2. BIBLIOGRAFIA:
BAZZI, María. Enciclopedia de las técnicas pictóricas. Edit. Noguer, Barcelona,
1965.
*CENNINI, Cennino. El libro del arte, comentado y anotado por Franco Bruenello,
*CENNINI C i El lib d l t t d t d F B ll
introducción por Licisco Magagnato, traducción del italiano por Fernando
Olmeda Latorre. Edit. Akal, Madrid, 2000
‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.02CEN
Biblioteca CES FELIPE II signatura: L75 02CEN
*DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ediciones
S.A. , Barcelona, 2002.
S A Barcelona 2002
‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.023DOE
HUERTAS TORREJÓN, Manuel. Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en
HUERTAS TORREJÓN Manuel Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en
los tratados españoles del siglo XVII y XVIII. Su reconstrucción y adecuación a las
necesidades plásticas actuales. Tesis Doctoral, Universidad Complutense de
Madrid, 1985.
,
4. DIRECTORIO DE COMERCIOS
BARRENO, M
BARRENO M Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45
Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45
Droguería industria de pinturas, lacas, barnices.
CORONADO c. Santa Engracia, 158, Madrid 28003. Telf.: 91 553 17 86
Marcos, molduras, manualidades,
JECO C. Hortaleza, 82. Madrid 28004 . Telf.: 91 319 72 84
Materiales de pintura y restauración
Materiales de pintura y restauración
C. Jovellanos, 2. Madrid 28014. Telf.: 91 429 68 091
MACARRÓN Material de Bellas Artes
Material de Bellas Artes
RIESGO C. Desengaño, 22. Madrid 28004. Telf.: 91 521 61 34
Materiales de pintura y restauración
SHANGAI C. Hortaleza, 15. Madrid 28004. Telf.: 91 521 58 61
Droguería y materiales de Bellas Artes
U.V.I. (asesores Mural) C. Hortaleza, 50. Madrid 28004. Telf.: 91 522 07 83
Droguería Industrial
LA RIVA (PAPEL) Pza. San Idelfonso, 4. Madrid 28004. Telf.: 91 522 41 01
Papeles y cartulinas.
5. CONCEPTOS BÁSICOS
CONCEPTOS BÁSICOS
FLEXIBLE
Tela, papel, cuero…
SOPORTE Superficie que sirve de
sustento a una obra RÍGIDO
Muro, madera
Pizarra, cobre,
Marfil, cemento…
PIGMENTO Partículas sólidas de origen natural o artificial que
Partículas sólidas de origen natural o artificial que
tiene la cualidad de tener color en su composición de
forma intrínseca que se mantienen en suspensión con
el aglutinante, sin mezclarse.
el aglutinante sin mezclarse
COLORANTE Sustancia o medio coloreado a partir de
manipulaciones químicas. El color está disuelto en el
manipulaciones químicas El color está disuelto en el
medio aglutinante (agua, alcohol o éter) en forma de
solución.
AGLUTINANTE Sustancia que se mezcla con el pigmento, sirve para
unir las partículas de color y éstas al soporte
6. CONCEPTOS BÁSICOS
CONCEPTOS BÁSICOS
PINTURA Pigmento aglutinado
DILUYENTE Líquido utilizado para disminuir la consistencia de un
Lí id ili d di i i l i i d
color preparado con el aglutinante
DISOLVENTE Material que dispersa un sólido para formar una
solución
CARGA Material de origen mineral químicamente inerte, no
higroscópica, escaso poder colorante con óleo pero
no con ligantes acuosos. Dan cuerpo, peso y
g p ,p y
opacidad.
