1. ACÚSTICA Y LUMINOTECNIA
CICLO 2012-II
Unidad didáctica Nº 1
Definición-Aspectos generales
El sonido-Naturaleza-Tipos-Intensidad
Transmisión del Sonido
Aislamiento Acústico
Materiales acústicos
Absorción y reflexión acústica

2. ACUSTICA

3. La contaminación acústica es la que produce el
sonido molesto e intempestivo, es decir, el ruido;
puede afectar a la salud humana produciendo
trastornos fisiológicos y psicológicos.
Cuando se habla de contaminación,
inmediatamente pensamos en basuras
vertidas de forma incontrolada, en emisión
de humos a la atmósfera o en vertidos
tóxicos en ríos o mares. Pocas veces
pensamos en el ruido, otra forma de
contaminación que altera la salud de las
personas.
Vivimos en un mundo de sonidos. La voz
humana, la música, los medios de
transporte, las máquinas... Prácticamente
todo lo que nos rodea está emitiendo
sonidos casi de forma ininterrumpida.

4. El ruido puede definirse como cualquier sonido que sea
calificado por quien lo recibe como algo molesto, indeseado, inoportuno
o desagradable, es el contaminante más común
Es el contaminante más barato de producir y necesita muy poca
energía para ser emitido
Es complejo de medir y cuantificar.
No deja residuos, no tiene un efecto acumulativo en el medio, pero si
puede tener un efecto acumulativo en sus efectos en el hombre.
Tiene un radio de acción mucho menor que otros contaminantes, vale
decir, es localizado.
No se traslada a través de los sistemas naturales, como el aire
contaminado movido por el viento, por ejemplo.
Se percibe sólo por un sentido: el oído, lo cual hace subestimar su efecto.

5. El ruido
Las sociedades modernas cada vez están más expuestas
a este tipo de contaminación invisible. El desarrollo de
actividades industriales, el transporte, la construcción o
incluso las derivadas de distintos hábitos sociales –
actividades lúdicas o recreativas- traen como
consecuencia un aumento de la exposición al ruido.
Consideramos ruido todo aquel sonido calificado, por
quien lo padece, como algo molesto, indeseable e
irritante, que interfiere en nuestra actividad o descanso.
Los efectos que produce este tipo de exposición están
en función de la intensidad, las frecuencias emitidas y el
tiempo de exposición al que nos sometemos.

6. Niveles de ruido
Tipo de ruido Nivel (decibeles db)
Pájaros trinando 10 db
Claxon automóvil 90
Rumor de hojas de arboles 20
Claxon autobús 100
Zonas residenciales 40
Interior discotecas 110
Conversación normal 50
Motocicletas sin silenciador 115
Ambiente en oficina 70
Taladradores 120
Interior de fabrica 80
Avión sobre ciudad 130
Umbral del dolor 140

7. Fuentes del ruido urbano
fuente porcentaje
Vehículos a motor 80 %
Industrias 10 %
Ferrocarriles, aeropuertos 6 %
Bares, locales públicos 4 %
La exposición a altos niveles de ruido produce varios efectos
sobre el organismo de las personas, como perdida de la audición,
trastornos en el equilibrio nervioso, alteraciones en el
digestivo, y disminución en el rendimiento físico y mental entre
otros.

8. La acústica
La acústica es la ciencia
que estudia los diversos
aspectos relativos al
sonido, particularmente los
fenómenos de generación,
propagación y recepción
las ondas sonoras en
diversos medios, así como
su transmisión, su percepción
y sus variadas aplicaciones
tecnológicas.

9. ¿QUE ES ACUSTICA ?
Es una ciencia que estudia las
cuestiones relativas al
sonido, especialmente la generación
y recepción de las ondas sonoras.
Todo fenómeno sonoro consta de
tres momentos: la producción, la
propagación y la recepción del
sonido.
La producción: está unida al hecho
de que un cuerpo, la fuente
sonora, inicie unas vibraciones; de
ello se deduce que la acústica
estudia los movimientos vibratorios.
La propagación: del sonido desde la
fuente emisora hasta el oído
necesita un medio material, ya sea
gaseoso, sólido o liquido.
La recepción del sonido: pertenece
al mundo de la fisiología
o, incluso, de la psicología.

10. El Sonido
Sonido es la sensación que
se produce, a través del
oído, en el cerebro y la
causa física que lo determina.
Esta causa física son las
vibraciones en un medio
elástico (generalmente el aire)
que se producen por el
desplazamiento de las
moléculas del aire debido a la
acción de una presión
externa.

11. HISTORIA DEL SONIDO
. El físico francés José Sauveur (1653-
1716), fue unos de los creadores de
esta ciencia, dio a estos estudios el de
acústica y creó esta especialidad, que desarrollaron
diferentes posteriores profundizando en sus
aspectos peculiares. En 1863 Herman
Ludwig F. Helmholtz reunió todos los
avances aportados hasta el momento.
La acústica arquitectónica moderna
nació a finales del siglo XIX gracias al
• físico americano Wallace Clement
• Sabine.

12. CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO
INTENSIDAD: La distancia a la que se puede oír un sonido
depende de su intensidad, que es la cantidad de energía
acústica que contiene un sonido. Depende de la amplitud.
• Nos permite distinguir si el sonido es fuerte o débil. Está
determinado por la cantidad de energía de la onda. Los
sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0
dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta cualidad la
medimos con el sonómetro y los resultados se expresan en
decibeles (dB).
ALTURA O TONO: Cada sonido se caracteriza por su velocidad
específica de vibración, que impresiona de manera peculiar al
sentido auditivo.
•Los sonidos de mayor o menor frecuencia se denominan respectivamente, agudos o
graves.
•Está determinado por la frecuencia de la onda. Medimos esta característica en ciclos
por segundos o Hercios (Hz).
TIMBRE (Depende de la forma de onda):
Distingue dos sonidos de la misma intensidad y tono, pero
producido por distintas fuentes.
Es la cualidad que permite distinguir la fuente sonora.
•Cada material vibra de una forma diferente provocando ondas sonoras
complejas que lo identifican

14. LA ACUSTICA ARQUITECTONICA
La acústica arquitectónica trata
de obtener, por un lado, la mejor
audición del sonido en un edificio
mediante el estudio de las formas
y la elección de los materiales
y, por otro, el aislamiento
acústico de los locales, tanto
entre sí como del exterior.
A partir de 1968, se han
desarrollado métodos
informáticos de trazado de rayos
sonoros con la idea de seguir
todas las reflexiones que se
producen y de esta forma
calcular el tiempo de
reverberación.
Aunque Sabine es el padre de la
acústica arquitectónico, se ha de
tener en cuenta que la fórmula de
Sabine ni es la única, ni tampoco
es absolutamente fiable. Sólo se
trata de una de las fórmulas más
utilizadas.

