1. valoración urbana de la ciudad
y sus espacios públicos como soporte del arte
Maria Jose Roibón
corrientes, 15 de noviembre de 2010

2. ciudad

3. espacios públicos
Los espacios públicos son constructores de identidades
culturales de los pueblos, son condensadores de identidades.
(Adrián Gorelik)
Son el soporte sobre el cual se practican los distintos
experimentos de las sociedades y culturas,
que permanentemente cambian y refuerzan su identidad.
La ciudad y sus espacios públicos, pueden convertirse en un museo al aire
libre integrando al paisaje vegetal con el arquitectónico y urbano,
porque son el telón de fondo ideal para el arte
……….hacen que el arte sea para todos.

8. arte urbano
arte urbano?
hace referencia a las características de masividad
del mismo, al arte aplicado a la escala de la ciudad

9. proyecto 6emeia (Sao Paulo).

18. Graffiti-street-art-soldier-beth

22. Graffitis, murales, dibujos, esculturas
….. vandalismo o arte urbano??????

23. El graffiti era considerada una actividad generalmente destructiva, en donde el único
objetivo era pintar una pared con palabras que representaban a personas o grupos de
personas. Su evolución con el tiempo tiene que ver no solo con la masividad del mismo,
sino con la calidad de los trabajos, que al día de hoy son valorados en competencias,
encuentros y eventos internacionales.
El ARTE URBANO desde sus inicios se ubica entre corrientes populares, con medios de
expresión “no formales” en algunos casos.
siempre es bueno tener referencias de toda
clase de formas de expresión

28. Y las esculturas???

33. Fuente Foto: Venettia Romagnoli

38. land art
land art
utiliza el marco y los materiales de la naturaleza
madera, tierra, piedras, arena, rocas, etc.
“arte de la construcción del paisaje”
“arte terrestre”
“arte en la tierra”.

39. land art
exponentes
Empleo de materiales de la naturaleza
1.Tierra (Robert Smithson, Michael Heizer). Ejemplo de ello serían las obras de Michael Heizer Doble
negativa ( 1969), con 240.000 toneladas de arsenic o excavadas y desplazadas en el Río Virgen, Mormond
Mesa, Nevada.
2.Maderos, troncos, etc. ( Nils Undo, Gary Rievenhy, Andy Goldsworthv)
3.Piedras, amontonamientos, túmulos ( Richard Long, Andy Goldsworthy,Carl Vetter, Alan Sanfist). Podría
citarse como ejemplo la obra de Richard Long Un círculo en Islandia, de 1974, hoy destruido.

40. land art
exponentes
Como contraste o resalte de la naturaleza
1.Telas. Es paradigmática la obra de Christo y Jeanne-Claude, con ejemplos como Islas rodeadas (1980-
1983) en Bahía Viscaina (Biscayne Bay), Greater Miami, Florida o El Reichstag empaquetado, Berlín, 1995.
2.Pararrayos, como la instalación de Walter de Maria titulada Campo de relámpagos, 1974-1977, 400 palos
de acero, de distintas alturas, clavadas en Quemado, Nuevo México.
3.Aparatos, máquinas, móviles en los que intervienen las fuerzas naturales tales como el fuego, el agua o el
aire ( Susumu Shingu, Walter de Maria)

41. land art
exponentes
Redescubrimiento y puesta en escena del orden cósmico y de las fuerzas naturales
1.Orientaciones solsticios y equinoccios (Robert Morris, Nancy Holt)
2.El viento a través de la fuerza eólica (Douglas Hollis)
3.El fuego, la luz y los reflejos (Susumu Shingu)
4.El agua: corrientes de agua, restos que deposita un río o el mar ( Eberhard Eckerle, Dominique Arel)
Nancy Holt

42. Susumu Shingu

43. Susumu Shingu

44. land art
exponentes
Otros
El tiempo expresado como arte:
•La descomposición, el ciclo vital (Jochen Duckwitz, Anderw Leicester)
•El reciclaje (Gary Rieveschi)
El paseo como arte:
•El movimiento (Richard Long).
•Es típica la obra de Richard Long A Line Made by Walking

45. land artearthworks: con materiales de la naturaleza
Robert Smithson
Spiral Jetty, que se considera la obra más importante del escultor estadounidense
Robert Smithson, una escultura earthwork construida en 1970,
fotografiada en abril de 2005

