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Alemaña anos 20

Presentación sobre o cinema alemán dos anos 20 empregada no obradoiro "A idade de ouro do cinema silente" do programa de lecer de primavera do Fórum Metropolitano.

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Alemaña,
anos 20
O cinema da República de Weimar 
(1918­1933) 
Despois  da  Primeira  Guerra  Mundial  o 
cinema  alemán  enfrontou  unha  situación 
paradoxal. Dunha banda, abriuse ao cinema 
internacional  logo  de  anos  de  veto  á 
importación  de  filmes:  pasábase  da 
protección  da  produción  propia  á  libre 
competencia  nun  contexto  de  extrema 
inestabilidade  económica  (e  feroz  perda  de 
valor da moeda) e de certo desprezo, incluso 
no  propio  país,  pola  idea  de  Alemaña, 
asociada  a  valores  vellos  derrotados  pola 
guerra. 
Malia  iso  a  industria  alemá  viviu  un 
florecemento  espectacular,  con  máis  de  tres 
mil  filmes  producidos  no  período  Weimar  e 
grandes  cifras  de  espectadores  nas  salas  de 
cinema.
Expresionismo
No  fértil  caldo  de  cultivo  das  vangardas 
europeas  do  primeiro  terzo  do  século  XX,  o 
expresionismo nace en oposición ao realismo 
coa  intención  de  salientar  unha  visión 
subxectiva  e  emocional  do  mundo.  Os 
artistas  expresionistas  non  pretenden 
reproducir o aspecto físico das cousas, senón 
as emocións que estas producen en nós. De aí 
xorden  as  perspectivas  distorsionadas,  as 
sombras  forzadas,  as  actuacións  non 
naturalistas...
Na  Alemaña  dos  anos  20  o  expresionismo 
cobrou  moita  forza  en  diversos  campos 
creativos: a pintura, a poesía, a danza e, por 
suposto, tamén o cinema.
O  filme  fundacional  do  xénero  é  Das 
Cabinet  des  Dr  Caligari  (Robert  Wiene, 
1920),  revolucionario  polo  uso  dos 
decorados e escenarios pintados a cargo 
de  Walter Reimann e Walter Röhrig.
A  radical  aposta  estética  esténdese  a 
moitos  outros  filmes,  por  exemplo  Von 
morgens  bis  Mitternacht  (Karl  Heinz 
Martin, 1920), Der Golem, wie er in die 
Welt  kam  (Paul  Wegener,  1920), 
Schatten – Eine nächtliche Halluzination 
(Arthur Robison, 1923)...
­El cine de esa época parece haber anticipado con claridad el 
advenimiento del fascismo.
­"Anticipación"  es  un  término  muy  fuerte.  Creo,  al  igual 
que  Siegfried  Kracauer,  que  el  cine  tiene  una  capacidad 
sismográfica, pero no de pronóstico. Se puede comprobar 
que  hubo  personas  inteligentes  que  vieron  venir  el 
fascismo  desde  temprano.  Kracauer  y  Walter  Benjamin 
fueron  observadores  muy  sensibles.  Formularon  las 
preguntas  correctas:  «¿Por  qué  aparecen  en  el  cine  de 
Weimar  tantos asesinos  en  serie,  demonios,  monstruos  y 
líderes que desarrollaban fuerzas hipnóticas, manipulaban 
y  dominaban  personas  desde  su  rol  de  científicos, 
empresarios,  magos  [como  Caligari]  y  criminales  [como 
Mabuse]? ¿Por qué tantos ejecutores? ¿Tantos esclavos sin 
voluntad que cometían asesinatos y otros crímenes al ser 
manipulados?  ¿Tantos  padres  omnipotentes,  malvados  y 
vencedores? ¿Tantos hijos impotentes y débiles?».
Entrevista a Rüdiger Suchsland de Alejandro Lingenti para o 
xornal La Nación, 22/04/2015.
http://www.lanacion.com.ar/1786409­la­republica­de­weimar­un­pasado­muy­
presente
Fritz Lang
N: 5 de decembro de 1890, Viena (Imperio austrohúngaro)
M: 2 de agosto de 1976, Beverly Hills, California (EEUU)
Antes da súa memorábel carreira en Hollywood 
(Fury,  The  Woman  in  the  Window,  Scarlet 
Street, Rancho Notorius, The Big Heat, While the 
City Sleeps...) foi o cineasta máis importante da 
industria alemá.