15. El sonido
El sonido es la vibración de un medio elástico,
bien sea gaseoso, líquido o sólido.
Cuando nos referimos al sonido audible por el
oído humano, estamos hablando de la sensación
detectada por nuestro oído, que producen las
rápidas variaciones de presión en el aire por
encima y por debajo de un valor estático. Este
valor estático nos lo da la presión atmosférica
(alrededor de 100.000 pascales) el cual tiene
unas variaciones pequeñas y de forma muy
lenta, tal y como se puede comprobar en un
barómetro.
Cuando se produce una perturbación
periódica en el aire se originan ondas
sonoras longitudinales. Por ejemplo, si se
golpea un diapasón con un martillo, las
ramas vibratorias emiten ondas
longitudinales.
El oído, que actúa como receptor de
estas ondas periódicas, las interpreta
como sonido.

16. Naturaleza del sonido
• El sonido es la sensación producida en el oído por la vibración de las partículas
que se desplazan a través de un medio elástico (sólido, líquido o gaseoso) que las
propaga.
• Por ello, deben existir dos factores para que exista el sonido:
Una fuente de vibración mecánica.
Un medio elástico a través del cual se propague la perturbación.
Como hablamos de variaciones
(perturbaciones, vibraciones, etc),
está claro que debe haber un valor
estático, a partir del cual se producen
estas variaciones. En el caso del aire,
el valor estático nos lo da la presión
atmosférica.
Desde un punto de vista físico, el
sonido es ondas, por lo que comparte
todas las propiedades características
del movimiento ondulatorio.

17. Origen del sonido
Deben existir dos factores
para que exista el sonido.
Es necesaria una fuente de
vibración mecánica y también
un medio elástico a través del
cual se propague la
perturbación.
La fuente puede ser un
diapasón, una cuerda que
vibre o una columna de aire
vibrando.
Los sonidos se producen por
una materia que vibra.

18. Magnitudes físicas del sonido
Amplitud es el grado de movimiento de las
moléculas aire en una onda. Esta corresponde
,en musicales, a aquello que llamamos "intensidad"
Cuanto más grande es la amplitud de onda , más
intensamente golpean las moléculas en el tímpano
y más fuerte es el sonido percibido. Se mide en
decibeles
La frecuencia es el número de oscilaciones
completas que una onda efectúa en el intervalo de
tiempo de 1 seg. También llamada “ciclos por
segundo”, se mide en “Hertz” (Hz), en honor al
famoso físico austriaco. Cuanto mayor es la
frecuencia, tanto mas es el sonido. Si se producen
muchas en un segundo hablando de altas
frecuencias, si, por el contrario son pocas,
hablamos de bajas frecuencias.

19. Frecuencia
• La frecuencia es el número de ciclos por segundo.
• La frecuencia se mide en Hercios (Hz). Los Hercios son
ciclos/segundo. Los ciclos no tienen unidades de medida, a
diferencia del tiempo, que se mide en segundos.
Esta unidad, el Hercio, no es propia sólo del sonido. En
realidad, un ciclo es algo que se repite periódicamente, y los
Hercios miden los ciclos por segundo (frecuencia).
No todos los sonidos son
iguales, porque no todas las
frecuencias son iguales. La
frecuencia influye en el tono.
Mucha variación produce un
sonido agudo, y poca
variación , un sonido
grave.

20. AMPLITUD DE ONDA
La frecuencia no explica por qué algunos sonidos se oyen más
fuerte que otros. Las variaciones de presión pueden tener de
cualquier frecuencia, y además pueden tener cualquier valor de
presión máxima y mínima.
Las variaciones entre los valores máximo y mínimo de presión
producen que un sonido se oiga más o menos fuerte.
A esto se le conoce como amplitud de la onda.
La amplitud es un coeficiente que marca el volumen sonoro de la
onda
Una mayor amplitud (variación de presión) da un mayor "volumen".
amplitud

21. TIMBRE
No todos los sonidos suenan igual. Por ejemplo el la de una
guitarra no suena igual que el de un piano, a pesar de tener la
misma frecuencia. Esto es debido al timbre.
Y lo que distingue al timbre es que la onda más importante está
acompañada por otras de distintas frecuencias, normalmente
múltiplos que se llaman armónicos. La estructura de armónicos
es lo que distingue los instrumentos entre sí. En realidad no hay
ningún instrumento que produzca ondas puras, todos tienen
armónicos.
A la derecha se ven las ondas
puras que forman un sonido.
Unas son más grandes que
otras porque si no enmascararían
a la principal.
La onda de más baja frecuencia
se le llama armónico fundamental.

22. La velocidad del sonido
La velocidad del sonido se puede
medir directamente determinando
el tiempo que tardan las ondas en
moverse a través de una distancia
conocida. En el aire, a 0ºC, el
sonido viaja a una velocidad de 331
m/s (1087 ft/s).
La velocidad de una
onda depende de la
elasticidad del medio y de
la inercia de sus partículas.
Los materiales más
elásticos permiten
mayores velocidades de
onda, mientras que los
materiales más densos
retardan el movimiento
ondulatorio.

