La postproducción en arte

1. UNIDAD II- POST PRODUCCIÓN: MONTAJE Y EXHIBICIÓN DE LA OBRA. CONCLUSIONES.
POST PRODUCCIÓN:
MONTAJE Y EXHIBICIÓN DE LA OBRA
Museografía: Guión museológico – guión museográfico
· Fichas técnicas de las obras, texto explicativo, diseño
del montaje, catálogo, afiche, etc.
· El montaje

2. Museología - Museografía
El Consejo Internacional de Museos, el ICOM en 1970
especifica que la museología es la “ciencia del museo, que
estudia la historia/forma y razón de ser de los museos […]”,
mientras que la museografía se define como “la técnica que
expresa los conocimientos museológicos en el museo […]”
Museología: Integrada por un equipo de museólogos, son los responsables del
control, registro e inventario, tanto documental como fotográfico de las
colecciones, de los trámites de seguro, préstamos, depósitos, la custodia y el
control de entrada y salida de objetos al museo así como del estudio e
interpretación científica del patrimonio, tangible e intangible, perteneciente al
museo.
En conclusión, el objeto de la museología será:
1- La historia de los museos
2- La organización de los museos
3- Las funciones museísticas
4- Las técnicas a emplear en la gestión de los museos
5- La teoría museológica

3. ¿Cómo se inicia una exposición?
Se inicia con: La definición del tema y los objetivos generales.
Que se basan en una investigación previa
Guión museológico
Proyecto museográfico y esquema de montaje
Montaje definitivo.
Guión museológico
Es el elemento indispensable en la preparación y ejecución del trabajo
dentro de un museo y cuyo objetivo es la realización del montaje de una
exposición. El guión museológico permite la distribución del contenido
de la exposición proyectada de manera científica y previa investigación,
siendo un trabajo específico del museólogo.
Es un documento de trabajo, en el cual se inscriben los resultados de las
investigaciones generales y particulares que se realizan con el fin de
obtener y dar un marco de referencia y un análisis pormenorizado de un
tema, señalado en el título y objetivos de una exposición.

4. Guión Museológico
Es el desarrollo más amplio del tema, conceptos e ideas de los que parte
una exposición. Constituye la base para preparar el guión museográfico y
el guión para las actividades educativas.
Temas Contenido Material
Apoyos
y subtemas temático Expositivo
Tipo de apoyo que se va
a utilizar:
Temas y subtemas a ser Apoyo para los textos
Imagen del objeto.
desarrollados en la (gráficos, mapas
Aquí se especificarán las
exposición. Contenido de los textos geográficos, fotografías,
piezas u objetos que van
Objetivos que se de salas: etc).
a mostrarse con todos
quieren lograr con la Textos introductorios, Selección de apoyo que
los datos técnicos para
exposición. textos explicativos, soportará el contenido
identificarlos
Se planifica la cedulas particulares temático:
correctamente.
distribución técnica de Texto de sala, cédula
Ficha técnica.
la sala. particular, grabación
sonora, video, soportes
multimedia etc.

5. ACTIVIDADES DESCRIPCION RESPONSABLE
Idea curatorial, objetivo de la exposición, texto explicativo
del ordenamiento conceptual de la exposición de acuerdo a
la investigación curatorial. items temáticos; textos
Guión Curadores,
curatoriales que pueden servir como apoyo museográfico o
museológico Investigadores
didáctico. Este texto debe pasarse al equipo de museografía
para la elaboración del guión museográfico.
Como vemos en el guión se desarrolla la información y la división de los temas de
acuerdo con la localización de los objetos, a los tópicos señalados para la
exhibición y catalogación de la colección.
A partir del guión museológico el museógrafo tendrá una idea de las dimensiones
espaciales que se requieren para todas las obras u objetos de la exposición.
ACTIVIDADES DESCRIPCION RESPONSABLE
a) planos a escala, maquetas
b) fichas técnicas de todas las obras
c) descripción breve del contenido de la exposición
Guión Curadores ,
d) número de obras
museográfico museógrafos.
e) cantidad de salas o espacios
f) ubicación de las obras
g) requerimientos de montaje.

6. MUSEOGRAFÍA
El objeto de la museografía, no solo es un objeto material, sino la
expresión simbólica de una idea, un proceso un clima, un contexto, etc.
en un tiempo pasado, presente o futuro. Por todo ello las técnicas
museográficas se adaptan y perfeccionan al servicio de tal fin, adaptando
de otros medios de comunicación los elementos indispensables para
realizar su tarea. Se define como la descripción y aplicación de las
técnicas relacionadas con el diseño, producción y montaje de las
exposiciones de los museos.
El proyecto museográfico
El proyecto museográfico plasma, materialmente, las indicaciones del
guión museológico y se realiza por el museógrafo, encargado de
trasladar el concepto o discurso museológico al diseño tridimensional.
Es el documento de trabajo en el cual se inscriben los recursos
materiales y procedimientos para la realización, desarrollo y
presentación de los objetos, las colecciones, la documentación y el
material de apoyo que servirán para el montaje de cualquier tipo de
exposición.

