Teoría del color y tipografía

TEORÍA DEL
COLOR Y
TIPOGRAFÍA

1.2.1. Historia y propiedades del color.-
• Conocer a la perfección el círculo cromático y el significado
de cada color.
• Igualar. No hacer a un lado colores analógicos.
• Hacer chocar los colores complementarios.
• Dividir los contrastes.
• Conocer todas las variaciones y derivados de los colores.
• Elegir más variaciones y no siempre los complementarios.
• El monocromático avances es la mejor opción.
• En otras ocasiones el acromático es aún mejor.
• Conocer las sombras, tintas, tonos y el cómo trabajan.
• Saber la diferencia entre RGB y CMYK.
Los 10 mandamientos de la teoría del color

Historia y propiedades del color
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1.2 Teoría de la tipografía
Familia tipográfica: arte y técnica de crear y/o Estilo o apariencia de un
grupo Conjunto de tipos que se basan en el componer tipos para
comunicar de caracteres, signos y misma fuente y un mensaje,
también se encarga números, organizados a partir de presentan
algunas variaciones como: el del estudio y clasificación de las
características en común grosor , pero distintas fuentes tipográficas.
finalmente mantienen las mismas características base.
La tipografía en el tiempo S VI 1445 1470 1492 S XIX Carlomagno Juan
Gutenberg Aldus Manutius Fermín Didot Nicolás Jenson Empresario
que Separa las palabras, emplea letra gótica, diseña la escritura.
Diseña el tipo de distribuye la imprenta Impone la letra, Inventa la
imprenta inglesa o tipo plumilla letra Clásica, implementa tipo de
minúscula Romana letra cursiva itálica Xilografía.
Tipos fijos tallados en madera , porcelana y piedras China: invento del
papel, pincel, tinta , tintero y la xilografía Morfología de las letras.
Al igual que nuestro cuerpo, las letras también están compuestas por
partes que juntas logran conformarla, estas son algunas de las partes
básicas de las letras. A e A E T Y ápice perfil o barra brazo T asta V P Ss
d p q asta ondulada o panza o bucle espina.

Teoría de la tipografía
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Teoría de la tipografía
• Familia tipográfica: arte y técnica de crear y/o Estilo o apariencia de un
grupo, conjunto de tipos que se basan en componer tipos para comunicar de
caracteres, signos y misma fuente y un mensaje, también se encarga
números, organizados a partir de presentan algunas variaciones como: el del
estudio y clasificación de las características en común grosor , pero distintas
fuentes tipográficas. finalmente mantienen las mismas características base.
• La tipografía en el tiempo S VI 1445 1470 1492 S XIX Carlomagno Juan
Gutenberg Aldus Manutius Fermín Didot Nicolás Jenson Empresario que
separa las palabras emplea letra gótica.
• Diseña la escritura, diseña el tipo de distribuye la imprenta Impone la letra
Inventa la imprenta inglesa o tipo plumilla letra clásica.
• Implementa tipo de minúscula Romana letra cursiva itálica Xilografía. Tipos
fijos tallados en madera , porcelana y piedras China: invento del papel,
pincel, tinta , tintero y la xilografía Morfología de las letras.
• Al igual que nuestro cuerpo, las letras también están compuestas por partes
que juntas logran conformarla, estas son algunas de las partes básicas de las
letras.
• A e A ETY ápice perfil o barra brazo T asta V P Ss dpq asta ondulada o panza o
bucle espina.

1.2.2. Colores de los objetos
Familia tipográfica: arte y técnica de crear y/o Estilo o apariencia de un
grupo Conjunto de tipos que se basan en la componen tipos para
comunicar de caracteres, signos y misma fuente y un mensaje,
también se encarga números, organizados a partir de presentan
algunas variaciones como: el el estudio y clasificación de las
características en común grosor , pero distintas fuentes tipográficas.
finalmente mantienen las mismas características base. La tipografía en
el tiempo S VI 1445 1470 1492 S XIX Carlomagno Juan Gutenberg Aldus
Manutius Fermín Didot Nicolás Jenson *Empresario que *Separa las
palabras *emplea letra gótica * Diseña la escritura *Diseña el tipo de
distribuye la imprenta *Impone la letra * Inventa la imprenta inglesa o
tipo plumilla letra Clásica *implementa tipo de minúscula Romana
letra cursiva itálica Xilografía. Tipos fijos tallados en madera , porcelana
y piedras China: invento del papel, pincel, tinta , tintero y la xilografía
Morfología de las letras.
Al igual que nuestro cuerpo, las letras también están compuestas por
partes que juntas logran conformarla, estas son algunas de las partes
básicas de las letras. A e A ETY ápice perfil o barra brazo T asta V P Ss
dpq asta ondulada o panza o bucle espina