23. La velocidad del sonido
Para una frecuencia fija, el tiempo que tarda en producirse un ciclo
es fijo, y se denomina periodo.
Como es una unidad de tiempo, se mide en segundos.
El sonido se propaga a una velocidad constante si el medio por el
que se propaga es homogéneo. Su velocidad en el aire es de
aproximadamente 340m/s, pero puede variar por la presión,
temperatura, humedad... Las variaciones dentro de una sala están en
torno a un +-5%. En concreto, el espacio que recorre el sonido en un
ciclo presión-depresión es muy importante. Se llama longitud de
onda. Depende de la frecuencia y de la velocidad, pero por
simplificar, supondremos que su velocidad es constante. y entonces
la longitud de onda sólo depende de la frecuencia. Se nombra con la
letra griega Lambda y se mide en metros.
Cualquier objeto que lleve una velocidad constante recorre un cierto
espacio en un cierto tiempo y las ondas sonoras también.
El sonido se propaga a una velocidad constante, pero esto no
es completamente cierto. La velocidad del sonido depende de
la presión atmosférica, de la temperatura, de la cantidad de
gases no diatómicos (CO2, H2O, etc...) y de la cantidad de
partículas en suspensión, polvo, humedad,…

24. La velocidad del sonido
• La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20 º C)
es de 340 m/s.
• En el agua es de 1.600 m/s.
• En la madera es de 3.900 m/s.
• En el acero es de 5.100 m/s.
• En el vidrio es de 5.200 m/s.
En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que
en los líquidos y en los líquidos mayor que en los gases.
En la foto podemos ver
un F-14 rompiendo la
barrera del sonido

25. Intensidad fisiológica de un sonido
La intensidad fisiológica o sensación sonora de un sonido se
mide en decibelios (dB). Por ejemplo, el umbral de la audición
está en 0 dB, la intensidad fisiológica de un susurro corresponde
a unos 10 dB y el ruido de las olas en la costa a unos 40 dB. La
escala de sensación sonora es logarítmica, lo que significa que
un aumento de 10 dB corresponde a una intensidad 10 veces
mayor: por ejemplo, el ruido de las olas en la costa es 1.000 veces
más intenso que un susurro, lo que equivale a un aumento de 30
dB.

26. El ruido es un serio problema de salud publica.
Es una amenaza para la convivencia pacifica.
Es expresion y causa del subdesarrollo.

27. Tipos de sonidos
Existen dos tipos de sonidos:
Sonidos aéreos: los que se propagan a través del aire.
Sonidos de choque: que se propagan por la materia
sólida.
Casi siempre actúan en conjunto: un sonido aéreo puede
hacer entrar en vibración los vidrios de una ventana con
el mismo efecto que tiene un ruido de choque.
Los sonidos aéreos son originados por una fuente
emisora, y que se propagan en el aire. A través de este
medio se transmiten a los limites sólidos del local, los
cuales puestos en vibración, los retransmiten a la masa
gaseosa en contacto con los paramentos de las
habitaciones colindantes.

28. Tipos de sonidos
Sonidos aéreos
Sonidos de choque

29. Fenómenos físicos que afectan a la propagación del sonido
Absorción. Cuando una onda sonora alcanza
una superficie, la mayor parte de su energía
se refleja, pero un porcentaje de ésta es
absorbida por el nuevo medio.
Reflexión. Una onda cuando topa con un
obstáculo que no puede traspasar ni rodear
se refleja (rebota al medio del cual proviene).
Refracción. Es la desviación que sufren las
ondas en la dirección de su
propagación, cuando el sonido pasa de un
medio a otro diferente. La refracción se debe
a que al cambiar de medio, cambia la
velocidad del sonido.
Difracción o dispersión. Hablamos de
difracción cuando el sonido, ante
determinados obstáculos o aperturas, en
lugar de seguir la propagación en la
dirección normal, se dispersa.

30. Transmisión del sonido
• La transmisión de los sonidos a
través de las paredes se efectúa
por vibración de la pared, que en
sus desplazamientos se deforma,
comportándose como un verdadero
emisor.
• A través de la pared no porosa
como el vidrio, la transmisión de un
sonido aéreo depende entonces
esencialmente:
- De la masa y de su rigidez, es
decir, de su espesor
- De su forma de fijación rígida o
flexible
• Cuanto más espesa y pesada, y
cuanto más separada esté, menos
entrará en vibración y será más
aislante.

31. Aislamiento acústico Se define aislamiento acústico a
la protección de un ambiente
contra la penetración de sonidos
que interfieran a la señal sonora
deseada, estos sonidos pueden
prevenir tanto del exterior como
del interior del edificio.
Aislar supone impedir que un
sonido penetre en un medio, o
que salga de él. Por ello, a la
hora de aislar, se usan tanto
materiales absorbentes, como
materiales aislantes.
Para establecer hasta que punto
se tiene que aislar
acústicamente un local es
necesario determinar las
condiciones acústicas
exteriores (en intensidad y
tiempo) con la finalidad de
establecer los limites de
aceptabilidad de los sonidos
exteriores en relación a la
función del local.

32. Aislamiento acústico
La capacidad de aislamiento acústico de
un determinado elemento constructivo,
fabricado con uno o más materiales, es su
capacidad de atenuar el sonido que lo
atraviesa. La atenuación o pérdida de
transmisión sonora de un determinado
material se define como la diferencia entre
la potencia acústica incidente y el nivel de
potencia acústica que atraviesa el material.
La perdida de transmisión sonora depende de :
• 1. La frecuencia.
• 2. Del tamaño del tabique o pared y;
• 3. De la absorción del recinto receptor.
•

33. Aislamiento acústico Para conseguir un buen
aislamiento acústico son
necesarios materiales que
sean duros, pesados, no
porosos, y si es
posible, flexibles. Es
decir, es preferible que los
materiales aislantes sean
materiales pesados y
blandos al mismo tiempo.
El plomo es el mejor
aislante de todos ya que
aísla del sonido y de las
vibraciones.
Otros materiales aislantes
son : el
hormigón, terrazo, acero, et
c. son lo suficientemente
rígidos y no porosos como
para ser buenos aislantes.