7. El diseño museográfico
El diseño museográfico se refiere específicamente a la exhibición
de colecciones, objetos y conocimiento, y tiene como fin la difusión
artística - cultural y la comunicación visual. Parte de la
elaboración de una propuesta para el montaje de una exposición
que interprete la visión que el curador ha plasmado en el guion.
Esto se logra por medio de elementos museográficos (recorrido,
circulación, sistemas de montaje, organización por espacios
temáticos, material de apoyo, iluminación, etc.) y valiéndose de
distintas estrategias para garantizar la efectiva función de la
museografía como sistema de comunicación.

8. El diseño museográfico, parte de dos cosas: el
guion y el espacio de exhibición. Comprende la definición de
los criterios básicos para el montaje de acuerdo con el guion
técnico entregado por la curaduría.
El proceso se debe realizar sobre planos a escala y cortes de
los espacios disponibles.
Es un procedimiento largo y dispendioso en el que se buscan
acuerdos para lograr presentar las obras en el espacio
disponible manteniendo la coherencia del guion.
Este trabajo lo elabora el equipo de museografía y se realiza
sobre planos y maquetas que permiten la comprensión del
proyecto por parte de todas las personas que participan en él.

9. La nueva museografía exigen una complejidad de factores
para llevarla a cabo: más espacio; medios tecnológicos interactivos (láser,
redes eléctricas, sensores, fibras ópticas, audiovisuales, pantallas,
cámaras, proyectores, instalaciones acústicas, etc.); ingenios mecánicos;
materiales extraños, costosos y de diversas procedencias (arena, vigas,
metales, plásticos); materiales “periféricos”, entre otros.
En el campo de las artes, las obras ya no se conciben sin pensar en el
espacio de la exposición, o a partir de conceptos determinados, de ciertas
formas y temáticas vinculadas de alguna manera a dicho espacio.
Preparar una exposición de arte requiere un conjunto de pasos previos
que, en promedio, puede durar entre seis y diez meses.

10. “Lo que llega al público es la visión final de la exposición y los
materiales periféricos (brochures, folletos, catálogo, vídeos,
entrevistas en la prensa, etc., y por eso estas mediaciones son tan
importantes como la exposición real”. Por todo ello es muy
importante la fase de preparación de una exposición.

11. Proceso de montaje
El montaje puede ser determinante
para el buen logro de la exposición:
una valiosa exposición, interesante y
bien documentada, puede verse
disminuida por un mal montaje y no
llegar a cumplir los fines propuestos.
Recomendaciones necesarias para el montaje:

12. Proceso de montaje
En el proceso de montaje de una exposición intervienen dos
actividades que pocas veces el espectador conoce, como son el
trabajo de curaduría y el de museografía.
El profesional de la curaduría se encarga de seleccionar las piezas que
integrarán la exposición siguiendo el guión museográfico o el plan
previo a la colocación de las obras.
El trabajo del museógrafo consiste en dar sentido a la obra
seleccionada por el curador, de acuerdo al espacio con el que cuenta,
de tal manera que las piezas resalten por sí mismas.
En el país ambas profesiones suelen ejercerlas una misma persona.

13. Otros elementos a tener en cuenta,
diseño gráfico de una exposición
Al diseñar los apoyos o elementos didácticos de sala debe tenerse en
cuenta el diseño gráfico para afianzar la imagen, tanto integral como
corporativa de la exposición. Debe existir una coherencia cromático, gráfica
y emblemática, lo cual se logrará mediante la selección de materiales
adecuados para elaborar los apoyos textuales y gráficos, así como por el
tipo de letra que se utilice.
Algunos de esos detalles, tales como: tipo de letra, gráficos, colores, etc.,
deben extenderse a los catálogos, guías de estudio, tarjetas de invitación,
publicaciones que componen la muestra. Lo mismo ha de acontecer con
los carteles informativos y carteles que promuevan la exposición (vallas,
pancartas, pendones), De esta manera se logrará que la exhibición
obtenga una imagen propia y coherente.

14. Espacios de circulación
Se refiere al espacio real de uso de las exposiciones, al espacio del cual
dispone el espectador para transitar dentro de la exposición.
Se debe tener en cuenta los espacios de circulación estrecha (como el
espacio entre dos vitrinas), con áreas de amplia circulación.
Recorrido
A veces, el fracaso de una exposición reside en no haber concebido
exhaustivamente, una buena y lógica circulación.

15. Recorrido y Espacios de circulación

16. Tipos de recorrido:
Recorrido sugerido
Es el más utilizado. Si bien presenta un orden secuencial para la mayor
comprensión del guion, permite que la visita se realice de manera
diferente si se quiere.
Recorrido libre
Se utiliza para guiones no secuenciales. Permite realizar la visita de
acuerdo con el gusto o inquietudes del visitante. No es adecuado para
museos de carácter histórico pues una visita discontinua rompe con la
narrativa del guion.
Recorrido obligatorio
Se utiliza para guiones secuenciales. Permite la narración completa del
guion mediante un recorrido secuencial de los temas tratados.