Die Spinnen / As arañas (1919, 1920)
Dr Mabuse, der Spieler (1922)
Die Nibelungen / Os nibelungos (1924)
Metropolis (1927)
Frau im Mond / A muller na Lúa (1929)
M (1931, sonora)
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Fritz Lang con Thea von Harbou

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  • 2. O cinema da República de Weimar  (1918­1933)  Despois  da  Primeira  Guerra  Mundial  o  cinema  alemán  enfrontou  unha  situación  paradoxal. Dunha banda, abriuse ao cinema  internacional  logo  de  anos  de  veto  á  importación  de  filmes:  pasábase  da  protección  da  produción  propia  á  libre  competencia  nun  contexto  de  extrema  inestabilidade  económica  (e  feroz  perda  de  valor da moeda) e de certo desprezo, incluso  no  propio  país,  pola  idea  de  Alemaña,  asociada  a  valores  vellos  derrotados  pola  guerra.  Malia  iso  a  industria  alemá  viviu  un  florecemento  espectacular,  con  máis  de  tres  mil  filmes  producidos  no  período  Weimar  e  grandes  cifras  de  espectadores  nas  salas  de  cinema.
  • 3. Expresionismo No  fértil  caldo  de  cultivo  das  vangardas  europeas  do  primeiro  terzo  do  século  XX,  o  expresionismo nace en oposición ao realismo  coa  intención  de  salientar  unha  visión  subxectiva  e  emocional  do  mundo.  Os  artistas  expresionistas  non  pretenden  reproducir o aspecto físico das cousas, senón  as emocións que estas producen en nós. De aí  xorden  as  perspectivas  distorsionadas,  as  sombras  forzadas,  as  actuacións  non  naturalistas... Na  Alemaña  dos  anos  20  o  expresionismo  cobrou  moita  forza  en  diversos  campos  creativos: a pintura, a poesía, a danza e, por  suposto, tamén o cinema.
  • 4. O  filme  fundacional  do  xénero  é  Das  Cabinet  des  Dr  Caligari  (Robert  Wiene,  1920),  revolucionario  polo  uso  dos  decorados e escenarios pintados a cargo  de  Walter Reimann e Walter Röhrig. A  radical  aposta  estética  esténdese  a  moitos  outros  filmes,  por  exemplo  Von  morgens  bis  Mitternacht  (Karl  Heinz  Martin, 1920), Der Golem, wie er in die  Welt  kam  (Paul  Wegener,  1920),  Schatten – Eine nächtliche Halluzination  (Arthur Robison, 1923)...
  • 5. ­El cine de esa época parece haber anticipado con claridad el  advenimiento del fascismo. ­"Anticipación"  es  un  término  muy  fuerte.  Creo,  al  igual  que  Siegfried  Kracauer,  que  el  cine  tiene  una  capacidad  sismográfica, pero no de pronóstico. Se puede comprobar  que  hubo  personas  inteligentes  que  vieron  venir  el  fascismo  desde  temprano.  Kracauer  y  Walter  Benjamin  fueron  observadores  muy  sensibles.  Formularon  las  preguntas  correctas:  «¿Por  qué  aparecen  en  el  cine  de  Weimar  tantos asesinos  en  serie,  demonios,  monstruos  y  líderes que desarrollaban fuerzas hipnóticas, manipulaban  y  dominaban  personas  desde  su  rol  de  científicos,  empresarios,  magos  [como  Caligari]  y  criminales  [como  Mabuse]? ¿Por qué tantos ejecutores? ¿Tantos esclavos sin  voluntad que cometían asesinatos y otros crímenes al ser  manipulados?  ¿Tantos  padres  omnipotentes,  malvados  y  vencedores? ¿Tantos hijos impotentes y débiles?». Entrevista a Rüdiger Suchsland de Alejandro Lingenti para o  xornal La Nación, 22/04/2015. http://www.lanacion.com.ar/1786409­la­republica­de­weimar­un­pasado­muy­ presente
  • 6. Fritz Lang N: 5 de decembro de 1890, Viena (Imperio austrohúngaro) M: 2 de agosto de 1976, Beverly Hills, California (EEUU) Antes da súa memorábel carreira en Hollywood  (Fury,  The  Woman  in  the  Window,  Scarlet  Street, Rancho Notorius, The Big Heat, While the  City Sleeps...) foi o cineasta máis importante da  industria alemá. Die Spinnen / As arañas (1919, 1920) Dr Mabuse, der Spieler (1922) Die Nibelungen / Os nibelungos (1924) Metropolis (1927) Frau im Mond / A muller na Lúa (1929) M (1931, sonora) Das Testament des Dr. Mabuse (1933, sonora) Fritz Lang con Thea von Harbou
