2. Sonido:
Producción:
1) IDIOFONOS 2) MEMBRANÓFONOS 3)CORDÓFONOS 4) AERÓFONOS
PRODUCEN EL SONIDO AL SER GOLPEADOS (PERCUTIDOS)
Vibra todo el
cuerpo del
instrumento:
•Triángulo
•Wood blocks
•Xilófono
(placas)
Vibra un parche
o membrana
sujeta a una
base o baso
resonador.
•Timbal
•Bongos
•Tambor
Las cuerdas
vibran al ser
golpeadas y
el sonido es
amplificado
por medio de
una caja de
resonancia
•Piano
•Clavecín
•Celesta
El sonido se
produce por la
vibración de
una columna
de aire al
interior de un
cuerpo cerrado
•Silbato
•Sirena
•Máquina de
aire.
3. Sonido determinado por 2 factores:
Tamaño de la cabeza Grado de dureza de la
cabeza.
Grande= Bombo
Pequeña= Redoblante
Sin cabeza= Triángulo
Blanda= Fieltro, lana, hilo
Dura= Madera, metal,
plástico, caucho
Cabeza grande Blanda
Cabeza pequeña Dura
Timbre y Forma de ataque
Ej: timbal
4. Ataque más articulado.
Mayor definición rítmica
Cabeza pequeña y dura Cabeza grande y blanda
Ataque más tenue
Sonido menos articulado
Menor definición rítmica
Mayor punto de contacto =
destaca fundamental y ahoga
los armónicos antes de que
resuenen
Menor punto de contacto =
permite a los armónicos resonar
libremente
5. Marimba,
enmalladas
De izquierda a derecha aumenta
el grado de dureza
Vibráfono,
enmalladas
Xilófono,
caucho Xilófono,
madera
Glocken pasta,
metal
6. PERCUSIÓN
TIMPANI (TIMBAL SINFÓNICO)
(1 TIMBALISTA)
MULTIPERCUSIÓN
1-2
IDIÓFONOS METAL
IDIÓFONOS MADERA
MEMBRANÓFONOS ALT. IND
PLACAS
•GLOCKEN SPIEL
•XILÓFONO
•MARIMBA
13. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Diámetro del parche:
• A mayor tamaño del parche produce
frecuencias más graves.
• A mayor tensión del parche produce
frecuencias más agudas.
14. Se escribe en clave de F
Digitación: Se usan 2 baquetas
RANGO Y REGISTROS
En cualquier caso se prefiere el registro medio de cada timbal.
No transpositor
15. Se usan entre 2 y 4 timbales
Un solo timbalista.
Manera de indicar la afinación:
Afinar el timbal en sonidos que concuerden con la
armonía: fundamental, 5ª, 3ª, 7ª etc.
Ejemplo 1:
Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Armonía de C = usar G y/o C
•Armonía de F = usar C y/o F
•Armonía de G = usar G
•Armonía de G# dim 7 = usar F
16. Ejemplo 2:
•Armonía de Gb = varias posibilidades:
•Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Dar tiempo para el cambio de afinación
•Cambiar de G- Gb
• Cambiar de C- Db
• Cambiar de C-Bb
•Cambiar de F-Db
• Cambiar de F-Gb
17. Dar tiempo para cambio de afinación
(el instrumento posee una guía de nota).
Pueden interpretarse varios sonidos
simultáneamente
video Video 2 Video 3
video
18. Efectos:
Redoble o Trémolo
Trémolo entre dos timbales:
Medido No medido
ARTICULACIÓN:
Suena mejor al ser golpeado entre el centro y el borde.
19. “El efecto de sordina” se logra cubriendo el parche con un
trozo de tela
58. AFINACIÓN:
Tamaños:
•76 , 71 , 63, 58 y 53 centímetros de diámetro
• No transpositor (CONVERTIR A PULGADAS)
RANGO Y REGISTROS
Se escribe en t
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas
En cualquier caso se prefiere el registro medio del instrumento.
59. Se usan entre 2 y 4 timbales
Un solo timbalista.
Manera de indicar la afinación:
Afinar el timbal en sonidos que concuerden con la
armonía: fundamental, 5ª, 3ª, 7ª etc.
Ejemplo 1:
Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Armonía de C = usar G y/o C
•Armonía de F = usar C y/o F
•Armonía de G = usar G
•Armonía de G# dim 7 = usar F
60. Ejemplo 2:
•Armonía de Gb = varias posibilidades:
•Dar tiempo para el cambio de afinación
•Cambiar de G- Gb
• Cambiar de C- Db
• Cambiar de C-Bb
•Cambiar de F-Db
• Cambiar de F-Gb
ARTICULACIÓN:
– Suena mejor al ser golpeado entre el centro y el
borde (más hacia el borde).