34. Procesos de transmisión del sonido
Cuando las ondas sonoras chocan con un obstáculo, las presiones sonoras variables que
actúan sobre él hacen que éste vibre. Una parte de la energía vibratoria transportada por
las ondas sonoras se transmite a través del obstáculo y pone en movimiento el aire situado
del otro lado, generando sonido. Parte de la energía de las ondas sonoras se disipa dentro
del mismo, reduciendo la energía irradiada al otro lado.
La cantidad de energía absorbida por un material, y por tanto, su coeficiente de absorción
α, depende del proceso físico en el que se realice la absorción. Esto depende de:
o Tipo de material
o Forma y espesor
o Mecanismo de montaje
o Del ángulo de incidencia del sonido sobre el material
o De la frecuencia del sonido incidente
Parte de
la onda se
refleja
Parte de la
onda es
absorbida
La onda se trasmite
en el medio
receptor
Sonido
incidente Material
aislante

35. También actúa como un gran y eficaz
aislante acústico, el uso de cámaras de
aire (un espacio de aire hermético) entre
paredes o vidrios. Si se agrega, además,
material absorbente en el espacio entre
los tabiques (por ejemplo, lana de vidrio),
el aislamiento mejora todavía más.
Cuando se realiza un acondicionamiento
acústico, no sólo hay que prestar
atención a las paredes y suelos del
recinto, sino a los pequeños detalles. Una
junta entre dos paneles mal sellada, una
puerta que no encaja, etc., pueden restar
eficacia al aislamiento.
exterior
interior
Ondas
Sonoras
incidentes
Ondas
Sonoras
reflejadas
Espacio
de aire
Ondas
Sonoras
anuladas
Ondas
disminuidas
muro
muro
Vidrio inclinado fijo

36. Absorción acústica
No todos los materiales se comportan de la misma forma ante
una onda sonora, depende de la naturaleza física de la pantalla y
de su coeficiente de absorción.
El coeficiente de absorción (a) es la proporción entre la energía
absorbida (Ea) y la energía emitida (Ee).
Los paneles absorbentes son de gran importancia en salas de
conciertos, aulas , talleres, etc.

37. Materiales acústicos
Los materiales y las estructuras pueden funcionar
para aislamiento acústico y acondicionamiento de
la siguientes maneras:
Sistemas de reducción de transmisión sonora
Elementos para barreras y cerramientos
Unidades suspendidas individuales
Recubrimientos de paredes, suelos y techos
Sólo una parte de la energía que incide sobre el material
es reflejada y además hay que añadir la energía radiada
por el material, debido a sus vibraciones elásticas. En
contraposición, la energía restante se propaga por el
material mediante vibraciones y escapando parte de ella
por otras partes distintas del material. También se puede
producir pérdidas por la fricción en el material de los
poros, conductividad calorífica del material , deformación
irregular de sus elementos o deformación residual.

38. materiales porosos acústicos
o Son de estructura granular
o fibrosa, siendo
importante el espesor de
la capa y la distancia entre
esta y la pared.
o El espesor del material al
menos debe ser de 1,25
cm. de ancho, se elige de
acuerdo con el valor de
absorción deseado, ya que
si es demasiado
delgado, se reduce el
coeficiente de absorción a
bajas
frecuencias, mientras que
si es muy grueso resulta
Placas fonoabsorbentes

39. Materiales porosos rígidos
Estos materiales son de yesos
absorbentes sonoros con una
estructura granular o fibrosa, también
de tela o esterilla hechas de mineral
orgánico lana artificial, o de losetas
acústicas y bloques comprimidos de
fibras con la adicción de aglutinantes.
Estos materiales sueles presentarse en
forma de paneles o tableros acústicos
de fácil adaptación e instalación, tanto
en edificios de nueva y vieja
construcción. La mayoría de estos
materiales se colocan como un techo
suspendido por medio de elementos
metálicos. Hay que tener cuidado con
las humedades que pueden dañar el
sistema.

40. Un panel acústico se puede describir como un material
rígido auto sustentante, presentado en unidades
prefabricadas de un tamaño y espesor definidos.
Por lo tanto podemos obtener en los materiales poroso
rígidos las siguientes propiedades:
o La capacidad de absorción disminuye con una
disminución en el espesor de la capa del material.
o Una disminución en el espesor o en la porosidad del
material origina un cambio de la absorción máxima hacia
las altas frecuencias.
o El coeficiente de absorción disminuye a bajas
frecuencias.
o La presencia de un espacio de aire entre el material y la
pared rígida origina un aumento de la absorción a las
bajas frecuencias.

41. Factores básicos para un buen
aislamiento acústico
Factor másico. El aislamiento acústico se consigue principalmente por
la masa de los elementos constructivos: a mayor masa, mayor
resistencia opone al choque de la onda sonora y mayor es la atenuación.
Factor multicapa. Cuando se trata de elementos constructivos constituidos por
varias capas, una disposición adecuada de ellas puede mejorar el aislamiento acústico.
Cada elemento o capa tiene una frecuencia de resonancia que depende del material que
lo compone y de su espesor. Si el sonido (o ruido) que llega al elemento tiene esa
frecuencia producirá la resonancia y al vibrar el elemento, producirá sonido que se
sumará al transmitido. Por ello, si se disponen dos capas del mismo material y distinto
espesor, y que por lo tanto tendrán distinta frecuencia de resonancia, la frecuencia que
deje pasar en exceso la primera capa, será absorbida por la segunda.
Factor de disipación. También mejora el aislamiento si se dispone entre las
dos capas un material absorbente. Estos materiales suelen ser de poca densidad y
con gran cantidad de poros y se colocan normalmente porque además suelen ser
también buenos aislantes térmicos. Así, un material absorbente colocado en el
espacio cerrado entre dos tabiques paralelos mejora el aislamiento que ofrecerían
dichos tabiques por sí solos.

42. SISTEMAS DEPANELES
PERFORADOS
Los sistemas de paneles perforados
consisten en paneles separados, tales
que rompan la impresión de
continuidad en la superficie de
tratamiento decorativo de las paredes
o los techo. El acabado de estos
materiales es en esmaltes de alta
calidad, para facilitar su lavado. Su
aplicación más frecuente es en techos
acústicos suspendidos, por su
facilidad de montaje y coordinación
con los sistemas de iluminación y aire.
Todos estos materiales tienen un alto
coeficiente de absorción según la
perforación de los paneles, su
densidad y espesor, además del
espacio de aire detrás de él. El diseño
de estos sistemas trata de resolver el
problema del aumento del coeficiente
de absorción, que es particularmente
crítico en el diseño de grandes
auditorios.

43. Podemos obtener las siguientes conclusiones de
los sistemas de paneles perforados:
o El coeficiente de absorción sonora de estos
sistemas está definido por la inercia y la
resistencia del aire en los agujeros del sistema.
o La frecuencia a la que el coeficiente de absorción
presenta un máximo, aumenta con el incremento
del diámetro de las aberturas y con una
reducción de la distancia entra las aberturas, o
entre la capa perforada y la pared.
o El sistema es muy eficaz, económico y estable
operando.