Creta, yeso, caolín, polvo de mármol…
7. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
PASTEL GOMA DE TRAGACANTO,
GOMA DE TRAGACANTO
LECHE DESNATADA
CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA,
CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA
TALCO…
ACUARELA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)
GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
( )
GOUACHE GOMA ARÁBIGA CRETA= BLANCO DE ESPAÑA
GLICERINA (PLASTIFICANTE Y HUMECTANTE)
FENOL – VINAGRE (DESHINFECTANTE)
HIEL DE TORO (HUMECTANTE, TENSOACTIVO)
HIEL DE TORO (HUMECTANTE TENSOACTIVO)
P. VINILICA ACETATO DE POLIVINILO O LATEX
ACRILATO O COPOLÍMERO ACRÍLICO
Í Í
P. ACRÍLICA
Í
TEMPLE DE COLA COLA DE CONEJO FENOL O VINAGRE (FUNGICIDAS)
YEMA DE HUEVO BARNIZ DE DAMAR (AUMENTAN CONSISTENCIA)
T. DE HUEVO CLARA O HUEVO ENTERO
T. DE CASEINA GOMA DE TRAGACANTO, CAL APAGADA
LECHE DESNATADA
LECHE DESNATADA CARBONATO AMÓNICO
CARBONATO AMÓNICO
AMONIACO
ACEITE DE LINAZA, NUEZ O
OLEO ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y
ABSORCIÓN DEL ACEITE))
ENCÁUSTICA CERA (AUMENTA EL ESPESOR) CERA DE CARNAUBA (APORTA DUREZA)
P. AL FRESCO CAL DE MORTERO
13. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
PASTEL GOMA DE TRAGACANTO,
GOMA DE TRAGACANTO
LECHE DESNATADA
CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA,
CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA
TALCO…
PREPARACIÓN:
60 % de PIGMENTO
20 % de CRETA (diluir)
2 % de GOMA DE TRAGACANTO
Soporte: papel CANSON (preferiblemente)
*Creta es lo mismo que Blanco españa
15. GOMA ARÁBIGA
GOMA ARÁBIGA
Goma arábiga
La goma arábiga se ha utilizado
desde hace al menos 4.500 años,
en el valle del Nilo, para distintas
aplicaciones, como la preparación
de las vendas de las momias o la
fabricación de cosméticos, tintas y
pinturas. Fue objeto de comercio
durante toda la historia, desde los
tiempos bíblicos hasta la
actualidad
La goma arábiga se obtiene de
L ábi bti d
varias especies de acacia,
fundamentalmente de Acacia
Senegal que es el árbol del que se
que es el árbol del que se
ha obtenido tradicionalmente.
16. GOMA DE TRAGACANTO
GOMA DE TRAGACANTO
Goma tragacanto
La goma tragacanto es el exudado del árbol Astragalus gummifer, y
también se utiliza desde antiguo, al menos desde hace 2.000 años
Actúa como emulsionante, debido a la presencia de proteínas, y como
estabilizante de suspensiones y de dispersiones de sólidos en
materiales pastosos
18. TÉCNICA
PASTEL
DEGAS, Edgar
•Caballos de carreras en un paisaje, 1894
•Bailarina
19. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
ACUARELA GOMA ARÁBIGA
GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)
MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)
GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
PREPARACIÓN:
PIGMENTO
40 grs. De GOMA ARÁBIGA
60 cc. De GLICERINA
AGUAMIEL ( 1 v. miel x 2 agua)
Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
20. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
ACUARELA GOMA ARÁBIGA
GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)
MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)
GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
PREPARACIÓN DEL SOPORTE
Cinta con adhesivo de cola de
conejo
Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
21. TÉCNICA
ACUARELA
ACUARELA. VELERO LLEGANDO A PUERTO. J.M.W. TURNER.
22. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. ACRÍLICA
P ACRÍLICA ACETATO DE POLIVINILO O LATEX
PREPARACIÓN:
PIGMENTO
ACETATO DE POLIVINILO
AUXILIARES:
( ,
• Gel medium (resina acrílica, fluidez
• Medium (brillo o mate, fluidez)
Soporte: papel BASIK, • Retardadores
CARPELINE, LIENZO, TABLA…
CARPELINE LIENZO TABLA • Espesantes (ROHAGIT, KRUCEL, LAMETIL…
• Pastas relieve (yeso, polvo de mármol…
24. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
TEMPLE HUEVO
TEMPLE HUEVO YEMA, CLARA O HUEVO COMPLETO
YEMA CLARA O HUEVO COMPLETO Barniz Dammar o Barniz de Almáciga
Barniz Dammar o Barniz de Almáciga
PREPARACIÓN:
1 V. DE HUEVO
Formula A
F l A
2 V. DE AGUA
1 V. DE YEMA DE HUEVO
Formula B
Formula B
½ V. ACEITE LINADA o ½ V.
