Emiliana Habela Vaca. Ventura Vaca Parrilla y la Arquitectura del Hierro en Extremadura

“VENTURA VACA PARRILLA Y ARQUITECTURA DEL
HIERRO EN EXTREMADURA”
EMILIANA HABELA VACA
Licenciada en Documentación. Diplomada en Biblioteconomía. Máster en Gestión de la Información Digital.
ARQUITECTOS EXTREMEÑOS
(Notas tomadas en los Archivos, datos sacados de Prensa Histórica)
Badajoz, julio 2020

Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos una misma familia: Francisco Morales Hernández,
Ventura Vaca Parrilla y Francisco Vaca Morales (1819-1969)”
Como consecuencia del estudio y seguimiento efectuado
durante catorce años a los arquitectos Francisco Morales
Hernández, Ventura Vaca Parrilla, y Francisco Vaca Morales, me
dispongo a finalizar el tercer tomo de una trilogía sobre sus obras,
a fin de desambiguar la autoría de planos que tanta confusión ha
provocado en la historia de nuestra ciudad.
Antes de solicitar patrocinio para la publicación de la obra, he
creído conveniente poner a disposición del lector interesado, un
capítulo del trabajo que entiendo, debe estar al alcance de todos.
Adelanto dicho capítulo.
IMÁGENES Y TEXTO PROTEGIDO. NÚMERO DE
ASIENTO DE REGISTRO DE LA PROPIEDAD
INTELECTUAL : BA-88-20
DEPÓSITO LEGAL BA-000548-2020

“VENTURAVACAPARRILLAYLA ARQUITECTURADELHIERROENEXTREMADURA”
La Arquitectura del hierro fue un estilo artístico del siglo XIX, originado por la disponibilidad de
los nuevos materiales que se produjeron durante la Revolución Industrial, se utilizó tanto el hierro,
como diversas fundiciones y acero. La aceptación social del hierro visto fue principalmente a partir
del éxito obtenido por el “Crystal Palace” de Joseph Paxton, en Londres. En España destaca el
“Palacio de Cristal” de Ricardo Velázquez Bosco, en el parque del Retiro (Madrid).
El Arquitecto Provincial, Municipal y Diocesano, Ventura Vaca Parrilla , fue un entusiasta de este
material, con el que edificó gran cantidad de obras en Extremadura.
Fig. 1-6. Boceto de Ventura Vaca Parrilla para la construcción de
un mirador de hierro de forja y cristal , presente en multitud de
viviendas residenciales en la ciudad de Badajoz de su autoría. /
Fotografías de los miradores en la ciudad siguiendo el apunte del
arquitecto, obsérvese por ej. la fachada del Museo de Bellas Artes.
Fuente: (Archivo familiar y fotografías de la autora).
Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos de una misma familia: Francisco Morales Hernández, Ventura Vaca Parrilla y Francisco Vaca Morales (1819-1969)”

“VENTURAVACAPARRILLA Y LAARQUITECTURADELHIERROENEXTREMADURA”
Fig. 7- 16. Otros diseños de miradores de hierro de forja, presentes en el casco antiguo de la ciudad,
como el de la actual sede del Colegio de Farmacéuticos en Ramón Albarrán, 15, o el Conservatorio de
Música “Juan Vázquez” en Duque de San Germán, 6 , edificios con múltiples claves que denotan su
sello propio, como pueden ser las balaustradas y columnas de hierro de forja en su interior. Fuente:
(archivo familiar y fotografías de la autora).

“VENTURAVACAPARRILLAYLAARQUITECTURADELHIERROENEXTREMADURA”
Fig. 17 a 19. Construirá varias casas-palacio en Extremadura, en las que los balcones y miradores de hierro
y cristal cobrarán importancia, como la realizada para D. Antonio Zambrano Vargas-Zúñiga (actualmente
convertida en Hospedería) en Llerena, Palacio de los Condes de Torrepilares en Fregenal de la Sierra, o
para el Marqués de Solanda en Zafra. Fuente: (Archivo municipal de Llerena, fotografías de la autora).

Fig. 20 a 29. Durante los 44 años de servicio activo como Arquitecto Provincial, Municipal y
Diocesano, Ventura Vaca efectuó edificios modernistas, neomudéjares, regionalistas etc., en los que
utilizó múltiples detalles diferentes en las viviendas residenciales, no obstante, otra clave para
reconocer sus construcciones referidas a la arquitectura del hierro serán: balcones de forja
retranqueados en la última planta, vigilando la economía del inmueble. Así, los balcones de la
segunda planta del Ayuntamiento y del Conservatorio de Música “Juan Vázquez” o los realizados en
la tercera planta en Santa Lucía, 4, su vivienda particular. Fuente: (Fotografías de la autora.)

