7 un recorrido por la narrativa espanola

UN RECORRIDO
POR LA NARRATIVA
ESPAÑOLADesde la Transición hasta nuestros días
Por Mª Belén García Llamas

Un género de masas que se acompasa al gusto
del lector.
◦ La novela ha vuelto a ser lo que
siempre quiso ser desde sus
inicios
Importa la historia, la trama, que debe prender el
interés desde el primer capítulo. Por ello, es seguro
que nunca como en la actualidad una significativa
generación de escritores españoles ha conseguido
alcanzar el nivel de prosperidad económica que
hoy disfruta.
El autor es una firma asidua de los suplementos
literarios y de los periódicos, imparte aulas en las
escuelas de Letras, es invitado a jornadas de estudios
literarios universitarios y posee un público fiel que
lo sostiene intelectual y económicamente.

De forma
caleidoscópica
◦ Mi objetivo es que, con trazos
impresionistas, queden al
descubierto las pinceladas
esenciales, y sutiles, que conforman
el universo de temas y las técnicas
narrativas que se emplean hoy en la
narrativa de España y que jalonan
las obras de varios narradores.
De izquierda a derecha, Juan José Millás, Eduardo Haro Tecglen,
Javier Marías, Manuel Rivas y Antonio Muñoz Molina en 1996.

En los últimos años del franquismo, un joven filósofo donostiarra viajó a Nueva
York por primera vez…
Allí contactó con un veinteañero barcelonés que
ejercía de traductor en la ONU. Tenían un amigo
común. En uno de sus paseos por Manhattan, el
traductor comentó al filósofo que andaba escribiendo
su primera novela, una historia con tintes policiacos y
algo de parodia política y económica que transcurría
en la Barcelona de principios del siglo XX. Se
titulaba Los soldados de Cataluña. El título era
irónico —los soldados de Cataluña serían los
estafadores—, pero la censura, tan perspicaz, lo tomó
como una apología del independentismo y lo vetó.

Fernando Savater y Eduardo Mendoza
El veto iba acompañado de un
informe en el que se hablaba del
libro como de un “novelón estúpido
y confuso, escrito sin pies ni cabeza”.
Finalmente, terminó
publicándose como La verdad sobre el
caso Savolta.
Fue en abril de 1975 y ganó el
Premio de la Crítica. El 20 de
noviembre de ese mismo año
murió Franco.
“Cuarenta años de novedad”
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/11/12/babelia/1447350783_688235.html

Una atmósfera que favoreció en su arranque, 1975, y que aún perdura,
el nacimiento de una narrativa de gran calidad
Con variados temas, apuestas
interesantes en clave
postmodernista, y la eclosión de un
nutrido, numeroso como jamás se
vio en nuestra literatura, de
experimentados y jóvenes
narradores cuya obra ha logrado una
recepción muy favorable por parte
de la crítica y una calurosa acogida
de una parte amplia del público que
hoy lee novelas.
Éxito

Años 70: campañas editoriales de publicidad
Se ha producido una vuelta al relato,
al deseo de contar una historia
Impulsan las carreras de
jóvenes escritores con
publicidad, premios y
presencia en los medios
de comunicación.
la ficción se ha renovado
abandonando los clichés
experimentalistas, rechazando la
norma y la artificiosidad.

Borges, el infinito: el papel central
Autor paradigmático de las
paradojas del
postmodernismo: su obra es
un ejemplo de escritura
autoreferencial donde
conviven la parodia a la
literatura realista y la crítica a
la crítica académica.
(Borges presenta siempre una verdad frente a otra, en el mismo libro, en diferentes o en los mismos
relatos, por lo que la conjetura no sale de la ficción, la palabra y la paradoja).
Para el mundo borgiano, que ha
dejado de creer en el orden
absoluto y en cualquier tipo de
verdad explicada por el
racionalismo, no hay alternativas
claras, y posiblemente las que se
encuentran se descubren dentro de
la propia literatura, del lenguaje

En la década de los sesenta: cambio, mirada irónica hacia la
cultura y el pasado reciente, tanto en la crítica como en la ficción, en la
literatura y en el cine.
Es el momento del boom, que fue
una maniobra editorial, sí, pero
sustentada por excepcionales
autores que situaron la literatura en
español en la órbita de la
renovación estilística y temática, y
en primera línea de la literatura
mundial.
Para que se realizase esa transformación,
hubo escritores de la talla de Jorge Luis
Borges, Octavio Paz, Adolfo Bioy Casares y
tantos otros que supieron realizar la
transición de una estética a otra.

