1. El cine para mí es un arte de la prosa. Definitivamente, se trata de filmar la belleza pero
sin que se note, sin que se note para nada.
François Truffaut
El cine silente y de ficción en México.
El cine mudo de nuestro país perduró durante siete lustros al lado de otras opciones de
asueto en nuestra capital. Desde la llegada del cinematógrafo a México se comenzó la
producción de cine silente en nuestro país. “El cine silente de los años del porfirismo se
desarrolló bajo el impulso de un México moderno que hacia afuera mantenía relaciones
diplomáticas y comerciales con los países europeos más desarrollados y hacia adentro
contaba con una mayor integración de su mercado.”1
Se dice que le cine mexicano silente vivió una época de oro entre 1917 y 1920 con el
regreso de los temas de ficción que se habían dejado de lado por el documental de la
Revolución. En el mundo, principalmente
en Europa se hacía cine silente como un
verdadero negocio, basado en el
monopolio del celuloide. Surgieron
grandes empresas cinematográficas que,
con Francia a la cabeza, dominaron el
mercado mundial que después de la
primera guerra mundial sería desplazado
por Estados Unidos. Hasta 1914, Europa,
con productoras como la Gaumont, la
Pathé o la Itala films, dominaron los
mercados internacionales.
El documental de la Revolución mexicana, que retrataba las batallas y hechos relevantes
que tomaron el papel de medio de información. Con la llegada de Huerta al poder el
documental sufrió censura y poco a poco se dejo de exhibir aunque no por esto de
producir. En 1916 se creía que el cine había llegado a su fin, pero eso no sucedió. Lo que
se llevó a cabo fue un cambio en el concepto de cine y de las personas que lo harían. “Los
cineastas habían sido pragmáticos que aprendieron a retratar a personas y hechos
obligados por la necesidad de programar asuntos que llamaran la atención. Ahora los
futuros cineastas se enfrentaban para filmar películas de argumento.” 2 Esto es cine de
ficción, aunque este género no era nuevo, pues ya en 1896 se había filmado tomas de este
tipo y el ejemplo está en Un duelo a pistola en el Bosque de Chapultepec. Salvador
1
Aurelio de los Reyes, A cien años del cine en México, México, Miguel Ángel Porrúa, 1996, p. 86.
2
Ibídem, p. 39.

2. Toscano filmó en 1899 una versión corta de Don Juan Tenorio. Este filme mostraba la
ambivalencia con que se tomaba la ficción en esa época: era documental porque
registraba la representación teatral de la obra, pero era ficción porque únicamente
mostraba el desempeño de los actores. En 1907, el actor Felipe de Jesús Haro realizó la
primera cinta ambiciosa de ficción filmada en México: El grito de Dolores o La
independencia de México (1907). El mismo Haro interpretó al libertador Miguel Hidalgo y
escribió el argumento. La película se exhibió, casi obligatoriamente, cada 15 de
septiembre hasta 1910.
Con la Revolución se dejó de producir este tipo de películas peo con el fin de ésta y la
censura del documental se retomó. Se siguieron los cánones del cine internacional
llamado film d´art. En 1917, la principal importación de filmes hacia México provenía de
Europa. Estados Unidos no terminaba de afianzarse como un gran centro productor
cinematográfico, aunque Hollywood ya comenzaba a perfilarse como la futura Meca del
cine. Además, las relaciones tirantes entre México y Estados Unidos, junto con la imagen
estereotipada del "mexicano bandido" en muchos de los filmes norteamericanos,
provocaba un rechazo, tanto oficial como popular, hacia muchas de las películas
estadounidenses. Francia e Italia fueron los patrones a seguir para la "reinauguración" del
cine mexicano de ficción en 19173.
Bibliografía:
De los Reyes, Aurelio, A cien años del cine en México, México, Miguel Ángel Porrúa, 1996.
Sadoul, Georges, Historia del cine mundial desde los orígenes, México, Siglo XXI editores,
2004.
Talens, Genaro y Santos Zunzunegui (coords.), Historia general del cine, vol. 1, Cátedra
signo e imagen, Madrid, 1998.
3
Georges Sadoul, Historia del cine mundial desde los orígenes, México, Siglo XXI editores, 2004, p. 20-25.