1. COMENTARIOS SOBRE LAS OBRAS DE
MANUEL FERRER
JOSÉ LUIS NAVARRO
Obra póstuma
Obra plagiada

2. OBRA PÓSTUMA
 En 1980, la Sra. Bickford donó su colección a la
Universidad Estatal de California en Northridge,
con lo que el Dr. Ronald Purcell fundó The
International Guitar Research Archives (IGRA) que
es hoy una de las mayores colecciones de su tipo
en el mundo (California State University Northridge,
2014).
 En el IGRA sobreviven dos manuscritos
catalogados como Lessons Book (Olcott Bickford,
1902) y Guitar Study Book (Weller, c. 1900) que
corresponden a los cuadernos de estudio
guitarrístico de Vahdah Olcott Bickford y Lillian
Weller, respectivamente.

3.  El primer cuaderno, Lessons Book, contiene 53 páginas de
composiciones o arreglos de Manuel Ferrer, de las cuales, las
primeras nueve comprenden múltiples ejercicios de armonía,
seguidos por veintiún piezas para guitarra sola (Olcott
Bickford, 1902). Dichas obras fueron copiadas por Vahdah y
están fechadas el 13 de septiembre de 1902, época en la que
Bickford vivió en la casa de los Ferrer, siendo estudiante de
tiempo completo de Manuel Y. (Olcott Bickford, 1908: 34).
 En el Guitar Study Book de Lillian Weller aparecen A Nostri
Monti, Banjo Serenade, Manzanillo y El Olé, arreglos de
Ferrer también incluidas en Lessons Book. Este cuaderno
cuenta con 70 páginas, contiene piezas para guitarra sola;
además de segundas partes de dúos y tercetos de Miguel
Santiago Arévalo, guitarrista y compositor jalisciense (Weller,
c. 1900). en el cuaderno de Weller aparece la segunda
guitarra de la pieza La Jota de los Ratas, arreglo de Manuel
Ferrer. Recordemos que en el cuaderno de Bickford hay una
versión que puede acompañarse ad libitum con la parte
encontrada en el cuaderno de Weller.

4.  Además de las obras de Ferrer situadas en estos cuadernos, en
el IGRA también ubicamos cuatro manuscritos del compositor
peninsular, mismos que están catalogados como trabajos
independientes. Suponemos que los documentos fueron
entregados personalmente a Vahdah por Ferrer cuando era su
estudiante o, quizá, enviadas a Bickford por Eugenia Ferrer, pues
en la actualidad es conocido que mantuvieron comunicación a
mediados de la década de 1940.
 Entre ellos, se encuentra el manuscrito de 1903 de la mazurca
Arbor Villa. Ésta es, al parecer, la última pieza original de Manuel
Ferrer (1903).
 La composición está dedicada a la señorita Evelyn K. Ellis.
 Por su parte, el manuscrito de la pieza Little Alabama Coon es un
arreglo realizado por Ferrer, en 1893, de una canción original de
Hattie Starr.
 También en el IGRA se conserva el manuscrito de Three
Exercises (sic) in Slurs and High Positions (Ferrer, c. 1900). Por
otra parte, se localizó el manuscrito de la pieza Aurora Polka
(Ferrer, c.1890) ubicado en las cajas que pertenecieron a
Leander Sherman, hoy ubicadas en la colección de música de la
Society of California Pioneers.

5. OBRAS PLAGIADAS
 En el artículo “¿Quién Hizo, Qué Cosa, Con Qué y
a Quién?”, Matanya Ophee (1996) aclaró que las
piezas Peruvian Air y Fantasie Americaine fueron
plagiadas y publicadas por Luis T. Romero.
Además, en el texto Manuel Ygnacio Ferrer, Primer
Compositor México-Americano (Navarro, 2006) se
denuncia que la pieza Souvenir D’ Amerique,
incluida en la antología Choice Collection of
Melodies for Guitar by Popular Composers, editada
por Oliver Ditson, también fue plagiada.

