Teoria de la Forma Virginia Contreras

1. INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSION - BARINAS
TEORIA DE LA FORMA
Virginia Contreras
C.I 15.598.406

2. INTRODUCCION.
La gran cantidad de textos existentes sobre la
percepción no invitan, precisamente, a poner en la
red otro más. Pero es esa profusión, y los extensos
campos de tan variados enfoques los que abarca, que
se hace confuso el caminar por esta materia a los no
iniciados. El artista plástico, con ser directamente
afectado, no dispone en su aprendizaje de unos
esquemas y ejemplos sencillos y válidos extraídos de
tan frondoso paisaje. Si bien con este enfoque hacia
el campo artístico se han escrito multitud de obras .
Como síntesis de esta introducción podríamos decir
que la percepción visual supone un sistema
multifactorial, encaminado a resolver de la mejor
forma posible, la situación particular de cada
individuo. Cada especie es diferente y desarrollará
unos mecanismos de visión que ayudaran a
adaptarse a su medio, para conseguir el mayor grado
de eficacia según sean las necesidades propias.

3. QUE ES LA PERCEPCION VISUAL.
 Es la impresión del mundo exterior alcanzada exclusivamente
por medio de los sentidos. La percepción es una interpretación
significativa de las sensaciones. Es de gran importancia para la
caracterización que se hace del objeto mediante la cual se encuentra
su estructura en los elementos de esa información, distinguiendo
entre fondo, figuras, contornos, tamaños, contrastes, colores, y
grupos. Este análisis trata de identificar el orden perceptivo que se
implementa en una construcción, partiendo de la base de que la
percepción visual de una construcción está influida por las cualidades
lumínicas, cromáticas, acústicas, de texturas y vistas de los distintos
espacios. En este sentido, las imágenes pueden “leerse” o
interpretarse tal como un texto literario, por lo que existe en la
operación de percepción visual la posibilidad de un aprendizaje para
profundizar el sentido de la lectura., L imitando el estudio de las
percepciones sólo al campo visual, diremos que, es la sensación
interior de conocimiento aparente que resulta de un estímulo o
impresión luminosa registrada en nuestros ojos.

4. IMPORTANCIA DE LA PERCEPCION
VISUAL EN EL CAMPO DE LA
ARQUITECTURA
En la percepción visual juega un papel muy importante el proceso
de rellenar, que es un típico proceso creativo. Como se ilustra en la
figura del clásico triángulo de Kanizsa, se ven contornos de triángulos
que, en realidad, son imaginarios ya que son creados por el
procesamiento que se caracterizan con el fin del objeto, la relación
espacial que se produce con los objetos vecinos que lo rodean. Como
se ve en el esquema, dos figuras del mismo tamaño real se ven
diferentes, una más grande que la otra, nada más que por la
influencia de los objetos que las rodean.

5. CUALES SON LOS ELEMENTOS QUE
INTERVIENEN EN LA
PERCEPCION VISUAL .
 SISTEMA DE VISIÓN: Es el canal sensorial primario por el que
entramos en contacto con nuestro mundo, proporcionando valores
espaciales a través de la luz.
 IMAGINACION: La mente, busca la estructura y el significado de las
percepciones luminosas como una información visual que recibe
nuestro cerebro desde el ojo. Nuestra conciencia recibe estímulos e
imagina lo que tenemos ante nuestros ojos o lo que genera nuestro
pensamiento. La imaginación se estimula desde impulsos perceptivos
o desde la pura voluntad de nuestro pensamiento.
 REPRESENTACION : Cuando dibujamos, hacemos marcas en una
superficie para representar gráficamente lo que imaginamos con
nuestra mente en correspondencia a estímulos perceptivos o ficticios.
 COMUNICACIÓN: Transmisión de información de un emisor a un
receptor mediante un canal o soporte. La expresión gráfica necesita de
un emisor que la exprese mediante su codificación, un soporte que la
registre y un receptor que la decodifique y comprenda.

