Revisión general del Quinteto de Vientos (Wind quintet)

1. EL QUINTETO DE VIENTOS
REVISIÓN
PABLO M. FREIBERG
Doctor en Artes

2. Contextualización
• Tradición: Mucho más débil que la del cuarteto de cuerdas.
• Nacimiento y desarrollo: nace en el S.XIX, decae a
mediados, y retorna a escena hacia el S.XX.
• Formación típica: Flauta, Oboe, Clarinete, Corno, Fagot.
• Junto al cuarteto de cuerdas, conforma al noneto.
• Algunas obras relevantes:
• Schönberg, A. “Wind Quintet, Op. 26” (1924)
• Berio, L. “Quinteto Number Zoo” (1951)
• Ligeti, G. “Six Bagatelles para Wind Quintet” (1953)
• Ligeti, G. “Ten Pieces for Wind Quintet” (1968)
Dr. PABLO M. FREIBERG

3. Generalidades de los
instrumentos de viento de la orquesta
• Instrumentos monofónicos. Los multifónicos son excepcionales, y pueden considerarse recursos
tímbricos más que armónicos.
• Emisión del aire.
• Es más fácil ligar intervalos ascendentes que descendentes (Casella & Mortari, 1950/2007, pág. 13).
• Cuidar el manejo del aire a mediano plazo: atender al tiempo de emisión continua y descanso.
• Articulación: Simple (t), doble (t-k) y triple (t-k-t).
Non Legato
Legato
Dr. PABLO M. FREIBERG

4. Generalidades de las Maderas
• Producción de sonido --> lengüeta/s o bisel (embocadura)
• Familias
• Flautas (Fl.): en Do, Flautín y contralto (en Sol).
• Oboes (Ob.): Oboe y Corno Inglés.
• Clarinetes (Cl.): en Si♭/La, en Mi♭/Re y Bajo.
• Fagots (Fag): Fagot y Contrafagot.
• Varían la afinación por sobresoplo/portavoz o acortando el tubo mediante agujeros y llaves (base: tubo de 6 agujeros).
• Extensiones: Ver S. Adler, 2006, págs. 787, 788.
• Armónicos: Técnica “normal”. Cuando se indican en la partitura, se ejecuta el mismo sonido desde una fundamental alternativa,
cambiando el timbre (suelen ser calanti). Esto permite: (a) obtener diferentes timbres de una misma nota y (2) realizar
transiciones tímbricas (Ver B. Bartolozzi, 1982, págs. 12-23). Bisbigliando: trino tímbrico basado en tales armónicos.
• Cuarto/micro tono: Pueden producirse desde la embocadura o mediante digitación (para este último caso, ver ejemplos de digitación
para Fl., Ob., Cl. y Fag. en B. Bartolozzi, 1982, págs. 28-34, y en la literatura específica).
• Vibrato y otras oscilaciones de altura: se realizan desde la embocadura (B. Bartolozzi, 1982, 24-26).
• Multifónicos: En las maderas, son de buena calidad. No deben considerarse como acordes parte de un proceso armónico sino como efectos
tímbricos. Bartolozzi (1982, pág. 42) llamará a este resultado “amalgama”. El mismo autor (1982, pág. 44) advertirá acerca de la diferencia
dada entre el análisis físico y el auditivo de los componentes más representativos, y los organizará en (a) sonidos cuya fundamental estará
acompañada por armónicos de volumen parecido y (b) amalgamas conteniendo sonidos armónicos internos (1982, pág. 45). A veces, los
multifónicos son producto del manejo del aire y la embocadura (parciales contiguos del sonido de base), y otras, producto del manejo de la
embocadura junto con una digitación específica (Ver con mayor profundidad en B. Bartolozzi, 1982, 42-67, y digitaciones en la bibliografía
específica suministrada de cada instrumento). También pueden interpretarse trinos y trémolos de multifónicos.
Dr. PABLO M. FREIBERG

5. Generalidades de los Metales
• Producción de sonido: Labios batiendo en boquilla (en forma de copa o V).
• Familias
• Corno (francés) o Trompa: Fa, Si♭ y Doble (en Fa y Si♭).
• Trompetas: Si♭/Do, en Re, Corneta y Baja.
• Trombones: Tenor, Bajo y Doble (Tenor-Bajo)
• Tubas: Baja, Tenor (eufonio), Wagnerianas
• Varían la afinaciónpor sobresoploo alargando el tubo mediante válvulas, pistones o vara (para preservacióndel cono).
• Sonidos pedal: Fundamentales de los tubos; algunos instrumentos pueden ejecutarla pero a intensidad media-baja.
• Extensiones: Ver S. Adler, 2006, págs. 789, 790.
• Armónicos: Utilizados para el uso normal. Usar digitaciones alternativas es posible, aunque pueden calar
considerablemente.
• Cuarto/micro tono: Pueden conseguirlos tanto desde la embocadura como desde el mecanismo de afinación
(Ver literatura específica).
• Vibrato y otras oscilaciones de altura: son posibles desde la embocadura y, en algunos instrumentos, desde el
mecanismo de afinación.
• Multifónicos: Son posibles a partir de realizar una presión desigual a lo largo de los labios, forzando al tubo a
resonar en dos parciales adyacentes.
Piston, 1984, pág. 226.
Dr. PABLO M. FREIBERG