Las cuestiones se dan como un hecho natural; hay en ella más
preguntas que conclusiones
Mario Benedetti y Bernardo Atxaga en Bilbao en 1997
Esta percepción dubitativa acaba influyendo
en la novela hispanoamericana de los sesenta
y setenta, que tiene ejemplos brillantes de
cómo plantear la historia presente desde
la ironía: Cambio de piel, de Carlos Fuentes
(1967); Cien años de soledad, de Gabriel García
Márquez (1967); El recurso del método, de Alejo
Carpentier (1974), Libro de Manuel, de Julio
Cortázar (1973) Yo, el supremo, de Augusto
Roa Bastos.

Por Mª Belén García LlamasAna María Moix, Ana María Matute y Esther Tusquets en Sitges en 1970.
En la década de los
sesenta, dentro del ámbito
de la literatura en español,
surge un cambio, una
mirada irónica hacia la
cultura y el pasado
reciente, tanto en la crítica
como en la ficción, en la
literatura y en el cine.

Sobre la novela española producida en el
último cuarto de siglo XX
◦ Hay quienes hablan de una drástica ruptura (con el realismo social y el experimentalismo) y quienes prefieren
hablar de una transición suave.
En todo caso, opina la
profesora De Castro, en su
artículo sobre la narrativa de
la mujer incluido en Las
mujeres escritoras en la historia de
la Literatura Española, que es
oportuna la percepción del
hispanista Neuschäfer de
que la gran novedad de la
literatura española posterior al
75
es que el escritor se vio, de un día para otro, sin la necesidad
de combatir el sistema dictatorial, y por tanto abandonó las
estrategias narrativas utilizadas para sortear la censura y la
literatura de compromiso político. Consecuencia de todo
esto fue un cierto desconcierto (DE CASTRO, 2002: 168).

La Transición no ocurrió una verdadera ruptura con lo que
había sido la novela del siglo XX español
Carmen Martín Gaite, Adelaida García
Morales, Josefina Aldecoa, Justo Navarro y
Rafael Chirbes en 1994
Los que opinan que con, argumentan
que escritores que comenzaron a
publicar a partir del fin de la Guerra
Civil, como Cela, Delibes, Sánchez
Ferlosio, Matute, Laforet, Aldecoa,
Martín Gaite…
… siguieron siendo indiscutibles
para la crítica y el público.

Los autores de experimentación narrativa de
los 60 y los creadores del exilio
◦ Se descubrieron y editaron en España que
se leyeron con avidez: Aub; Ayala; Granell;
Barea; etc
Martín Santos; los hermanos
Goytisolo; Benet; Barral eran
seguidos con muchísimo
interés y respeto por la
crítica y un sector de
lectores preocupados por
las cuestiones formales del
género.
CONTINUIDAD

La democracia trajo un aperturismo en lo
cotidiano que se permeabilizó en la novela
(en algunos casos demasiado mediatizada por intereses extraliterarios),
que llega hasta nuestros días.
se empezó a entender, sin
intransigencias estéticas o
morales.
La Transición permitió elaborar una
obra más libre y más francasin sectarismos
así se llegó al auge del género, producto del apoyo
sin precedentes de los lectores y de la crítica

pluralidad
de tendencias
Se produjo un experimentalismo radical agresivo que llevó a la narrativa española
a un callejón sin salida.
El individualismo como marca del escritor
atraso en el conocimiento de las novedades narrativas
que desde los años veinte del siglo pasado se habían
producido fuera de nuestras fronteras
Vienen de una sequía de ideas y de aislamiento estético
En los sesenta se agotaron los recursos del realismo social
Señas de identidad de la Transición:
Panorama problemático