DAMMAR AL 35% EN TREMENTINA
2 V. DE AGUA
Soporte:, TABLA
26. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
TEMPLE de
TEMPLE de CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO)
CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) Cal apagada
Cal apagada
CASEINA Amoníaco
PREPARACIÓN:
40 grs. de caseína o caseinato
g
monoamónico
300 c.c. de agua (disolver)
½ cucharada de ortofenilfenato de
sodio
45 c.c. de barniz dammar
(se emulsiona batiendo bien con
batidora)
Soporte:, TABLA
27. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
ACEITE DE LINAZA, NUEZ O
,
OLEO ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y
ABSORCIÓN DEL ACEITE)
PREPARACIÓN:
PIGMENTOS + ACEITE (mezclar
(
con espátula)
120 cc. ACEITE en una probeta,
añadir CERA DE ABEJAS hasta que
suba a135 cc. (calentarlo hasta que
funda, sin hervir)
Diluir la mezcla con 3 o 4 partes
de ACEITE PURO
Soporte: papel CARPELINE, LIENZO, TABLA…
28. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
ACEITE DE LINAZA, NUEZ O
,
OLEO ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y
ABSORCIÓN DEL ACEITE)
PREPARACIÓN para VELADURAS AL
p
OLEO:
1 parte BARNIZ DAMAR
p
4 de ESENCIA DE TREMENTINA
½ de STAND OIL o ACEITE
ESPESADO AL SOL
Soporte: papel CANSON (preferiblemente)
30. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
CAL DEL MORTERO
PINTURA AL
PINTURA AL
FESCO
PREPARACIÓN
PIGMENTOS RESISTENTES A LA CAL
CAL
ARENA
Soporte: el MURO
31. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. AL FRESCO
P AL FRESCO CAL DE MORTERO
CAL DE MORTERO
32. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. AL FRESCO
P AL FRESCO CAL DE MORTERO
CAL DE MORTERO
Preparación del muro.
p
Se debe mojar abundantemente algunos días antes.
33. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. AL FRESCO
P AL FRESCO CAL DE MORTERO
CAL DE MORTERO
En el muro previamente húmedo, extenderemos el mortero de
cal y arena 2:2 .
Dejamos un acabado fratasado con un grosor que puede oscilar
entre 0.5 y 1 cm. como máximo, porque de lo contrario se
agrietaría al secarse. En italiano lo llaman ARRICIO O ARRICIATO
34. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. AL FRESCO
P AL FRESCO CAL DE MORTERO
CAL DE MORTERO
Después del tiempo necesario, de uno a tres días, se extiende
Después del tiempo necesario de uno a tres días se extiende
un nuevo mortero más rico de cal y arena fina lavada en
proporción de 3:1.se deja bien repartido y alisado sin dar grosor.
Es el alisado, que los italianos llaman intonaco. ". Se aplica con la
E l li d l it li ll i t " S li l
llana y el paletín.
35. TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
P. AL FRESCO
P AL FRESCO CAL DE MORTERO
CAL DE MORTERO
Aún fresco el alisado, se puede hacer un enlucido de cal sola que dará más aún
una superficie más fina.
Se debe extender el material sólo en el fragmento de muro que se puede pintar
en una jornada, de otro modo, si se seca no nos servirá para pintar al fresco
Aplicación del pigmento. Se trabaja por transparencia, con pinceles de pelo
blando.
36. TÉCNICA
FRESCO
PINTURA AL FRESCO. CREACIÓN DE ADÁN. CAPILLA SIXTINA. MIGUEL ANGEL.
45. APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
PREPARACIÓN:
SINTÉTICO
1 V. CARGA (yeso mate)
1 V. PIGMENTO (blanco de zinc)
1 V. AGLUTINANTE (acetato de
(
polivinilo)
DILUYENTE (agua)
PARA TELA APLICAR UN LAVADO DE AGUA COLA
46. APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
PREPARACIÓN:
TRADICIONAL MAGRO (o a la Creta)
1 capa de AGUA COLA
AGLUTINANTE (Cola de conejo)
CARGA (1 v. creta)
( )
CARGA (1 v. de yeso)
ultima capa: agua cola
Esta preparación se llama, también, “recrecido”
47. CONCEPTOS BÁSICOS
CONCEPTOS BÁSICOS
PIGMENTO Material sólido de color en forma de partículas que se
mantienen en suspensión con el aglutinante,
formando un cuerpo: pintura
formando un cuerpo: pintura
48. CONCEPTOS BÁSICOS
CONCEPTOS BÁSICOS
COLORANTE Solubles en agua, alcohol o éter. Tiñen el líquido y no
tienen cuerpo, forman un líquido que tiñe.
49. PIGMENTOS
INORGÁNICOS ORGÁNICOS
MINERALES NATURALES SINTÉTICOS
A partir de Derivados de vegetales o Proceso sintético, derivados
minerales,
i l animales.
i l de los hidrocarburos, como
d l hid b
Blancos: caolín, la Sangre de dragó, sepia, anilinas.
creta, el yeso… carmín de cochinilla, … Poco fiables con excepciones
NATIVOS‐TIERRAS ARTIFICIALES O SINTÉTICOS
Arcillas de silicatos de No se encuentran en la naturaleza, se fabrican.
aluminio teñidas con Producidos por reacción química sobre metales.
hidróxidos férricos,
hidróxidos férricos, Son los más estables y sólidos.
Son los más estables y sólidos.
ocre, siena, sombra… Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo de Nápoles,
Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
50. PIGMENTOS
INORGÁNICOS • PIGMENTOS INERTES o CARGAS:
PIGMENTOS INERTES o CARGAS:
• CAOLIN: arcilla pura
• BLANCO DE ESPAÑA: carbonato
BLANCO DE ESPAÑA: carbonato
MINERALES de calcio natural (con agua blanco,
con aceite amarillea)
A partir de
minerales,
i l
• CRETA: carbonato cálcico
CRETA: carbonato cálcico
Blancos: caolín, la (preparado artificial, puro y
creta, el yeso… luminoso)
• YESO MATE: sulfato de calcio
natural (quebradizo con óleo)
• PIEDRA POMEZ: roca volcánica
en polvo (gris, para bases)
• POLVO DE MARMOL: calcio
natural / carbonato de magnesio
55. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•DIÓXIDO DE TITANIO
•Principios de siglo en EE.UU, 1920 en Europa
•Estable, no tóxico y opaco
•Apto para todos los procedimientos
• OXIDO DE ZINC
•Mediados del XIX por Winsor & Newton
•De tonalidad fría y luminosa
•De tonalidad fría y luminosa
•Amarillea poco y seca lentamente
•Tiende a agrietarse en capas gruesas
•Más transparente que el titanio
•Más transparente que el titanio
56. PIGMENTOS DE TITANIO:
PIGMENTOS DE TITANIO:
BLANCO DE TITANIO
El dióxido de titanio es una de las substancias químicas más blancas que existen:
refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de
refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de
forma permanente.
Es una de las substancias con un índice de refracción más alto (2,4, como el
diamante), incluso pulverizado o mezclado con otras cosas. Y por la misma razón, es
), p p ,
muy opaco. Esta propiedad sirve para proteger algo de la luz del Sol: el (TiO2) refleja
prácticamente toda la luz, incluso ultravioleta, y la que no refleja la absorbe
Los pigmentos de dióxido de titanio se utilizan principalmente en la producción de
pinturas y plásticos, así como en papel, tintas de impresión, cosméticos, productos
textiles y alimentarios. El dióxido de titanio es el pigmento más habitualmente
utilizado en el mundo, que proporciona a los productos finales una brillante
blancura, opacidad y protección
Dióxido de titanio (TiO2)
57. PIGMENTOS DE ZINC:
PIGMENTOS DE ZINC:
BLANCO DE ZINC
Una muestra de óxido de cinc
El óxido de cinc es un compuesto químico de color blanco, se le conoce como cinc
blanco. Su fórmula es ZnO y es poco soluble en agua pero muy soluble en ácidos. Se
le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del
le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del
crecimiento de hongos en pinturas, como rellenador en llantas de goma y como
pomada antiséptica en medicina. Alta capacidad calorífica. Acelerador y activador
p
para la vulcanización del caucho. Pigmento protector de la Radiación ultravioleta.