44. • Sistema SILENSIS
• Sistema ISOLAR COMFORTLUX - ISOLAR AKUSTEX
• Sistema de aislaciones acústicas CONSTRU-YA
• Sistema SIKA ACOU BOND
• INTELLIGLASS
• Sistema IMPACTODAN
• Paneles Acústicos de Madera NOTSOUND
• Soluciones Constructivas para aislamiento acústico HERADESIGN de
Heraklith
• Muros Móviles Acústicos Montajes T.S.T.
• Cilindros Acústicos ROLLSOUND de NOTSON ACÚSTICA
• Sistema Hispalyt

45. MATERIALES AISLANTES Y ARQUITECTURA
Los métodos más simples de defensa son el uso de materiales aislantes en la
estructura de los edificios y el uso de rellenos de materiales densos o plásticos
(plomo, corcho). Otro método más efectivo para luchar contra los ruidos que
penetran a través de los elementos de la construcción de un edificio es tener una
separación total entre la estructura del edificio y la pared del recinto que debe
protegerse del ruido. Esta forma se usa cuando se quiere obtener un aislamiento
acústico muy bueno.

46. MATERIALES AISLANTES Y ARQUITECTURA
o Este sistema de protección acústica es conocido
como "flotante", mantiene el recinto totalmente
aislado de los elementos sustentadores de la
construcción y descansando sobre artificios de
plástico o suspendidos en ellos.
o Los suelos flotantes presentan una protección
contra los impactos de ruido, debiendo estar el
suelo completamente aislado de la pared y del
verdadero suelo soporte de carga. El falso suelo
se coloca sobre rellenos blandos resistentes(
fibra de vidrio, corcho o caucho) separado de la
pared por rellenos similares. La transmisión del
impacto sonoro se puede reducir todavía más si
la superficie del suelo se cubre de materiales
blandos.

47. Falso techo industrial fibra de vidrio.
Ideal para superficies amplias y
diáfanas, las placas de fibra de vidrio
ofrecen soluciones óptimas donde el
aislamiento térmico sea necesario.
Ficha Técnica:
Falsos techos industriales de fibra
vidrio aglomerada, recubierta en su
cara vista con papel Kraft aluminio
(Alumisol) o film de PVC blanco (DIN).
• Medidas Panel Alumisol /Aluminio:
1200x1200x50 m/m
•
Zona de claraboyas solucionada
mediante paneles translúcidos o
transparentes.
Placas de repetición
lucernario, formando ondas. Placas de
policarbonato celular, con
cámara interior para aislamiento
térmico.
Integración de elementos auxiliares
(megafonía, iluminación, aire
acondicionado, detectores, etc...)

48. Falso Techo Bandeja metálica
Instalación de falsos
techos a base de
bandejas metálicas.
Ficha Técnica:
Bandejas de acero lisas
o perforadas de
600x600 m/m.
Aislamiento en su
interior mediante:
-velo negro adherido.
-manta goetextil de 50
Kg/m3. de densidad.
-panel de fibra de vidrio
con velo negro de 25
m/m. de espesor.
Perfecta integración de
elementos auxiliares
(megafonía, iluminación
, aire
acondicionado, detecto
res, etc...).

49. Falso Techo Fibra Mineral Armstrong
Instalación de fibra mineral.
Ficha Técnica:
Falsos techos de fibra mineral desmontables con
perfilería vista o semi-vista de 15 o 24 m/m., en
módulos de1.200x600 o 600x600 m/m.
Falsos techos desmontables en bandas de
1.500x300 o 1800x300 m/m. con perfilería vista en
paralelo en los extremos y perfilería oculta entre
los paneles para rigidizar los mismos.
Placas especiales para ambientes húmedos como
piscinas, aseos, duchas, vestuarios, suspendidos
con perfilería anticorrosiva de 24 m/m.
Soluciones integrales para elementos auxiliares
(megafonía, iluminación, aire
acondicionado,detectores,etc...).

50. Consecuencias en la salud
El ruido acústico es un agente
físico que cada vez está más
presente en la vida diaria de
los países desarrollados.
Es un agente cada vez más
molesto y actualmente se le
considera como factor de
riesgo para la salud.
Entre sus efectos negativos el
más importante es la pérdida
de audición. Esta pérdida de
audición puede deberse a
distintas causas, entre ellas:
oEdad.
oRuido en el lugar de trabajo.
oRuido proveniente de otras
actividades.
oProcesos patológicos.

51. Segunda Unidad
Acondicionamiento lumínico

52. ILUMINACION NATURAL
Debido a la creciente necesidad de ahorro de energía eléctrica la
natural cobra cada vez mayor importancia en el diseño . Y es
que, con lumínicas adecuadas, se podría prescindir de luz artificial en
horarios laborales normales, sin necesidad de recurrir a
modificaciones horarias.
El tema de la iluminación natural en la arquitectura es prácticamente
de reciente aparición en sus aspectos técnicos, pero debido al
incremento de las tarifas por consumo de energía eléctrica, la idea
del ahorro energético tiende a estar en primer plano.
EN TÉRMINOS DE LUZ, PUEDE DECIRSE QUE EL CONFORT LUMÍNICO SE
LOGRA CUANDO EL OJO HUMANO ESTÁ EN CONDICIONES DE LEER UN
LIBRO U OBSERVAR UN OBJETO FÁCIL Y RÁPIDAMENTE SIN
DISTRACCIONES Y SIN NINGÚN TIPO DE ESTRÉS. LOS PARÁMETROS QUE SE
DEBEN CONSIDERAR PARA OBTENER CONFORT VISUAL SON
PRINCIPALMENTE UNA ADECUADA ILUMINACIÓN, LA LIMITACIÓN DEL
DESLUMBRAMIENTO (EXCESO DE ILUMINACIÓN) Y LAS CONSIDERACIONES
SUBJETIVAS DE UN ADECUADO ESQUEMA DE COLOR. TAMBIÉN, EN EL
CASO DEL DISEÑO DE LA LUZ NATURAL, EVITAR INTERIORES OSCUROS Y
PROCURAR PROVEER LAS FORMAS Y LOS TAMAÑOS ADECUADOS DE
VENTANAS PARA MANTENER EL CONTACTO CON EL MUNDO EXTERIOR.