17. Recorrido
Existen distintos tipos de recorridos de
acuerdo con los tipos de visitantes al
museo y los objetivos de la exposición.
Para exposiciones con orden secuencial
el recorrido debe comenzar por la
izquierda.

18. Textos de apoyo
Los textos de apoyo tienen la función de explicar, describir e
ilustrar las ideas y conceptos que el curador proponga en el guion.
Se utilizan al principio de una exposición para presentarla, e
igualmente al comienzo de los temas que la componen para
introducirlos y explicar algunas cosas en relación con los objetos
que se exhiben
La incorporación de diversas tecnologías digitales
(videos, CDROM, Internet) resultan excelentes herramientas
complementarias del discurso expositivo. Para que las distintas
funciones en una exposición se aprecien sin interferencias de
ningún tipo, el Diseñador museográfico debe planificar diferentes
espacios: de contemplación, sociales, deambulatorios, de
descanso y de información complementaria.

19. La incorporación
de diversas
tecnologías
Proyección de video
en la fachada de un
museo
Sala principal de exposiciones
temporales del MALI

20. El Diseñador museográfico debe planificar los diferentes tipos
de espacios para las distintas funciones de una exposición.
Barbara Kruger

21. Ficha técnica
En las fichas técnicas se consigna la información específica de cada uno
de los objetos en exhibición.
Preferiblemente deben colocarse a la derecha de las obras a una altura no
inferior a los 120cm para facilitar su lectura. Los datos se presentan en el
siguiente orden: Autor y/o cultura, Título, Fecha y/o período, Técnica,
Dimensión, Procedencia (En caso de exposición arqueológica indicar la
procedencia del objeto), Colección (Indicar a quién pertenece la pieza:
museo, coleccionista, corporación, fundación, etc)
Cetro cuchillo
Cultura Caral
1,500 años a.C. prox
Orfebrería: Oro y plata
45 x 35 cm
Colección Museo de la Nación
FICHA CRONOLÓGICA

22. Siglo XIX
Objeto de arte
Litografía
Eduardo Laplante
Ingenio Ácana
45 x 71 cm
Colección MALI
FICHA CRONOLÓGICA
Grau, Ricardo (1907-Lima1970)
Objeto de arte
Oleo sobre tela
Retrato de Ana Pizarro, 1938
82 x 63 cm
Colección MALI
FICHA DE AUTORES

23. Para montar una exposición se
precisa el trabajo por lo menos del
Investigador y el curador.
El primero recopilará toda la
información posible en un
documento conocido como guión
científico, para luego elaborar a
partir de tal texto, un guión
museológico, una secuencia
detallada y organizada de las obras
para ser exhibidas. Este guión
museológico le será entregado al
curador de parte del investigador,
para que pueda materializar la
muestra en los espacios disponibles
y con los recursos tecnológicos
convenientes

24. Una parte importante del proceso de post
producción está asociada a la idea de
exponer.
Exponer significa mostrar públicamente.
Para ello lo primero es definir ¿qué quiero mostrar y dónde?
No todas las obras van a tener la misma recepción en función del canal
y circuito en el que se muestren. Estos aspectos pueden condicionar
mucho las posibles lecturas que se hagan de nuestro trabajo.
Otro aspecto importante a tener en cuenta es la relación que se quiere
establecer con el público.
¿Quiero que participe de un forma más activa? ¿quiero que llegue a
interactuar con la obra? ¿de qué modo?
Algunos de estos aspectos pueden estar ya definidos desde el inicio de
la concepción de la obra, o pueden ir conformándose en la elección de
un medio o un canal determinado, como por ejemplo: una instalación,
una intervención urbana, etc

25. “La exposición es un texto, es decir, un mensaje que se expresa
en términos visuales. El montaje de una exposición puede, a
través de recursos museográficos tales como el color, la
disposición de paneles, la iluminación y la escenografía museal,
generar un clima que condicione y comunique la muestra”.
“Una exposición es un ensayo visual que se da por la
interacción entre las obras, el público y el espacio que los
contiene”.
“Solo se necesita tener claro que uno existe (el curador) debido
a los artistas y no al revés”
ROCA, José Ignacio. S.f.

26. El trabajo del curador
consiste en la presentación de
una opinión personal o
institucional. Por consiguiente,
no hay opciones correctas o
equivocadas de objetos; no
hay una forma correcta o
equivocada de presentar los
objetos. Sin embargo, HAY
EXHIBICIONES E IDEAS DE
CURADURIA QUE ESTAN
BIEN FUNDAMENTADAS Y
LUEGO QUEDAN BIEN
APOYADAS POR PROCESOS
DE SELECCION,
PRESENTACION Y MATERIAL
DIDACTICO.

27. El buen trabajo de curaduría se hace evidente a través de un sólido proceso de
pensamiento que sirve para presentar una opinión específica.
Muchas de las funciones del curador pueden ser ejercidas por un conservador
de museos (o museólogo).
En el caso de los museos, ellos tienen sus propios curadores.
Los galeristas son a su vez curadores de sus galerías.