6.  La mancha: Es el más elemental signo gráfico con el cual
podemos sensibilizar una superficie y llamar primariamente
nuestra atención visual.
 El punto: Es la unidad más simple y mínima de comunicación
visual. Indica posición, no tiene largo ni ancho. Cualquier punto
tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si
su existencia es natural como si ha sido colocada por alguna
persona con algún propósito.
 La línea: Es por su naturaleza de carácter dinámico y sugiere
siempre movimiento y es un elemento visual esencial para
transmitir una idea que en un principio solo existe la
imaginación.
DESCRIPCION DE LAS LEYES DE LA GESTAL Y SU
RELACION CON LA ARQUITECTURA.
Según la teoría de la Gestalt, la percepción de estructuras y
formas se originan también como resultado de unas leyes
propias de la percepción, que se refieren a cómo agrupamos

7.  Ley de proximidad: Cuando las partes de una totalidad reciben un
mismo estímulo, se unen formando grupos en el sentido de la
mínima distancia. Esta ordenación se produce de modo automático
y, sólo por una resistencia del perceptor.
 Ley de cierre: La figura se presenta incompleta o discontinua, pero
la percibimos completa.
 Ley de simplicidad : Cuando miramos una figura la percibimos de la
manera mas simple posible.
 Ley de similitud: Tendemos a percibir agrupados los objetos
iguales.
 Ley de figura y fondo : El típico ejemplo de la copa y las dos
personas,
 Ley de la buena continuación : Elementos acomodados en líneas,
curvas o rectas, que tengan un orden o que vayan unidos. Relación
de elementos que llevan un orden y van guiando nuestra mirada por
su seguimiento.
 Ley del destino común : Elementos relacionados que van hacia una
misma dirección o que por su acomodo dan la pauta de ir hacia un
lado cualquiera.
 Ley de la Pragnanz: Elementos que se distinguen por su

8. QUE ES LA RELACION FONDO -
FIGURA
 La distinción de lo que en una imagen es figura y lo que es
fondo fue de gran importancia para la Gestalt, aunque fue el
psicólogo danés Edgar Rubin uno de los que comenzó a estudiar
el fenómeno con su famosa "copa de Rubin", La relación figura-
fondo consiste en percibir una figura de forma o pautas bien
definidas, que se distingue del fondo indeterminado y amorfo.
Se
Llaman así a aquella relación que se plantea entre las cualidades
visuales de los objetos y su entorno. Desde el punto de vista
tanto visual como expresivo de una imagen, la figura, el fondo y
sus relaciones configuran una presencia importante. La figura
será el elemento central donde se centra la atención ya que
contrasta con el fondo y aparece bien definida y en primer
plano, el fondo estará poco diferenciado, indefinido. En los
planos de arquitectura se percibe mucho en los sembrados de
los desarrollos en donde como Objeto principal es el mismo
conjunto, y lo demás pasa a referencia como el fondo
(viviendas, áreas verdes, infraestructura, áreas comunes y

9. QUE ES EL POSITIVO – NEGATVO.
Se refiere al sujeto u objeto que está siendo observado. El
negativo, es un espacio que no está definido por el sujeto,
como el espacio que lo rodea o lo atraviesa. En la fotografía
tradicional en blanco y negro, el sujeto es una imagen positiva
representada en negro. El espacio que lo rodea, donde no se
imprime nada, es blanco y referido como espacio negativo.