46. Broken Circle
Emmen, Holland
Summer, 1971
Spiral Jetty
Rozel Point, Great Salt Lake, Utah
April, 1970

47. Glue Pour
Vancouver, Canada
December, 1969
Asphalt Rundown
Rome, Italy
October, 1969

48. AMARILLO RAMP
Tecovas Lake, Amarillo,
Texas 1973
Spiral Hill
Emmen, Holland
Summer, 1971

49. Nils Udo
"The Nest", Earth, stones, birch trees, birch branches, grass,
Germany, 1978

50. Huellas en la naturaleza (2005)

52. Towards Nature
March 30 – May 26, 2002
Gunma Museum of Art, Tatebayashi,Japan

53. Gary Rieveschl

54. Andy Goldsworthv

63. Richard Long

68. land artcontrastes o similitudes con la naturaleza
Christo y Jeanne-Claude

70. Christo y Jeanne Claude (1995) “Wrapped Reichstag”. El edificio fue envuelto en
vinilo antes de su restauración, simbolizando la nueva Alemania

78. Nicolás García Uriburu

79. Junio de 1968. Durante la Bienal de arte de Venecia,
coloreó de verde los 3 km de agua del Gran Canal
como protesta por la polución de sus aguas

80. Coloración del Puerto de Niza, 1974
Coloración del Puerto de Amberes,
Bélgica, 1974

81. Coloración Fuentes del Trocadero,
París, 1972
Coloration Fontaine du Louvre, París, 1989

82. Green Venice, 1968 | Fotografía y pastel | 110 x 110 cm |
Col. Amalia Lacroze de Fortabat

83. Coloration East River (New York), 1970 | Fotografía y pastel |
85 x 130 cm | Col. del artista

84. Hidrocromía Intercontinental
(Río de la Plata, Buenos Aires), 1970
| Fotografía y pastel | 90 x 130 cm
| Col. Eduardo Costantini,
Museo de Arte Latinoamericano de
Buenoa Aires (Malba)
Eating each day you destroy a
forest, 1982 | Palillos y resina
|21 x 20 cm |
Col. Museo Hara de Tokio, Japón

85. .O.S. Brasil (Amazonia), 1991 |
Óleo sobre tela | 380 x 720 cm
Col. Fundación Nicolás García Uriburu
Sucurí, 1990 | Óleo sobre tela |
190 x 540 cm | Col. del artista

87. Basta de contaminar,
Riachuelo de Buenos Aires, 1999
Acción conjunta con Greenpeace

92. algunas recomendaciones
para intervenir en la ciudad y el espacio público
Respecto de la implantación,
- estudiar el sitio, el terreno, el lugar
- respetar lo existente (árboles, niveles topográficos, agua, etc.), incorporándolos a la
obra
- investigar sobre el entorno, recorrerlo, conversar
- que vamos a hacer?
Respecto de la vegetación y el paisajismo,
-tener en cuenta que no es un jardín doméstico, utilizar vegetación duradera y noble (no
flores estacionales)
-estudiar los recorridos y las visuales (que quiero resaltar y que quiero ocultar)
- escalas, ritmos, secuencias

93. reflexiones finales
La ciudad como un buen soporte para el arte urbano:
Es un espacio democrático, porque permite que el arte llegue en forma directa a
distintas franjas de a sociedad, muchas de las cuales no tienen acceso a un museo o
galería de arte.
Permite el contacto con el arte de diferentes maneras: con actividades culturales,
mediante la observación detenida o con una simple mirada al circular por sus sendas.
Los espacios públicos
Son escenarios flexibles y cambiantes, que brinda distintos telones de fondo a lo
largo del año, con colores, texturas, olores y formas diferentes.
Son testimonio de la vida ciudadana a través de la historia, porque cada obra que se
implanta deja una huella, una anécdota, una circunstancia, un evento.
COMPROMISO SOCIAL + RESPETO POR LA NATURALEZA

94. gracias!
http://www.fundacionnmac.com/spanish/home.php
www.robertsmithson.com
http://www.christojeanneclaude.net/gaso.shtml
www.nicolasuriburu.com.ar
Créditos Fotográficos
Las imágenes exhibidas en esta presentación, pertenecen en su mayoría a los autores, y se encuentran disponibles en las páginas
institucionales de los mismos, las cuales se encuentran citadas a continuación, como parte de la bibliografía específica.
Bibliografía
LAILACH , MICHAEL. LAND ART. Colección: SERIE MENOR (TASCHEN)
Fundación Urunday. “Resistencia Ciudad de las esculturas”, 2000
LYNCH, Kevin. “La imagen de la ciudad”. Cambridge, MA 1960
McHrg, Ian L. “Proyectar con la naturaleza”, Ed. GG. 2000
The Art Book. Phaidon. 1996
Enciclopedias virtuales varias.
http://weburbanist.com
http://www.fundacionnmac.com/spanish/home.php
www.robertsmithson.com
http://www.christojeanneclaude.net/gaso.shtml
www.nicolasuriburu.com.ar