Fig. 30-32. Edificio en Santa Lucía, 4 , realizado
por Ventura Vaca para vivienda habitual de su
familia, con diferentes guiños al hierro en su
barandilla, balcones y vidrieras de hierro y
cristal policromado. Fuente: [Izq.: Obra de la
pintora pacense Doña Ana Galván Esparrago.
Colección particular : Doña Ángeles Habela
Vaca/Arriba: fotografías de la autora.]

Fig. 33-34 También construyó numerosos patios acristalados de hierro y vidrio en casas palaciegas y viviendas
residenciales, como las que hoy día ocupan los hoteles “Condes de la Corte” en Zafra (Badajoz) y ”Mirador de
Llerena” en la indicada localidad pacense. Fuente: (archivo familiar y fotografías de la autora).

Fig. 35 a 39. Ventura Vaca incluirá lucernarios de hierro y cristal policromado,
en distintos palacetes de Badajoz y provincia, en las imágenes: Museo de
Bellas Artes de Badajoz, extinto “Hotel Cabañas” en Zafra o el “Mirador de
Llerena”. Boceto del lucernario Fuente: (Archivo familiar y fotografías de la
autora).

Fig. 40 a 43. El prodigioso arquitecto también realizó el tragaluz de hierro y cristal policromado en el emblemático
edificio de las tres campanas, que albergó una famosa juguetería en Badajoz, aún se pueden contemplar otros de
similares características del autor, como se evidencian en el hotel segedano anteriormente citado y en el
Conservatorio “Juan Vázquez”, que sufrió alguna reforma. Fuente del lucernario del Conservatorio: (fotografías de
Doña Ángeles Habela Vaca). Fuente de las imágenes de “Las Tres Campanas” y “ Hotel Conde de la Corte”:
(fotografías de la autora).

El Mercado de Calatrava en Mérida combina el estilo neomudéjar con la arquitectura del hierro,
está firmado por Ventura Vaca en 1885.
Fig. 44. Según la investigadora Doña María Jesús Teixidó, los planos originales, no se encontraban en el Archivo
Municipal de Mérida, porque se encontraban extraviados en el Archivo Municipal de Cáceres. En ese boceto inédito
para el proyecto de dicho mercado, se incluye toda la zona de columnas de hierro. Fuente: (Archivo familiar,
documentación conservada por su hijo Francisco Vaca Morales).

Fig. 45 y 46. Bocetos inéditos también, del brillante
arquitecto para el Mercado de Calatrava en Mérida
donde se aprecia la puerta de acceso y la columnata
de hierro de forja. 1885. Fuente: (Archivo familiar).

Fig. 47 y 48. Plano de la reforma. Fuente: (legajo 558
del Archivo Municipal de Mérida)/ Entrada al
Mercado de Calatrava. Fuente: (Colección Particular:
Ascensión Vaca Aguilar).
“Con el fin de evitar que los vehículos puedan pasar
por este sitio se le ha rodeado de una verja de hierro
con entrada libre por la calle Santa Olalla”
La Corporación emeritense, por carecer de
presupuesto, dejó la inclusión de sótanos y un
arreglo de las aceras a la entrada del mercado,
para el siguiente año, en la memoria podemos
leer : “las luces se reciben por huecos practicados en las
bóvedas para lo cual se colocarán en ellos fuertes marcos
de hierro destinados a recibir adoquines de vidrio”

Fig. 49 y 50. Arriba: Boceto del Palacio Velázquez realizado
en 1883, por Ricardo Velázquez Bosco [ la armadura, el techo
y los marcos de los huecos son de hierro, zinc y cristal ]
/Izquierda: Interior del Palacio Velázquez en la actualidad/
Fuente: Carlos Ramón Bonilla…, CC BY-SA 3.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=59537
026
Podemos suponer que el interés del arquitecto por el hierro [y según los hermanos
Vaca-Aguilar, sus nietos], se reafirma asistiendo a la Exposición Nacional de Minería,
Metalurgia y Cristalería, que se celebraría en Madrid, el 27 mayo de 1883, [ejercía como
Arquitecto Provincial desde 1882], y de la que tendría conocimiento ya que la Comisión
de Monumentos de Badajoz concurrió, [según consta en las actas de la Real Academia
y de la que formaba parte su suegro, el arquitecto Francisco Morales].
El Ministro de Fomento encargó la construcción del pabellón central de la Exposición
[edificio conocido actualmente como el “Palacio Velázquez”], siguiendo el modelo del
“Crystal Palace” de Joseph Paxton [máximo exponente de la arquitectura del hierro].
Por lo que deducimos que al estar utilizando estos materiales en ese momento, asistió
por su interés en ellos y para “estar al día” en esas cuestiones. Es evidente la inspiración
de Ventura Vaca después de la asistencia a dicha exposición.