6.  Una vez establecido el plagio, Matanya Ophee sostiene que Peruvian Air
y Fantasie Americaine son de autoría de Manuel Ferrer apoyándose
principalmente en el testimonio de Peter Danner:
 [...] a mediados de los años 70, mientras estuve trabajando sobre aquella
antología americana, asistí a una reunión de la American Guitar Society.
Cuando finalizó el evento, Ron Purcell y yo mantuvimos una larga
conversación con Vahdah Olcott-Bickford [...] y dijo que cuando Romero
estuvo en Boston llevó un poco de música de Ferrer consigo y la publicó
bajo su propio nombre. Mencionó específicamente a Peruvian Air y
Fantasie Americaine. Vahdah no dijo nada bueno acerca de Romero con
relación a este presunto plagio [...] (Ophee, 2006).
 A partir de los hechos descritos, es necesario cimentar mejor la hipótesis
de los plagios, pues a la fecha no hemos encontrado ningún manuscrito
del punto de Manuel Y. Ferrer de los supuestos hurtos. Asimismo, nos
interesa realizar un análisis más detallado a fin de determinar si hubo
más piezas plagiadas al compositor peninsular.

7. PERUVIAN AIR
 Aunque no tenemos un manuscrito de Peruvian Air: Melodía
Española, que confirme el plagio, podemos encontrar algunas
coincidencias con otras obras de Ferrer, como el nombre
"Melodía Española" que fue empleado en dos piezas
incluidas en el compendio de 1882: Spanish Melody no. 1 y
Spanish Melody no. 2 (Ferrer, 1882b).
 Cabe señalar que la estructura de esta pieza consta de un
tema con una variación, las cuales presentan una forma
binaria. La estructura de la obra no coincide con los
publicados por Ferrer.
 Sin embargo la variación es uno de los elementos que
coincide plenamente en la pieza publicada por Romero.
 Lo anterior abre la posibilidad de que Romero no haya
publicado la versión concebida por Ferrer y, posiblemente,
eliminó una introducción, una variación arpegiada, una
variación con carácter contrastante e, incluso, una segunda
guitarra.

8.  El título original es otro de los enigmas de esta obra, ya que la
misma pieza fue plagiada y publicada con distintas
designaciones por varios guitarristas.
 José Sancho (1860-c.1920), guitarrista valenciano, publicó la
obra en 1905 con el título Melodía Nocturna en La Antigua Casa
Núñez de Buenos Aires (Sancho, 1905).
 En 1906, el guitarrista italiano Luigi Mozzani (1869-1943)
presentó una versión de dicha obra a un concurso organizado
por Il Plettro de Milán, y ganó el primer premio. Incluyó la
publicación en uno de sus números con el título Feste Lariane.
 En 1906, el guitarrista G. C. Santisteban también incluyó una
versión de Peruvian Air en una edición americana del Método de
Guitarra de Mateo Carcassi (Carcassi, 1906).
 Además de estos plagios, Sophocles Papas (1894-1986) incluyó
en 1962 Peruvian Air en Five Solos for Guitar, compendio de
piezas para guitarra supuestamente arreglada por él; sin
embargo, la versión no es muy distinta a la de Sancho (Ophee,
1996).

9. FANTASIA AMERICAINE
 Fantasia Americaine es otra pieza atribuida a Romero,
incluida en el compendio Choice Collection of Melodies for
Guitar by Popular Composers publicado por Oliver Ditson
(Ophee, 1996).

10. OLD FOLKS AT HOME
 Otra pieza atribuida a Romero publicada en la antología de la
compañía Oliver Ditson es la obra Souvenir D´ Amerique.

11. LA PALOMA (GUITARRA SOLA)
 Otra obra tampoco mencionada por Ophee (1996)
es un arreglo para guitarra sola de La Paloma, una
canción de Sebastián Yradier; la pieza fue incluida
en el compendio titulado Luis T. Romero
Arrangements for Guitar, publicado en 1889 por el
editor Clark Wise (Romero, 1889).
 En una reseña de uno de los conciertos de Adela
Ferrer en donde se señala: "[...] como encore
interpretó el aire familiar La Paloma, en estilo
clásico con una facinante y pintoresca libertad con
el tempo [...]" (Los Angeles Herald, 1896: 3).

12. OTROS PLAGIOS
 Además, hemos encontrado otros plagios en el Método
de Guitarra de Mateo Carcassi publicado en la
compañía Oliver Ditson (Carcassi, 1906) pues no sólo
Peruvian Air, sino que también, Santisteban incluyó Di
Provenza il Mar y El Jaleo de Xerez, arreglos para
guitarra realizados por Manuel Y., publicados en el
compendio de 1882. La versión publicada por
Santisteban de El Jaleo de Xerez es prácticamente
igual que la de Ferrer. Sin embargo, Di Provenza il Mar
fue publicada al igual que Peruvian Air, con una
segunda guitarra, tampoco sabemos si ésta fue
agregada por Santisteban o era original de Ferrer,
asimismo, Santiestaban hizo algunos cambios en el
bajo de la guitarra uno.