12. TIPOS DE ESPACIOS
El espacio en la arquitectura es primordialmente una historia de la
configuración del espacio por la mano del hombre. Si bien la
arquitectura es el arte en cuyo interior nos movemos; es el arte que
nos envuelve. Los pintores y escultores afectan nuestros sentidos
creando cambios en las formas y en las relaciones de proporción
entre ellas o a través de la manipulación de la luz y el color, pero
solo los arquitectos configuran el espacio en el que vivimos y en el
que nos movemos.
 Espacio físico: puede definirse como el volumen del aire limitado
por las paredes, el suelo y el techo de una sala. Este espacio puede
ser muy fácil computado y expresado en forma de metros cúbicos o
pies cúbicos.
 Espacio perceptible: es el que puede ser percibido o visto. Este
espacio, especialmente en edificios de paredes de vidrio, puede ser
realmente dilatado e imposible de cuantificar. Por el hecho de que
al estar mediante la transparencia del cristal, el espacio que
podemos llegar a ver lo podemos hacer parte misma del espacio
interior sin que con esto estemos rodeados por este.
 Espacio conceptual: en estrecha vinculación con el perceptivo,
puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza, el
plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los edificios
que funcionan bien son aquellos que los usuarios pueden
comprender muy fácilmente con su imaginación o con el uso de su

13.  Espacio funcional: que podría definirse como aquello en el que
realmente nos movemos y usamos.
 Espacio direccional: es aquel donde el punto de atención corre a
través de un eje longitudinal como en una catedral gótica, el enfático
eje longitudinal dirige el movimiento hacia un foco, hacia el altar .
 Espacio no direccional: Es un ejemplo ilustrativo de espacio no
direccional, ya que no existe un recorrido obvio a través del edificio,
sino más bien una gama de ellos a escoger.
 Espacio positivo: este espacio positivo es aquel que esta concebido
como un vació que, posteriormente, se envuelve en una cáscara
construida para definirlo y contenerlo.
 Espacio negativo: por contraste, el espacio negativo se crea vaciando
un sólido que ya existe. Tal vez las primeras moradas del género
humano fueran las cavernas vaciadas naturalmente.
 Espacio personal: esto es, la distancia que los individuos de una misma
especie guardan entre ellos.

14. TIPOS DE SENSACIONES.
Definitivamente la Arquitectura es un mundo muy complejo, esto
debido a la polaridad y variedad de construcciones y diseños que han
existido hasta ahora y con los que podemos trabajar. Particularmente
es una de las cosas que más amo de la. arquitectura. No es monótona
y es adaptable a cada situación, individuo y emoción, aquí muestro
algunas imágenes y sencillas descripciones de algunos tipos de
sensaciones arquitectónica, que nos crean visuales sobretodo formales
y que tienen el poder de generarnos diversas sensaciones a nivel
general. Ya a nivel de cada persona, juzguen ustedes mismos que
sensaciones les podría causar.
Arquitectura Bizantina: Arquerías de medio punto, columna clásica
como soporte. Sensaciones: frescura, Enigma, interrogantes, vínculo de
historicidad, sencillez, respeto, transporte a otra época, querer
descubrirlo espacialmente.

15. Arquitectura Romana:
Los elementos más significativos de la arquitectura romana son la
construcción abovedada y el empleo de un primitivo hormigón.
Sensaciones: superioridad, gran respeto, elegancia, estabilidad,
magnificencia, teatralidad, alegría y orgullo.
Arquitectura Islámica: El concepto del poder infinito de Alá que es
evocado por diseños como la repetición de los temas que sugieren el
infinito. Sensaciones: Grandeza, emoción, espiritualidad, interés de
observación, referencia y protección, energía, ensueño y fantasía.

16.  Arquitectura Moderna:
La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad
posible.La belleza consiste en la relación directa entre edificio y
finalidad, en el uso racional de los materiales y en la elegancia del
sistema constructivo. Sensaciones: Comodidad, Perfección, Ligereza,
estabilidad, elegancia, querer permanecer allí, posición social,
seguridad, disposición a hacer las cosas, satisfacción.
 Arquitectura Minimalista: es una tendencia de la arquitectura
caracterizada por la extrema simplicidad de sus formas que surgió en
Nueva York a finales de los años sesenta. Sensaciones: plenitud, paz y
tranquilidad, armonía, deleite, clase, pureza, sencillez y buen gusto,
practicidad, espacio para pensar, satisfacción, gran estabilidad, belleza,
querer poseerla y plenitud.

