1. 5 ROMANTICISMO.
Sara Quintana y Blanca Salcines.
Verdi

2. 1.GRANDES FORMAS INSTRUMENTALES.
 Durante el Romanticismo
continúan cultivándose
las formas instrumentales
clásicas.
 El piano y el violín son
los protagonistas.
 Schubert, Mendelssohn,
Brahms, Schumann, Cho
pin, Liszt y Tchaikovsky.
 La búsqueda de formas
más libres, dará lugar al
desarrollo de la música
programática, que se
construye a partir de
criterios extramusicales.
 La música se utiliza
como un lenguaje
descriptivo.
 Nacen: la sinfonía
programática y el poema
sinfónico.
1.1. Sinfonía y concierto. 1.2. Música programática.
Brahms' Hungarian Dance

3. PARTES:
 Grandes formas instrumentales.
 Pequeñas formas.
 La ópera romántica.
 Los nacionalismos.
 La danza en el Romanticismo.
 El Romanticismo en España.
Liszt.

4. MÚSICA PROGRAMÁTICA.
 Es una sinfonía, que
en lugar de basarse en
una estructura
formal, se desarrolla en
torno a la descripción
de un programa o
argumento.
 El creador de este
género es Hector
Berlioz (Sinfonía
Fantástica).
 Composición orquestal
en un solo
movimiento, basada en
elementos poéticos o
descriptivos. El creador
de este género es
Liszt.
 Será cultivado por los
compositores
románticos y por los
nacionalistas.
La sinfonía programática. El poema sinfónico.

5. 2.PEQUEÑAS FORMAS.
 Significa canción (en
alemán). Forma breve
escrita para voz y piano
sobre un texto poético.
 El más frecuente es el
lied estrófico (misma
música para todas las
estrofas). También es
común la forma bipartita
y la tripartita.
 Compositores más
destacado Schumann y
Schubert.
El lied.
Heidenroeslein Schubert

6. LIED ESTRÓFICO.
A A A
MISMA MÚSICA TODAS LAS
ESTROFAS.
LIED BIPARTITO.
: A : : B :
DOS SECCIONES DIFERENTES
QUE SE REPITEN.
LIED TRIPARTITO.
A B A
LA TERCERA SECCIÓN
REPETICIÓN DE LA PRIMERA.
Brahms. Lied op. 84, Teresa

7. 2.PEQUEÑAS FORMAS
 Instrumento preferido del
Romanticismo, además en esta
época llega a su máxima
perfección técnica, gracias a los
fabricantes.
 Los compositores crean pequeñas
piezas en las que dan rienda
suelta a los sentimientos.
 Los títulos reflejan
sentimientos, imaginación y
danzas populares.
 Compositores:
Chopin, Schubert, Schumann y
El piano
Nocturno op. 9 nº 2
Chopin

8. 3. ÓPERA ROMÁNTICA.
 LA ÓPERA ITALIANA.
 Rossini es la figura que representa esta ópera, su
obra más importante es el barbero de Sevilla.
 Donizetti y Bellini son los representantes del bel
canto.
 Verdi representa la cumbre de la ópera italiana con
obras como Nabucco, Aida o la Traviata.
 A finales del siglo XIX la corriente del realismo
literario se traslada a la música creando una nueva
tendencia llamada verismo.
 Mascagni, Leoncavallo y Puccini.
Rigoletto
Cavalleria Rusticana
Intermezzo (Mascagni)

9. ÓPERA ROMÁNTICA
 LA ÓPERA EN FRANCIA.
 Offenbach es el principal representante de la
opereta, que es un tipo de ópera cómica.
 Su obra más importante es Orfeo en los infiernos.
Orfeo en los infiernos Offenbach (can can)

10.  LA ÓPERA EN ALEMANIA.
 Iniciador: Carl Maria Von Weber, su
obra más conocida es Cazador
furtivo.
 La gran figura de esta ópera es
Wagner. Inicia una gran reforma y
concibe la ópera como una obra de
arte total. Los textos de sus obras
están inspirados en la mitología. Su
obras más destacadas son El anillo
de los Nibelungos y Tristán e Isolda.
Wagner: Tristan und Isolde

11. 4. LOS NACIONALISMOS.
 Surgen a mediados del siglo XIX.
 A partir de las revoluciones europeas cada país
busca resaltar su identidad.
 La música nacionalista se caracteriza por el uso del
folclore de dos formas:
a) copiando literalmente las fuentes.
b) imitando sus rasgos musicales
característicos.
 En Rusia Mijail Glinka su obra Una vida por el Zar.
 Glinka influyó para que se creara el “Grupo de los
cinco”

12. EL GRUPO DE LOS CINCO.
 Borodin (el príncipe Igor), Mussorgsky (Una noche en el
monte Pelado), Korsakov (Sadko), Cui, Balakirev.
 Con un nacionalismo más moderado destaca
Tchaikovsky (Cascanueces y el Lago de los Cisnes)
M.Mussorgsky, Una noche en el monte pelado
Vals de El Lago de los Cisnes

13.  Paises Escandinavos Edvar Grieg- Jan Sibelius
 Checoslovaquia  Smetana (Mi patria)-Dvorak
(Sinfonía del nuevo mundo)
 Hungría  Bartok y Kodaly
“Sinfonía del Nuevo
Mundo”
Dvořák

14. 5.LA DANZA DEL ROMANTICISMO.
 El ballet sigue creando
nuevos artificios escénicos
y conquistando nuevas
posturas y figuras más
estilizadas.
 Será el estreno de La
Sílfide lo que marque el
inicio del ballet romántico.
 A finales del s. XIX el ballet
romántico recupera su
hegemonía en Moscú
gracias a la llegada del
coreógrafo francés Marius
Petipa.
 Desapareció la danza
cortesana, y fue
ocupada por la danza
de salón.
 La danza que tuvo
mayor popularidad fue
el vals.
 El autor más
importante fue J.
Strauss y su hijo J.
Strauss II.
Los grandes ballets
románticos.
La danza de salón.

15. 6. ROMANTICISMO EN ESPAÑA.
 MÚSICA INSTRUMENTAL.
 Sigue dedicada a los instrumentos solistas.
 La música para guitarra tiene como principales
figuras a Dionisio Aguado y Francisco Tárrega.
 La música para piano tiene un amplio repertorio y
destacan Albéniz y Granados.
 La música para violín tiene como principales
representantes Jesús Monasterio y Pablo Sarasate.

16.  Intenta combatir el
predominio de la ópera
italiana.
 La zarzuela se compone de
una serie de números
musicales.
 Se distingue por un
marcado carácter español.
 La zarzuela se desarrollará
en dos formas distintas:
zarzuela grande y género
chico.
 Surge a finales del s.
XIX con bastante
retraso respecto al
europeo.
 Los autores son:
Barbieri y Pedrell.
 Albéniz y Granados
son los mejores
compositores
nacionalistas
españoles del s. XX.
La zarzuela romántica. El nacionalismo español.
Isaac Albéniz piano, suite iberia.

17.  Obra extensa y
estructurada en tres
actos.
 Destaca Barbieri.
 Obra de corta
duración.
 Se desarrolla en un
solo acto, con muy
pocos personajes.
 Destaca Federico
Chueca.
La zarzuela grande. El género chico.
Federico Chueca. La Gran Vía. Polka de las calles
El Barberillo de Lavapies, de Barbieri

18. TCHAIKOVSKY.