53. ILUMINACION NATURAL
• Se puede comprobar , en muchas de las
edificaciones actuales, el poco interés de sus
diseñadores en resolver el problema de la
iluminación natural. Con mucha frecuencia se
colocan las ventanas al azar , o siguiendo mas a
una composición formal que a una necesidad
real, de lo que resulta una iluminación
deficiente y poco uniforme, excesiva y
deslumbrante, en otros casos.
• Existe un nivel de iluminación
confortable, especialmente relacionado con la
clase o el tipo de tarea visual, no existiendo una
simple descripción para la buena iluminación

54. ILUMINACION NATURAL
• En todo proyecto arquitectónico es muy importante tener en
cuenta la incidencia de la luz dentro del edificio con el
objetivo de optimizar la entrada y su re direccionamiento.
La entrada de luz diurna en los edificios es importante no sólo
desde el punto de vista del bienestar, sino también como
factor a considerar en:
- La seguridad del trabajador, ya que su vista se podría ver
dañada por la escasez de la luz (al forzarla) o por la excesiva
entrada de luz, que podría provocarle deslumbramientos y
hasta pérdida de visión.
- El balance energético total del edificio al permitir la
ganancia o pérdida calorífica y una posible reducción de la
iluminación artificial.
- La decoración del ambiente. Actualmente existen infinitas
posibilidades en cuanto al tamaño y la disposición de las
ventanas.
Construcciones contemporáneas disponen de grandes ventanas que permiten una
mayor entrada de luz y una mejor visibilidad hacia el exterior.

55. • - Un buen haz de luz solar hace que un espacio se vea distinto según
la hora del día o la estación del año, brinda una dosis de calma,
favorece la concentración y crea un clima acogedor.
• - Cualquier estudio de iluminación debe siempre tener en cuenta la
cantidad de ventanas, su tamaño y orientación.
• - Las mejor recibidas son las que miran al este (sol de mañana), al
oeste (sol directo de tarde) o tienen un buen norte y reciben su
cuota de sol, aunque no sea directo.

56. FACTORES DE DISEÑO DE ILUMINACION NATURAL
El primer factor de DISEÑO se refiere a la variación en la
cantidad y dirección de la luz incidente.
El segundo factor se refiere a la brillantez y distribución de la
brillantez del cielo claro, nublado parcialmente y totalmente
cubierto.
El tercero se refiere a la variación de la intensidad y
dirección lumínica solar.
El cuarto se refiere a los efectos del terreno local, del
paisaje y de los edificios y/o obstáculos vecinos, en la luz
proporcionada.
La iluminación proveniente del sol, no es uniforme
durante el transcurso del día, por lo que el arquitecto
debe asumir promedios o aproximaciones lo mas
acertadas posibles. Los factores que intervienen son:

57. ILUMINACION INTERIOR DE UN AMBIENTE
La iluminación interior de un ambiente no depende
únicamente de la luz que recibe del sol o de la bóveda
celeste, si no que intervienen otros factores que deben
tomarse en consideración, de acuerdo al estudio que
se desee efectuar.
Por lo tanto la cantidad de iluminación en el espacio
interior de un ambiente dependerá principalmente
de:
oEl diseño de las ventanas: forma tamaño y ubicación.
oEl diseño de los controles lumínicos: aleros, persianas
y otros.
oEl diseño de la decoración y moblaje interior: colores,
cortinaje, entre otros.

58. ILUMINACION EN LAS FORMAS Y
ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO
La iluminación acentúa:
o La forma arquitectónica
o La función o actividad
o La decoración
o La creación de una ilusión
o El día y la noche.
o La iluminación es un factor de enriquecimiento de la textura de
los materiales y del valor cromático de estos, que permite la
revelación de la función, acentúa la definición de la
estructura, subraya la afirmación realza el uso del espacio de la
intencionalidad arquitectónica, realza el uso del espacio y
resalta la definición de espacios variados.

59. LA ILUMINACION EN LA PERCEPCION FORMAL
• Los fenómenos estructurales que intervienen en la
percepción de la forma estético visual son:
o Intensidad de la luz( débil, normal, deslumbrante)
o Deslumbramiento
o Color de la luz(neutral, frio, cálido), el rendimiento de color
o La dirección de la luz
o El resplandor diurno(lustroso o mate)
o Las sombras propias y; proyectadas(grandes , pequeñas y de
penumbra)

63. • IGLESIA DE LA LUZ
• Arq. Tadao
Ando, 1989, Osaka, Japan.

65. |

66. ILUMINACION NATURAL
EFICIENCIA
VISUAL
CONFORT
VISUAL
SATISFACCION
ESTETICA
La iluminación interior es un compromiso entre:

67. La iluminación de los locales debe
orientarse, básicamente, a conseguir un “nivel de
iluminación conveniente” para lograr los objetivos
siguientes:
REDUCIR AL MINIMO EL
ESFUERZO VISUAL
DISMINUIR EL RIESGO DE
ACCIDENTES
CONSEGUIR UN EFECTO
ESTETICO AGRADABLE

70. UNIDADES DE MEDIDA DE
ILUMINACION
FLUJO LUMINOSO
• La cantidad de luz se mide en LUMENES. Un lumen es el flujo de luz
emitido por una unidad de intensidad lumínica en el punto de origen
o fuente
INTENSIDAD LUMINOSA
Se conoce como intensidad luminosa al FLUJO LUMINOSO emitido por
unidad de ángulo sólido en una dirección concreta. Su símbolo es I y
su unidad la candela (cd)
BRILLO O DENSIDAD LUMINOSA O LUMINANCIA
La luz que llega al ojo que a fin de cuentas es la que vemos. De esto trata la
luminancia. Tanto en el caso que veamos un foco luminoso como en el que
veamos luz reflejada procedente de un cuerpo la definición es la misma. Es la
relación entre la intensidad luminosa y la superficie aparente vista por el ojo en
una dirección determinada . Su símbolo es L y su unidad es el cd/m2
ILUMINACION
• Es la cantidad de luz que incide por segundo sobre una unidad de
superficie. Se expresa en “lux” o sea lúmenes por metro cuadrado.