Fig. 51. Plano de la ubicación
primitiva de la Plaza de
Mercado en la Plaza Alta.
Fuente: (L. 7-V AHMB).
PLAZA DE MERCADO [Edificio Metálico]
En octubre de 1891 en las actas del municipio pacense, podemos
leer “Dióse lectura de una comunicación del/S[eño]r Gobernador Civil de la
Provincia, trans-/cribiendo el informe que le emite el/ Arquitecto Provincial,
relativo al expe-/diente instruido por acuerdo del / Ayuntamiento, para la
construcción de una plaza de mercado, en cuyo informe/ manifiesta aquel
funcionario respecto al pliego de condiciones económi-/cas, […] que en la condición
diez y/ocho de aquel, se concede la dirección e/ inspección de las obras al
Arquitecto muni-/cipal, siendo a su juicio el nombramien-/to de director de
aquellas, peculiar y de /la competencia del concesionario de ella/ y que se establece
en la treinta y una la obligación para el rematante, de abonar el/ valor del proyecto
facultativo, obligación/que dice es improcedente, puesto que aquel trabajo ha sido
hecho por el Arquitecto de esta Corporación”. …A su vez el Ayuntamiento
se justifica explicando que hubieron de contratar a un delineante
externo para duplicar los planos, que resultó muy costoso y por ello
querían cobrarlo.
“Y enterado S[u] E[xcelencia], acor-/dó modificar la condición diez y ocho, de-
/jando solo al Arquitecto municipal la / obligación de inspeccionar las referidas
obras”.

“VENTURAVACAPARRILLA Y LA ARQUITECTURADELHIERROENEXTREMADURA”
Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos de una misma familia: Francisco Morales Hernández, Ventura Vaca Parrilla y Francisco Vaca Morales(1819-1969)”
No hay duda que el Arquitecto Provincial Ventura Vaca, estuvo muy involucrado en el
levantamiento del Edificio Metálico, en base a las siguientes razones:
1-Las actas municipales así lo atestiguan.
2-Porque en esta época, el Gobernador Provincial era la autoridad encargada de aprobar
toda suerte de obras municipales ratificadas por el arquitecto provincial, que ostentaba la
jefatura del arquitecto municipal, y si aquel se encontraba enfermo o solicitaba licencia por
vacaciones, era el arquitecto provincial quien lo sustituía, englobando los dos cargos.
3-Por su trayectoria en la construcción con hierro de forja y cristal.
4-Porque las columnas de hierro de forja utilizadas en el mercado, serán las mismas que las
empleadas por Ventura Vaca en el Mercado de Calatrava, el kiosco de la música, la Plaza
de toros de Mérida, viviendas residenciales en la Provincia etc.
5-Los planos originales aparecen firmados por Tomás Brioso y Ventura Vaca, arquitectos
municipal y provincial respectivamente. El arquitecto municipal realizará el pliego de
condiciones económicas y el presupuesto, la dirección de obras no será encomendada a
Tomás Brioso.
Fig. 52. Columnas proyectadas para la construcción del mercado.
Fuente: (L. 7-V AHMB).

Fig. 53 y 54. Proyecto de la Plaza-Mercado de hierro y cristal para Badajoz. [En esta época, todas las obras
municipales tenían que ser aprobadas primero por el Gobernador y después por la Real Academia de San Fernando.
El arquitecto provincial, ostentaba la jefatura del arquitecto municipal, y si este se encontraba enfermo o solicitaba
licencia por vacaciones, era el arquitecto provincial quien lo sustituía.]. Fuente: (Libro de actas 1891. L.7-V .AHMB.)