g p
Una observación importante es que actúa como una capa protectora para el zinc
solido para que así éste no se oxide fácilmente por tener un alto potencial de
oxidación.
58. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•HIDRÓXIDO FÉRRICO
•Muy antiguo, prehistórico
•Gran variedad de tonalidades (amarillo –
dorado)
•Pigmento muy importante en pintura
•SULFURO DE CADMIO
•Mediados del XIX
•Mediados del XIX
•Extensa gama de tonos (claro, medio, oscuro y
anaranjado)
•Tóxico estable y resistente
•Tóxico, estable y resistente
•No debe mezclarse con plomo o cobre.
59. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•HIDRADOS DE ÓXIDO DE HIERRO + ÁCIDO
SILÍCIDO COLOIDAL
•Desde la prehistoria
•Apta para todos los procedimientos
•Siena natural calcinada
•TIERRA NATURAL CALCINADA
•Antiguas (región de Umbría Italia)
Antiguas (región de Umbría, Italia)
•Aptas para todos los procedimientos
•Especial cuidado con las técnicas al aceite
(oscurecen)
60. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•SELENURO DE CADMIO
•Desde principios del Siglo XX (1925)
•Estable, tóxico y resistente a la luz
•Apto para todos los procedimientos excepto en
Fresco (oscurece)
•Laca Alizarina (granza artificial)
•Sintético derivado del alquitrán (1868)
Sintético, derivado del alquitrán (1868)
•Estable, gran transparencia, no es demasiado
resistente
Apto para todos los procedimientos excepto el
•Apto para todos los procedimientos excepto el
Fresco
61. PIGMENTOS DE MERCURIO:
PIGMENTOS DE MERCURIO:
BERMELLON
Hoy el bermellón es más comúnmente producido
y p
artificialmente por la reacción de mercurio con sulfuro
fundido. El bermellón producido más naturalmente
viene del cinabrio de China, dándole el nombre Cinabrio
alternativo de rojo China.
Hay evidencias del uso prehistórico del
pigmento de cinabrio en India y China, y en
España en las pinturas rupestres cercanas a
Almadén
"Rojo China" es otro nombre del pigmento
j pg
bermellón, el cual es el pigmento tradicional
del arte chino. Los "sellos" chinos eran
pintados con pasta roja de cinabrio, y
bermellón (o cinabrio) es el pigmento usado
en las lacas rojas chinas. El cinabrio también
tenía un significado en la cultura taoísta, y fue
considerado como el color de la vida y la
eternidad
62. PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
COCHINILLA
( j
(rojo carmín)
)
El valor de este colorante ya era conocido por los aztecas antes del descubrimiento
de América. Cuando los españoles conquistaron México en 1521, vieron a los
indígenas recoger insectos de los nopales. Este colorante se conoció en Europa a
partir del siglo XVI.
Las Cortes de Cádiz mandaron estudiar las provincias que, por su temperatura, fueran
L C d Cádi d di l i i f
las más apropiadas para su cultivo, resultando las Islas Canarias las más apropiadas
para su explotación. A partir de entonces, el cultivo de la cochinilla no hizo más que
aumentar, convirtiéndose en un auténtico río de oro a mediados del siglo XIX.
a mentar on irtiéndose en n a ténti o río de oro a mediados del si lo XIX
Actualidad [editar]
La aparición de los tintes sintéticos, mucho más económicos, ha hecho que su cultivo
vaya en retroceso, quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en
vaya en retroceso quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en
Mala (año 2003). Sin embargo, la reciente prohibición para uso alimentario y
cosmético de los colorantes sintéticos, ha propiciado un aumento en la demanda de
la cochinilla mexicana, peruana y canaria.
la cochinilla mexicana peruana y canaria
63. PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
COCHINILLA
( j
(rojo carmín)
)
Diversos testimonios nos hablan de la importancia de este pequeño insecto
parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo
parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo
carmín el cuerpo, los dientes, textiles, códices, muros y cosméticos, alimentos.
