Se ha denunciado esta presentación.
Utilizamos tu perfil de LinkedIn y tus datos de actividad para personalizar los anuncios y mostrarte publicidad más relevante. Puedes cambiar tus preferencias de publicidad en cualquier momento.

Micrófonos en la producción de audio

16.458 visualizaciones

Publicado el

Introducción al funcionamiento y empleo de distintos tipos de micrófonos en la producción de audio

Publicado en: Educación
  • Sé el primero en comentar

Micrófonos en la producción de audio

  1. 1. Micrófonos Funcionamiento y características J. Pablo Aguilar Garduño
  2. 2. Introducción ● Micrófono es un término genérico que se aplica a algunos dispositivos que transforman energía acústica (sonido) en energía eléctrica (señal de audio).
  3. 3. Tipos de micrófonos ● Podemos clasificar los micrófonos básicamente, de acuerdo a tres consideraciones: ! • El método por el que realiza la transformación de la energía. • Su diseño funcional, • Su patrón de captación.
  4. 4. Los Micrófonos según el método de traducción ● La fidelidad con la que un micrófono genera la señal eléctrica en respuesta a un sonido, depende principalmente del método por el que realiza la transformación de la energía, influyendo tanto en el uso que podemos darle, como en su calidad y costo.
  5. 5. 1. Micrófonos Dinámicos ● Principio de funcionamiento: El sonido mueve un cono y la bobina eléctrica montada sobre él, se mueve en el interior del campo magnético de un imán permanente. Lo que produce un voltaje que es la imagen de la variación de la presión sonora.
  6. 6. Micrófonos dinámicos ● Ventajas: • Relativamente barato y resistente. • Puede ser fácilmente miniaturizado. ● Limitaciones: • La uniformidad de la respuesta a diferentes frecuencias, no es tan buena como la de los micrófonos de cinta o condensador.
  7. 7. 2. Micrófonos de Condensador ● Principio de funcionamiento: la presión del sonido cambia la distancia entre una delgada membrana metálica y una placa posterior estacionaria. Las placas se cargan con una carga total ! ! ● donde C es la capacitancia, V el voltaje de la batería de polarización, A el área de cada placa y d la separación entre placas. ● Un cambio en la separación entre las placas originará un cambio en la carga Q y forzará una corriente a través de la resistencia R. Esta corriente es una "imagen" de la presión sonora.
  8. 8. Micrófonos de condensador ● Ventajas: • Tiene la mejor respuesta a la frecuencia, lo que hace de este micrófono la primera elección en muchas aplicaciones de grabación profesional. ● Limitaciones: • Precio elevado. • Pueden dañarse fácilmente. • Necesita una batería o una fuente de alimentación externa para polarizar las placas. (Baterías o Phantom power).
  9. 9. Acerca de la Phantom Power • Nunca apliques la Phantom Power a: A. Los receptores de micrófonos inalámbricos, B. Cualquier micrófono no balanceado, C. Micrófonos de cinta ni a los micrófonos dinámicos, D. Mezcladoras, E. Micrófonos de condensador que ya están siendo alimentados por su propia batería interna. • Siempre consulta el manual de usuario del micrófono para saber sus necesidades.
  10. 10. 3. Micrófonos de condensador Electret ● Los micrófonos Electret, utilizan un material que mantiene polarizado permanentemente su diafragma, evitando así la necesidad del voltaje Phantom que requiere el micrófono de condensador convencional. ! ● Se pueden fabricar muy baratos y son típicos en grabadoras portátiles. Los micrófonos de condensador electret de más calidad, incorporan un preamplificador para adaptar su impedancia extremadamente alta y aumentar la señal.
  11. 11. Micrófonos de condensador Electret ● La literatura técnica reciente sugiere que con una mayor precisión en la fabricación, los micrófonos de condensador electret pueden tener la calidad suficiente para ser competitivos con los micrófonos dinámicos y de cinta, en su rendimiento. ! ● Los micrófonos miniatura de condensador electret, han encontrado aplicación productiva en los audífonos, donde sirven bien su robustez y su razonable relación señal ruido.
  12. 12. 4. Micrófonos de Listón ● Funcionamiento: Los cambios en la presión del aire, asociados con el sonido, mueven una cinta metálica en un campo magnético, generando un voltaje -imagen del sonido-, entre los extremos de la cinta, que es proporcional a la velocidad con que se mueve la cinta, por esta razón son llamados “micrófonos de velocidad”.
  13. 13. 4. Micrófonos de Listón ● Ventajas: • Cuando se habla cerca del micro, acentúa los bajos, añadiendo "calor" al tono. • Puede ser utilizado para discriminar el ruido lejano de baja frecuencia. ● Limitaciones: • La acentuación de bajos, a veces produce bajos "retumbantes". • Muy sensible a los ruidos del viento. No es apto para su uso exterior a menos que esté muy bien protegido.