Fig. 55. Actas del 9 de Mayo
de 1891 de la Real Academia
de San Fernando./ Fuente:
(RABASF)
6-En las actas de la Real Academia de San Fernando podemos
leer “Dictamen/ acerca del proyecto del Mercado en Badajoz remitido/ a
esta Academia por la Comisión de Monumentos /Históricos y Artísticos de
aquella provincia. En el/ informe después de expresar que no era por
conducto/ de la Comisión por donde hubiera haber venido aquel/ proyecto, se
proponía la aprobación del mismo”.
En este momento formaban parte de la Comisión de
Monumentos Históricos: Tomás Romero de Castilla, Fernando
Bernáldez, Carlos Bootello del Castillo, Rodrigo de la Cerda,
Carlos Soler y Arqués, el Marqués de Monsalud, Leopoldo
Molano, Rafael Vinader, Luis Villanueva, Antonio de Zafra y
Cantero y Ventura Vaca.
La pregunta es clara:- Si los proyectos para su aprobación nunca
los remitía a la Real Academia la Comisión de Monumentos, ¿cual
sería el motivo para que esta lo remitiera en este momento
concreto?
La respuesta lógica viene a poner de manifiesto la gran
participación de Ventura Vaca en este proyecto hasta el punto de
haber controlado el envío del mismo a través de la vía de la
Comisión de Monumentos, [Comisión a la cual no pertenecía
Brioso], para que la Sección de Arquitectura de la Real Academia
aprobara el proyecto, intentando hacer fuerza de que contaba con
el beneplácito de la Comisión.
7-Los hermanos Vaca Aguilar, nietos del arquitecto, insistían que
el mercado de hierro de la plaza alta era obra de su abuelo.

Por problemas económicos la obra se
demora.
El 25 de agosto de 1897, el Alcalde D.
Antonio González Cuadrado firma la
escritura del contrato de la plaza mercado.
En la sesión 28 de julio de 1897 se
adjudica la obra al ingeniero D. Dionisio
Pérez Tobías socio de la sociedad “Pérez
Hermanos”.
El 6 de septiembre de 1897, el primer
Tte. alcalde D. Gerardo Albarrán García-
Marqués, miembro de la comisión para
inspeccionar las obras de dicho edificio,
advierte antes de la inauguración, que hay
deficiencias en el pavimento, y concede
una prórroga de dos semanas al
adjudicatario para su entrega.
Como los ciudadanos se impacientaban
por su tardanza, decidieron abrirlo a finales
de septiembre “sin solemnidades, para abreviar
tiempo” Fig. 56. Herrajes varios proyectados para la construcción
del mercado. El valor total de la construcción ascendió a la
suma de 193.904, 40 pesetas. Fuente: (L. 7-V AHMB).

-Llegados a este punto, procede aclarar lo siguiente:
En esta fecha, todos los planos de obras públicas, debían ser aprobados por un arquitecto titulado
en la Real Academia de San Fernando, no por maestros de obras, delineantes ni profesores de dibujo.
-Son varios los Reales Decretos y los reglamentos que regulan la actividad de los maestros de obras
desde 1848: La Real Academia de San Fernando prohibía que un maestro de obras estuviera al frente
de edificios públicos y privados. Siempre había de hacerlo un arquitecto titulado, los maestros,
estaban habilitados para intervenir en la construcción de las obras bajo la dirección de un arquitecto,
hacer mediciones, tasaciones y reparaciones en obras de particulares, siempre que no se alterara la
estructura del edificio: las fachadas y paredes laterales. En sus actas del año 1855 podemos leer: “y por
lo tanto prevengan severamente al maestro de obras D.M. se abstenga en lo sucesivo de cometer semejantes excesos y no
encarguen ejecuciones de obras civiles de ninguna clase sino a personas que tengan el titulo de arquitecto autorizado.”
Fig. 57. Herrajes varios proyectados para la construcción del mercado. Fuente: (L. 7-V AHMB).

-En el Real Decreto 22 de sep. de 1864 se marca distancia al intrusismo del maestro de obras
consolidándose la figura del arquitecto sobre este, o en las actas de la Real Academia de San
Fernando en 1867 podemos leer: “Para evitar intrusiones que tienen lugar por los individuos de otras
profesiones”.
-En el Real Decreto de 5 de mayo de 1871, se apunta: "El Maestro de Obras sólo debe ser ayudante del
Arquitecto encargado de realizar en las construcciones el pensamiento y los planos del artista, bajo las órdenes y la
responsabilidad de éste”. .—
-La Real Orden del 23 de enero de 1872 prohibía la admisión de planos y licencias para construir a
personas que carecieran de titulación [y así sucesivamente en las actas de la Real Academia.]
-Por lo que si eran tan estrictos con los técnicos de menor rango , y teniendo en cuenta que la Real
Orden de 23 /01/1872 seguía vigente, y que las obras públicas eran competencia del Arquitecto
provincial y municipal, está claro que los planos no pueden ser atribuidos al delineante, a la persona
que los pasó a limpio, o a la que daba fe que el plano es copia del original.
Fig. 58. Acreditación del Secretario del Ayuntamiento D. Juan Rebollo en una de las esquinas del plano, dando fe que
el proyecto de construcción del mercado es copia del original que figura en el expediente. Fuente: (L. 7-V AHMB).