73. La luz natural
• La luz está formada por ondas, se
propaga en todas direcciones y
siempre en línea recta.
• El sol es la fuente luminosa natural
de la Tierra. Los objetos que reciben
la luz se llaman cuerpos iluminados.
La luz blanca en realidad está
compuesta por siete colores, de
acuerdo al tipo de luz que absorben
y que reflejan, vemos los objetos de
diferentes colores.
Es importante señalar que del amplio espectro electromagnético, sólo una
pequeña parte puede ser percibida por el ojo humano.
Por debajo del violeta se encuentran longitudes de onda más bajas como
los rayos ultravioleta y por encima del rojo se hallan longitudes de onda
más altas como los rayos infrarrojos

74. Optica
La óptica es la parte de la
física que estudia la luz y los
fenómenos relacionados con
ella, y su estudio comienza
cuando el hombre intenta
explicarse el fenómeno de la
visión.
La luz está formada por
ondas, se propaga en todas
direcciones y siempre en
línea recta. Las ondas
luminosas son diferentes a
las ondas sonoras, ya que
pueden propagarse a través
del vacío y se llaman ondas
electromagnéticas. El
hombre sólo puede ver
algunas de estas ondas, las
que forman el espectro
luminoso visible.

75. Naturaleza de la luz
• Teoría corpuscular
Hasta mediados del siglo XVII se creía que la luz estaba formada
por corpúsculos que eran emitidos por los focos luminosos.
• Teoría ondulatoria
En1660 Huygens demostró que las leyes de la óptica podían
explicarse basándose en la suposición de que la luz tenía
naturaleza ondulatoria. La teoría se demostró cierta en los
experimentos realizados por Hertz en 1888 y, hacia finales del
siglo XIX, se creía que el conocimiento acerca de la naturaleza de
la luz era completo.
• Naturaleza cuántica de la luz
La luz posee una doble naturaleza que explica de forma
diferente los fenómenos de la propagación de la luz (naturaleza
ondulatoria) y de la interacción de la luz y la materia
(naturaleza corpuscular).

76. Radiaciones solares
• A esta velocidad, las radiaciones llegan a la Tierra ocho minutos
después de ser generadas.
• Las distintas radiaciones solares, de las cuales la luz visible es sólo una
pequeña parte, viajan por el espacio en todas las direcciones, como los
radios de un círculo, de donde proviene su nombre. En el Sol se están
generando constantemente grandes cantidades de energía mediante
reacciones termonucleares. La energía radiante se propaga por el
espacio viajando a razón de 300 000 Km. por segundo .

77. Velocidad de la luz
De acuerdo a la teoría física moderna
estándar, toda radiación
electromagnética (incluida la luz
visible) se propaga o mueve a una
velocidad constante en el
vacío, conocidas comúnmente como
velocidad de la luz. La velocidad de
la luz en el vacío es una cantidad
exacta equivalente a 299.792.458 m/s
(aproximadamente 300.000
kilómetros por segundo).

78. Luminotecnia
Es la ciencia que estudia las
distintas formas de producción de
luz, así como su control y aplicación.
Técnica de la iluminación
con luz artificial.

79. Acondicionamiento lumínico
Para acondicionar lumínicamente
una envolvente arquitectónica hay
que tener en cuenta las dimensiones,
forma, posición e índice de
transparencia de las aberturas que
comunican con el exterior.
Esto guarda directa relación con las
condiciones lumínicas externas,
teniendo en cuenta que las aberturas
son permeables a los ruidos, a la
temperatura del aire y a las
radiaciones solares, y que nos
permiten obtener visuales al
exterior.
Todos estos elementos tienen que equilibrarse
entre si.

80. Magnitudes de iluminación
Nivel de iluminación o iluminancia se
define como el flujo luminoso incidente
por unidad de superficie.
Mediodía en verano 100.000 Lux.
Mediodía en invierno 20.000 Lux.
Oficina bien iluminada 400 a 800 Lux.
Calle bien iluminada 20 Lux
Luna llena con cielo claro 0,25 a 0,50 Lux.
A su vez, el Lux se puede definir como la iluminación de una superficie de 1 m2 cuando
sobre ella incide, uniformemente repartido, un flujo luminoso de 1 Lumen.
Ejemplos de niveles de iluminación:
La intensidad luminosa de una fuente de luz en una dirección
dada, es la relación que existe entre el flujo luminoso
contenido en un ángulo sólido cualquiera, cuyo eje coincida
con la dirección considerada, y el valor de dicho ángulo
sólido expresado en estereoradianes.
Flujo luminoso es la cantidad total de luz radiada o emitida por una fuente
durante un segundo.
es la intensidad luminosa por unidad de superficie perpendicular a la dirección de la luz.

81. Flujo luminoso
Es la cantidad total de luz radiada o emitida por una fuente
durante un segundo.
La intensidad de iluminación E, llamada también flujo luminoso,
es la potencia de luz F que incide sobre una superficie A:

82. Eficiencia luminosa

83. Iluminancia

84. Intensidad luminosa

87. Iluminación natural El tema de la iluminación natural en la
arquitectura es prácticamente de
reciente aparición en sus aspectos
técnicos, pero debido al incremento de
las tarifas por consumo de energía
eléctrica, la idea del ahorro energético
tiende a estar en primer plano.
En la actualidad resulta, incongruente
que en el horario laboral diurno,
muchas casas, comercios, oficinas y
centros de educación enciendan los
interruptores para iluminar
artificialmente.
La gran cantidad de horas despejadas al año con
que cuenta la ciudad de Chiclayo permitiría
prescindir de cualquier dispositivo de
iluminación eléctrica, con la simple utilización de
los elementos arquitectónicos para su adecuado
diseño lumínico y con una inversión mínima que
en muchos casos es recuperable.

88. Iluminación natural
Es sin ninguna duda la iluminación más
económica y saludable, es la que entra por las
ventanas, puertas y claraboyas.
Su cantidad y calidad dependen de varios
factores, como ser, orientación , de la hora del
día, de la estación y de su ubicación.
Un buen aventanamiento favorece la relación
interior- exterior y es ampliamente beneficioso
desde el punto de vista psicológico, sobre todo
en ambientes donde se realizan actividades de
permanencia prolongada.
La mayor y mejor iluminación la lograremos
colocando vanos de iluminación con
orientación Este, Noreste, Norte y Noroeste y
las ubicadas desde media altura de la
habitación hacia arriba, y en especial si son
desde la parte superior (teatinas).
La iluminación natural es siempre general y
dependiendo de la ubicación se requerirá elementos
de control de la misma, como
ser, cortinas, persianas, parasoles, etc.

