Conferencia sobre música popular venezolana

1. Héctor Rago
hectorago@gmail.com

2. Fresco colonial venezolano del siglo XVII
Tambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música.
Fresco del siglo XVI

3. PRINCIPALES
REGIONES MUSICALES
DEL PAIS

4. Oriente: La entrada al nuevo mundo
“Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra
Oiga cuñao si gusto se quieren dar
Que allá en Oriente, el que más y el que
menos
Desde que nacen saben tocar y cantar”
Copla popular

5. Características Generales
de la música oriental
Hispanidad
Referencias cultistas
Nerviosa, ligera
“El polo salió de España/
y a Venezuela llegó…
Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias
andaluzas
Alusiones mitológicas y
temas cultos
Presencia de versos de arte
mayor
Religiosidad
Libre, pícara, sincopada,
Desgarradora y divertida
3/4 y 6/8
La virgen y la cruz

6. LA MÚSICA
ORIENTAL
Estribillo
Conjunto de Perucho Cova
Cruz Quinal
Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo
Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas
Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un
ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor
Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8
La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T,
Ocasión para el despliegue de virtuosismos del
ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y
bailadores
Estribillo con cuereta
Perucho Cova

7. FULÍA ORIENTAL
Heredera de la folía española (follie = locura)
Folía: danza portuguesa muy ruidosa
Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de
mayo
Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra
Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico
Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con
modulación al relativo mayor
Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la
copla
Línea melódica entra de manera curiosa
Fulía María
Rodríguez

8. MALAGUEÑA
ORIGEN: Descendiente directa del fandango
español que en Huelva (Málaga) es un canto y un
baile: la malagueña.
CARÁCTER: Canto de evocaciones
melancólicas, muy libre, casi ad libitum
TEMAS: religiosos, filosóficos, los amores
TIEMPO: En general 3/4
VERSOS: Arte mayor, repitiendo el primero, para
simular la Quintilla de la malagueña andaluza,
finalizando en la dominante del relativo menor
(carácter modal)
Malagueña-
Convenezuela

9. EL LLANO
“A ponerse Alpargata que lo que
viene es joropo”
Géneros
Pasaje
Tonada
Tonos
Joropo
Instrumentos
Arpa
Cuatro
Maracas
Bandola
Privilegio de erigirse como la
Representación de la Nacionalidad

10. INSTRUMENTOS LLANEROS
ARPA
BANDOLA
OTROS:
CONTRABAJO
BAJO ELÉCTRICO
MARACAS
CUATRO

11. El Pasaje
LOS GÉNEROS
El Joropo
Tonos
Tonadas y
cantos de
trabajo
EL PASAJE
Sentimiento
Apureño
Montoya - Arpa
La música romántica
3/4
Canto a la tierra y a
la mujer

12. EL JOROPO
Recio
Trepidante
Raigal
Telúrico
Anónimo
Octosílabo
Cuartetas o pares
Sextetas
Contrapunteos
Pajarillo Moro
Moises Torrealba Florentino y el
Diablo
Seis por derecho-El
Cubiro

13. Andá vete, no te váis,
quedáte, no te quedéis.
Para la falta que hacéis
andá vete y no volváis...

15. MÚSICA ZULIANA
Historia
Modernidad Vs.
Tradición Indígena
Negritud
Mestizaje
Religiosidad Vs.
Irreverencia
Urbe Vs. Rural Colectiva
Contestataria
Bullanguera
y
alegre
Religiosa-Ritual
Culta
(letras)

16. LA MÚSICA ZULIANA
•
Gaitas
• Los Chimbángueles
De Furro o
Maracaibera
De Tambora
Santa Lucía
Perijanera
• Décimas
• Danzas y
Contradanzas

17. La Gaita de Furro
Compás: 6/8
Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u
8 versos con estrofas usualmente en redondillas
Canto colectivo
Contestataria
Devoción a “la Chinita”
Data de ~1800
Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascas
Importancia desde septiembre a enero
La Grey Zuliana

18. La Gaita de tambora
Características
• Alternancia coro-solista
• Bailable con coreografía
•Presencia de retrúecanos
• Participación femenina
• Influencia Africana:
“Ampó, Ampó abuyé
Ya yo no lo quiero a usté
Ampó, Ampó abuyá
Que ya no lo quiero má”
(Gibraltar, 1617 – 1643)
Tambor
a
Tamborito
Maracas
Esta es la gaita
De tambora y tamborito
Que a San Benito
El pueblo negro le canta
Esta es la gaita
Clarinete
Francisco e Ismael
Oye mi Dolores
Sur del Lago