Fig. 59 a 62. Collage realizado por la autora. Portada de hierro en la Escuela Práctica de Agricultura. Ventura Vaca en la verja en
compañía de autoridades en su inauguración. Adornos de jarrones similares en la cornisa del Palacio de los Condes de Torrepilares, en
Fregenal de la Sierra. Boceto inédito de cancela de hierro y que también guarda coincidencias, realizado por el excelente arquitecto.
Fuente: (Archivo familiar: boceto conservado por Francisco Vaca Morales./ Universidad de Extremadura[en línea].[Consulta julio 2020].
Disponible en: https://www.unex.es/conoce-la-uex/centros/eia/centro/presentacion/antecedentes .

Fig. 63 y 65. Fotografía del insigne arquitecto, rúbrica y proyecto de aduana, con portería en hierro de
forja. Fuente: (De la fotografía: colección particular de Doña Casilda Nicolás Vaca,/ de la firma:
documento consultado en el Archivo Municipal de Almendralejo,/ del boceto de aduana: archivo
familiar: documento conservado por su hijo, el también famoso arquitecto Francisco Vaca Morales.)

Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos de una misma familia:
F. Morales Hernández, Ventura Vaca Parrilla y F. Vaca Morales (1819-1969)”
Fig. 66. Árbol Genealógico. Fuente: (elaboración propia).

ARCHIVO Familiar: (Francisco Vaca Morales.)
ARCHIVO de la Diputación Provincial de Badajoz. Actas.
ARCHIVO Municipal de Almendralejo. L.111.
ARCHIVO Municipal de Mérida. L. 558
ARCHIVO Municipal de Badajoz. Actas.
ARCHIVO Municipal de Llerena. Documentación expuesta en “El Mirador de Llerena”.1899-1900.
ARCHIVO de la Real Academia de San Fernando. Actas.
ORTIZ ROMERO, Pablo. ”Institucionalización y crisis de la Arqueología en Extremadura”. Junta de Extremadura, 2008
TEIXIDÓ DOMINGUEZ, María Jesús. “Los planos del Mercado de Calatrava de Mérida”.[en línea]. NORBA, Revista de
Arte, ISSN 0213-2214, vol. XXXI (2011) / 261-266 https://core.ac.uk/download/pdf/304881361.pdf
SANCHEZ GAJARDO, Isabel M. “El solar de San Francisco en la arquitectura emeritense del siglo XIX.” [en línea].
http://www.google.es/search?hl=es&source=hp&q=Merida+mercado+de+calatrava+ventura+vaca&btnG=Buscar+c
on+Google&rlz=1R2GGLL_es&aq=f&aqi=&aql=&oq=&gs_rfai=(Consulta 30 de Septiembre de 2010)
COLECCIONES particulares de la familia.
RECONOCIMIENTOS:
-Al investigador D. Julián García Blanco por facilitarme el acceso a las actas de la Comisión de Monumentos.
-A la Archivera de la Real Academia de San Fernando, Doña Esperanza Navarrete por su disponibilidad.
-Al investigador D. Luis Palacios García, por su investigación de la parte más antigua del árbol genealógico.
-A Doña Ángeles Habela Vaca por sus correcciones.
-A D. Beltrán Rivera Habela por su ayuda con los gráficos.
FUENTESCONSULTADASPARAESTECAPÍTULO:
Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos de una misma familia: F. Morales Hernández, Ventura Vaca Parrilla y F. Vaca Morales (1819-1969)”

GRACIAS POR LA
ATENCIÓN
PRESTADA
Emiliana Habela Vaca .”Tres Generaciones de arquitectos de una misma familia: F. Morales Hernández, Ventura Vaca Parrilla y F. Vaca Morales (1819-1969)”
Fig. 67 . Boceto para la construcción de un lucernario de
hierro y cristal del infatigable arquitecto. Fuente: (Archivo
familiar.)

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