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LOS
PSICOPOMPOS
Máster en Investigación eInnovación en Contextos Educativos
Gustavo Carrillo Jácome
Marina Cuesta Lombraña
Sandra Isla Tirado
Índice
1 Contextualización
2 Estructura narrativa
3 Estructura espacial
4 Estructura temporal
5 Simbología
6 Representación
1. Contextualización
¿Qué pasaría si un día llega hasta tus
manos el guion incompleto de una obra
de Alfred Hitchcock?
Simon Baker
1. Contextualización
Michael Stuhlbarg
Kelly O´Hara
Christopher Denham
1. Contextualización
1. Contextualización
¡Luces, cámara
y acción!
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 1 Desde: inicio Hasta: Conocer protagonista
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 2 Desde: Conocer protagonista Hasta: Entrar al palco
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 3 Desde: Búsqueda llave Hasta: Movimiento escenario
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 4 Desde: Lucha Hasta: Encontrar el “tesoro”
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 5 Desde: Detención Hasta: Final
2. Estructura narrativa
Estructura persuasiva Arquetipos narrativo-persuasivos
Problema-Solución
Parte 1
Parte 2
Parte 3
Parte 4
Parte 5
Desde: inicio Hasta: Conocer protagonista
Desde: Conocer protagonista Hasta: Entrar al palco
Desde: Búsqueda llave Hasta: Movimiento escenario
Desde: Lucha Hasta: Encontrar el “tesoro”
Desde: Detención Hasta: Final
3. Estructura espacial
Auditorio neoyorkino “Carnegie Hall”
8 espacios y 6 espacios en off
3. Estructura espacial
Espacios
1
2
3
3. Estructura espacial
Espacios
4
5
6
3. Estructura espacial
Espacios
7
8
3. Estructura espacial
Espacios en off
1
2
3
4
5
6
4. Estructura temporal
Tiempo: Años 30-40
Ocurre en una sola noche Tiempo fiel (Propio de Hitchcock)
*Detención del movimiento
*Duración indeterminada
Martín (1999)
5. Simbología
La música
Bernard
Herrmann
Con la muerte en
los talones
5. Simbología
El arte
AUDITORIO NEOYORKINO DE CARNEGIE HALL
Nostalgia de paraíso
5. Simbología
AMOR
PASIÓN
MISTERIO
DESEO
Los protagonistas
5. Simbología
Benavente : «Para el amor, la
vida no tiene más que dos
nombres: amor y muerte»
El deseo sexual
Imposición
5. Simbología
La puerta
LA PUERTA ES LA
INVITACIÓN AL VIAJE
HACIA UN MÁS ALLÁ
ATRAVESAR UNA
PUERTA ES SINÓNIMO
DE CAMBIO, CAMBIO DE
NIVEL, DE VIDA
5. Simbología
El color rojo
Constituye el leitmotiv de los acontecimientos
Diversos simbolismos y diferentes atribuciones
DESEO
SEXUAL
5. Simbología
El color rojo
Símbolo
Ascensional clásico, de
conocimiento, del ser
La escalera
5. Simbología
El color rojo
5. Simbología
La llave
Despertar esos deseos más primitivos del
ser humano
Profecía autocumplida
5. Simbología
La luz y los juegos de sombras
La luz que ilumina su camino representa a
Cristo, “yo soy la luz del mundo": el que me
sigue no camina a oscuras, sino que tendrá
luz de vida" (San Juan, 8,2).
5. Simbología
La lámpara
Emancipación de la luz
100 es una parte que forma
en un todo en el todo.
CONQUISTA
Forma de esfera doble
connotación: dos hemisferios:
-Septentrional: de la luminosidad
- Sur: de las tinieblas
VIDA Y MUERTE JUNTA
5. Simbología
La muerte
VIAJE AL INFRAMUNDO
…………..
5. Simbología
La llave
Nos recuerda a las llaves del reino de los cielos que Jesús dio a San
Pedro como signo de su supremacía sobre los demás discípulos y
apóstoles
Es la clave para llegar a la ansiada botella
5. Simbología
La botella
Saber salvador, portador de paz; es el navío y el arca de los
conocimientos secretos y las relaciones venideras
CAVA ES EL ELIXIR QUE
PROPORCIONA INMORTALIDAD
8. Representación

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Psicopompos Hitchcock

Notas del editor

  1. Foto del anuncio
  2. Indice
  3. Fuera de Campo: Conjunto de elementos espaciales (y sonoros) que forman parte de la escena, pero que no se muestran en la pantalla. El uso del fuera de campo (espacio en off y sonido en off) permite sugerir sin mostrar. Así se motiva al espectador para que se esfuerce en imaginar lo que no ve y para que participe en la narración. Como dijo Roland Barthes, el cine tiene un poder que a primera vista la fotografía no posee; el personaje que sale de campo continua viviendo en un área no visible que existe sin que cese la visión parcial.
  4.  Su primer uso data de 1864, Construido1890