La cochinilla tenía un gran valor en la época prehispánica: “con grana se teñían
las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa
las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa
época. El rojo representaba la sangre, los rayos del sol, el fuego y varios de sus
dioses principales atribuían este color. Para los toltecas el país del color rojo,
donde estaba la casa del sol, era el poniente, para los tarascos el rojo representa
p p j p
el este y para los chontales significa la fuerza” (Ortiz, 1992)1
1http://www conabio gob mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36 pdf
http://www.conabio.gob.mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36.pdf
64. PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
PIGMENTOS BIOLÓGICOS:
PÚRPURA DE TIRO
El púrpura de Tiro era muy costoso: el
historiador Teopompo del siglo IV a. C.
describió: "El púrpura para los tintes valía su
peso en plata en Colofón" en Asia Menor.[1]
Para producir un gramo de púrpura se
P d i d ú
necesitaban 9000 moluscos aproximadamente,
por lo que su uso se limitaba únicamente a los
artículos de lujo.
artí los de l jo
El rápido tinte que no se decoloraba era un
artículo comercial de lujo, muy preciado por conchas de Murex brandaris.
los romanos, quienes lo usaban para teñir
los romanos quienes lo usaban para teñir
túnicas ceremoniales. Se piensa que la
intensidad del tinte púrpura aumentaba, en
lugar de disminuir, con el paso del tiempo.
lugar de disminuir con el paso del tiempo
El verdadero color del púrpura de Tiro, al igual que la mayoría de los pigmentos de
alta coloración, no puede ser mostrado acertadamente en una visualización de
computadora, pero estas muestras dan una idea del rango probable dentro del que
se encontraba:
65. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•ÓXIDO DE CROMO
•Verde permanente
•Desde mediados del XIX
•Fijo y estable
•Apto para todos los procedimientos
•OXHIDRATO DE CROMO
•Verde transparente de óxido de cromo
Verde transparente de óxido de cromo
•Principios del XIX (también llamado viridian)
•Poco cubriente y estable a la luz
Tóxico y apto para la mayoría de los
•Tóxico y apto para la mayoría de los
procedimientos
66. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•SULFURO DE SODIO Y SILICATO DE ALÚMINA
•Antiguo Lapislázuli (piedra semipreciosa)
•Artificial desde principios del XIX
•Estable a la luz y resistente al calor
•Apto para todos los procedimientos (problemas
en el Fresco)
lF )
•ALUMINATO DE COBALTO
•Desde mediados del XIX
Desde mediados del XIX
•Muy resistente a la luz
•Apto para todos los procedimientos
67. PIGMENTOS COMUNES EN LA
PALETA
•HOLLÍN DESENGRASADO
•Desde hace 2000 años
•Poco cubriente y muy permanente
•No se diluye bien en agua o aceite (hay que
añadirle alcohol o vinagre)
•CARBONO Y FOSTAFO TRICÁLCICO
•Muy antiguo (Plinio habla del negro
Muy antiguo (Plinio habla del negro
elephantinum)
•Muy estable y apto para todos los
procedimientos
•Seca mal en el óleo (sin mezclar con otros
colores puede resultar quebradizo)
69. Resina con Base acrílica que
te permitirá realizar figuras
de colada y trabajos
manuales con total seguridad
y p
y limpieza. No contiene
estireno y se puede pintar
con pintura acrílica. Se
suministra en Kits de 1 litro
aprox de base líquida y 2
kilos aprox. de carga.
Se deben aplicar para la
mezcla en una proporción de
2 partes de carga por cada
parte de base líquida en
volumen.
