Pg.8 Pg.9
Pg.12
Pg.11
Pg.10 Colofón Anteportada
Para esta segunda maqueta se comienza a probar la propuesta con
Imagenes solo adheridas y no impresas para las pruebas
correspondientes.
En esta, se incluyen ya los elementos visuales que irán en el proyecto
final, y se distribuyen según la idea personal.
Contiene 5 hojas y media y cuenta con una portada y 12 páginas sin
contar el colofón y la anteportada que ya han sido agregados.
Su finalidad es mostrar agua, suelo y bosque en respectivo órden, y
mostrar sus blancos y recorridos continuos que unen a estos elementos
en una misma instancia.
Para eso se utilizan distintas guías y anotaciones sujetas a cambios
para mejorar su visual y órden, además de agregar ideas de textos y su
posición.
Además de elegir el blanco y negro como su gama principal, también
se prueba el efecto invertido en los dibujos.
Propuesta de avance 2

10. Lámina 9 Propuesta final
Propuesta de avance 3
En esta tercera maqueta, cuenta con la impresión ya hecha en el papel
para revisar tamaños de fuente y el calce de imagenes en su versión
final.
Se agrega más textos pero no se agregan anotaciones, además de no
tener portadilla ni lomo para coser.
Las imagenes mejoran su calidad y se mantienen en blanco y negro,
como a su vez se agrega el efecto invertido en la portada y en más
elementos.
Se mantiene en 5 páginas y media, y sus medidas siguen siendo en
doble carta incluyendo la portada.
Portada Pg.1 Pg.2 Pg.3 Pg.4
Pg.5 Pg.6 Pg.7 Pg.8 Pg.9
Pg.11
Pg.10 Página en blanco y colofón Anteportada
Pg.12

11. Lámina 10
En su densidad, se puede apreciar como su cuerpo de agua se escurre entre las rocas y
vegetación que cubren todo su alrededor.
Abriendo paso con lo que la rodea, crea espacios de luz y vacío donde descansa su movimiento.
Y en la vera, su vaivén se aleja y su sigiloso blanco manifiesta su presencia a medida que se retrae
lentamente su orilla.
Su extensión desemboca y la obliga a ser orilla, manifestándose con todas sus curvas en su contorno
ligero. Lo profundo se encuentra con lo rígido en un instante de quietud, de manera que lo estático
del suelo se une con sus corrientes suaves y se camu�lan en su diferencia.
Y sus relieves, crean espacios luminosos intermitentes mientras que sus grises acompañan
con sus líneas ligeras e incesantes
En su simpleza, lo bajo y lo alto descubren su conexión entre sus bordes suaves y extensos,
Y se encuentran para crear un acto que finaliza sus diferentes silencios que se esconden
a través de los trazos.
Cada detalle, lo vasto lo muestra en sus bordes con contrastes que el negro despliega.
Con el irregular y abrasador suelo, desenvolviendo su forma brillante que desaparece al
levarse. Su superficie se acerca y deja apreciar cómo se conforman frente a frente tales
detalles, re�lejando las similitudes en la claridad.
Estático pero danzante, el boscaje se dispersa en lo voluble con sus hojas mientras la luz
atraviesa, en instantes, los troncos que rodean su exterior.
En su detalle, el ramaje se impone en todo el escenario de negro, y aparece una brillante
perspectiva en lo volátil de sus ranuras que cruzan toda la imagen para descansar en el cielo.
Su cuerpo juntándose en el centro deja ver pequeños filamentos que se desprenden y se
juntan constantemente para crear fragmentos variados. Bordes claros hacen contraste con sus
uertes tonos que recorren toda su figura, mientras sus formas compiten entre sí para terminar
uniéndose en semejanza.
En el horizonte que lo cubre, sus intensas sombras re�lejan la vista lejana que completa y
dibuja su franca naturaleza al pasar. Sus hojas danzantes se despliegan sobre sus troncos delgados
y lisos a la vez que sus finas ramas que se esconden en su gran silueta. y tales
extremos que se dispersan y se tornan difusos, y de líneas remarcadas que se abren y se encuentran
para mostrar sus detalles y relieves únicos. En su final, en sintonía se unen y crean un paisaje
extraordinario, y se extienden en continuidad, en lo abierto de sus blancos y grises que se mezclan
con sutileza aun manteniendo sus singularidades.
texto y anotaciones finales
En su densidad se puede apreciar como su cuerpo de agua se escurre
entre las rocas y su alrededor, abriéndose paso con lo que la rodea
creando espacios de luz y vacío donde descansa su movimiento.
En la vera, su movimiento constante se aleja y su sigiloso blanco
manifiesta su presencia.
La caída, se encuentra con lo rígido. Lo estático del suelo se une con sus
corrientes suaves y se camu�lan en su diferencia.
Bordes claros hacen contraste y sus forman compiten entre sí, para
unirse en semejanza.
portada portadilla
Página 1 adentro
PROPUESTAFINAL
Página 1
Su extensión desemboca y la obliga a ser orilla, manifestándose con
todas sus curvas y grises, en todo su espesor ligero.
Página 3
Página 2
Página 3 adentro
La intensión del proyecto cuenta con palabras claves como “abierto” y “continuo”, tratándose así
de Ciudad abierta y todos sus elementos, además de tomar los blancos y como estos continúan
en cada uno, y se dan espacios de luz característicos.
Este incluye dos formatos tanto horitzontal como vertical que son guiados por las imagenes
y su dirección. El papel usado es Bond ahuesado de 90g para el cuerpo y Opalina lisa de 250g
para la portada en tamaño doble carta.
Esta incluye dos tipos de textos; fragmentos del texto final en órden, y anotaciones descriptivas
para mayor descrpción de lo que se esta observando.
Cada una tiene una tipografía distinta, Minion Pro 11pt interlineado 13,2 y Minion Vatiable
Concept Italic 10pt interlineado 12 en respectivo órden.
contenido
En su densidad se puede apreciar como su cuerpo de agua se escurre
entre las rocas y su alrededor, abriéndose paso con lo que la rode