  • 7. “Entonces me ordenaron que fuese a ver al doctor Goebbels. Me puse los  pantalones de rayas, mi levita y mi cuello duro. No me sentía muy a gusto.  Era en el nuevo Ministerio de Propaganda. Se va por unos pasillos largos y  amplios, con baldosas de piedra y todo eso; resuenan tus pasos y al dar  vuelta al pasillo te encuentras con dos tipos que llevan armas. No era muy  agradable. Llegas a otro escritorio, a un tercero, y por fin a una pequeña  habitación; y te dicen Espere aquí. De modo que ya estás sudando un poco.  La  puerta  da  a  un  despacho  larguísimo  en  cuyo  extremo  está  el  doctor  Goebbels.  Dice:  pase,  señor  Lang,  y  resulta  que  ser  el  hombre  más  encantador que te puedas imaginar. Yo  estaba  sentado  frente  al  doctor  Goebbels,  y  me  dijo:  Mire,  lo  siento  muchísimo, pero tuvimos que confiscarle la película. Era precisamente el final  lo que no nos gustó. No dijo nada de las verdaderas razones (los slogans  nazis en boca de un criminal loco).  Tal como es la película, debería tener  otro final. Que un criminal así se vuelva loco no es bastante castigo. La gente  tiene que destruirlo. Yo no pensaba más que en “¿Cómo se sale de aquí?”.  Quería sacar algo de dinero del banco. Por la ventana se veía un gran reloj,  y las manillas se movían lentamente.
  • 8. Finalmente me dijo El Führer ha visto sus películas y ha dicho “Este es el  hombre  que  nos  hará  las  grandes  películas  nazis”.  Le  dije  “Me  complace,  Herr ministro”. ¿Qué otra cosa podía decir?  “Ese fue el momento en que me dije: “Esta tarde es la  única ocasión en  que podrás salir con seguridad de Alemania”. Volví a mirar el reloj. A las  dos y media cierran los bancos, ¿cómo podré salir de aquí? No salí. Fue  muy amable. Le dije que sí a todo. Cuando salí era demasiado tarde. No podía sacar mi dinero. Fui a casa y le  dije  a  mi  mayordomo  “Mira,  tengo  que  ir  a  París.  Prepara  las  cosas  necesarias para unos cuantos días” porque entonces no me atrevía a decir  la verdad a nadie. Cuando él no miraba, metí en la maleta todas esas cosas  que tiene cualquier hombre: una pitillera de oro, una cadena de oro, los  botones para la camisa, el poco dinero que se tiene en casa, y le dije “Lleva  esto a la estación; sacas el billete y yo llegaré después”. 
  • 9. Como  tenía  miedo  de  que  me  siguiese  alguien,  llegué  justo  un  minuto  antes de que saliera el tren. Miré a mi alrededor por encima del hombro.  Parecía una película emocionante de las malas. A la mañana siguiente yo  estaba en París, y las cosas se calmaron un poco. Entonces me llegó una  carta  de  los  de  Hacienda  diciendo  Hay  una  pequeña  diferencia  en  su  declaración  de  ingresos  del  año  1927.  Creo  que  debería  volver  tan  pronto  como  le  sea  posible.  Fui  lo  bastante  inteligente  para  saber  de  qué  se  trataba,  así  que  les  contesté  con  una  carta  muy  educada  diciendo  “No  puede  ser  muy  importante,  pero  volveré,  aunque  no  en  la  fecha  que  ustedes  quieren.  Estoy  aquí  tratando  de  conseguir  un  trabajo  que  no  se  puede lograr en Alemania; volveré dentro de ocho o diez días”.  “Ocho  días  más  tarde  tuve  una  carta  en  que  me  decían  que  habían  confiscado  todo  mi  dinero.  Después,  confiscaron  M  y  se  quedaron  con  todo”. Entrevista  de  Mark  Shivas  Lang  a  Fritz  Lang  en  Movie,  número  2,  setembro  de  1962.  Publicada  en  español  en  Entrevistas  con  directores  de  cine,  colección  Novelas  y  cuentos,  Editorial Magisterio Español, 1969.