1.2.1. Historia y propiedades del color
El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha
pensado y opinado lo mismo sobre él, sobre su origen o sobre su
composición.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes
estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores,
situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra percepción
visual.
Colores en el ojo
El color ha sido estudiado, por científicos, físicos, filósofos y artistas.
Cada uno en su campo llegó a diversas conclusiones que, en ocasiones,
fueron buenos puntos de partida para posteriores estudios y para todo
lo que hoy sabemos del color.

Historia y propiedades del color
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Primeras teorías del color
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) sentenció que todos los colores se
forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores, que denominó
como básicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Además o
torgó un papel fundamental a la incidencia de luz sobre los mismos.
Leonardo Da Vinci
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como
propio de la materia. Confeccionó la siguiente escala de colores
básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los demás colores, después el amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por último, el negro para
la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la
mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también
observó que el verde también surgía de una mezcla.

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Isaac Newton, la luz es color
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un
principio hasta hoy aceptado: la luz es color.
En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un
prisma, se dividía en varios colores.
Esto no es, ni más ni menos, que la descomposición de la luz en los
colores del espectro. Estos colores son el azul violáceo, el azul celeste,
el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo púrpura.
Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando
la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plástico.
También cuando llueve y algunos rayos de sol atraviesan las nubes, las
gotas de agua cumplen la misma función que el prisma de Newton y
descomponen la luz produciendo lo que llamamos Arcoíris.

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Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores. Cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o
parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos
viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual
absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca
con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
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Johann Goethe, reacción humana a los colores
Johann Goethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones
fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a
los diferentes colores y su manera de reaccionar ante ellos.
Goethe y los colores
Su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color.
Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul
y relacionó a cada color con ciertas emociones.
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1.2.2. Colores de los objetos.-
Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de la
luz. La absorción y la reflexión.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la
luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando
este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el
objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco.
Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los
reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por
tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los
propagan.
Absorción y reflexión
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Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y
reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores
básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,
generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
El rojo de un cuerpo
1.2.2. Colores de los objetos.-
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sorcionrojo.jpg