Algunos jóvenes que querían escribir en España, en aquellos mismos
años, se encontraron con que su tradición inmediata no les servía.
◦ No se identificaban con el realismo
social y tampoco querían caminar la
senda del experimentalismo. Sus
modelos tuvieron que encontrarlos
en la renovada novela,
preferentemente anglosajona, y, por
supuesto, en la brillante narrativa
hispanoamericana que se estaba
produciendo.
Como ejemplo, hay que recordar que, a pesar de
su rápido éxito de crítica y público, en su
diccionario de literatura Francisco Umbral llamó
a Javier Marías angloaburrido, y parte de la
crítica más tradicional, por sus primeras novelas,
consideró al joven escritor poco español y
extranjerizante.
Esa mirada hacia otras
fórmulas les llevó a ser
incomprendidos en su
momento.

Años 60 – 70 -80 3. 80: Se muestra abiertamente un gran
escepticismo social, unido al
relativismo ético, a la ausencia de
proyecto o estilo vital1. 60: Las novelas
españolas se venía
observando la
desaparición de los
grandes sistemas
ideológicos y los valores
colectivos de la novela.
2. 70: Profundo
desencanto hacia los
grandes relatos.
Crisis de identidad personal que, en
términos narrativos, derivó a la
metaficción.

Tendencias de la novela: La novela española postmoderna
responde con una burla epistemológica a las pretensiones ingenuas de la racionalidad:
◦ En oposición a la
percepción racionalista
◦ Crítica con el orden
burgués.
◦ Pasa del realismo al
tiempo/espacio mítico, lo
que permite crear un paralelo
entre la actualidad y la
Antigüedad clásica.
• Desprecia el discurso racional y defiende
la conciencia interior.
• La novela postmoderna española tiende a
la distorsión subjetiva:
• ridiculización del mundo social
objetivo.
• Ruptura de la linealidad objetiva
en la narración.
• Se coloca contra la relación causa-
efecto.

Periodo de una gran variedad de temas en la
narrativa española actual
Interés
distanciamiento del
canon ideológico
explícito,
comprometido,
partidario
Por lo
colectivo

Los 80:
“La novela ensimismada”, Gonzalo
Sobejano
Esta novela inventa la metaficción como realidad
propia y corta sus lazos referenciales con el mundo
externo. La mímesis de la realidad, propuesta por la
novela anterior, será sustituida por el acto de
escribir, o retrocede en favor de la imaginación,
de la creación de mundos ficcionales, ejes ahora
de la novela y encargados de desvelar lo que se oculta
tras la apariencia: “la apariencia de la realidad es
engañosa; la verdad auténtica hay que buscarla
detrás de lo que aparece”. No se trata, pues, de
describir o representar el mundo, sino en palabras de
Italo Calvino, “la espesa nube de ficciones que
rodea al mundo”. Este concepto conecta con el de
defamiliarización procedente del formalismo, en cuanto
que revela una visión antiapariencial de la realidad (DE
CASTRO & MONTEJO, 1991: 24-25).
el escritor de novelas quiere
encontrar su propia voz y sus
propios temas.
novela autotemática, escritural,
descriptiva, poemática,
novela introspectiva,
introvertida, autoconsciente,
autorreflexiva

Gregorio Olías es un oficinista gris
que ya ha enterrado todos sus anhelos
de una intensa vida amorosa e
intelectual cuando, un día, conoce por
teléfono a Gil, hombre modesto,
maduro también, que, lentamente,
consigue resucitar en Gregorio sus
sueños juveniles. Y, en un fascinante
ejercicio quijotesco, tiene lugar la
metamorfosis de Gregorio en
Faroni, personaje triunfador, culto,
apuesto y audaz en el amor. Hasta que
llega el fatídico momento en que
visitan la ciudad el Caudillo y el
propio Gil: Gregorio ya no puede
volverse atrás, ha emprendido un
juego demasiado peligroso.
Landero toma personajes
vulgares, varados en una
existencia opaca, y los
convierte en héroes de
aventuras
rocambolescas, en los
protagonistas de
hazañas creadas por la
imaginación con
consecuencias en
escenarios reales.