61. Dar tiempo para cambio de afinación
(el instrumento posee una guía de nota).
Pueden interpretarse varios sonidos
simultáneamente
video
Video 2
Video 3
70. Triángulo
Consiste en una barra de
metal redonda, doblada en
forma de triángulo. Se usa
golpeador metálico.
Tamaños:
Agudo (Pequeño)
Medio (mediano)
Grave (Grande)
71. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Golpeado produce un sonido agudo y cristalino
que puede iluminar un acorde de toda la orquesta.
•Trémolo sobre dos lados del triángulo, cerca a uno
de sus ángulos.
•Mientras más rápido = más fuerte y viceversa
•Más efectivo en dinámica MF o MP
77. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
•Chocar fuerte los platillos y después apagar el sonido
contra el pecho.
•Frotar suavemente un platillo contra otro produciendo
una especie de silbido.
•Con el borde de un platillo golpear el cuerpo del otro
•Chocar y dejar los bordes en contacto
82. Platillo suspendido
Suspendido sobre un
estante. Pueden usarse
golpeadores de madera,
enmallados o escobillas.
Para un sonido más
metálico, usar golpeador
de triángulo o de Glocken
(metálico)
94. Claves
Dos trozos de madera
redondeada. Una de las
claves es sostenida
suavemente en una mano
y la otra actúa como
golpeador.
La mano que sostiene,
actúa como caja de
resonancia.
107. Redoblante
El instrumento posee
dos parches: parche
superior donde se
produce el sonido y
parche inferior donde
van las cuerdas las
cuales son templadas
por medio de tensores
Parche superior
Cuerdas
con tensor
Tensores
para los
parches
108. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Existen cuatro golpes básicos:
En a, b, y c, la nota ornamental precede a la nota acentuada
126. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• Transpositor: sonido real dos 8ª por encima del sonido escrito
RANGO Y REGISTROS
Único tamaño del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas
127. – Se destaca por encima de la orquesta en todos los
registros
– Su sonido se sostiene más que el del Xilófono y la
marimba.
ARTICULACIÓN:
– Para sonido más fuerte y penetrante se logra
usando baquetas metálicas.
– Puede usar baquetas de plástico.
128. • EFECTOS:
– Vibrato prolongado con ayuda de la mano
– Glissando
ORQUESTACIÓN:
– Pasajes solísticos o duplicando otros
instrumentos
video
134. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• Transpositor: sonido real a la 8ª superior del sonido escrito
RANGO Y REGISTROS
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas
Más común
135. – Se destaca por encima de la orquesta en todos los
registros
– Más brillante y penetrante en el registro agudo
ARTICULACIÓN:
– Pasajes F usar golpeador duro: madera o plástico
– Especificar baqueta: Dura, Media o Suave.
136. • EFECTOS:
– Trémolo, Trino, Glissando.
ORQUESTACIÓN:
– Al duplicar otros instrumentos agrega mayor
definición rítmica
video
143. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• No transpositor: Sonido escrito = sonido real
RANGO Y REGISTROS
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Generalmente se usan 2 a 4 baquetas
(1 o 2 cada mano).
Más común
144. Motor prendido o motor apagado.
– Motor prendido = Sonido vibrado y prolongado.
– Velocidad del vibrato (lento, medio o rápido)
– Hunde el pedal = deja vibrar el sonido
– Saca el pedal = No deja vibrar el sonido.
– Motor apagado + pedal = sonido prolongado
(sin vibrato)
– Se usan baquetas: dura, media y blanda
145. ARTICULACIÓN:
– Indicar motor prendido o motor apagado
– Indicar velocidad del vibrato (lento, medio,
rápido)
– Indicar pedal, sin pedal o medio pedal
– Especificar baqueta: Dura, Media o Suave.
146. • EFECTOS:
– Trino, Glissando, arco.
– Glissando de una sola placa.
– Armónicos
ORQUESTACIÓN:
– El mejor uso del instrumento es: nota o acorde
sin trémolo y con motor prendido.
– Instrumento más expresivo de los idiófonos
153. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• No transpositor: Sonido escrito = sonido real
RANGO Y REGISTROS
Puede escribirse en V t o
ambas.
Digitación: Generalmente se usan 2 a 4 baquetas
(1 o 2 cada mano).
154. – Sonido más suave y profundo que el del Xilófono.
– El registro grabe es único.
– Mientras más se asciende más se parece al
xilófono
ARTICULACIÓN:
– Usa baquetas enmalladas (suaves)
• EFECTOS:
– Trémolo, Trino, Glissando.
155. ORQUESTACIÓN:
– Muy usado como acompañante. Trémolos sobre
acordes largos son característicos.
video