1.2.3. Color, luz y pigmento
El Color es la impresión producida al incidir en la retina los rayos
luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Existe siete colores
en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul turquesa y violeta los cuales se observa en el arco iris.
Este proceso de formación de colores a partir del trió básico azul,
verde y rojo, es lo que se conoce como síntesis aditiva, y en ella cada
nuevo color secundario o terciario se obtiene por la adición de las
parte correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de
las sumas de color siempre
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COLOR PIGMENTO:
Por otra parte, cuando manejamos colores de forma habitual no
utilizamos luz, sino, tintas, u otro material con el cual dar los colores
necesarios, se habla en esta pare de síntesis sustractiva, es decir, de
pigmentos que aplicamos sobre las superficies para sustraer a la luz
blanca parte de su composición espectral.
Color, luz y pigmento
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TONO, MATIZ E INTENSIDAD
El matiz es cuando el color esta en su estado puro, sin el blanco o
negro agregados; el matiz se define como un distintor como por
ejemplo distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un
tono hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde puro.
Color, luz y pigmento
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Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10
millones de colores.
La cifra anterior, aunque parezca increíble, es una estimación a la baja
de los colores que podemos ver.
La realidad es que el color es una percepción y depende directamente
de sus tres dimensiones físicas para poder verlos, estas dimensiones
son la saturación, la brillantez y el tono, el resultado de todo este
cocktail son tantas combinaciones que el número total de colores que
nuestro cerebro puede procesar es infinito.
1.2.4. El círculo cromático y escalas cromática
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El círculo cromático y escalas cromática
Colores primarios y secundarios
El origen de todos esos millones de colores son los que conocemos
como Colores Primarios.
Los colores primarios son aquellos grupos colores en los que ninguno
de los colores que lo forman puede conseguirse a través de la suma de
los colores restantes del grupo.
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Los colores terciarios son aquellos que surgen de la combinación de un
color primario con otro secundario.
Esto da lugar a distintas variedades de tonos que van desde el rojo
violáceo, el rojo anaranjado, al amarillo anaranjado, pasando por el
amarillo verdoso, el azul verdoso y el azul violáceo.
El círculo cromático y escalas cromática
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1.2.4.2- Escalas cromática
Escalas de los colores
Por raro que parezca, existen colores sin color.
El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores
sin color. Desde el punto de vista psicológico los tres son colores ya
que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones.
Blanco, gris y negro
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Escalas cromática
Sin embargo, desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color,
sino la suma de todos los colores.
Si hablamos de colores pigmento, el blanco sería considerado un color
primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz.
Es considerado un color secundario, ya que es posible obtenerlo a
partir de la mezcla de otros, aunque no de una manera pura.
Blanco y negro
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Escalas cromática
Escalas cromáticas y acromáticas
Las escalas de colores pueden ser cromáticas o acromáticas
Escala Cromática: Es aquella en la que los valores del tono se obtienen
mezclando los colores puros con blanco o con negro, por lo que
pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Es decir, cambia su
tono, su saturación y su brillo.
Escalas de colores
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Escala Acromática: Será siempre una escala de grises, una modulación
continua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para
establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los
colores puros como el grado de claridad de las correspondientes
gradaciones de este color puro.
Por la comparación con la escala de grises. También llamada escala
test, se ponen en relieve las diferentes posiciones que alcanzan los
distintos colores puros en materia de luminosidad.
Escala de grises
Escalas cromática

Gamas de colores
Definimos como gamas de colores a aquellas escalas formadas por
gradaciones que realizan un paso regular de un color a otro. Por
ejemplo, de un color puro hacia el blanco o hacia el negro, de una serie
continua de colores cálidos a fríos o una sucesión de diversos colores.
Pueden ser monocromas, cromáticas o polícromas.
Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se
forman con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco,
negro o gris como mezcla de ambos.
Escalas monocromas
Escalas cromática

Escala de Valor se produce cuando al tono saturado se le mezclan, al
mismo tiempo, el blanco y el negro, es decir, el gris.
Escalas cromáticas: Estas pueden ser escalas altas, medias o bajas.
Altas: cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación
que contienen mucho blanco dando lugar a composiciones luminosas.
Escalas cromáticas
Escalas cromática

1.2.5. Formas compositivas y efectos del color
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Formas compositivas y efectos del color
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phpapp02/95/composicion-color-4-728.jpg?cb=1275159887

1.2.6. Psicología del color.-
El significado de cada color varía de una cultura a otra y de una
circunstancia a otra.
El color desprende diferentes expresiones del ambiente. Éstas pueden
transmitirnos sensación de calma, de plenitud, de alegría, de violencia,
maldad, etc.
Estas sensaciones variarán profundamente según la cultura y la
situación en la que nos encontremos.
Cerebro de colores
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acolor.jpg

Psicología del color
El Color Blanco
El blanco es la suma o síntesis de todos los colores y el símbolo de lo
absoluto, de la unidad y de la inocencia. Es el que mayor sensibilidad
posee frente a la luz y significa paz o rendición en la cultura occidental.
Pavo real blanco
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Mezclado con cualquier color reduce su croma o color y cambia sus
potencias psíquicas. La del blanco es siempre positiva y afirmativa. Es,
por excelencia, el color de los buenos sentimientos. Los cuerpos
blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
El blanco crea una impresión luminosa de vacío, positivo e infinito.
También tiene connotaciones negativas como la frialdad, la invitación a
no tocar, o las esterilidad.
Nieve

El Color Negro
El color negro es la ausencia total de luz. Cuando un cuerpo absorbe
todos los colores del espectro y no refleja ninguno se produce el
negro.
En la cultura occidental tiene más connotaciones negativas que
positivas. Es símbolo del error, del mal, el misterio y de la muerte. Sin
embargo, también hace referencia a la nobleza, a la sofisticación y la
elegancia.