17.  Arquitectura Decontructivista: Se caracteriza por la fragmentación, el
proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas
de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no
euclídea Sensaciones: Miedo y respeto, desorientación, interés e
intriga, querer observarlo y entenderlo, descontrol, desafío, sorpresa,
atracción, excentricismo y eclecticismo, querer romper estereotipos,
querer estar en cada espacio, polémica .
 Arquitectura Sustentable : también denominada Arquitectura
Sostenible, Arquitectura Verde, Edificios Verdes, Eco-arquitectura y
arquitectura ambientalmente consciente, es un modo de concebir el
diseño arquitectónico buscando aprovechar los recursos naturales de
tal modo que minimicen el impacto ambiental de las construcciones
sobre el ambiente natural y sobre los habitantes. Sensaciones: Interés,
confianza, felicidad, comodidad, querer abrir la mente, querer
apoyarla, humildad, satisfacción, reflexión, libertad, aceptación,
unidad, integridad, movimiento, adaptación y humildad .

18.  LIBERTAD.
 ENCIERO.
 PESADEZ.

19.  LIVIANDAD.
 STRESS.
 SEGURIDAD A TRAVES DE FIGURAS GEOMETRICAS.

20. QUE ES LA RADIACION.
Es un caso especial de repetición. Los módulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran
regularmente alrededor de un centro común. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que
encontramos en la gradación.
TIPOS DE RADIACION.
 Radiación directa. Es aquella que llega directamente del Sol sin haber
sufrido cambio alguno en su dirección. Este tipo de radiación se
caracteriza por proyectar una sombra definida de los objetos opacos
que la interceptan.
 Radiación difusa. Parte de la radiación que atraviesa la atmósfera es
reflejada por las nubes o absorbida por éstas. Esta radiación, que se
denomina difusa, va en todas direcciones, como consecuencia de las
reflexiones y absorciones, no sólo de las nubes sino de las partículas
de polvo atmosférico, montañas, árboles, edificios, el propio suelo,
etc. Este tipo de radiación se caracteriza por no producir sombra
alguna respecto a los objetos opacos interpuestos. Las superficies
horizontales son las que más radiación difusa reciben, ya que ven toda
la bóveda celeste, mientras que las verticales reciben menos porque
sólo ven la mitad.
 Radiación reflejada. La radiación reflejada es, como su nombre indica,
aquella reflejada por la superficie terrestre. La cantidad de radiación
depende del coeficiente de reflexión de la superficie, también llamado
albedo. Las superficies horizontales no reciben ninguna radiación

21.  La radiación solar : En invierno se necesita hacer acopio de la misma
y en verano aislarnos de ella. Por ello se deben buscar mecanismos
para permitir su entrada en los días fríos y evitarla en tiempo de calor.
Además de los elementos puramente constructivos como voladizos
podemos utilizar árboles y plantas trepadoras de hoja caduca que en
invierno dejan pasar los rayos del Sol y en verano proporcionan
sombra.
 Las radiaciones electromagnéticas : Cada vez hay más estudios que
relacionan la presencia de cables de alta tensión, transformadores de
electricidad y antenas de telefonía con la mayor incidencia de ciertas
enfermedades. Por ello es necesario observar si en las proximidades
de la parcela existen este tipo de instalaciones para tomar las debidas
precauciones.

22. se obtiene mediante la captación de la
radiación emitida por el sol
se proyecta duplicar la utilización
de la
energía solar pasiva y se sigue
investigando a todos los niveles
para su futuro desarrollo y
aplicación en los edificios.
A pesar de ello, es necesario
destacar que la emisión de
radiaciones solares es un proceso
con grandes variaciones, en muchas
ocasiones no previsibles, que
conllevan cambios bruscos. Además
las necesidades de calor son
inversamente proporcionales a la
cantidad de radiación solar emitida,
con exceso de radiación en verano y

23. ANEXOS

24. PERCEPCION VISUAL.
ELEMENTOS DE LA PERCEPCION VISUAL

25. LEYES DE GESTAL

26. BIBLIOGRAFIA
 html.rincondelvago.com/percepción-visual.html
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