Resina con Base acrílica que
te permitirá realizar figuras
de colada y trabajos
manuales con total seguridad
y limpieza. No contiene
estireno y se puede pintar
con pintura acrílica. Se
suministra en Kits de 1 litro
aprox de base líquida y 2
kilos aprox. de carga.
Se deben aplicar para la
mezcla en una proporción de
2 partes de carga por cada
parte de base líquida en
volumen
102. CONCEPTOS BÁSICOS
FLEXIBLE
Tela, PAPEL, cuero…
SOPORTE Superficie que sirve de
sustento a una obra
PAPEL ACUARELA Y TINTA TÉCNICAS EN SECO
ARCHES FIN, 185‐300 G MI‐TEINTES 160 G. (50 COLORES)
CANSON ARCHES TORCHON GRANO GRUESO CÁGRAIN 80‐125 G. (LÁPICES DE COLOR Y GRAFITO)
CROB´ART (PARECEDO AL ANTERIOR)
CABALLO (existe en distintos gramajes apto BRISTOL BLANCO SATINADO, 250 G. (GRAFITO Y ROTUAD.)
para técnicas secas y húmedas) INGRES ARCHES 130 G.(CARBONCILLO)
ARTÍSTICO FABRIANO G. FINO Y GRUESO DISEÑO BLANCO, G. FINO 200‐250‐300 G.(PARA LAPIZ)
FABRIANO EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO)
EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO) INGRES FABRIANO 90 – 160 G
INGRES FABRIANO 90 160 G
BASIK GRANO FINO (130 – 370 G.) GELER SATINADO, GRANO FINO 190 – 250 G.
GUARRO ACUARELA (240 – 350 G) MARCA MAYOR BLANCO SATINADO (190 – 200 G.)
SUPER ALFA (250 G. INDICADO PARA GRABADO, INGRES GUARRO
TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA).
TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA)
BIBLOS (160 – 250 g. SEMEJANTE AL ANTERIOR)
CARPELINE
LETRASET PANTONE BLANCO O COLOR, SATINADO
ESPECIAL PARA ROTULADORES
GOYA PAPEL MANUAL 8MEZCLA DE LINO Y ALGODON)
MEIRAT VELAZQUEZ (PARA DIBUJO, NO ADMITE MUCHAS
CORRECCIONES
SCHOELLER SCHOELLERSSHAMMER 200‐250‐300 g.
SCHOELLERSSHAMMER 200 250 300 g TURM MATE O SATINADO 200‐250 G.
TURM MATE O SATINADO 200 250 G
Para cualquier técnica líquida Para pluma, lápiz.
PAROLE LÁMINAS PRENSADAS, 2mm. Grosor
Para raspados , correcciones…
108. SOPORTE Superficie que sirve de
S fi i i d FLEXIBLE
sustento a una obra Tela, papel,
CUERPO…
BODY PAINTING
BODY PAINTING
109. SOPORTE Superficie que sirve de
S fi i i d
sustento a una obra RÍGIDO
Muro, madera
Pizarra, cobre,
Pizarra, cobre,
Marfil, cemento…
El medio empleado suele DEPENDER del
soporte
.
Materiales cerámicos, de construcción.
Resistentes al medio ambiente
R it t l di bi t
La propuesta se adapta al espacio
existente.
Peter Halley, intervención exterior. 2000
Telenor Center (Oslo)
113. SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
LA PINTURA GRIEGA SE CONOCE POR LAS VASIJAS
LO POCO QUE HA LLEGADO HASTA NOSOTROS ES A
TRAVÉS DE LAS COPIAS ROMANAS
131. SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
cúpula de la sede de Naciones Unidas en
Ginebra,
La cúpula, de 1.400 metros de superficie,
p , p ,
recrea la superficie del mar.
147. SOPORTES MÁS COMUNES: Tela ‐ lienzo
Vegetal: lino, algodón cáñamo
Tipos de telas
Tipos de telas Animal: seda, lana…
A i l d l
Minerales: fibra de vidrio…
Sintéticos: poliéster, nylon…
