2. El lenguaje audiovisual , como el lenguaje
verbal que utilizamos ordinariamente al
hablar o escribir, tiene unos elementos
morfológicos, una gramática y unos recursos
estilísticos. Está integrado por lo tanto por un
conjunto de símbolos y unas normas de
utilización que nos permiten comunicarnos
con otras personas. Sus características
principales son:
3. - Es un sistema de comunicación multisensorial
(visual y auditivo) donde los contenidos icónicos
prevalecen sobre los verbales.
- Promueve un procesamiento global de la
información que proporciona al receptor una
experiencia unificada.
- Es un lenguaje sintético que origina un
encadenamiento de mosaico en el que sus elementos
sólo tienen sentido si se consideran en conjunto.
- Moviliza la sensibilidad antes que el intelecto.
Suministra muchos estímulos afectivos que
condicionan los mensajes cognitivos. "Opera de la
imagen a la emoción y de la emoción a la idea"
4. - Elementos visuales, LAS IMÁGENES. Sus elementos básicos son: puntos, líneas,
formas y colores. Con estos elementos las imágenes pueden representar cosas
que existen y también cosas que nunca han existido. Las principales
características de las imágenes son las siguientes:
- Iconicidad o abstracción: según que las imágenes sean o no un reflejo de la
realidad:
- Figurativas (tratan de representar fielmente la realidad; p.e. una
fotografía)
- Esquemáticas o simbólicas (tienen alguna similitud con la realidad; p.e.
un icono que indica donde están las escaleras de un almacén)
- Abstractas (su significado viene dado por convenciones: p.e. las palabras
de un rótulo)
No obstante las imágenes nunca serán la realidad ya que diversos factores
(encuadre, luz...) pueden modificarla. La máxima iconicidad la tienen los objetos,
la máxima abstracción la encontramos en las ecuaciones y textos.
5. - Denotación y connotación. Las imágenes difícilmente
serán monosémicas, generalmente serán más o menos
polisémicas según su ambigüedad, capacidad de sugestión
y posibles interpretaciones que susciten.
- Simplicidad o complejidad. Dependerá de su
iconicidad, organización y relación entre los elementos, el
contexto...Las imágenes complejas (que no siempre deben
su complejidad al hecho de tener muchos elementos)
requieren más tiempo y más atención para su análisis.
- Originalidad o redundancia: según que sus
elementos sean nuevos o ya muy utilizados y conocidos
(estereotipos). Una imagen demasiado original puede ser
difícil de interpretar por el receptor.
7. ASPECTOS SINTÁCTICOS
Para construir un mensaje verbal, no es suficiente
mezclar una serie de nombres, verbos y
adjetivos, hay que seguir unas normas sintácticas
que permitirán elaborar frases significativas. De
la misma manera, cuando creamos un mensaje
audiovisual tenemos que seguir unas normas
sintácticas que, además, podrán influir
poderosamente en el significado final de nuestro
mensaje. Los principales aspectos sintácticos a
considerar son:
8. Los Planos Largos o planos generales son los que
ofrecen un mayor ángulo de cobertura de la
escena. Su función es poner sobre la mesa una
situación en que lo importante es la escena en su
conjunto y no un detalle enparticular.
9. El Plano General Corto se centra en los
individuos restando importancia al entorno.
Aún se puede intuir la situación en la que
están los sujetos, pero este aspecto es ya
mucho más secundario.
10. El Plano General Conjunto reduce el campo visual
y encierra los personajes en una zona más
restringida, de forma que puede ir individualizando
cada objeto o sujeto de forma más precisa.
Cuando se fotografían personas, este tipo de
plano alcanza a capturar la figura completa
ajustada a los bordes de la imagen.
11. Los pies y la cabeza de la figura humana limitan
prácticamente con los bordes inferior y superior
del cuadro de la imagen.
12. Como su nombre lo indica, es el plano intermedio
por excelencia. Se produce a la altura de la
cintura, y empieza a ser considerado un plano de
retrato.
13. El plano medio corto, también conocido como plano
de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo
desde la cabeza hasta la mitad del pecho.
Este plano nos permite aislar en la fotografía una sola
figura dentro de un recuadro, descontextualizándola
de su entorno para concentrar en ella la máxima
atención.
14. Es un plano americano si el corte de realiza
aproximadamente, a la altura de las rodillas.
15. El primer plano es el perfecto para el retrato
del rostro.
Agranda el detalle y miniaturiza el conjunto
de la escena, eliminando de una vez por toda
la importancia del fondo.
16. La cabeza llena aproximadamente la pantalla.
El Primerísimo primer plano capta el rostro desde la base
del menton hasta la punta de su cabeza.
Con este tipo de encuadre, el primerísimo primer plano
consigue también dotar de gran significado a la imagen.
17. El Plano Detalle es el plano más cercano.
El Plano detalle en el retrato recoge una pequeña
parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene
por qué corresponder con el rostro.
18. - ÁNGULOS. Cuando se habla de angulación o
punto de vista se considera el ángulo
imaginario que forma una línea que sale
perpendicular al objetivo de la cámara y que
pasa por la cara del personaje principal.
Según la posición de la cámara el ángulo
mediante el cual el objetivo captará los
personajes se denomina:
19. - ÁNGULO NORMAL. Se obtiene cuando una línea
perpendicular al objetivo de la cámara incide en
perpendicular sobre la cara del personaje. En este
caso, la cámara estará situada aproximadamente
a la altura de la mirada de la persona. El ángulo
normal por sí mismo no proporciona ningún
valor expresivo especial a parte del que aporten
los demás elementos sintácticos utilizados (tipos
de plano, colores dominantes...). El ángulo
normal es el que se utiliza normalmente. Denota
una situación de normalidad.
20. - PICADO. El ángulo picado (vista de pájaro)
se obtiene cuando la cámara realiza un
encuadramiento desde arriba hacia abajo.
El ángulo picado añade un fuerte valor
expresivo a las imágenes ya que, por razones
de perspectiva, el personaje o objeto
enfocado aparece más pequeño en relación al
entorno. Denota inferioridad, debilidad,
sumisión del personaje.
21. - CONTRAPICADO. El ángulo contrapicado
(vista de gusano) se obtiene cuando la
cámara realiza un encuadramiento de abajo
hacia arriba. Al ángulo contrapicado añade un
fuerte valor expresivo a las imágenes ya que,
por razones de perspectiva, el personaje
queda engrandecido, potenciado, de manera
que parecerá más grande y poderoso.
22. La música puede cumplir diversas funciones:
- Música documental, la que corresponde
directamente al sonido de la historia narrada:
una radio que escuchan los personajes.
- Música incidental, que se usa para
potenciar una determinada situación dramática:
evocar, acompañar, remarcar....
- Música asincrónica, que se usa como
contrapunto (música navideña acompañando
imágenes de guerra).