◦ Publican muchas mujeres:
Almudena Grandes, Ana María
Moix, Rosa Montero, Belén
Gopegui , Esther Tusquets…
Crean un mundo poblado de personajes desilusionados, apáticos,
y el espíritu postmoderno crea novelas “impuras” que mezclan
los subgéneros histórico, policíaco y erótico.
Aparece una narrativa donde la memoria se convierte en
motor del relato: Luis Mateo Díez; José María Merino; Antonio
Muñoz Molina; Julio Llamazares. Belén Gopegui, Javier Marías y
Juan José Millás, Javier Cercas.
Años 90

Autoreferencialidad y metaficción
◦El narrador contemporáneo parece cumplir en simultáneo las
funciones de creador y crítico; consciente de su escritura,
intenta aplicar sabiamente los recursos técnicos y se
concentra en una meticulosa reflexión sobre aspectos
teóricos de la novela, que, en muchos casos, traslada a la
ficción como tema o motivo del relato.
(DE CASTRO & MONTEJO, 1991: 45)

Primera etapa narrativa (1975-1982)
1. Decadencia de la novela experimental (aunque como hemos
dicho perviven ejemplos notables en estos años).
2. Auge de la novela que cuenta historias.
3. No interesa la novela social y de reivindicaciones
formalistas y
4. Se trabaja con pasión el ensayo y la crónica.
5. Prolifera el cuento y la novela breve, las historias intensas, la
intriga, y comienza lo que esta investigadora denomina “el
pacto con el lector”
Del franquismo a la postmodernidad. Cultura española 1975-1999). Análisis y diccionario de autores, Langa Pizarro.
(LANGA PIZARRO, 2000: 118).

Auge de la novela policíaca:
Manuel Vázquez Montalbán; Eduardo Mendoza;
Juan Madrid y Andreu Martín.
Como autores de su tiempo expresan un cambio
en la visión del mundo que afecta a todos los
órdenes de la vida, proponiendo como actualidad
lo transitorio y lo ambiguo, lo diverso y lo
incierto. La desconfianza de que algo puede no
ser bien explicado dentro de un sistema estable
formado por estructuras fijas les obliga a negociar
fórmulas narrativas que luchan, con idas y
venidas, entre la tradición, el racionalismo, el
subjetivismo y la ficción.

Otro signo renovador se observó en la
aparición de los subgéneros dentro de la
novela
empieza la hibridación, con elementos
de la novela policíaca, la histórica y el
relato de intriga).
https://jackmoreno.files.wordpress.com/20
13/12/el-nombre-de-la-
rosa1.jpg?w=200&h=300
Año 1284. Cae la noche en una
de las ciudades medievales
más bellas del mundo.
Poderosas montañas y murallas
inexpugnables la protegen de
los reinos que la rodean y
codician.
Una historia que mezcla
suspense, misterio,
asesinatos, asedios,
batallas y
conspiraciones, ¿se
puede pedir más?

Surge con fuerza la novela de tema histórico
◦ Julio Llamazares, Antonio Muñoz Molina y Lourdes Ortiz.

Plantean la indagación literaria en paralelo
con la exploración humana
◦ Juego entre la realidad visible y la escondida y
apenas desvelada. El tratamiento es original, de
suspense, los acontecimientos se anticipan a veces
en un intercambio continuado de realidad y ficción.
◦ La amoralidad de la novela, la perspectiva narrativa
del autor, el tono irónico y amable son elementos
constitutivos de este tipo de novelas.
El desorden de tu nombre, de Juan José Millás
Julio Orgaz recuerda cómo conoció a Laura después de una sesión de psicoanálisis que le hizo
sentirse mejor de lo normal, que lo llevó a pasear por una plaza donde la vio cuidando a su hija que
jugaba en al parque y charlando con unas amigas, y como después de unos días de pasear por allí
para verla se decidió a sentarse en el mismo banco y como poco a poco entablaron una relación
aunque él había sentido una conexión íntima desde el primer momento.