El Color gris
Es el producto de la mezcla del negro y el blanco. Simboliza la
neutralidad, la indecisión y la ausencia de energía.
Muchas veces, también expresa tristeza, duda y melancolía.
El color gris es una fusión de alegrías y penas, del bien y del mal. Da la
impresión de frialdad metálica, pero también sensación de brillantez,
lujo y elegancia.

1.2.7. Partes y tipos del carácter.-
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Partes y tipos del carácter
FAMILIAS TIPOGRAFICAS
Una familia tipográfica es un grupo de signos estructurales que
comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una
unidad tipográfica Los miembros de una familia se parecen entre si ,
pero cada uno tiene rasgos diferentes.
Romanas : Antiguas - Se diferencian del grosor entre las astas y el serif
es imperceptible como fuentes Bembo, Sabon y Jenson.
Transición - Se diferencia del grosor entre las astas y serif comienza a
acentuarse como fuentes Garamond y Tome New Román.
Modernas - Se diferencia del grosor entra las astas y el serif es notorio,
como fuentes Didot, Bodoni y New Baskerville.
Mecanos - La modulación tiene tendencia a la uniformidad,
engrosamiento en el trazo y el aumento del tamaño de los remates,
como en las fuentes Rockwell y Clarendon.
Palo Seco: Grotesca - Se caracteriza porque el grosor del trazo y el
contraste son un poco perceptibles. Como en la fuente New Gothic.

Humanistas - Sus trazos presentan un ligero contraste y es notable su
influencia caligráfica, como el las fuentes Gill Sans y Antique Olive.
Negrotescas - Son relativamente restas en apariencia y tienen menos
variaciones de grosor en la línea que en las Humanísticas, como en las
fuentes : Helvética, Frutiger y Univers.
Rotuladas: Caligráficas - Reúne familias con influencias (rustica
romana, minúscula letra inglesa, carolingia, caracteres unciales y
semiunciales).
Góticas - Son de composición apretada y vertical acentuada tienen
una estructura densa, como las fuentes Forte Grotisch, Old English,
Wedding Text.
Cursivas - Son de escritura más o menos libres, estuvieron de moda en
los 50 y 60 Ejemplos de fuentes, Brush, Balloon, Mistral.

Decorativas: Fantasía - Parecida a alas letra capitulares medievales, son
poco legibles por lo cual no se adecuan muy bien a un texto y su
utilización es más para titulares cortos como las fuentes Bombere,
Block-Up, Neón y Shatter.
Época - Tiene trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes
utilizados en anuncios de las tiendas como las fuentes Peigton,
Cabarga Cursiva, Futura, Caslon Antique.
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pI/AAAAAAAAANQ/FstJVzcjLOc/s400/familias.gif

1.2.8. Fuentes (tracking y kerning), rotulación y
tipografías.-
KERN O KENING
Se utiliza para ajustar el espacio entre las letras de una misma palabra.
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agen26.jpg

kerning
TRACK O TRACKING
Ajusta el espacio entre caracteres, abriéndolo cuando se tarta de
cuerpos pequeños y cerrándolo cuando se trata de cuerpos grandes.
Actúa sobre el texto y depende del tamaño de los caracteres.
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1.2.9. El color y la cuadrícula en la tipografía.-

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• QUADRATIN
• Es una medida Tipográfica que equivale a un cuadrado
perfecto de 7x7 , en donde la letra M se adapta mejor
a esta medida.
• No todas las letras ocupan completamente el quadratin
• - M = Q
• - V, Y, A = Q - 1a
• - W = Q + 2a
• - B, D, H, K, N, P, R, T, U, X, Z = Q - 2a
• - I = 1a
• - C, G, Q, O, S, J, U = Q + 1/12a
• - E, F, S, J, L = Q - 2 1/2ª

la cuadrícula en la tipografía
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Bibliografia
http://es.slideshare.net/nicolasricardoenciso/teoria-de-la-tipografia-natalia-ricardo-e
http://bitacoraaron.blogspot.com/2014/06/el-color-como-elemento-compositivo.html
http://infobeautiful4.s3.amazonaws.com/2015/05/1276_colours_in_culture.png
http://www.monografica.org/prova/wp-content/uploads/2012/08/anatomia-del-tipo.jpg

Teoría del color y tipografía

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