2. NEOCLASICISMO ROMANTICISMO
REALISMO´S
MODERNISMO
COLONIALISMO-INDEPENDENCIA-REPÚBLICA
Novela
de la
Rev. Mex
Revistas
Literarias
Vanguardias
Posmodernismo
REVOLUCIONES
EUROPEAS
CRISIS DE LA
MODERNIDAD
EUROPEA
I GUERRA
MUNDIAL
REV RUSA
GRANDES DISCURSOS
NIETSCHE: “LA MUERTE DE DIOS”
MARX: “BURGUESÍA EXPLOTA AL PROLETARIADO”
FREUD: “EL INCONSCIENTE EN LA COSNTITUCIÓN DEL SUJETO”
Novela
telúrica
Indigenista
Maravillosa
fantástica
Pre-boom
II GUERRA
MUNDIAL
GUERRA
CIVIL
ESPAÑOLA
3. Contexto Estético
EL MODERNISMO EN EL SALVADOR
1888
1900
1912
Dinastía
Meléndez
Quiñonez
Azul
PARADIGMAS
Militarismo
Ideas Teosóficas
Vanguardia
Indigenismo
1929
Levantamiento
indígena
1948
1955
Reforma política
Golpe de estado al
General Salvador
Castaneda
Dictadura
Hernández
Martínez
1910
Realismo Modernista
1928
GÉNEROS
LITERARIOS
Relato/cuento
Poesía
Ensayo
1932
Realismo Costumbrista
El Mínimum
Vital
1936
Vida Pasión y muerte del
Anti Hombre
Realismo
Vanguardista
3
4.
Según el teórico español Freixa Mireya: ―la
vanguardia se define en 1870…. el término en
si, ―Avant Garde que proviene del léxico
militar empieza a utilizarse, en Francia,
subordina primero a radicalismos políticos y
tras la commune se aplica también a la
literatura y el arte.
Freixa Mireya, Las vanguardias del siglo XIX, Editorial GG,
Barcelona, España, 1982.
5.
Es una transición del modernismo como poética
de la burguesía, al realismo como poética de las
clases populares, en este momento coexisten
ambas corrientes.
En 1936 aparece un texto fuertemente
innovador, de sentido realista y con voluntad de
compromiso social Vida, Pasión y muerte del
anti hombre.
Tres años antes fue publicado Cuentos de Barro
de Salarrué, primera manifestación del realismo
costumbrista en la narrativa nacional.
6.
El realismo salvadoreño toma elementos del
realismo socialista, y de la vanguardia europea y
latinoamericana.
El realismo se manifiesta en la voluntad de
compromiso social, el reflejo de la problemática
nacional.
El vanguardismo se manifiesta en la
experimentación lingüística, en lo onírico, en la
angustia excesiva, en la novedad de los
procedimientos, el conversacionalismo y en la
ruptura con las norma s tradicionales y en la
antipoesía.
7.
Esta fuerte corriente filosófico-literaria no
forma parte de los ismos de vanguardia,
aunque mantiene varios puntos de contacto
con ellos fundamentalmente por el hecho en
una época de crisis igual a la de los ismos.
El existencialismo es, en primer lugar, una
posición
filosófica
que
mezcla
el
escepticismo, la propuesta o denuncia social
y el nihilismo o anulación de los valores
humanos.
8. Sentimiento trágico de la vida
Denominado la literatura de la desesperación
Se ubica en este marco el teatro de lo absurdo
Ven la existencia humana como un imposible,
entran en estado de angustia
El ser humano se encuentra dominado por un
sentimiento de soledad, angustia y de ahogo
El hombre está abocado a la desesperación en la
medida en que realiza que el mundo no tiene
sentido, la muerte lo conducirá hacia la nada
9.
En el poema Vida, Pasión y muerte del anti
hombre puede verse una evolución ideológica
del autor sobre todo en la quinta parte:
Vivíamos sobre una base falsa,
Cabalgando en el vértice de un asQuerosomundo de mentiras,
Trepando en andamios ilusirios,
Fabricando catilloen el aire,
Inflando varias pompas de jabón,
Desarticulandosueños.
(Geoffroy Rivas, 1978)
10.
El autor deconstruye el discurso religioso, el cual
ha sido instrumento de dominación desde la
conquista.
Es el anti-hombre, no el hombre quien resucita,
porque el hombre mata a sus hermanos,
construye armas, no da vida da muerte, en
cambio el anti-hombre es un “huracán recién
parido” (Geoffroy Rivas, 1978) quien a pesar de
estar “colgado de mi angustia” (Geoffroy Rivas,
1978), resurge en un compromiso hacia una “luz
más viva” (Geoffroy Rivas, 1978)
11. Según Lara Martínez, en la poesía de Geoffroy
Rivas, “el radicalismo de Nietzsche queda
despojado de su contenido pagano, adquiriendo
una raigambre cristiana por el descenso del
poeta a los infiernos (vida y muerte) y su
resurrección posterior: y me he muerto en la flor
de los años […] Y descendí también a los infiernos
[…] Y también me levanté de entre los muertos.
(Geoffroy Rivas, 1978).
El poeta es un nuevo Mesías, el actual Hijo del
(Anti) hombre”
12.
13.
Es una obra publicada en 1977, aunque concebida
y escrita en el invierno de 1936 a 1937 en la
Penitenciaría del Distrito Federal donde el poeta
pagaba una condena de tipo político (Gallegos
Valdés, 1981), cuando purgaba una condena por
participar en el incendio de la embajada
salvadoreña como protesta por el reconocimiento
diplomático que Maximiliano Martínez otorgó a la
dictadura de Franco (Alvarenga, 2008).
Este poema esta constituido por cinco partes, en
37 estrofas y 177 versos de metro libre.
14.
El poeta quien en vida fuera una persona con
posibilidades se da cuenta que vive en una case
falsa, despierta al dolor de los desposeídos. Deja
su postura cómoda de “pobrecito poeta”
(Geoffroy Rivas, 1978) y emprende un camino
más difícil de compromiso, que lo lleva a su
transformación.
Esa transformación lo obliga a bajar a los
infiernos, a reconsiderar el tiempo histórico
distinta de lo que han hecho antes, es necesario
con la poesía traerla memoria la eterna historia
de los “hijos del jaguar” (Geoffroy Rivas, 1978),
que somos todos.
15.
El referente del poema se arraiga en la visión
subjetiva del propio poeta, a través del
intertexto de la pasión y muerte Cristo, la cual
puede observarse en el título y a lo largo del
poema, el cuales como un periplo de la vida a
la nueva vida; su viraje radial hará que la
poesía se convierta del intimismo hacia el
compromiso político con la situación
nacional.