Las tramas narrativas descubren los mecanismos de la falsedad de la
realidad y desenmascaran el discurso engañoso del poder.
El texto se convierte en un motor
desmitificador de la realidad
aparente y postula un texto cuyo
objetivo es él mismo a través de la
metaficción (NAVAJAS, 1987).
Dichoso aquél que lejos de los negocios,
como la antigua raza de los hombres,
dedica su tiempo a trabajar los campos paternos con sus propios bueyes,
libre de toda deuda,
y no se despierta, como el soldado, al oír la sanguinaria trompeta de
guerra,
ni se asusta ante las iras del mar,
manteniéndose lejos del foro y de los umbrales soberbios
de los ciudadanos poderosos.
Horacio

Juego de falsas apariencias y medias verdades que terminan
por desvelar una sola verdad última
Minaya es un joven estudiante, implicado en las huelgas
universitarias de los años 60, que se refugia en un cortijo a
orillas del Guadalquivir para escribir una tesis doctoral sobre
Jacinto Solana, poeta republicano, condenado a muerte al
final de la guerra, indultado y muerto en 1947 en un tiroteo
con la Guardia Civil. La investigación biográfica permite a
Minaya descubrir la huella de un crimen y la fascinante
estampa de Mariana, una mujer turbadora, absorbente, de la
que todos se enamoran. Envuelto por las omisiones, deseos y
temores de los habitantes del cortijo, Minaya se acerca
lentamente hacia la verdad oculta. La indagación del
protagonista de Beatus Ille permite al autor una delicada
evocación literaria, de impecable belleza expresiva, con
técnica segura y eficaz, de una época, de una casa y los
personajes que en ella viven y se esconden.

Pionera en el género de la autoficción
El protagonista, del que no sabemos el nombre y apenas
tenemos datos, comparte muchas vivencias con el
autor: los dos fueron profesores de español en Oxford,
vivieron en la misma casa piramidal, conocieron la pompa
y el esplendor oxonianos antes de volver a Madrid...
el personaje no es el escritor, y los personajes que lo
rodean, aunque basados con más o menos cercanía en
personas reales, son creaciones de su imaginación.

◦ A veces es mejor no
saber. Escuchar es
peligroso. Saber es un
camino sin retorno,
imposible volver atrás y
olvidar un secreto una
vez escuchado.
Hay confesiones que
nos afectan en lo más
profundo de
nuestro corazón y
después de conocerlas
nada vuelve a ser igual.
"La única verdad es la que no
se conoce ni se transmite, la
que no se traduce a palabras
ni a imágenes, la encubierta y
no averiguada, y quizá por eso
se cuenta tanto o se cuenta
todo, para que nunca haya
ocurrido nada, una vez que se
cuenta". La
auténtica verdad siempre se
encuentra bajo la forma de
un secreto.

"Negra espalda del tiempo", una
obra de recuerdos personales
◦ «no es un libro autobiográfico
ni de memorias, sino una obra
de ficción». «Podría llamarse una
falsa novela»
«Mucho del material del libro es aventurero o incluso
inverosímil, pero en la realidad suceden cosas más
inverosímiles que en las ficciones». El escritor -uno de los
más premiados y reconocidos por la crítica y el público,
sobre todo a raíz de la publicación de Corazón tan
blanco y de Mañana en la batalla piensa en mí - calificó la
novela como un «género híbrido y flexible y un término
tan amplio que permite acoger obras como Negra espalda
del tiempo». En cualquier caso, Marías admitió que hoy
en día se publican más obras que resultan difícilmente
clasificables de acuerdo con la división en géneros
tradicionales. «La novela», aclaró el escritor, «abarca
desde el Quijote a La cartuja de Parma , desde En busca
del tiempo perdido al Ulises pasando por las obras de
Dumas o de Verne».

Almudena Grandes, Javier Cercas y
Agustín Fernández Mallo, en 2010
¿Novela?, ¿crónica?… de los
últimos años: Anatomía de un
instante de Javier Cercas, que
narra lo acontecido en el Golpe
de Estado del 23 de febrero de
1981. La abundancia, la
saturación, de materiales
históricos, presentados desde
una enorme multiplicidad de
perspectivas, llevan al lector no
sólo a cuestionarse acerca del
género mismo del libro que
tiene entre manos, sino a
reflexionar sobre el origen
mismo de estas poéticas y su
validez (o no) en nuestros días.

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