Llegamos al final del curso con sólo dos clases por delante y con el diabólico objetivo de presentar en breves líneas qué es el Surrealismo.
Como movimiento heredero del Dadaísmo, el Surrealismo continuará valorando ciertos componentes como el humor, la ironía o el poder del azar y de la descontextualización de la imagen. Sin embargo, rompe por completo con el nihilismo propio del movimiento dadaísta al entender que la obra de arte debe ejercer un poder transformador sobre los seres humanos. Con todo ello, los estudios de Freud y Jung fueron tomados como bases teóricas en la exploración del inconsciente humano, alejado por completo de los postulados racionales y empíricos que sustentaban la cultura de base greco-latina occidental.
Sin lugar a dudas, la capital del movimiento surrealista estuvo establecida en París, donde confluyeron autores de múltiples nacionalidades entre los cuales los españoles jugaron un papel destacado. Por ello no podemos dejar de dedicar un pequeño espacio a la carrera artística de dos grandes genios atemporales como son Joan Miró y Salvador Dalí
1. Taller de Historia del Arte
Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es
Colabora:
3. EL SURREALISMO
• Movimiento heredero y continuador del
dadaísmo
– Valoración del azar, ironía, humor,
descontextualización de la imagen…
• Ruptura con el nihilismo
– Visión utópica; transformación del ser humano a
través del arte
– Orientación hacia la reconstrucción romántica
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4. EL SURREALISMO
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• Estado emocional de los
intelectuales alterado por la
guerra
• Actitud vital
– No pintores y escritores
surrealistas; Surrealistas que
pintan y escriben
6. EL SURREALISMO
• Surréalisme; sur ['sobre, por
encima'] réalisme ['realismo'])
–“Por encima de la realidad”
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7. EL SURREALISMO
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• Cultura Occidental = base
grecolatina y cartesiana
– Valoración exclusiva del
componente lógico y racional
• Reivindicación del inconsciente
emotivo y onírico
– Análisis del subconsciente e
inconsciente
Dalí, Aparato y mano, 1927
8. EL SURREALISMO
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BASES TEÓRICAS
• Sigmund Freud
– Hipnosis (método catártico),
asociación libre, interpretación
de sueños… psicoanálisis
– La interpretación de los sueños
(1900)
• Carl Jung
– El arquetipo universal y el
subconsciente colectivo
– Siete sermones a los muertos
(1916)
9. EL SURREALISMO
• Surrealismo: "sustantivo, masculino.
Automatismo psíquico puro, por cuyo medio se
intenta expresar, verbalmente, por escrito o de
cualquier otro modo, el funcionamiento real
del pensamiento. Es un dictado del
pensamiento, sin la intervención reguladora
de la razón, ajeno a toda preocupación
estética o moral”
André Bretón, Manifiesto Surrealista (1924)
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10. EL SURREALISMO
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• Revista: Revolución
Surrealista
– 12 números (1924-29)
– Primeros números: orientación
literaria
• Escepticismo ante la pintura
surrealista
– Número 4: Surrealismo y
Pintura (André Bretón)
• Mundo onírico = esencialmente
visual (no verbal)
11. EL SURREALISMO – Artes plásticas
• No existe una estética
surrealista
– Manifestaciones del
subconsciente de cada artista
• El procedimiento es lo
surrealista
– El Automatismo
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12. EL SURREALISMO – Artes plásticas
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• AUTOMATISMO RÍTMICO
– Grafías automáticas generadas por
azar
– Impulsos manuales dirigidos sin
control ni orden consciente
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– Interpretación de las tramas según
las obsesiones del artista
André Masson, Dibujo automático (1924)
13. EL SURREALISMO – Artes plásticas
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• AUTOMATISMO DE FUNCIONAMIENTO
SIMBÓLICO
– Basado en las imágenes del subconsciente y
de los sueños
– Desfase entre la generación de la imagen y
su traslado al soporte
