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IV. EL COLOR
1. EL COLOR
El color como percepción
El color es una interpretación que hace nuestro cerebro de las ondas
electromagnéticas que llegan a través del sentido de la vista.
El color y la luz
DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ (Experiencia de Isaac Newton)
Si interponemos un prisma triangular de cristal a un rayo de sol, veremos una franja de
intensos y bellos colores (ondas electromagnéticas a distintas longitudes y
velocidades) porque que el prisma descompone la luz en sus diferentes ondas.
Entonces la luz (blanco) es la mezcla de todos los colores y la oscuridad (negro) es
la ausencia de luz, un objeto es blanco porque refleja todos los colores y negro porque
absorbe todos los colores.
La luz que cae sobre los objetos se descompone debido a la propiedad física del
mismo de absorber o reflejar los rayos solares, es la onda u ondas que refleja o reflejan
y que captamos a través de nuestros ojos las que determinan el color de los cuerpos;

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por ejemplo un tomate es rojo porque absorbe todos los rayos de la luz blanca, menos
los rojos y al reflejarlos sobre nuestros ojos lo vemos rojo.
No olvidemos que los colores “rebotan” unos sobre otros, de manera que al pintar no
debemos limitar el color a un solo objeto, sino que debemos observar como este se
encuentra en todo lo que esta a su alrededor.
Colores Aditivos o colores luz
Se llaman aditivos pues al unir estos aumentan la cantidad de ondas
electromagnéticas que el ojo capta para formar el blanco.
http://help.adobe.com/es_ES/Illustrator/14.0/images/cl_01.png
El PROCESO ADITIVO utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores.
Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce
los colores aditivos secundarios: cyan, magenta y amarillo. Combinando los tres
colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Los
televisores y los monitores de las computadoras son las aplicaciones más comunes de
la síntesis aditiva.

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Colores Sustractivos o colores pigmentos
Se llaman sustractivos pues al aumentar la cantidad de pigmentos, se reduce la
cantidad de ondas electromagnéticas y al combinarlos todos se obtienes el negro o
ausencia de color.
Es la que se realiza con pigmentos, es decir con pinturas. El resultado es bastante menos
luminoso que la mezcla aditiva, suma y la sustractiva, resta, esto se debe a que cuando se
mezclan pigmentos la química propia de cada componente mineral que forma el color-pigmento
entra en acción. De manera que el ojo ve el resultado de la mezcla como luz reflejada, pero los
pigmentos mezclados sustraen (absorben) previamente la luz entre sí.
Un pigmento es una sustancia cualquiera que absorbe parte del espectro de luz y
refleja otra, por ejemplo, un pigmento rojo absorbe todos los rayos y sólo refleja los de
longitud de onda roja.

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PRINCIPALES COLORES PIGMENTO
2. DIMENSIONES DEL COLOR
LAS TRES DIMENSIONES, O CARACTERÍSTICAS DEL COLOR SON:
A. Matiz
Es lo que nos permite diferenciar un color de otro, es lo que da identidad al color, matiz
ROJO, matiz VERDE, etc. Recorrido que hace un color hacia uno u otro lado del
circulo cromático. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde azulado serán diversos
matices del VERDE.

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B. Valor, brillo o luminosidad
Es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color.
Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es
decir, un azul de valor o tono más alto, pero el valor nunca modifica el matiz, el azul
claro sigue siendo azul, sólo que de un valor más alto. Igual sucedería si le añadimos
negro seguiría siendo azul pero de un valor más bajo.
Relación entre la escala acromática o tonal y la escala cromática
Por otra parte, cada color tiene un valor intrínseco, el azul es de un valor más bajo que
el amarillo, el rojo más alto que el violeta, etc.
C. Saturación
La saturación es el grado de pureza de un color. Cuando un matiz es puro, es decir, no
tiene ninguna mezcla, presenta la máxima saturación.
Si a un color, por ejemplo, rojo, lo mezclamos con blanco, no sólo aumentará su valor
sino que disminuirá su pureza (se desaturará).Otra forma de desaturar un color, es
mezclarlo con su complementario, esto producirá además su neutralización.

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3. EL CÍRCULO CROMÁTICO
Es la mejor forma de organización de los colores y su función es ser una guía
cromática constante en el desarrollo de las propuestas visuales. A través de la historia
del Arte han existido múltiples versiones del círculo cromático, pero fue Isaac Newton
(1642- 1726) el primero que ordenó los colores, construyendo uno convincente, sobre
el cual se han guiado la mayoría de los estudios posteriores. El avance que
significaron los estudios de Newton fue la posibilidad de identificar objetiva y no
subjetivamente un color nominándolo por las mezclas con las que fue creado.
http://espacioteca.wordpress.com/2008/08/31/isaac-newton/
Colores Primarios
Tienen su origen en ellos mismos, es decir no resultan de ninguna combinación previa.
ROJO, AMARILLO y AZUL
Algunos autores consideran al cyan, magenta y amarillo como los colores primarios,
pero para que estos den el resultado que observamos en las impresiones a color es
necesario considerar además el negro y el blanco del papel.