  • 10. Kammerspielfilm Deriva  do  “Kammerspiele”,  o  “teatro  de  cámara”  desenvolvido  por  Max  Reinhardt,  que  recupera  a  unidade  de  acción,  lugar  e  tempo  do  teatro  clásico  e  toma  algúns  elementos do expresionismo (o gusto polos  símbolos  e  a  representación  das  emocións  internas  dos  personaxes)  mais  evita  os  temas fantásticos e os decorados traballados  en  favor  dos  dramas  cotiás  en  espazos  reducidos, sinxelos, mesmo claustrofóbicos.  O  guionista  Carl  Mayer  é  o  nome  de  referencia. Scherben (Lupu Pick, 1921) Hintertreppe (Leopold Jessner/Paul Leni, 1921) Sylvester: Tragödie einer Nacht (Lupu Pick, 1924) Der letzte Mann (F. W. Murnau, 1924)
  • 11. Nova obxectividade (Neue  Sachlichkeit) Nace coma oposición ao expresionismo coa  vontade de recuperar o realismo. O cinema  volve a interesarse polos temas sociais e fai  un  retrato  descarnado  das  consecuencias  da  crise  económica.  A  pantalla  tamén  se  ocupa  sen  medo  de  asuntos  polémicos  como  o  aborto,  a  prostitución  ou  a  homosexualidade.  Georg  Wilhelm  Pabst  (1885­1967)  é  o  director  máis  destacado  desta corrente. Die  freudlose  Gasse  /  A  rúa  sen  alegría  (G.  W.  Pabst, 1925) Geheimnisse  einer  Seele  /  Segredos  dunha  alma  (G. W. Pabst, 1926) Die Büchse der Pandora / A caixa de Pandora (G.  W. Pabst, 1929) Westfront 1918 (G. W. Pabst, 1930, sonora)
  • 12. Bergfilme Os “filmes de montaña” foron un subxénero  moi  apreciado  na  Alemaña    dos  anos  20.  A  loita  do  ser  humano  coa  natureza  e  a  monumentalidade da paisaxe encaixaban ben  nunha  era  na  que  volvía  a  coller  forza  o  regreso  romántico  á  natureza  herdado  da  Wandervogel.  É  o  tempo  dos  grupos  de  mozos  uniformados  que  camiñan  polos  bosques,  soben  montañas  e  fan  acampadas,  actividades  das  que  se  apropiaría  logo  o  nazismo para as xuventudes hitlerianas. O  autor  emblemático  deste  tipo  de  filmes  é  Arnold  Fanck,  quen  ademais  descubriu  para  o cinema a Leni Riefenstahl. Der  heilige  Berg  /  A  montaña  sagrada  (Arnold  Fanck, 1926) Der  große  Sprung  /  O  gran  salto  (Arnold  Fanck,  1927)
  • 13. Animación: Lotte Reiniger N: 2 de xuño de 1899, Berlín (Imperio alemán) M: 19 de xuño de 1881, Dettenhausen (Alemaña Occidental) Fascinada pola tradición chinesa das marionetas de sombras  e  polos  efectos  especiais,  empezou  a  traballar  no  teatro  de  Max Reinhardt facendo vestiario e materiais para a escena e  axiña deu o salto ao cinema. Casou en 1921 con Carl Koch  (1892­1963),  que  colaborou  con  ela  na  realización  dos  filmes. A parella saíu de Alemaña co ascenso do réxime nazi  (1933), mais durante unha década ningún país lles concedeu  visado permanente así que tiveron que estar movéndose dun  a  outro.  Ao  comezo  da  Segunda  Guerra  Mundial  Luchino  Visconti acolleunos en Roma; volveron a Berlín en 1944 para  coidar á nai de Lotte e finalmente en 1949 establecéronse en  Londres.  Aschenputtel / Cincenta (1922) Die Abenteuer des Prinzen Achmed (1926) Papageno (1935) Die Goldene Gans / O ganso de ouro (1944) The Sleeping Beauty (1954) The Rose and the Ring (1979)
  • 14. Ernst Lubitsch N: 29 de xaneiro de 1892, Berlín (Imperio alemán) M: 30 de novembro de 1947, Hollywood, California (EEUU) A  súa  primeira  longametraxe  ­antes  realizou  gran número de curtas­ foi un filme de horror,  Die  Augen  der  Mumie  Ma  (1918).  Durante  uns  anos  alternou,  con  éxito,  dramas  históricos  e  comedias.  Axiña  chamou  a  atención  de  Hollywood e así xa en 1922 emigrou aos EEUU,  contratado por Mary Pickford para dirixir Rosita. Carmen (1918) Die Puppe / A boneca (1919) Die Austernprinzessin / A princesa das ostras (1919) Madame DuBarry (1919) Anna Boleyn (1920) Das Weib des Pharao / Os amores do faraón (1922)