• Lo automático = captación de la imagen
---------------------------------------
– Imágenes surgidas de confrontación de
realidades dispares
• Descontextualización, choque
– Imágenes que remiten a modelos interiores
• Gran capacidad de revelación
Dalí, Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de
una granada un segundo antes de despertar (1944)
25. JOAN MIRÓ
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• Infancia en el ámbito
rural mediterráneo
– Montroig (Tarragona)
• 1910: Graduado en
estudios superiores de
comercio
– Paralela formación como
pintor
– 1912: Exposición cubista
(galería Dalmau)
26. JOAN MIRÓ
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• 1919: Primer viaje a
París
– Retorno al orden
• 1920: Traslado a París
– Acercamiento al
dadaísmo y surrealismo
• Hacia 1930: Asesinato
de la pintura
– Años ´60: Antipinturas
27. JOAN MIRÓ
• “La antipintura fue una revuelta contra un
estado mental y contra las técnicas
tradicionales que más tarde fueron juzgadas
como moralmente injustificables. El rechazo a
hacer cosas bonitas me empujó a utilizar los
materiales más sórdidos e incongruentes
posibles”
• Joan Miró, 1962
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43. JOAN MIRÓ
• 1924-25: Cuadros del sueño
– Gran intensidad poética
• Visión poética de la realidad
– Tendencia a la restricción cromática
• Antecedente del Colour Field Paintings
– Gran interés en las texturas
• Antecedente del Informalismo matérico
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53. JOAN MIRÓ
• 1929-30: “Asesinato de la pintura”
– Crisis personal – Crisis del grupo surrealista
– Replanteamiento de la pintura según sus recursos
tradicionales
• Gran ferocidad; espíritu neo-dadá
– Abandono del óleo
• Objetos, materiales toscos y rudos
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54. JOAN MIRÓ
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• “Siento un asco profundo por la pintura; solo me
interesa el espíritu puro; y no utilizo los
instrumentos usuales de los pintores –pinceles,
lienzo, colores– si no es para ser preciso en los
golpes que doy.
• No quiero recordar las reglas del arte pictórico,
sino porque me son indispensables hoy día para
exteriorizar lo que siento, lo mismo que la
gramática es indispensable para expresarse”
Joan Miró en 1931
57. JOAN MIRÓ
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• “Servirme de las cosas encontradas por divino
azar, hierros, piedras, como me sirvo de un
signo esquemático dibujado por azar sobre el
papel o de un accidente ocurrido también por
azar. Es tan solo esto, esta chispa mágica lo
que cuenta en arte”
Anotación de Joan Miró en un cuaderno
personal, h. 1942
63. JOAN MIRÓ
• 1941-42: “Constelaciones”
– Sin alusiones a la guerra; canto de esperanza
– Música, estrellas y noche como fuente de
inspiración
– Evocación del firmamento en las distintas fases del
día
– Lenguaje “mironiano”
• Importancia del grafismo
• Cromatismo resplandeciente y exaltado
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67. JOAN MIRÓ
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• “Me siento atraído por una fuerza magnética
hacia un objeto, sin premeditación alguna, luego
me siento atraído por otro objeto que al verse
ligado al primero produce un choque poético,
pasando antes por ese flechazo plástico, físico,
que hace que la poesía te conmueva realmente y
sin el cual no sería eficaz”
Carta a Matisse en 1936
73. SALVADOR DALÍ
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• Infancia protegida (muerte de su
hermano)
– Crisis de personalidad;
• Egocentrismo, narcisismo, megalomanía
– “Cástor y Pólux”
– Padre estricto; 1921, muerte de su
madre
• 1916: clases de pintura con el
maestro Juan Núñez
– 1922: Residencia de Estudiantes y
Real Academia de BBAA de San
Fernando
112. SALVADOR DALÍ
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MÉTODO PARANÓICO CRÍTICO
• Actitud no controlada de las
imágenes
– Estructura de la paranoia
– Continuo ir y venir entre la realidad
y sus obsesiones
113. SALVADOR DALÍ
Postal de los africanos (1929) Rostro paranoico (1929)
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