12. Edición final
Lámina 11
Y sus relieves, crean espacios de luz y blanco mientras sus grises
acompañan con sus líneas ligeras e incesantes.
Y se encuentran para crear una escena extensa
entre sus silencios.
Irregular y abrasador suelo, desenvuelve su forma
brillante.
Cada detalle, lo vasto lo muestra en sus bordes y
contrastes que el negro despliega.
En su simpleza, lo bajo y lo alto descubren su
conexión entre sus bordes suaves
y extensos
Se encubren y se conforman frente a frente,
re�lejando las similitudes en la claridad.
Página 4 Página 5
Página 6
En esta misma, al abrir el cuadernillo en 2 en su exterior, se une con las demás
imagenes en sus costados creando una sola imagen y al extenderlo en 4,
cuenta c on otra imagen de suelo en todo su espacio.
Todo esto para calzar con la idea de la propuesta y los blancos, como estos
se despliegan y se complementan.
Tales bordes difusos y sus lineas remarcadas se
abren para mostrar sus detalles y relieves unicos.
Página 7
Se muestran variados tipos de suelos y sus formas en distintos efectos de color.,
dandoles espacio a sus relieves y como se manifiestan.
La página 6 cuenta con 4 posibilidades distintas de despliegue, además de tener
un cambiode dirección incluido. Tiene vista desde el lado izquierdo y derecho,
y cada texto y anotación se unen entre sí en toda su lectura.
contenido

13. Edición final
Lámina 12
En su detalle, el ramaje se impone en todo el
escenario y aparece de su paisaje lo volátil
de sus ranuras.
Sus ramas juntándose en el centro junto con sus
hojas que se desprenden y crean un espacio en
el cielo.
En su horizonte, sus sombras re�lejan la vista que
completa y dibuja el paisaje.
En su final, en sintonía se unen y crean un paisaje extraordinario, y se extienden
en continuidad, en lo abierto de sus blancos y grises que se mezclan con sutileza
aún manteniendo sus singularidades únicas.
Esta
edición
se
terminó
de
imprimir
el
día
21
de
noviembre
2022
con
impresora
Konica
Minolta
en
papel
Bond
Ahuesado
90g
con
tipografías
Minion
Pro
y
Variable
11
en
encuadernación
al
hilo.
Facultad
de
Arquitectura
y
Diseño
de
la
Pontificia
Universidad
Católica
de
Valparaíso
junto
al
Taller
Creación
Impresa
profesora
Sylvia
Arriagada,
Alumna
Monserrat
Tapia.
Estático pero danzante, el boscaje se dispersa en lo
voluble con sus hojas y ramas mientras la luz
atraviesa en instantes.
Sus hojas danzantes se extienden sobre sus troncos
y sus finas ramas se esconden en su silueta.
Estático pero danzante, el boscaje se dispersa en lo
voluble con sus hojas y ramas mientras la luz
atraviesa en instantes.
Página 8 Página 8 adentro
anteportada
Página 11 adentro
Página 11
Página 10 adentro
Página 10
Página 9 adentro
Página 9
Al final de la propuesta se cambia nuevamente la dirección, además de
incluir cambios como un dibujo más y un cierre con página en blanco de la misma
manera que en el inicio.
Se da una instancia solo para bosque y sus detalles, su ramaje y grises que contienen.
contenido
Taller
Creación
Impresa
El texto de la página 11 dirige la dirección de lectura para dar paso al colofón y
su lectura al terminar el proyecto que incluye información del dóa, lugar en
laboratorio, modo de impresión, nombre propio, nombre de la profesora y
nombre de la universidad.

14. Edición final
Lámina 13
42,2cm
26,9cm
10,8cm
portada 29cm
45,2m
Siendo su formato doble carta, sus medidas originales son 43,2x27,9cm,
pero debido a la impresión 1cm se pierde en los cortes de limpieza excepto
la primera página, que mide 2 cm menos.
El formato de la portada es 1,5cm más grande que las demas hojas,
debido a que esta cubre todas las páginas que hay en su interior.
Su encuadernación es cosida con hilo en el lomo de 0,5 cm, uniendo
las 6 páginas y medias una sobre otra.
El espacio entre cada costura es de 1,5 cm, desde cada
borde hasta el centro.
Formato y encuadernación
0,5cm

15. Lámina 14
portada
Interior horizontal
Su interior y como este se despliega.
Interior vertical
La portada al ser de mayor tamaño logra ocultar las demás hojas.
Su portadilla incluye un borde dando un vistazo de lo que es
el proyecto y su contenido.

16. Lámina 15
Portada Pg.1 Pg.2 Pg.3
Pg.4 Pg.5 Pg.6 Pg.7
Pg.8 Pg.9 Pg.9
Pg.9

17. Lámina 16
Pg.11
Pg.10
Vista vertical
Anteportada
Pg.12
Pg.12
Pg.15
Pg.14
Pg.14
Pg.13
Pg.15
Pg.9 Pg.11