19. LA DANZA
ZULIANA
Tiempo: 6/8
Culta,
urbana,
de autor,
romántica,
poesía cerrada,
instrumentación variada,
íntima,
sin coros
Destello de amor
(Molero, Sevillano y
Gurrufío) Alexdanzra
Rafael Rincón González
Armando Molero
Rafael Reyes

20. MÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRA
Yo soy el negro FabiánYo soy el negro Fabián
Negro coquetón y vanoNegro coquetón y vano
Que te viene a enamorarQue te viene a enamorar
Con la guitarra en la manoCon la guitarra en la mano

22. MUSICA DE LA COSTA NEGRA
Africanidad
•Inspiración Ceremonial
•Antinomia Bonche
Devoción
• Responsorial (alternancia
solo-coros
• Énfasis Percusivo,
polirritmia (Binarios o
ternarios)
• Variedad Tímbrica
• Sonoridades vocales
percusivas (africanismos)

23. LOS INSTRUMENTOS
Quitiplás
Mina y Curbata
Cumaco
Los Culepuyas
Tamboritas
Pipas

24. LOS GÉNEROS
Fulías y
Décimas
Parrandas
Tonadas
Sangueos
Sirenas,
Dolorosas
Diablos
Un ritual sincrético a la cruz de Mayo
La Guayabalera

25. LOS GÉNEROS
Parrandas
Tonadas
Sangueos
Sirenas,
Dolorosas Golpes de Tambor
Diablos
Un Solo Pueblo
(pasar 7
diapositivas con

30. Comparsa
Tibio Calor (Vasallos)
Parranda de Cata

32. MÚSICA DE LA CAPITALCaracas linda Caracas,
Caracas la encantadora...

33. REGIÓN CENTRALMÚSICA DE LA
CAPITAL
Cañonera
Valse
caraqueño
Canción
Serenatera
Alegre Pícara
Jocosa
Los Antaños del
Estadio

34. MÚSICA DE LA CAPITAL
El Valse Caraqueño
Vals Europeo Piano mantuano Cuatro, guitarra
Elementos rítmicos
del joropo, síncopa
africana, trazas de
6x8 de bailes,
El Valse Caraqueño
San José

35. MÚSICA DE LA CAPITAL
La canción de
Serenata
Trovador
Guitarra
Canto Romántico,
Lírico, Galante,
heredado del
canto y poesía
palaciega
Canción Habanera (16
compases binarios)
Serenata
Ensoñación

36. MÚSICA DE LA CAPITAL
La Música Cañonera
REPERTORIO
Valse criollo
“joropos”
Guasas
Merengues
Pasodobles
INSTRUMENTOS
Cuatro, charrasca,
redoblante, trompeta,
bajo…
Letras costumbristas
y picarescas
Merengue
Convenezuela

37. MUSICA TUYERA
Aragueña, Mirandina

38. MUSICA TUYERA
Revuelta tuyera I
Arpa tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas y “buche”
No lleva cuatro

39. MÚSICA DEL SUR:
EL CALYPSO

40. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
CALYPSO
Influencia trinitaria y
antillana
Cantado en Patois
Comparsas colectivas
Alegre, bullanguera
Asociado con el carnaval
Presencia de personajes
CALYPSO
Convenezuela,

41. INSTRUMENTOS
Cuatro,
Tambores Bum bac
Charrasca
Campana
Incorporados: bajo,
teclados, vientos…
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO

42. CONCLUSIONES
• DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS
• VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal)
• DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS

43. QUÉ RESTA??
GÉNEROS
Cantos de ordeño
Sirenas
Tonos
Dolorosa
Tamunangue
Golpes Larenses
Aguinaldos
Parrandas
Décimas zulianas
Parranda a San Pedro
GÉNEROS
Cantos de guaraña
Pasodobles caraqueños
Diversiones orientales
Galerones,
Polo
Punto
Sangueos

44. INSTRUMENTOS
Bandolas orientales
Bandola Central
Tambores culepuyas
Tambor coreano
Bandolina
Carrizos
Chimbángueles
Quitiplás
QUÉ RESTA??