Los avatares del manuscrito del poemario "Poeta en Nueva York", de Federico García Lorca

1. Poeta en Nueva York
Federico García
Lorca
El derrotero de
un manuscrito

2. Julio de 1936 Lorca
deja el
¿manuscrito? En
Cruz y Raya,
editorial que maneja
su amigo José
Bergamín con una
esquela que dice:
“Estuve a verte y no
te encontré. Quizás
vuelva mañana” ,
tras lo cual viaja a
Granada y acaece
su fin

3. Rescatado por su secretaria
el manuscrito llega a manos
de José Bergamín, radicado
en México, y éste decide
publicarlo tal cual había
arreglado con el poeta.

4. Con diferencia de 15 días se
publican dos ediciones
Norton Séneca
Edición bilingüe
norteamericana
Edición mexicana en
castellano solamente

5. Después de la aparición de
ambos ejemplares, se
advierten gruesas
diferencias entre uno y
otro ejemplar y comienza
el derrotero filológico por
tratar de determinar cuál
de ellos era el texto que
Federico había pensado
fijar en Poeta en Nueva
York.

6. Diferencias
•Faltan poemas
•Algunas de ellas están
ubicadas en lugares diferentes
•Faltan dedicatorias.

7. Basándose en la
aparición de una
lista manuscrita
encabezada con el
título de Tierra y
luna divide los
poemas en dos
poemarios
diferentes: Tierra y
Luna y Poeta en
Nueva York.

8. Eisemberg, otro
estudioso, sostiene que la
versión original es la de
Norton, tanto en la
disposición como en la
distribución y en los
poemas no incluidos.

9. Mario Hernández, catedrático de
Literatura Española de la
Universidad autónoma afirma que:
"… que no hay", como llegó a sugerir
el crítico Eutimio Martín, "dos libros:
uno, Poeta en Nueva York, y otro,
Tierra y luna. Y segundo, que
Bergamín no se inventó un libro

10. Estructura
externa.
El poemario
está dividido en
10 partes, cada
una de las
cuales reúne
una serie de
poemas que
tienen alguna
afinidad
temática.

11. Métrica
Tres variantes
versolibristas.
•Métrica tradicional:
permanece en un tipo o
tipos de versos.
•Compromiso entre
métrica tradicional y
verso libre. (Se efectúa
a través del estribillo
y /o de la rima.
•Verso libre.

12. Fonológic
o
•Rima
•Aliteraciones
consonánticas

13. Morfológic
o
•SUSTANTIVOS
Predominio de concretos.
Sustantivos abstractos
escasos: los mas frecuentes
son: amor, muerte, dolor,
angustia, soledad.
Diminutivos: afectividad y
estético-valorativos en las
formas ito-illo (este último
puede usarse en forma
despectiva)
•ADJETIVOS
Epíteto descriptivo.
Epíteto especificativo
(Intensifica y especifica)

14. …sobre el pleamar de la blanca mejilla….
Epíteto
descriptivo
…El pañuelo exacto de la despedida…
Epíteto
especificativo

15. Sintáctic
o
•Encabalgamient
os
•Paralelismos
•Correlaciones
•Repeticiones

16. Paralelismo
Consiste en la repetición de estructuras
similares o idénticas.
…Con el árbol de muñones que no canta
Y el niño con el blanco rostro de huevo…
Con los animalitos de cabeza rota
Y el agua harapienta de los pies secos…

17. Correlación:
Correspondencia sintáctica o
conceptual entre los miembros de dos
o más conjuntos estructurados de
forma similar:
…Con el árbol de muñones que no
canta
Y el niño con el blanco rostro de
huevo…

18. Semántic
o
•Imágenes visionarias
•Visiones
•Símbolos
•Intertextualidad

19. El corazón que tiembla arrinconado como
un caballito de mar
Lugar donde
habita el amor o la
ternura
Construcción
que implica
miedo o temor
•Símbolo de la fidelidad
amorosa
•Ternura
Miedo
Intermedio (1910) Imagen visionaria

20. Con el árbol de muñones que no canta
Emotivamente produce
tristeza, desolación
Objeto real
Cualidad irreal que
produce sensaciones
negativas
Visión

21. Símbolo
… Debajo de las multiplicaciones
Hay una gota de sangre de pato …

22. Federico fue fusilado. Hoy se admite que
ha sido un crimen político y se desconoce
el lugar en el descansan sus restos.

23. Material para la
Cátedra de
Literatura Española I
Lic. Esp.
Rosa C. Audubert