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Colores secundarios
Resultantes de la combinación de dos primarios: NARANJA, VERDE y VIOLETA
Colores intermedios.
Se obtienen mezclando un primario y un secundario:
Colores análogos
Son dos o más colores que tienen en su integración un color común dominante y
visible (están comprendidos en un cuarto de círculo cromático).
Pueden ser tríos o cuartetos.
Podemos entonces formar por ejemplo:
DÚOS: Verde y Azul. Dominante AZUL
TRÍOS: Amarillo-verdoso, VVeerrddee,, y Azul Verdoso,, Dominante VERDE
CUARTETOS: Amarillo-naranja, Naranja. y Rojo-naranja Dominante AMARILLO

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Colores Complementarios
Se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el triángulo del
color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente. Al
combinarse dan las tierras (o popularmente llamados marrones).
Leyes sobre los colores complementarios
LEY DE EXALTACIÓN MUTUA “Dos colores complementarios y yuxtapuestos se
exaltan mutuamente” Esto quiere decir que si se colocan dos colores complementarios
uno al lado del otro, estos avivan sus intensidades cromáticas, haciéndose mas fuerte
y contrastantes.
LEY DE ANIQUILACIÓN MUTUA “Cuando dos colores complementarios se mezclan
anulan mutuamente su color” porque los colores que intervinieron en la mezcla han
desparecido, se han anulado formando así los quebrados, tierras o marrones.
¿Cómo conseguir un color determinado?
PRIMERO: buscar el matiz dentro del círculo cromático, si es básico, secundario o
intermedio. Si es cálido-cálido como el amarillo cromo claro o cálido-frió como el
amarillo limón, si es frió-frió como el azul Prusia o frió-cálido como el azul ultramar. En
todo caso determinar a qué color del círculo se aproxima más.

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SEGUNDO: Si no esta en el círculo cromático puede ser entonces una tierra o marrón;
determinar a cuál se aproxima más. Así por ejemplo si es un rojo pero no es intenso
puede que este rebajado con su complementario, en este caso el verde.
TERCERO: Si aún no lo encontramos, puede ser un color aclarado con blanco o un
color oscurecido con negro.
Temperatura del color: colores cálidos y fríos
La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna
manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones.
Pensemos en un caluroso día de verano. La luz que se proyecta sobre las cosas tiene
unos matices rojizos, amarillentos
Pensemos en un frío día de invierno. Los colores grises, azulados y tonos pálidos nos
recuerdan el frío.
Pero también podemos "calentar" o "enfriar" un color combinándolo con uno del tipo
contrario. El color azul por ejemplo puede ser "calentado" añadiendo tonos rojizos y
ocres para hacer las sombras y las luces.
Igualmente podemos "enfriar" el amarillo añadiendo azules y rojos

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Debemos tener en cuenta que os colores cálidos parecen avanzar y extenderse,
mientras que los colores fríos parecen retroceder y contraerse. Los colores cálidos
tienen más peso visual que los colores fríos, por lo tanto se usan para los primeros
planos y los fríos en los planos más alejados.
Tengamos en cuenta además para efectos de armonizar los colores que:
4. RELATIVIDAD DEL COLOR
El color, a pesar de no cambiar de matiz, cambia según los objetos o colores que le
rodeen. Por contraste simultáneo es que dos áreas que reflejan la misma cantidad de
luz parecen diferentes colores.

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5. ARMONÍA Y CONTRASTE CROMÁTICO
Armonía Cromática
Hablamos de armonía de color, cuando colocamos colores dando la sensación de
pasar de una tonalidad a otra muy suavemente o cuando coordinamos los diferentes
colores y valores de los colores en una composición sin producir estridencia.
Armonía Monocromática
La armonía será monocromática cuando trabajemos con distintas variantes del mismo
color afectado al blanco, al negro o a un grado de gris.
Pablo R. Picasso, La Vie, 1903

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Armonía de Análogos
Armonía de colores análogos, es la formada por colores próximos en el círculo
cromático.
http://grupoimagenes.blogspot.com/2011/04/composicion-de-imagenes.html

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Armonía de Colores Complementarios
Es cuando al utilizar colores complementarios, se evita la estridencia que se produce
por la ley de exaltación mutua:
1. compensando la intensidad del color (desaturar) o
2. regulándolos por la extensión.
Cuando se usa uno de los complementarios en un valor bajo (aclarado con blanco).
1. compensando la intensidad del color (desaturar)
http://www.ojodigital.com/foro/paisajes/302211-amanece-en-espechilla.html
Paisaje con la caída de Ícaro (1558) de Pieter Brueguel

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O cuando se atenúa la intensidad de ambos complementarios.
http://luzecor-lightandcolour.blogspot.com/2010_02_01_archive.html
2. regulándolos por la extensión.
Cuando una gran extensión pintada de un color complementario, armoniza con uno o
varios pequeños toques de su complementario.
Armonía en rojo (1908), de Henri Matisse, Museo Hermitage, San Petersburgo.
Contraste cromático
El concepto de contraste indica una marcada diferencia entre los elementos o
cualidades dentro de una misma área, en nuestro caso de los colores observados. Así,
el contraste puede ser considerado como opuesto a la armonía.
Contraste por Matiz
El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados estén en el
círculo cromático, los análogos apenas se alejan, perdiendo su capacidad de lograr
variación cromática, son los colores complementarios al yuxtaponerse los que ofrecen
el contraste más fuerte.

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Contraste por valor brillo o luminosidad
En este caso el contraste estará dado por la diferencia entre la luz y oscuridad de los
colores: el amarillo al ser el color más claro con el violeta, que es el más oscuro,
ofrecen el mayor contraste por luminosidad.
Contraste por saturación o intensidad
Un color primario o secundario en su estado puro o saturado, llamará mucho más la
atención que uno desaturado con blanco, negro, gris, o neutralizado con su
complementario.