  14. 14. 5. Micrófonos Piezoeléctricos ● Funcionamiento: Existen materiales que cuando se deforman, producen una señal de voltaje en sus extremos, lo que se denomina efecto piezoeléctrico. ! ● El micrófono de cristal utiliza una tira delgada de material piezoeléctrico conectada a un diafragma. Cuando el cristal es deformado por el diafragma, sus dos lados adquieren cargas opuestas. Las cargas son proporcionales a la cantidad de deformación y desaparecen cuando cesa la tensión en el cristal.
  15. 15. Micrófonos Piezoeléctricos ● Los primeros micrófonos de cristal utilizaban sal de Rochelle debido a su alto rendimiento, pero eran sensibles a la humedad y algo frágiles. ! ● Los nuevos micrófonos utilizan materiales cerámicos tales como titanato de bario y zirconato de plomo. La salida eléctrica de los micrófonos de cristal es relativamente grande, pero la respuesta de frecuencia no es comparable a la de un buen micrófono dinámico, por lo que no son serios rivales en el mercado de la música.
  16. 16. Micrófonos por su Diseño funcional
  17. 17. 1. Micrófonos Hand Held Pensados para ser empuñados por el usuario, por lo que deben aislar la vibración, además tener protección contra caídas y filtros de viento en la cápsula. Generalmente tienen patrones de captación cardioide.
  18. 18. 2. Montaje en pedestal ● Algunos micrófonos cuyo diseño dificulta sostenerlos en la mano han sido diseñados para sujetarse en un pedestal, que comúnmente se usa en grabaciones de estudio con grandes micrófonos de condensador o cinta. ● Con frecuencia añade características como extensiones telescópicas y suspensiones contra las vibraciones.
  19. 19. 3. Lavalier ● Diseñados pensando en su colocación prendidos a la ropa o en la corbata del presentador. ● Generalmente son omnidireccionales, lo que facilita cambios de posición en su colocación, sin afectaciones importantes en el sonido, lo que además elimina el efecto de proximidad. ● Son ampliamente usados en transmisiones televisivas.
  20. 20. 4. PZM Pressure Zone Microphone ● Micrófonos de respuesta a la presión, creados por la empresa Crown, su diseño coloca al elemento sensor muy cerca de una placa fija, así detecta las variaciones de presión en el pequeño espacio de aire entre el elemento y la placa, en lugar de las variaciones en la velocidad del aire. ! ● Creados para grabación, son generalmente omnidireccionales.
  21. 21. 5. Micrófonos parabólicos ● Consisten en un micrófono convencional colocado en el punto focal de un reflector parabólico que concentra la energía acústica, haciéndolo muy direccional y elevando su sensitividad de manera importante. ● Se emplean para grabaciones al aire libre, y en los partidos de fútbol, donde registran los sonidos de los jugadores en el campo. ● Debido a su tamaño tiene limitaciones en el manejo de frecuencias graves, y no se emplea en refuerzo sonoro.
  22. 22. 6. Micrófono de escopeta ● Tienen una gran direccionalidad, por lo que frecuentemente se emplean en transmisión en los medios y especialmente en el cine, pues cancelan el ruido a su alrededor, lo que les permite captar muy bien los diálogos de los actores. ● A veces se emplean para grabación a distancia en algunos deportes. ● Raras veces se aplican al refuerzo sonoro.
  23. 23. Micrófono de escopeta • Logramos aumentar la direccionalidad, agregando un tubo con ranuras a un micrófono supercardiodide, así, el sonido de fuera del eje del micrófono sufre el efecto de interferencia de fase y se cancela, reduciendo el ruido y la reverberación de fondo.
  24. 24. Micrófono de escopeta • A mayor longitud del tubo de interferencia, la direccionalidad con respecto a la frecuencia es más uniforme, es decir, se amplía el rango de frecuencias en las que funciona, al mismo tiempo que se afina el ángulo de enfoque. • En su contra tienen, que los sonidos fuera de eje pueden sonar como si estuvieran dentro de un barril y que es muy susceptible al viento, por lo que deben usarse filtros para compensar la turbulencia.
  25. 25. 7. Micrófonos de superficie • Está construido en placas relativamente planas con el diafragma colocado al ras con la placa, diseñados para fijarse en superficies grandes y planas. • Estos micrófonos son poco susceptibles al ruido que viaja a través de las estructuras sólidas y al viento. • Son los más indicados para “plantarlos”, cuando no es posible mantener el boom fuera de cuadro en una toma compleja.
  26. 26. Micrófonos de superficie Aplicación típica
  27. 27. 8. Micrófonos estéreo ● Diseñados para capturar el sonido con dos sensores idénticos colocados en el mismo cuerpo, ● Generalmente son de condensador, con ellos se generan imágenes acústicas estereofónicas de manera sencilla y efectiva.
  28. 28. Además del método de traducción de la energía y el diseño funcional que tiene un micrófono, es posible identificarlos de acuerdo a otras de sus características acústicas y eléctricas, entre las que destacan las siguientes: ! ● Patrón polar. ● Respuesta de frecuencia. ● Efecto de proximidad. ● Respuesta transitoria.
