Francisco J. Gutiérrez Núñez, Juan Ramón Cáceres y Ana Cristina Perea "El Retablo Mayor de San Juan", en El Barranco nº 53 (IES López de Arenas, Marchena), pp. 14-15. http://almagacen.blogspot.com.es/2016/06/el-retablo-mayor-de-san-juan-en-el.html

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El Barranco, Nº 53
I.E.S. López de Arenas
En el presente curso académico hemos contado
con dos asignaturas complementarias en
Bachillerato. En 1º se ha impartido la materia de
Patrimonio Histórico y Cultural de Andalucía, que
sin duda es un inicio y aproximación a lo que es en
2º la materia de Historia del Arte. En el mes de
abril el alumnado de ambos grupos, aprovechando
la Semana de las Artes y las Humanidades, realizó
un estupendo trabajo de formación sobre parte del
patrimonio histórico de nuestra localidad.
El miércoles 27, los alumnos y alumnas del
Bachillerato de Humanidades, ejercieron de
Cicerones de los de 2º ESO (grupos A, B, C, D y
E). La palabra “Cicerone” procede del italiano,
con ella se identifica a la “persona que enseña y
explica las curiosidades de una localidad o un
edificio”, es decir guías que tienen que tener
“facundia”, vocablo que procede del latín y
significa “facilidad y desenvoltura en el hablar”. Y
eso fue lo que hicieron, tras formarse, atreverse a
divulgar sus conocimientos a sus compañeros. Se
visitó el Arco de la Rosa, la Cilla, las Casas de los
Terneros y Díez de la Cortina, la Iglesia de San
Juan, la Cárcel vieja, la Plaza “de Arriba”, la
Puerta del Tiro y terminar en Santa María de la
Mota. Fue un día largo, intenso, pero muy
provechoso por las experiencias vividas, tanto para
los “Cicerones” como para los “visitantes”.
Aprovechamos éstas líneas para agradecer la
colaboración en el desarrollo de ésta actividad,
tanto de la Iglesia Parroquial de San Juan, como a
la Asociación Cultural para la Defensa del
Patrimonio de Marchena (ACUPAMAR).
A continuación pondremos un ejemplo de nuestra
visita: el retablo mayor de San Juan.
La actual iglesia de San Juan es un edificio gótico-
mudéjar de varias naves que se construyeron a
fines del siglo XV e inicios del siglo XVI, gracias
al mecenazgo de Rodrigo Ponce de León (duque
de Cádiz, conde de Arcos y señor de Marchena).
La nave central se cubre con una rica armadura de
madera donde aparecen los escudos nobiliarios de
la familia ducal (Ponces y Pachecos).
a).- Origen del retablo.
Terminada la obra era necesario dotar al
presbiterio de un retablo mayor acorde al nuevo
espacio construido, el cual fue encargado a Jorge
Fernández (escultura) y Alejo Fernández (pintura).
Trabajaron en él entre los años 1521 y 1533, así
como en el retablo mayor de la Catedral de Sevilla.
El retablo mayor de San Juan es uno de los
mejores ejemplos del arte sevillano del primer
tercio del siglo XVI, en donde se puede apreciar la
convivencia de la tradición gótica y de las
novedades renacentistas procedentes de la sede
catedralicia sevillana.
Francisco Gutiérrez, Juan Ramón Cáceres yAna Cristina Perea
El Retablo Mayor de San Juan
El Marqués de Cádiz Rodrigo Ponce de León interpretado porel
actorFernando Soto en la serie Isabel.

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El Barranco, Nº 53
I.E.S. López de Arenas
b).- Finalidad didáctica.
Está pensando como una gran representación para
explicar la acción salvadora de Jesús como Mesías.
La selección de temas escultóricos busca resaltar la
vida de Cristo y María; por su parte las pinturas,
además de la vida de Cristo, se centran en el titular
de la parroquia, San Juan el Bautista, como profeta
que anunciaría su llegada. El primer templo de San
Juan se construyó en el siglo XIII, tras la conquista
cristiana (1248), y su nombre puede deberse a la
presencia de la Orden de San Juan en la villa de
Marchena. Fue derribado para construir el actual
templo gótico-mudéjar (ss. XV-XVI).
c).- Composición.
El retablo es de los llamados de batea, con
guardapolvo figurado con imágenes del santoral y
crestería de tradición gótica. Su composición se
articula mediante un sistema de cuadrículas,
sistema ya ensayado en el de Sevilla.
El nuestro se articula en altura con banco, 3
cuerpos y 5 calles, siendo la central algo más ancha
y sobre elevada con respecto a las laterales. Para la
elaboración de la iconografía escultórica de
influencia flamenca y germana, Jorge Fernández se
inspiraría en grabados flamencos de Van
Meckenem y Schongauer. De igual forma, las
pinturas de Alejo Fernández de influencia flamenca
e italiana, beben en grabados germánicos.
d).- Iconografía. Lectura de escenas.
Mediante este croquis podemos identificar las
escenas que componen el retablo:
Francisco Gutiérrez, Juan Ramón Cáceres yAna Cristina Perea
El Retablo Mayor de San Juan
(P) Pintura
(E) Escultura
Bibliografía: - La escultura en madera del Gótico final en Sevilla. Autor: Salvador Hernández González
- La Parroquia de San Juan Bautista de Marchena. Autor: Juan Luis Ravé Prieto