89. Control de la Iluminación Natural
Los ambientes interiores pueden tener acceso a una mejor
iluminación natural por medio de atrios, patios y pozos de
iluminación. Así se logra reducir considerablemente el
consumo de energía por iluminación artificial. Evite techar los
patios con cerramientos trasparentes fijos y sin
ventilar, debido a que las ganancias de calor por radiación
solar anulan las ventajas de la iluminación natural y
desmejoran la calidad térmica, por lo que se requerirá mayor
potencia del sistema de aire acondicionado en caso de
acondicionamiento activo.
El efecto de la iluminación natural depende de las
proporciones del espacio interior y del
número, tamaño, ubicación y tipo de aberturas por donde
penetra la luz solar . Un diseño apropiado debe seguir las
siguientes recomendaciones:
• Techos altos y edificaciones de formas alargadas y con
aberturas en los lados facilitan una penetración efectiva de la
luz natural.
• Diseño de plantas libres con pocas divisiones interiores
favorecen la penetración de la luz natural, lo cual es muy
importante en oficinas.
• Edificaciones de una sola planta se pueden iluminar más
fácilmente que una de muchas plantas, pues permiten un
mejor uso de claraboyas), o de abertura en techos.

90. El confort lumínico En términos de luz, puede decirse
que el confort lumínico se logra
cuando el ojo humano está en
condiciones de leer un libro u
observar un objeto fácil y
rápidamente sin distracciones y sin
ningún tipo de estrés.
Los parámetros que se deben
considerar para obtener confort
visual son principalmente una
adecuada iluminación, la limitación
del deslumbramiento (exceso de
iluminación) y las consideraciones
subjetivas de un adecuado esquema
de color. También, en el caso del
diseño de la luz natural, evitar
interiores oscuros y procurar
proveer las formas y los tamaños
adecuados de ventanas para
mantener el contacto con el mundo
exterior.

91. Percepción visual y confort
El propósito principal de un
adecuado diseño lumínico
es crear ambientes bien
iluminados donde sea
factible el buen desarrollo
visual sin fatiga de la vista.
La importancia de estas
consideraciones depende
asimismo de la función o
tarea visual que se vaya a
desarrollar en el espacio
diseñado; no es lo mismo el
diseño para una biblioteca
que el de un taller o el de un
local de ventas.

92. Iluminación artificial
La iluminación artificial no
es solo un elemento
necesario para desarrollar
actividades en ambientes u
horarios en los que no hay
luz natural, es también un
elemento de decoración
para darle carácter a sus
ambientes y crear espacios
característicos y
personales. Los niveles de
iluminación artificial han ido
creciendo, junto con el
desarrollo de nuevas
lámparas, más eficientes y
económicas.

93. Influencia de la iluminación en la salud
Actualmente, en función de forma de
vida, se exige la actividad del hombre
durante horas y lugares en que la luz
diurna es deficiente, o falta en absoluto
para el ejercicio de ciertas y
determinadas tareas.
En consecuencia se hace necesario
considerar el desarrollo del alumbrado
artificial dentro de particulares
exigencias de calidad, con el objeto de
complementar adecuadamente la
iluminación natural o reemplazarla
totalmente en determinadas
circunstancias; sentando la premisa de
que el alumbrado artificial debe
satisfacer plenamente las necesidades
del usuario en función del requerimiento
de la tarea a realizar.

94. Influencia de la iluminación en la salud
• En suma, tener una buena iluminación
tanto en nuestro lugar de trabajo -o en la
escuela, en el caso de los niños y
jóvenes- como en el hogar, donde
normalmente pasamos la mayor parte del
día, es importante. Y, por tanto,
deberíamos tener muy en cuenta su tipo
de iluminación. Los beneficios
potenciales son muchos.
• Una buena iluminación natural no sólo
reduce las dificultades visuales y
disminuye los síntomas en casos de
estrés, fibromialgia, fatiga crónica,
hiperactividad, irritabilidad, trastorno
afectivo estacional (TAE) y síndrome
premenstrual sino que mejora la
concentración, la atención y la memoria
visual y auditiva.

95. Cualidades de un buen alumbrado
• Las principales cualidades de un alumbrado, se pueden
definir de la siguiente forma:
• Adecuada intensidad de iluminación.
• Conveniente distribución espacial de la luz que comprende la
combinación de la luz general y la luz dirigida o funcional.
• Conveniente ángulo de incidencia del flujo luminoso,
adecuada distribución de luminancias y eliminación de toda
fuente de deslumbramiento en el campo visual.
• Adecuado color de la radiación luminosa y conveniente
reproducción de colores.
• Ajustada elección de la fuente luminosa con su particular
característica de distribución.

96. Espacios iluminados correctamente
• Las proporciones de un espacio
interior tienen particular
importancia en la penetración
de la luz.
• Una altura de techo de 2,4 m
permite suficiente luz natural
para las actividades normales
hasta una distancia de 4,5 m
hacia el interior. Entre 4,5 m y
9,0 se necesitará el aporte de la
luz eléctrica para mejorar la
iluminación. Más allá de los 9,0
m la luz eléctrica suministrará la
mayor parte de la iluminación.
La profundidad de los
ambientes iluminados sólo por
un lado no debería ser mayor de
2,5 veces la altura de la pared
que contiene la(s) abertura(s).

97. Espacios iluminados correctamente
• Los colores de los acabados interiores pueden afectar la
distribución de la luz. Los colores claros y brillantes reflejan
mejor la luz que los oscuros o mates, y mejoran su distribución
en el espacio. En general los colores de los techos y paredes
tienen una mayor influencia en la distribución de la luz que los
del piso.
Aunque los colores claros y brillantes reflejan mejor la
luz, deben usarse cuidadosamente para evitar el
deslumbramiento. Las superficies claras y mates reflejan y
difunden la luz, y crean un ambiente más controlado y
armónico.
El nivel de iluminación sobre la superficie de trabajo proviene
directamente de las fuentes luminosas (luz natural y/o
artificial) y de las múltiples reflexiones en techo paredes y
pisos. Según el color de las superficies, se puede aumentar la
reflectividad y lograr un ahorro aproximado del 15% de la
energía consumida en sistemas de iluminación artificial.