  29. 29. Patrón polar o de captación ● Patrones polares. Los micrófonos se distinguen principalmente por su método de transformación de la energía, y por su patrón de captación, este patrón describe la forma en que el dispositivo responde al sonido que proviene de distintas direcciones.
  30. 30. Patrón polar Omnidireccional ● Omnidireccional. Los micros con este patrón pueden captar el sonido que proviene de todas direcciones. ● Esto lo hace susceptible a la retroalimentación y sus problemas, pero a cambio tiene una buena respuesta con las bajas frecuencias, el viento y los pops de la voz. ● Se emplea frecuentemente en el estudio de grabación.
  31. 31. Patrón polar Cardioide ● Cardioide. Es el más popular, su forma de corazón implica que es más sensible a los sonidos que provienen del frente, y rechaza los que provienen de atrás y los lados. ● Por su direccionalidad es muy empleado en refuerzo sonoro, ayudando a evitar la retroalimentación con los monitores. ● Indispensable en grabación en estudio, pues disminuye la captación de sonidos que no deseamos.
  32. 32. Patrón polar Bidireccional ● Bidireccional o figura de 8. Este patrón es muy sensible al frente y atrás, y rechaza los sonidos que provienen de los lados. ● Se aplica en vivo y en estudio, en situaciones como entrevistas, donde los protagonistas se sitúan frente a frente, o para capturar dos cantantes, o incluso en una batería, para capturar dos tom toms.
  33. 33. Patrones polares hipercardioide y supercardioide ● Hipercardioide y Supercardioide. Son altamente direccionales, y aunque tienen un lóbulo en la parte posterior, pueden rechazar de manera más importante el sonido que provienen de los lados. ● Se emplean mucho en refuerzo sonoro, por su habilidad para disminuir la retroalimentación, colocando los monitores apropiadamente.
  34. 34. Patrones polares en micrófonos de escopeta • Es un patrón polar que se obtiene colocando un tubo de interferencia a un micrófono supercardioide, logrando una direccionalidad mucho mayor. • Se emplea fundamentalmente en video, televisión y cine, con accesorios contra el viento, para capturar el sonido en directo de una producción.
  35. 35. ● No debemos olvidar que el fenómeno del sonido sucede en el espacio tridimensional, por lo que los patrones polares debemos pensarlos también en 3D.
  36. 36. • Algunos ejemplos de micrófonos
  37. 37. Respuesta de frecuencia ● La respuesta de frecuencia de un micrófono, es la medida de la consistencia con que transforma la energía acústica en eléctrica a diferentes frecuencias.
  38. 38. Respuesta de frecuencia ● Un micrófono ideal debería transformar una señal de presión sonora en la misma proporción, en todo el rango que los oídos son capaces de escuchar, -de 20 Hz a 20 kHz-, independientemente de la frecuencia de la señal, pero en la realidad no sucede así.
  39. 39. Respuesta de frecuencia ● Aunque algunos micrófonos para grabación tienen respuestas que se acercan a ese ideal, muchos de los micrófonos que se emplean profesionalmen te con frecuencia se alejan bastante. ● Sin embargo si sabemos la respuesta de un micrófono en particular, es posible sacar ventaja de esa situación al emplearlo.
  40. 40. ● Por ejemplo, si un micrófono tiene una caída en su respuesta a las frecuencias graves, alrededor de los 100 Hz, podemos emplearlo a nuestro favor al captar voces, que carecen de esas frecuencias, ayudando así a disminuir ruidos indeseables y enfocarlas con más precisión.
  41. 41. Efecto de proximidad ● Consiste en un aumento a la respuesta a las bajas frecuencias, que sucede en un micrófono cuando se coloca muy cerca de la fuente sonora, y que es característico de los micrófonos direccionales. ● Locutores y vocalistas experimentados frecuentemente emplean el efecto para dar más cuerpo a la voz, incorporándolo a su técnica de microfoneo. ● En la sonorización a veces causa problemas de inteligibilidad, que se resuelven colocando un filtro para frecuencias graves.
  42. 42. Respuesta transitoria ● Es la medida de la capacidad del micrófono para “traducir” el ataque de los sonidos musicales rápidamente, y convertirlos en energía eléctrica. ● Depende principalmente de la masa del diafragma del micrófono, por lo que a menor tamaño tienen mejor respuesta a los sonidos transitorios.
  43. 43. Respuesta transitoria ● Aunque no es tan importante para las voces, es muy importante para los sonidos percusivos, como tambores, pianos e instrumentos de cuerda que se tocan con plumillas, ya que es parte de la naturaleza y personalidad de esos instrumentos musicales.
  44. 44. Accesorios: Pantallas de viento y filtros anti Pop ● Pantallas de viento y filtro antipop
  45. 45. Accesorios: Montaje amortiguado
  46. 46. Para saber más ● Davis Gary, Jones Ralph. Sound Reinforcement Handbook. Written for Yamaha. Hal Leonard Corp. Ed. USA. ● Holman, Tomlinson. Sound for Film and Television. Focal Press. USA 2010.

×